巨匠童心主講教師：肖敬知1巨匠童心主講教師：肖敬知1老年的齊白石仍保持著一顆童心，蚱蜢、蜻蜓、魚蝦等都是他的至愛。筆下的花鳥蟲魚如天真活潑的兒童，在畫面上跳躍、嬉戲。作品中什么地方體現(xiàn)出了齊白石的童心？2老年的齊白石仍保持著一顆童心，蚱蜢、蜻蜓、魚蝦等都是他的至愛※“石”生何處※“石”號何名※“石”居何所※“石”作幾何※“石”生為人3※“石”生何處3

齊白石畫像

(1864—1957)4齊白石畫像4齊白石先生12歲學(xué)粗木工，后做雕花木匠，兼學(xué)畫，亦習(xí)詩文、書法、篆刻。40歲后周游祖國各地，作山水畫甚多。60歲后定居北京，“衰年變法”后，以賣畫、刻印為生。有《白石詩草》、《白石印草》、《齊白石作品選集》、《齊白石作品集》等傳世。5齊白石先生5擴(kuò)展1:新中國成立后曾任北京國立藝專教授、中央美術(shù)學(xué)院名譽教授、北京畫院名譽院長、中國美術(shù)家協(xié)會主席等職。曾被授予“中國人民藝術(shù)家”的稱號、榮獲世界和平理事會１９５５年度國際和平金獎、誕辰１００周年之際被公推為“世界文化名人”。6擴(kuò)展1:新中國成立后曾任北京國立藝專教授、中央美術(shù)學(xué)院名譽教齊白石先生北京故居7齊白石先生北京故居7問題1:齊白石先生的作品中哪類題材最多?為什么?“說話要說人家聽得懂的話,畫畫要畫人家見過的東西?！?問題1:8

先生畫作中的意境

“我自作我家畫”—齊白石正是由于愛他的家鄉(xiāng)，愛祖國美麗富饒的山河土地，愛大地上的一切活生生的生命因而窮盡了他畢生的精力，把一個普通中國人民的感情畫在畫里，寫在詩里，刻在心底。9先生畫作中的意境91010草蟲荔枝圖11草蟲荔枝圖11問題⒉齊白石先生畫作的類別、用筆、畫面效果如何？12問題⒉齊白石先生畫作的類別、用筆、畫面效果如何？12擴(kuò)展2：中國畫的分科，從唐代的張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》分六門，即人物、屋宇、山水、鞍馬、鬼神、花鳥等。北宋《宣和畫譜》分十門，即道釋門、人物門、宮室門、番族門、龍魚門、山水門、畜獸門、花鳥門、墨竹門、蔬菜門等。南宋鄧椿《畫繼》分八類，即仙佛鬼神、人物傳寫、山水林石、花竹翎毛、畜獸蟲魚、屋木舟車、蔬果藥草、小景雜畫等。13擴(kuò)展2：13工筆畫：運用工整、細(xì)致、縝密的技法來描繪對象。工筆又分為工筆白描和工筆重彩兩類。工筆白描就是完全用墨的線條來描繪對象，不涂顏色。寫意畫：是與工筆畫相對而言的一種畫法。它要求用粗放、簡練的筆墨，畫出對象的形神，來表達(dá)作者心中的意境。

14工筆畫：運用工整、細(xì)致、縝密的技法來描繪對象。工筆又分為工筆白石先生杠鼎之作問題3：圖中白石先生所繪的是何種花卉？藝術(shù)手法？它寓示著什么？抒發(fā)了先生怎樣的情懷？繼續(xù)努力15白石先生杠鼎之作問題3：繼續(xù)努力15桃源仙境圖明仇英問題4：圖中的山水畫制造出了怎樣的一種意境？畫面構(gòu)圖如何？畫面中顏色給你的感覺？16桃源仙境圖明仇英問題4：16對比真正的青蝦，感受一下先生所畫蝦的魅力吧17對比真正的青蝦，感受一下先生所畫蝦的魅力吧17齊白石木雕《獲魚老翁》中國長沙湘潭人也18齊白石木雕《獲魚老翁》中國長沙湘潭人也181919

抗日戰(zhàn)爭時期，北平偽警司令、大特務(wù)頭子宣鐵吾過生日，硬邀請國畫大師齊白石赴宴作畫。齊白石來到宴會上，環(huán)顧了一下滿堂賓客，略為思索，鋪紙揮灑。轉(zhuǎn)眼之間，一只水墨螃蟹躍然紙上。眾人贊不絕口，宣鐵吾喜形于色。不料，齊白石筆鋒輕輕一揮，在畫上題了一行字—“橫行到幾時”，后書“鐵吾將軍”，然后仰頭拂袖而去。先生生前趣聞20抗日戰(zhàn)爭時期，北平偽警司令、大特務(wù)頭子宣鐵吾過生日，

│齊白石等閑我被魚蝦誤負(fù)卻龍泉五百年苦把流光換畫禪工夫深處漸天然21

從這兩位畫家身上，你學(xué)到了什么？

技藝……

心態(tài)……這些巨匠雖然充滿了童心，但是他們的畫是隨意畫的嗎？也是有創(chuàng)作方法和規(guī)律的！22從這兩位畫家身上，你學(xué)到了什么？技藝……心態(tài)……這些巨連一連：找出上面三副圖分別是哪副作品的構(gòu)圖空間布置。ABC123看來童趣的作品也是在講究構(gòu)圖知識的基礎(chǔ)上完成的呀！

23連一連：找出上面三副圖分別是哪副作品的構(gòu)圖空間布置。ABC1巨匠童心主講教師：肖敬知24巨匠童心主講教師：肖敬知24畢加索是20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的主要代表人物之一，遺世的作品達(dá)二萬多件，包括油畫、素描、雕塑、拼貼、陶瓷等作品。畢加索是少數(shù)能在生前“名利雙收”的畫家之一。1901年6月24日，畢加索作品首次在巴黎展出1973年4月8日在法國慕景市過世。畢加索的作品怎樣體現(xiàn)出了童心？25畢加索是20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的主要代表人物之一，遺世的作品達(dá)二萬小游戲找關(guān)聯(lián)，這三張臉有什么關(guān)聯(lián)？正面和側(cè)面組合形成第三張臉

你有什么辦法形成更有趣的臉嗎？

側(cè)面和側(cè)面組合，甚至非人物的臉組合！26小游戲找關(guān)聯(lián)，這三張臉有什么關(guān)聯(lián)？正面和側(cè)面組合形成第三張臉臉部五官有什么訣竅？

正面和側(cè)面組合。皮膚、指甲、衣服顏色？

衣服顏色既有大塊的顏色，也許多的線條，線面相結(jié)合，畫面增添了裝飾趣味。大塊面的背景色處理，簡潔大方，突出了主體人物的柔美。背景？27臉部五官有什么訣竅？正面和側(cè)面組合。你喜歡哪一張？為什么？方法更多，裝飾方法更多，效果更漂亮！28你喜歡哪一張？為什么？方法更多，裝飾方法更多，效果更漂亮！2討論如果讓你畫幾個不同角度的人像并組成一幅有趣的畫像，你有什么創(chuàng)意嗎？29討論29如果沒有畢加索，現(xiàn)代藝術(shù)根本就不會是這個樣子……30如果沒有畢加索，現(xiàn)代藝術(shù)根本就不會是這個樣子……30畢加索與妹妹勞拉1896年，十五歲的畢加索

畢加索在克利希大街的居所31畢加索與妹妹勞拉1896年，十五歲的畢加索畢加索在克利希畢加索，1904年左右，23歲青年畢加索1918年與第一任妻子結(jié)婚畢加索與兒子克勞德32畢加索，1904年左右，23歲青年畢加索1918年與第一————————不同時期的自畫像————1896年1901年1906年1907年1938年1973年33————————不同時期的自畫像————1896年1901年《赤足的少女》（14歲）《斗牛賽和鴿子》《戴帽子的男人》童年時期：“我少年時候已經(jīng)畫得跟拉斐爾大師一樣好，但我花了一輩子的時間去尋找怎樣像個孩子一樣畫得真實。”——畢加索34《赤足的少女》（14歲）《斗牛賽和鴿子》《戴帽子的男人》童年1900年畢加索來到巴黎，并在1904年定居在那里。這期間他的創(chuàng)作被稱為“藍(lán)色時期”，是他第一次形成自己的風(fēng)格。這個1900年畢加索來到巴黎，并在1904年定居在那里。這期間他的創(chuàng)作被稱為“藍(lán)色時期”，是他第一次形成自己的風(fēng)格。這個時期作品以藍(lán)色為主調(diào)，加強(qiáng)了憂郁和悲哀的氣氛。作品中線條具有情感的重量。這一時期是畢加索對現(xiàn)實生活關(guān)注的時期。藍(lán)色作品多表現(xiàn)一些貧困窘迫的下層人物，畫中的人物形象消瘦而孤獨。也就在那片單色的淺藍(lán)、粉藍(lán)、深藍(lán)、湛藍(lán)中，畢加索開始走上他的成功之路。時期作品以藍(lán)色為主調(diào)，加強(qiáng)了憂郁和悲哀的氣氛。作品中線條具有情感的重量。這一時期是畢加索對現(xiàn)實生活關(guān)注的時期。藍(lán)色作品多表現(xiàn)一些貧困窘迫的下層人物，畫中的人物形象消瘦而孤獨。也就在那片單色的淺藍(lán)、粉藍(lán)、深藍(lán)、湛藍(lán)中，畢加索開始走上他的成功之路。凄冷的藍(lán)色

1900-1903年藍(lán)色時期（人生低潮）35凄冷的藍(lán)色

1900-1903年藍(lán)色時期（人生低潮）35藍(lán)色時期風(fēng)格：孤寂悲哀凄涼36藍(lán)色時期風(fēng)格：361904年春，畢加索在巴黎蒙馬爾特區(qū)永久地定居下來，隨著他遷居巴黎、與菲爾南德·奧里威爾的同居，他的藍(lán)色風(fēng)格時期也宣告結(jié)束。柔和的粉紅色調(diào)開始滲透到他的畫布上的單一藍(lán)色中去（《扇子女人》），很快成為他畫布上主要的顏色（《花籃女人》）。那種暖洋洋的、嬌滴滴的玫瑰紅色代替了空洞抽象、沉重抑郁的一片藍(lán)色。青春和愛情活生生地出現(xiàn)在畫面上，人物形象往往是一些富有青春美或是魁梧的人。"玫瑰紅時期"就這樣開始了，畢加索的油畫進(jìn)入了完全新的世界，一個與流浪藝人和雜技演員接軌的世界，于是也有人稱之為"馬戲團(tuán)風(fēng)格"（《馬上的姑娘》）。在這時，畢加索的聲望使他得到了與眾多女人接觸的機(jī)會，在這個充滿欲望和希圖的時代。1904—1906年玫瑰時期（粉紅色時期，遇到愛情）馬戲團(tuán)演員，1905年371904年春，畢加索在巴黎蒙馬爾特區(qū)永久地定居下來，隨著他遷粉紅時期風(fēng)格：

柔美溫暖單純38粉紅時期風(fēng)格：

柔美溫暖單

1906年，從德蘭的非洲面具中得到啟發(fā)，進(jìn)入到一個新的時期即非洲時期，他筆下的人體變得健碩而深沉。（《土耳其裝束的夫人》）。他預(yù)示著畢加索藝術(shù)思想中的一個新的傾向，他追求古典式的單純線條，勻稱和永恒的和諧。粗大的造型如同雕像一樣簡練，沒有偶像的背景和與主題無關(guān)的任何細(xì)節(jié)。造型人物，開始帶上了某種幾何形的棱角和簡化了的結(jié)構(gòu)，不再用什么玫瑰色和淡藍(lán)色，而是用簡樸的褐黃色；與此同時，又有力圖強(qiáng)調(diào)和保持畫面的平衡感。39

1906年，從德蘭的非洲面具中得到啟發(fā)，進(jìn)入到一個新

4、桌子上的面包和水果盤5、奧格爾工廠立體主義時期風(fēng)格：

在平面上表現(xiàn)一個事物的全方位空間

404、桌子上的面包和水果盤5、奧格爾工廠立體主義時期風(fēng)格：

格爾尼卡41格爾尼卡41要求有豐富的意境、優(yōu)美的構(gòu)圖，元素間對應(yīng)的完整。其中，有很多是從文藝復(fù)興時期作品獲得創(chuàng)作的靈感。1917—1924年古典時期舞劇《游行》的垂幕設(shè)計42要求有豐富的意境、優(yōu)美的構(gòu)圖，元素間對應(yīng)的完整。其中，有很多很快，畢加索步入了他生命中最神秘的“超現(xiàn)實主”探索，畢加索的生活也陷入了一個個的旋渦。他開始以放蕩不羈的個人形象展現(xiàn)在公眾面前。人物外形柔和，當(dāng)然是畢加索式的柔和，線條卻堅硬有力，具有希臘式面孔的女人，在他的筆下變成了正面和側(cè)面的縫合體。1