色彩構成與設計

高等院校藝術設計創(chuàng)新實訓教材高等院校藝術設計創(chuàng)新實訓教材CONTENTS第一單元

色彩的認知第二單元

色彩的對比與調和第三單元

色彩聯(lián)覺表現(xiàn)與實踐第四單元

中國傳統(tǒng)色彩的探索第五單元

色彩設計的借鑒與應用CONTENTS第一單元色彩的認知一、色彩的對比二、色彩的調和三、色彩搭配的基本原則實踐課題課題一：色相、純度、明度的對比課題二：色彩調和的運用課題三：色彩搭配與經(jīng)營第二單元一、色彩的對比第二單元一、色彩的對比對比——尋求差別調和——尋求關聯(lián)任何色彩都不是孤立存在的，通常會在對比的狀態(tài)下與其他顏色相互依存和影響。沒有對比就沒有色彩的差異。色彩對比是指兩種或兩種以上的顏色在空間位置上、時間上的比較，是在研究視覺規(guī)律的基礎上得到的一種變化規(guī)律。按照不同的分類方式，歸納起來可分為明度對比、純度對比、色相對比、肌理對比等。一、色彩的對比對比——尋求差別色相對比是因色相之間的差別而形成的對比。將色相環(huán)上的任意兩色并置在一起，它們的差別就會形成或弱或強的對比現(xiàn)象。色相對比的強弱取決于色相在色相環(huán)上的位置。組成同類色、類似色、鄰近色、中差色、對比色和互補色的對比關系。1.色相對比同類色—相隔15°中差色—相隔90°鄰近色—相隔60°互補色—相隔180°類似色—相隔30°對比色—相隔120°色相對比是因色相之間的差別而形成的對比。將色相環(huán)上的任意兩將不同明度的色并置產(chǎn)生明暗對比效果的視覺效應，也稱色彩的黑白度對比。色彩的層次與空間關系主要依靠明度對比來表現(xiàn)。色彩間明度差別的大小決定明度對比的強弱。根據(jù)明度色標可將明度分為九級：9度為最低，1度為最高。色彩間明度差別的大小決定明度對比的強弱，根據(jù)明度對比的強弱可形成“九大調子”。2.明度對比7～9高調（高明度）4～6中調（中明度）1～3低調（低明度）高長調、高中調、高短調中長調、中中調、中短調低長調、低中調、低短調將不同明度的色并置產(chǎn)生明暗對比效果的視覺效應，也稱色彩的黑白因色彩純度的差異而形成的色彩鮮濁對比稱為純度對比。純度色標也可分為九級：1度為最低，9度為最高。根據(jù)色標條可定出色彩的基本純度調性。色彩純度差別的大小決定了對比的強弱，根據(jù)純度的鮮灰和對比的強弱，也可以將純度組合成6種對比調性的配色。3.純度對比高純度基調——鮮調7～9：純色或略帶灰色的純色。中純度基調——中調4～6：介于高純度與低純度之間的色彩。低純度基調——灰調1～3：接近中性灰的色彩。因色彩純度的差異而形成的色彩鮮濁對比稱為純度對比。3.純度1.同一調和統(tǒng)一色彩屬性的同一性，可使畫面中各色在色相、純度、明度三要素中某要素完全相同，變化其他要素，以起到調和的作用。相同圖案的畫面在色彩屬性上明度和純度也基本相同，在色相上進行改變調整，使得四幅圖既有對比又和諧自然，形成了整體的效果。色彩調和主要是滿足人們視覺和心理上的需要，使包含兩種或多種的顏色協(xié)調地組合在一起，產(chǎn)生愉悅、舒適感的搭配。二、色彩的調和1.同一調和統(tǒng)一色彩屬性的同一性，可使畫面中各色在色相、純2.秩序調和在對比強烈的色彩之間配置相應的色彩序列、減弱雙方的直接對比狀況。可采用色相序列、明度序列和純度序列來減弱對比，或采用面積、形狀、比例等的漸變達到調和的作用。黃色與藍色本是對比色，但藍色面積占據(jù)畫面的絕對優(yōu)勢，黃色、紅色作為點綴色，整體色調統(tǒng)一又重點突出。在對比色并置的邊緣，以一方（或雙方）的色，呈點、線狀由密漸疏推移，而產(chǎn)生秩序漸變。采用色相推移、明度推移和純度推移的綜合作用來減弱對比，使畫面色彩既豐富多彩又色調和諧。2.秩序調和在對比強烈的色彩之間配置相應的色彩序列、減弱雙3.優(yōu)勢調和當色彩發(fā)生沖突時，適當?shù)卣{整各色彩之間的面積比例，使畫面中的某一色彩要素占據(jù)絕對優(yōu)勢，起到主導整個畫面的基調以達到調和的作用。橘黃色的基調在畫面中占據(jù)了大量面積，縮小紅色與綠色的面積比例，削弱了對比色的強烈刺激。3.優(yōu)勢調和當色彩發(fā)生沖突時，適當?shù)卣{整各色彩之間的面積比4.間隔調和充分利用間隔拉開色彩之間的距離，以達到減弱對比的效果。對比色之間的間隔距離越大，對比也就越弱，能取得調和效果。明度強對比的處理和適當?shù)募兌茸兓y(tǒng)一在黑色底色上，用間隔達到了色彩的調和作用，烘托出神秘幽遠的氛圍，小面積的紅色點綴提升了畫面的色彩感。拉開紅、黃、藍之間的間隔，并以黑色勾線，使得對比減弱。4.間隔調和充分利用間隔拉開色彩之間的距離，以達到減弱對比三、色彩搭配的基本原則1.色的平衡在造型藝術上，平衡是指造型要素的形、色、質在視覺感覺和心理上的一種均衡感、穩(wěn)定感。色彩中的平衡是指作品中的色彩在色性、面積、位置等分布上達到對比強度相當?shù)钠胶飧?。造型和構圖不平衡時，利用色彩的面積和輕重來加以補充和調整，以達到畫面的平衡。三、色彩搭配的基本原則1.色的平衡在造型藝術上，平衡是指造2.色的節(jié)奏與韻律色彩的節(jié)奏和韻律感一般是建立在重復和條理之上的。顏色按照一定方式反復出現(xiàn)或是有規(guī)律地呈現(xiàn)，會產(chǎn)生類似音樂中的節(jié)奏和韻律感。配色時的節(jié)奏形式，一般可分為漸變節(jié)奏、反復節(jié)奏和多元節(jié)奏。（1）漸變節(jié)奏色相、明度、純度和一定的色形狀、色面積等像光譜或色階那樣依次排列，由大到小、由強到弱、由冷到暖、由深到淺、由灰到艷……這種等差或等比的漸變起到增加層次感、空間感的作用，形成節(jié)奏感。明度的漸變節(jié)奏色相的漸變節(jié)奏2.色的節(jié)奏與韻律色彩的節(jié)奏和韻律感一般是建立在重復和條理（2）反復節(jié)奏將同一色相、明度、純度或同一色形狀、色面積、色肌理等要素連續(xù)作幾次同樣的反復，可以很好地獲得節(jié)奏感。（3）多元節(jié)奏一種自由的節(jié)奏。配色中色彩要素加上造型要素的點、線、形的配合，進行高低起伏、轉折重疊、強弱方向等的變化，從而獲得視覺上的節(jié)奏感。反復節(jié)奏多元節(jié)奏（2）反復節(jié)奏反復節(jié)奏多元節(jié)奏3.色的單純單純的色不是簡單，更不是單調。色的單純化即是簡約明快，盡量以最少的色數(shù)和最單純的配色關系來體現(xiàn)色彩效果，即采用歸納、組合和強化的手段來處理。采用藍色、綠色兩種有彩色和無彩色的黑色，顏色單純、簡潔，為達到畫面的豐富性，結合色彩的明度、純度變化進行搭配。藍色和黃色統(tǒng)一在灰色底板上，畫面用最少的色數(shù)和最單純的配色關系來盡量簡化復雜的構圖。3.色的單純單純的色不是簡單，更不是單調。色的單純化即是簡4.色的強調色的強調是在配色中強調主要部分，使主題明顯起來，形成賓主明朗，主要和附從的關系。在配色中要以適當?shù)谋壤P系合理利用色彩的明暗、大小、軟硬、冷暖、鮮濁等對比，是在整體與局部、主題與背景、重點與陪襯中形成對比，吸引人們的注意和興趣。利用色彩的明度關系進行色的強調，中明度的整體色調中搭配一抹有色彩系中明度最高的黃色，使得畫面對比強烈，視覺沖擊力極強。大面積的綠色奠定了畫面的冷色調，但嘴巴的紅色猶如“萬綠叢中一點紅”，顯得那么醒目，成功吸引了人們的眼球。4.色的強調色的強調是在配色中強調主要部分，使主題明顯起來5.色的關聯(lián)色的關聯(lián)是指配合的幾色之間的呼應關系，色彩之間考慮“你中有我，我中有你”，以形成配色中的整體性與協(xié)調性。對角、左右、上下的色彩在配色時有意進行了呼應，以達到畫面的整體協(xié)調性。左：服裝設計中色彩的呼應與關聯(lián)也尤為重要，上衣的花朵顏色為褲子的紅色，鞋的綠色又呼應上衣的綠。右：橘色的鞋與橘色的上衣相互關聯(lián)、相互呼應。5.色的關聯(lián)色的關聯(lián)是指配合的幾色之間的呼應關系，色彩之間6.色的統(tǒng)一與變化不同的色性和調性給予人的色彩感情是不相同的。在思考配色前，設計者先要進行色彩的情感定位，色彩效果是熱烈的、活潑的、溫和的、淡雅的或是深沉的……結合設計目的，該用哪種色調先要定下來。然后考慮配色的方案，“尋求統(tǒng)一感”應該是色彩配色方案的總體目標，但并非只能使用相同、類似的色彩搭配。配色的方案只需遵循一個基本原則，就是“統(tǒng)中有變，變中不亂”。這組“立頓茶葉”的宣傳設計創(chuàng)意十分巧妙、有趣，用不同的水果塑造出相同茶壺的形態(tài)。在色彩效果上，確定出一個統(tǒng)一的“茶”色，每一張畫面再根據(jù)水果自身的固有色以及肌理效果出現(xiàn)對比變化，實現(xiàn)了“統(tǒng)中有變、變而不亂”的配色效果。6.色的統(tǒng)一與變化不同的色性和調性給予人的色彩感情是不相同1.色相對比色相的對比，賦予色彩鮮明的個性，而不同程度的色相對比，還可以豐富人們的色彩感受，滿足不同的視覺要求。根據(jù)不同色相在色相環(huán)上距離遠近的不同，可形成強弱不同的色相對比。實踐課題課題一：色相、純度、明度的對比1.色相對比色相的對比，賦予色彩鮮明的個性，而不同程度的色色相差距近，對比效果單純、雅致，也容易出現(xiàn)單調、呆板的情況，可以通過拉開明度和純度距離來調整。同類色對比色相的最弱對比，色相環(huán)上相隔15度。類似色對比色相的較弱對比，色相環(huán)上相隔30度。鄰近色對比色相的中對比，色相環(huán)上相隔60度。類似色對比中的色屬于同一大的色相范疇，又有一定的色相差異和冷暖傾向，對比效果統(tǒng)一和諧，有一定的豐富性。鄰近色的對比效果豐富、活潑，既保持了統(tǒng)一的優(yōu)點，又克服了單調的弱點。色相差距近，對比效果單純、雅致，也容易出現(xiàn)單調、呆板的情況，色相差別較明顯，色彩感強，色彩對比效果明快、清晰。中差色對比色相的中強對比，色相環(huán)上相隔90度。對比色對比色相的較強對比，色相環(huán)上相隔120度。互補色對比色相的最強對比，色相環(huán)上相隔180度。這種對比有鮮明的色相感，效果強烈，是極富運動感的配色；但容易使視覺疲勞，會造成煩躁、不安定的感覺。補色對比飽滿、活躍、生動，弱點是不含蓄、過分刺激；適用于在短時間內帶給人色彩印象的設計。色相差別較明顯，色彩感強，色彩對比效果明快、清晰。中差色對比實踐訓練：目的：對色彩色相對比關系的研究，有助于學生對不同程度色相差別的識別，以及不同色彩對比關系的把握和運用。方法：①自己創(chuàng)作一幅以點、線、面為主的圖案，可采用手繪的方式，也可利用計算機軟件進行繪制。根據(jù)色相環(huán)上色相間隔的度數(shù)進行同一構圖的鄰近色對比、類似色對比、對比色對比、互補色對比的關系配置。②選擇一件T恤，根據(jù)T恤的款式和特性在色相環(huán)上選擇不同的色相顏色進行鄰近色、類似色、對比色、互補色的對比練習?？刹捎檬掷L的方式，也可利用計算機軟件進行繪制。要點：如何選擇恰當?shù)纳喑尸F(xiàn)不同的對比關系，并與畫面構圖相適應。實踐訓練：鄰近色對比同類色對比對比色對比互補色對比鄰近色對比色互補色同類色鄰近色對比同類色對比鄰近色對比色2.明度對比人對明度的對比最敏感，明度對視覺的影響也最基本、最大。黑白灰決定著畫面的基調，它們之間不同量、不同程度的對比具有創(chuàng)造多種色調的可能性。將高、中、低三個明度階段同明度對比的強、中、弱三者互相組合，形成“九大調子”。明度差在3級以內為弱對比，稱“短調”；明度差在4～5級為中對比，稱“中調”；明度差在6級及以上的為強對比，稱“長調”。2.明度對比人對明度的對比最敏感，明度對視覺的影響也最基本、組合后的第一字表示明度的基調，第二字表示明度對比的強弱程度：高長調、高中調、高短調；中長調、中中調、中短調；低長調、低中調、低短調。組合后的第一字表示明度的基調，不同的明度對比有自身不同的調性特點：

高長調的色彩搭配，明度對比強烈，給人以清晰、明了的視覺效果，如果面積應用不好可能產(chǎn)生死板、生硬、刺激的效果，一般面積比應避開1∶1的比例。高中調的色彩搭配，明度對比適中，給人以鮮明、清晰、明快的效果。高短調，明度對比較弱，色彩搭配優(yōu)雅、柔和、輕柔、清新，是女性服裝、室內家居服及嬰幼兒服裝、臥室環(huán)境、化妝品的絕好色彩選擇。如果應用不好，則易產(chǎn)生柔弱、乏味、病態(tài)的效果。中長調，明度對比較大，色彩搭配硬朗、渾厚。中中調，明度對比較小，色彩感適中，視覺舒適，平靜中略帶有生氣，應用不好易產(chǎn)生疲憊、軟弱無力、惰性的心理感受。中短調，明度對比小，色彩模糊、灰暗，在實際應用中可以利用不同質感、肌理加以調整，達到整體協(xié)調。低長調，明度對比強烈，給人穩(wěn)重、樸素、光感強烈的效果，如果色彩搭配不協(xié)調可能產(chǎn)生壓抑、沉悶的視覺效果。低中調，明度對比適中，視覺舒適，穩(wěn)重、內向。低短調，明度對比弱，色彩感低沉、憂郁、深暗、不明朗，易產(chǎn)生孤寂、郁悶、高貴、嚴肅的視覺效果。不同的明度對比有自身不同的調性特點：明度對比九大調明度對比九大調實踐訓練：目的：通過對色彩明度對比關系的研究，體驗和掌握色彩明度的視覺變化和運用規(guī)律。方法：

①自己創(chuàng)作一幅以點、線、面為主的圖案，可采用手繪的方式，也可利用計算機軟件進行繪制。選擇1~2種顏色進行明度“九大調”的對比關系訓練。

②選擇一件T恤，根據(jù)T恤的款式和特性自選顏色進行高長調、高短調、中長調、低長調的對比關系訓練?？刹捎檬掷L的方式，也可利用計算機軟件進行繪制。要點：在處理和運用明度的中間色調時要注意色彩明度結構的秩序排列。實踐訓練：基礎圖案的明度九大調可以讓我們更好地掌握明度對比的細微變化，而將不同的明度對比運用到實際設計中，讓我們更清楚不同的對比產(chǎn)生的不同效果?；A圖案的明度九大調可以讓我們更好地掌握明度對比的細微變化，3.純度對比純度對比相對于色相對比和明度對比而言，顯得非常柔和、含蓄。不同純度對比形成的調性具有各自的特性：高純度調強烈、鮮明、華麗、具生命力的特征，但過強的純度對比也會造成生硬、刺激的感覺。中純度調溫和、柔軟、含蓄、具親和力的特征，統(tǒng)一而又不失變化。低純度調朦朧、曖昧、陳舊、具神秘感的特征，但會出現(xiàn)粉、灰、臟、悶、單調等弊端。3.純度對比純度對比相對于色相對比和明度對比而言，顯得非常柔當高、中、低三種基本純度調性相互配置時，可派生出高彩對比、中彩對比、低彩對比、艷灰對比四種最基本的純度對比關系。高彩對比以高純度色為主構成的純度基調，稱之為鮮調，具積極、強烈、沖動、快樂、活潑、有朝氣的性格意味。低彩對比以低純度色為主構成的純度基調，稱之為灰調（或濁調），有平淡、自然、簡樸、消極、陳舊的性格意味。中彩對比以中純度色為主構成的純度基調，稱之為中調，有穩(wěn)定、文雅、可靠、中庸的性格意味。艷灰對比以高純度的艷色與接近無彩色的低純度灰色組合，稱為艷灰對比。鮮與灰相互映襯，生動活潑，具獨特的吸引力。當高、中、低三種基本純度調性相互配置時，可派生出高彩對比、中當根據(jù)純度對比的9種調性進行配色時，還可以搭配出9種不同純度對比關系的畫面來。即鮮強對比、鮮弱對比、鮮中對比、中強對比、中弱對比、中中對比、灰強對比、灰弱對比、灰中對比。鮮強對比鮮中對比鮮弱對比中強對比中中對比中弱對比灰強對比灰中對比灰弱對比當根據(jù)純度對比的9種調性進行配色時，還可以搭配出9種不同純度實踐訓練：目的：通過對色彩純度對比關系的研究，掌握如何運用色彩純度變化以形成畫面統(tǒng)一協(xié)調的色彩效果。方法：①自己創(chuàng)作一幅以點、線、面為主的圖案，可采用手繪的方式，也可利用計算機軟件進行繪制。選擇1～2種顏色進行純度“九大調”的對比關系研究。②自己創(chuàng)作一幅簡單的圖案，自選顏色進行高彩對比、中彩對比、低彩對比、艷灰對比四種純度關系的研究?？刹捎檬掷L的方式，也可利用計算機軟件進行繪制。要點：注意純度變化與明度、色相變化之間的配合，以及純度變化強弱與畫面主體色彩強調需求之間的關系。實踐訓練：鮮強鮮中鮮弱中強中中中弱灰強灰中灰弱鮮強鮮中鮮弱1.同一調和的運用（1）單性同一調和色相調和：同一色相，變化明度與純度。以色相調和為主的配色需要考慮總的色味傾向和色相對比度。色相調子的確立，就基本上是情緒、性格、心理感覺的確立。課題二：色彩調和的運用同一色相，改變了明度與純度，使單一色相的紅色變得豐富，具備醒目的調和感。1.同一調和的運用（1）單性同一調和課題二：色彩調和的運用同純度調和：同一純度，變化明度與色相。以純度調和為主的配色，其純度調子的確定要以配色的目的來進行。同純度，改變色相與明度，使畫面色彩冷暖對比鮮明又視覺調和。純度調和：同一純度，變化明度與色相。以純度調和為主的配色，其明度調和：同一明度，變化色相與純度。以明度調和為主的配色富有清晰感、層次感和秩序性，是最基礎的調子。同明度，改變色相與純度，拉開色相差值，使畫面既有色彩對比又柔和自然。明度調和：同一明度，變化色相與純度。以明度調和為主的配色富有（2）雙性同一調和在色相、明度、純度三屬性中，改變畫面中的其中一個要素，其他兩個要素完全相同則可進行雙性的同一調和。在藍色中加入一定比例的紅色，并在紅色中融入藍色，使得紅色與藍色相互混合，純度和明度改變，對比色相減小，整體色彩變得統(tǒng)一，達到了同一調和的作用。紅色與藍色是對比色，色相差異較大，視覺感受強烈刺激，在畫面中同時混入黃色成為橙黃與綠色的組合色調，降低了色彩的純度和明度，使色調變得柔和、自然。（2）雙性同一調和在藍色中加入一定比例的紅色，并在紅色中融入2.秩序調和的運用秩序調和可依照色彩三要素做等差、等比的漸變系列。紅、黃、藍、紫等強烈的色彩組合在一起，利用色相、純度的推移減弱了對比，使豐富的色彩關系能和諧共存。明暗的逐漸推移減弱了畫面的色彩沖突，使畫面既有冷暖的強烈對比又有視覺的調和感。2.秩序調和的運用秩序調和可依照色彩三要素做等差、等比的漸3.優(yōu)勢調和的運用優(yōu)勢調和是采用一種平衡視覺穩(wěn)定感覺的方法，可使色彩一方的面積加大，占據(jù)畫面的絕對比例，將另一方的色彩減小或打散，達到緩沖畫面色彩之間的對比關系；或在配色運用中，以第三方色為畫面的主要色調，同時縮小對比色雙方的面積。采用兩組對比色的搭配，將對比色面積縮小、打散、穿插，黃灰色的主調明快內斂，黑色的襯托使黃色調更顯穩(wěn)重，藍色的位置相互呼應，畫面均衡，少量紅綠補色的穿插使色彩更具變化，畫面色彩在穩(wěn)重中又不失活潑的氣氛?；パa色黃與紫，讓黃色面積占據(jù)絕對優(yōu)勢，使互補色的對比關系減弱，實現(xiàn)了視覺的平衡關系。3.優(yōu)勢調和的運用優(yōu)勢調和是采用一種平衡視覺穩(wěn)定感覺的方法，4.間隔調和的運用間隔調和的方法主要借鑒于民間藝術中色彩調和的方法。在具體運用時，可采用黑、白、灰色做底來改變對比色之間的間隔距離；或置入色相環(huán)中間的間色進行隔離，達到調和的作用；或以無彩色的黑、白、灰或金、銀色勾邊和勾線，間隔與協(xié)調強烈的對比色彩。濃烈、艷麗的色彩置于黑色底上，色彩中的排他性被減低到最小，色彩的強烈對比關系不再發(fā)生，只剩下明快、飽和、清晰的畫面感。冷暖對比強烈的色彩，通過黑色勾勒線的間隔，分離了沖突色彩的排斥感，達到色彩調和的目的。4.間隔調和的運用間隔調和的方法主要借鑒于民間藝術中色彩調和實踐訓練：目的：讓學生能獲得對色彩的感性認識，掌握色彩調和的基本方法，靈活、熟練地運用切實可行的調和方法組合出和諧統(tǒng)一的畫面。方法：自行選擇一幅色相對比非常強烈的圖片，分別進行同一、秩序、優(yōu)勢、間隔四種不同調和的色彩配置訓練?？刹捎檬掷L的方式，也可利用計算機軟件進行繪制。要點：注意色彩的調和方法不是進行簡單的色彩組合，必須使色與色之間達到關聯(lián)，尋求和諧、美的色彩關系。同一個構圖的不同色彩調和組合，每幅畫面風格迥異，展示了色彩在不一樣的基調中的搭配特點，充分體現(xiàn)了色彩的對比與調和帶來的不同感受。實踐訓練：同一個構圖的不同色彩調和組合，每幅畫面風格迥異，展我們生活在一個豐富多彩的世界，很少會單獨使用一種顏色，大多會幾種顏色搭配起來使用。要很好地組合搭配色彩，就要主觀地經(jīng)營好明度、色相、純度三要素的綜合因素，處理好色彩內部的關系、色彩與畫面其他元素的關系、色彩與傳達信息之間的關系。課題三：色彩搭配與經(jīng)營我們生活在一個豐富多彩的世界，很少會單獨使用一種顏色，大多會1.基調的確定基調主要是一種色彩在色相、明度及純度上的整體印象，包含色彩的明暗、強弱、濃淡、輕重等。不同的色彩所占的主導地位可形成不同的基調。采用橘色與紅色的暖調為主進行色彩搭配，藍、藍紫等冷色作為點綴色起到畫面的協(xié)調和輔助作用。以灰調為畫面的基調。點睛色選用了明度高、純度低的綠色、藍色以及黃色，左圖的深褐色與高明度黃色相襯得異常跳躍，而右圖紅色更是增添了頁面配色的節(jié)奏，增強了配色的層次感。1.基調的確定基調主要是一種色彩在色相、明度及純度上的整體2.位置的經(jīng)營基調確定下來后，各種色彩在畫面空間位置上的相互關系要有秩序、有節(jié)奏地相互呼應、相互依存，調整合適的位置、比例、面積以符合色彩搭配的基本原則。畫面色彩的位置經(jīng)營最終追求的是一種平衡關系。色彩的均衡、面積的大小、位置的遠近、色與色的關聯(lián)等都是綜合考慮的因素。對比鮮明的冷暖調即使色相相差很遠，只要同屬一種色調，也能給人統(tǒng)一協(xié)調的感覺。以橙色和藍色為主，明亮的黃綠色占據(jù)小面積，藍與橙的對比讓頁面有活躍、明快的氣氛，每一個小的組成畫面根據(jù)畫面構圖調整了色彩的位置、比例關系，整幅作品既有色彩的呼應又做到了動態(tài)的平衡。2.位置的經(jīng)營基調確定下來后，各種色彩在畫面空間位置上的相這組練習作業(yè)選擇了藍、紫、綠、紅、橙、黃作為固定配色，通過對顏色的使用面積、位置、比例及方式的不同設置，組成不同的畫面基調。以冷色面積占優(yōu)勢構成冷色調，以低純度面積占優(yōu)勢構成低純度調，以高明度色面積占優(yōu)勢構成高明度調等。這組練習作業(yè)選擇了藍、紫、綠、紅、橙、黃作為固定配色，通過對3.主題的突出一幅畫面必須要有一個重心（主題），其余部分都是為了襯托、明確主題而存在，利用色的強調達到突出的效果，所強調部分的色純度比較高時，其余區(qū)域可選擇純度低或明度低的，反之亦然，這樣可使得畫面色彩呈現(xiàn)主次的層次關系。還可利用重復、漸變等方式達到強調的作用。單一色彩可利用同類色或近似色改變明度、飽和度來進行搭配，用于柔和的主題呈現(xiàn)。對比色系會呈現(xiàn)強烈的、對立的、沖突的、戲劇的畫面效果，適合營造和強調某一個元素時運用，以突出重心。3.主題的突出一幅畫面必須要有一個重心（主題），其余部分都運用冷暖對比進行色彩搭配，綠色與藍色作為背景色襯托出畫面的主體，畫面中心的暖色則運用色相、明度的秩序漸變，既突出了主題，也調和了色彩。運用冷暖對比進行色彩搭配，綠色與藍色作為背景色襯托出畫面的主實踐訓練：目的：統(tǒng)一構圖的不同色彩搭配與表達。方法：選擇一張色彩搭配不合理或不美觀的圖片或一張黑白構圖，對其進行色彩的搭配與經(jīng)營，使原有的畫面具有清晰而富于表現(xiàn)力的視覺效果。要點：注意各種色彩在畫面空間、位置上的相互關系，如何按照一定的比例、均衡、韻律、節(jié)奏等關系構成和諧的色彩整體。實踐訓練：謝謝！謝謝！CONTENTS第一單元

色彩的認知第二單元

色彩的對比與調和第三單元

色彩聯(lián)覺表現(xiàn)與實踐第四單元

中國傳統(tǒng)色彩的探索第五單元

色彩設計的借鑒與應用CONTENTS第一單元色彩的認知一、色彩的視知覺二、色彩的感覺和魔力三、色彩的心理與聯(lián)想四、影響色彩表達的因素實踐課題課題一：色彩的知覺表現(xiàn)課題二：色彩的感覺表現(xiàn)課題三：色彩的肌理和情感表現(xiàn)第三單元一、色彩的視知覺第三單元紅、黃、藍的搭配加上黑色背景和白色的大膽使用，簡潔而不落俗套，表現(xiàn)技法雖然還顯幼稚，但筆觸的變化和底紋肌理的質感，使畫面散發(fā)出濃厚的藝術氣息。圖案與底紋的色彩肌理質感形成對比，畫面既有細膩的處理，又有大膽隨性的鋪墊，十分具有視覺的趣味性。紅、黃、藍的搭配加上黑色背景和白色的大膽使用，簡潔而不落俗套一、色彩的視知覺在觀察色彩時，往往強調第一印象，因為隨著觀察時間的延長，對色彩的感覺會發(fā)生一定改變?？吹揭粋€鮮艷的顏色時會覺得奪目、刺眼，但過一會兒以后就會覺得顏色變暗淡了，這種研究對色的習慣過程就稱為色的適應。1.色的適應性色彩恒常性主要來自于人們頭腦中舊經(jīng)驗對各種事物所形成的印象。一旦某物的色彩被認可，即使客觀條件有所變化，而人對它的知覺是恒常不變的。2.色的恒常性一、色彩的視知覺在觀察色彩時，往往強調第一印象，因為隨著觀察在某些色彩組合中會出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象：如上圖橘紅和橘黃并置，兩色顯得比原來灰暗些；再如藍色底色畫上白色小點，整體看來藍色的明度比原來高不少。色與色之間產(chǎn)生的這種現(xiàn)象，稱為同化效果。3.色的同化同樣的純色，在黑、白、灰色背景下，其易見度的高低不一樣，明度高的色彩如黃色在黑色背景下更顯眼，明度低的色彩如紫色在白色背景下更突出。在某些色彩組合中會出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象：如上圖橘紅和橘黃并置，兩一般來說，色彩的屬性差越大，注目的可能性越高，尤其是明度差。如圖形色與底色的色相不同，但明度相近，那么其形象的易見度是很低的。相反，兩色的色相相似，但明度變化強烈，那視覺的易見度就很高。同樣的純色，在黑、白、灰色背景下，其易見度高低是不一樣的。4.色的易見度在對色彩的觀察中，常會出現(xiàn)知覺對象與客觀事物不一致的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象我們稱為色的錯覺。色的錯覺是由色彩的對比造成的，對比的強弱決定色錯覺的強弱。在同樣的光照下，因色的明度、色相、純度等作用，會使我們對色彩的感覺發(fā)生改變，產(chǎn)生錯視覺現(xiàn)象。5.色的錯覺一般來說，色彩的屬性差越大，注目的可能性越高，尤其是明度差。同一種顏色與不同明度和不同純度的色彩在一起，色知覺是會發(fā)色知覺是會發(fā)生變化的。黃、橙、紅三色相的色階排列。處于中間的橙色，與紅相連接的與黃相連接的橙色邊緣部分顯得比原色相紅些，與紅相連接的橙與紅相連接的橙色邊緣部分顯得比原色相黃些。將三塊同樣的綠色分別放在橙色、紅色、藍色的底上，我們會覺得，橙色上面的綠偏藍綠，藍色上面的綠偏黃綠，紅色上面的綠，色相偏差不明顯，但其純度似乎提高了，顯得更鮮亮。同樣一個大小的形狀在不同的底色上感覺大小是不一樣的，這是由于色的錯覺引起的。如圖，淺色邊框的深色方塊，深色邊框的淺色方塊，如果不看外圍邊框，淺色方塊感覺更大，如果加上邊框一起看，則淺色邊框的深色方塊又更大一些，這是由于色彩的明度產(chǎn)生的色錯覺。同一種顏色與不同明度和不同純度的色彩在一起，色知覺是會發(fā)色知色彩可以表達多種情感，如：冷暖感、輕重感、軟硬感、空間感等，這些都是由色彩的三要素決定的，是色彩心理最為直接的反映。二、色彩的感覺和魔力這是一種最普遍的知覺經(jīng)驗，這種經(jīng)驗來源于聯(lián)想。冷暖感覺本是觸覺對外界的反映，由于人們生活在色彩世界的經(jīng)驗以及人們的心理反應，使人的視覺逐漸產(chǎn)生觸覺上的感受。顏色的冷暖也來自人對光的體驗。不同顏色的光的波長（色相）是不同的，紫光波長最短，紅光波長最長。長波系列的色彩有溫暖的感覺，短波系列的色彩有寒冷的感覺。1.色彩的冷暖感色彩可以表達多種情感，如：冷暖感、輕重感、軟硬感、空間感等，冷暖感主要體現(xiàn)在色相的特征上，如紅色和黃色的系列為暖色，是源于對陽光與火的色彩聯(lián)想;而對水和冰的聯(lián)想使人們將藍色的系列列為冷色。水與冰讓我們在觸覺上真實地感受到寒冷。陽光帶給我們熱烈與活力，火帶給我們溫暖與激情。冷暖感主要體現(xiàn)在色相的特征上，如紅色和黃色的系列為暖色，是源2.色彩的進退感在同一平面上的色彩，有的使人感到突出、近些，有的使人感到隱退、遠些。這種距離上的進退感主要取決于明度和色相。波長長的暖色光、光度強的色光對眼睛成像的作用力比較強，從而使視網(wǎng)膜接受這類色光時產(chǎn)生擴散性，造成成像的邊緣出現(xiàn)模糊帶，產(chǎn)生膨脹感。反之波長短的冷色光或光度微弱的色光成像清晰，相比之下有收縮感。在“紅—綠”“黃—藍”和“白—黑”這三組兩極對立的色彩組合中，紅、黃、白會表現(xiàn)出十分突出的搶前趨勢，而綠、藍、黑則明顯地退縮為前者的背景。2.色彩的進退感在同一平面上的色彩，有的使人感到突出、近些3.色彩的輕重感深色給人一種結實沉重的感覺，淺色則給人以輕浮的印象，色彩表面質地感覺光滑的色彩顯輕，表面毛糙的色彩則顯重。色彩的輕重感主要由色彩的明度決定。色彩帶來的輕和重的感覺。純度高的比純度低的色彩感覺輕，冷色輕，暖色重。明度高的淺色比明度低的深色感覺輕。3.色彩的輕重感深色給人一種結實沉重的感覺，淺色則給人以輕4.色彩的軟硬感明度越高感覺越軟，明度越低則感覺越硬，白色軟感略強。明度高、純底低的色彩有軟感，中純度的色也呈柔感。高純度和低純度的色彩都呈硬感，色相與色彩的軟、硬感幾乎無關。純度低、明度高、對比弱的色彩搭配感覺較柔軟。純度高、明度低、對比強的色彩搭配感覺堅硬。4.色彩的軟硬感明度越高感覺越軟，明度越低則感覺越硬，白色軟5.色彩的味覺、嗅覺與聽覺色彩可以表達多種情感，通過色彩的聯(lián)想與人的味覺、嗅覺與聽覺系統(tǒng)產(chǎn)生關聯(lián)。一般說來，紅、黃、白具有甜味；綠色具有酸味；黑色具有苦味；白、青具有咸味；黃、米黃具有奶香味；而某種特定的聲音也會引起人對與之相對應的色彩的聯(lián)想。大提琴音樂的色彩表現(xiàn)。色彩具有味覺感，酸甜苦辣可以通過色彩展現(xiàn)出來。青綠色表現(xiàn)酸的稚嫩，橘黃色表現(xiàn)甜的純美，咖啡色表現(xiàn)苦的干澀，大紅色表現(xiàn)辣的火熱。5.色彩的味覺、嗅覺與聽覺色彩可以表達多種情感，通過色彩三、色彩的心理與聯(lián)想色彩的冷暖感、空間感、大小感、輕重與軟硬感等，都明顯地帶有色彩直接性心理效應的特征，即色彩的知覺和感覺。色彩還存在著一種更為復雜的心理效應，就是間接性心理效應，即色彩的聯(lián)想和象征。在視覺藝術中色彩的間接性心理效應比色彩的直接性心理效應更為復雜和豐富多彩。當人面對某個色時，由此聯(lián)想到與其有關的其他事物（具體的物體和抽象的概念），就產(chǎn)生了色彩的聯(lián)想和相應的心理反應。三、色彩的心理與聯(lián)想色彩的冷暖感、空間感、大小感、輕重與軟硬色彩的聯(lián)想在一定的范圍內被認可與推廣時，就構成了色彩的象征。在設計中運用色彩象征性的表現(xiàn)手法必須有具體的前提和特定的對象,才能達到把握象征問題的本質和表現(xiàn)對象的目的。不同的顏色又有著其不同的基本性格、聯(lián)想與象征。紅色帶來火熱，黃色帶來輕快，藍色帶來深遠，不同的色彩帶來不同的感受。色彩的聯(lián)想在一定的范圍內被認可與推廣時，就構成了色彩的象征。1.紅色系紅色是一種熱情浪漫，具有豐富感情的色彩。紅色具有鮮艷的視覺感官刺激，表現(xiàn)為一種大膽、熱情、奔放、開朗、歡樂、喜悅的個性，能傳達熱情、奔放、喜慶的感覺。紅色與黑、白、灰的搭配都適合，與黑色組合給人力量強大的感覺，與白色組合可以制造出明朗、愉快的感覺，與粉色組合可以突顯女性的溫柔，與黃色組合能夠營造出一種歡樂的氣氛，與綠色的組合富有生氣，并充滿民族韻味，與藍色組合顯得穩(wěn)定、有秩序。紅色系1.紅色系紅色是一種熱情浪漫，具有豐富感情的色彩。紅色具有2.橙色系橙色在可見光譜中僅次于紅色，橙色比紅色明亮，色彩最溫暖。自然界中，許多水果及鮮花都是橙色，因此橙色給人的色彩感受有成熟、充實、健康、甘甜、華麗、溫暖、輝煌、豐富等。橙色與褐色相配表現(xiàn)出穩(wěn)定、含蓄安定、古香古色的意味；橙色與灰色搭配呈現(xiàn)平和、消極、灰心等色彩感情；橙色與綠色搭配可營造出活力、奔放的感覺；橙色與紫色搭配有溫馨、華麗之感。橙色系2.橙色系橙色在可見光譜中僅次于紅色，橙色比紅色明亮，色彩3.黃色系在有彩色系中黃色是最明亮的色，象征著明朗、陽光、希望，是一種可以喚起人們注意的顏色。高明度的黃色具有白色特性和無重量的特點，能產(chǎn)生飄逸、躍動、華美的感覺。黃與黑組合，形成強烈反差，使得提醒的效果更明顯。黃色與白色相配，黃色更顯得清新和明亮；黃色與灰色搭配有高貴、理智的氣息；黃色與綠色組合具有清新、自然、輕松、富有生命力之感；黃色和橙色搭配則可表現(xiàn)明快、柔美及溫暖之意。黃色系3.黃色系在有彩色系中黃色是最明亮的色，象征著明朗、陽光4.綠色系綠色對于人的視覺是最適應的色，對視覺無刺激是它最大的特點，使人們的視覺有種舒適感，具有鎮(zhèn)靜的效果，是一種柔順、溫和、飽滿的色。綠色是間色，與黃和藍都能取得協(xié)調的搭配，與黃色相配，給人一種清爽、舒暢的感覺；綠色與白色搭配清爽宜人；綠色與橙紅色組合，體現(xiàn)青春活力；綠色與藍色搭配能表現(xiàn)一種祥和、寧靜的感覺；綠色與灰色搭配，給人一種酷酷的、時尚之感；墨綠色代表永恒與堅毅，給人的感覺舒適，與任何顏色搭配均可展現(xiàn)沉穩(wěn)的調和感。綠色系4.綠色系綠色對于人的視覺是最適應的色，對視覺無刺激是5.藍色系藍色猶如一望無垠的大海，是蘊含著深遂和神秘的色彩。藍色是誠實和穩(wěn)重的象征，同時也代表先進性，表現(xiàn)清純、誠實、理智與悠久的個性。藍色還是提高注意力的顏色。藍色的配色可以使人心情愉悅，與白色搭配具有年輕感、速度感；與灰色組合，則可制造出一種干練的都市感；藍色配上紅色，則動感十足，具有活力；與淡藍色組合，會讓人感覺十分涼爽通透。藍色系5.藍色系藍色猶如一望無垠的大海，是蘊含著深遂和神秘的色6.紫色系在有彩色系里紫色的明度最低，是一種很復雜的顏色，也是一種神秘、高貴的色彩，它由紅色和藍色混合而來，它具有紅色的熱烈、興奮和藍色的寧靜、沉著的雙重性格。紫色與黃色搭配顯富麗豪華，與灰色組合則會在無形中透露出冷漠、閃爍和神秘之感，與黑色相配襯托神秘，和白色相配強調神圣與高貴。紫色系6.紫色系在有彩色系里紫色的明度最低，是一種很復雜的顏色，就色彩關系而言，影響色彩的因素有許多，色彩總是通過一定的面積、形狀和位置表現(xiàn)出來，每一種色彩從來不是孤立存在的，色與色之間的關系是相互作用、相輔相成的。四、影響色彩表達的因素在一定畫面內，形狀的大小、多少、聚散對色彩的表達都有影響。形狀和色彩的表現(xiàn)力應該是相輔相成的，當色彩和形狀在表現(xiàn)中相一致時，它們的效果就是加法。1.色彩與形狀就色彩關系而言，影響色彩的因素有許多，色彩總是通過一定的面積黃——三角形三角形3條相交線形成的三個尖銳內角，產(chǎn)生積極、活潑、好斗和進取的效果，與無重量的、明澈的黃色相對應。紅——正方形正方形4個內角都有直角的特征，產(chǎn)生物體感、重量感、穩(wěn)定感和確定感，與紅色的重量、安定、硬性和不透明現(xiàn)象相一致。藍——圓形圓形的溫和、圓滑、輕快、極富流動性與透明的藍色相適應。橙——不等邊梯形橙色溫暖、開朗、自信的個性與不等邊梯形較符合。綠——曲邊三角形綠色的清涼、冷靜以及溫潤同曲邊三角形對應。紫——橢圓形紫色的變幻、神秘和橢圓形的特征相對應。黃——三角形三角形3條相交線形成的三個尖銳內角，產(chǎn)生積極2.色彩與面積色彩所占面積的大小，給人心理的作用也是不一樣的。色彩與面積的關系在于色彩的選擇與它們之間的組織關系、面積關系、空間關系等。各種色彩在畫面中所占的面積、比例會引起色相、明度、純度等方面的對比變化。面積越大的色彩，越能充分地表現(xiàn)色彩的明度和純度的真實面貌；而面積越小，越容易形成視覺上的辨別異常。相同的顏色，不同面積大小組合所帶來的色彩視覺差異。同色相、同明度、同純度的顏色，由于在畫面上進行了不同面積、比例的搭配，呈現(xiàn)出來的效果大相徑庭。2.色彩與面積色彩所占面積的大小，給人心理的作用也是不一樣的3.色彩與肌理生活中存在不同的色彩依附于不同的載體，這些載體又有著不同的材質肌理，有自然形態(tài)，有人造形態(tài)，而不同的質地與肌理對色彩的視覺質感與情感表達有很大影響。肌理可分為視覺肌理、觸覺肌理、自然肌理和人工肌理。同材料的不同肌理質感對比。布匹材質呈現(xiàn)的肌理。相似色的不同肌理質感對比。顏料堆積呈現(xiàn)的肌理效果。3.色彩與肌理生活中存在不同的色彩依附于不同的載體，這些載體1.冷暖、進退、輕重、軟硬冷色系：色相環(huán)中的藍及靠近藍的鄰近區(qū)域的顏色稱為冷色系，易于聯(lián)想起冰雪、海洋、清泉等，產(chǎn)生清涼、純凈之感，表達冷冽、陌生的色彩意象?！幱?、透明、鎮(zhèn)靜的、稀薄的、淡的、微弱的、遠、輕、理智的、圓滑、曲線型、縮小、流動、冷靜、文雅、保守等。實踐課題課題一：色彩的知覺表現(xiàn)冷色系1.冷暖、進退、輕重、軟硬冷色系：色相環(huán)中的藍及靠近藍的鄰近暖色系：色相環(huán)中的紅色及靠近紅的鄰近區(qū)域的顏色稱為暖色系，易于聯(lián)想起太陽、火焰等，給人以熱情、溫暖的感覺，具有朝氣、樂觀向上的色彩意象?！柟?、不透明、刺激的、稠密、重的、強性的、深、近、感性的、方角的、直線型、擴大、穩(wěn)定、熱烈、活潑、開放等。暖色系暖色系：色相環(huán)中的紅色及靠近紅的鄰近區(qū)域的顏色稱為暖色系，易色彩的冷與暖又分為絕對冷暖和相對冷暖，絕對冷暖就是畫面只有色相環(huán)上的冷、暖色系的顏色，而相對冷暖則是冷色或暖色系占絕大部分面積，為畫面的主要基調。相對冷暖絕對冷暖色彩的冷與暖又分為絕對冷暖和相對冷暖，絕對冷暖就是畫面只有色色彩的冷暖、遠近對比有助于圖形知覺基本模式——“圖像/背景”的建立，是提高視覺傳達有效性的一種重要手段。相同底色上不同色相的進退感。一般來說，暖色、純色、亮色、大面積色都具有前進感；冷色、灰色、暗色、小面積色則具有后退感。而對比強烈的色近，對比微弱的色遠；色的前進與后退與背景色也緊密相關,在黑色背景下，明亮的顏色向前推進,反之則深色向前推進。鮮明、清晰的暖色有利于突出主題；模糊、灰暗的冷色可襯托主題。不同底色上相同色相的進退感。色彩的冷暖、遠近對比有助于圖形知覺基本模式——“圖像/背景”黑色退、重、硬，白色進、輕、軟；紅色暖、進、重、硬，綠色冷、退、輕、軟；黃色暖、進、輕、硬，藍色冷、退、重、軟。色相冷、明度高的淺色其色彩感覺更輕，尤其是白色感覺最輕，而明度高、純度低的顏色又給人比較軟的感覺。色相暖、明度低的深暗色彩的色彩感覺更重，其中黑色給人感覺是最重的，而明度低、明度高的顏色給人感覺也比較硬。如果色彩之間明度相同，那么純度高的色彩其色感輕，而冷色又比暖色顯得更輕，更柔軟一些。黑色退、重、硬，白色進、輕、軟；紅色暖、進、重、硬，綠色冷、實踐訓練：目的：依據(jù)視知覺的特征，熟練地運用色彩，進行冷與暖、進與退、輕與重、軟與硬等知覺的設計表現(xiàn)。方法：采用同一構圖進行知覺表現(xiàn)，利用顏色的對比與調和關系將不同的知覺明顯區(qū)分開。可采用手繪的方式，也可利用計算機軟件進行繪制。要點：充分考慮色彩對人視知覺的物理性作用，把握好色彩的屬性特征。畫面上大小相同的圓點利用色彩的知覺表現(xiàn)進行了字體設計創(chuàng)作。暖色的紅色具有前進感、重感、硬感，冷色的藍色具有后退感、輕感、軟感，將“恭賀新年”四個字很好地突出表現(xiàn)。實踐訓練：畫面上大小相同的圓點利用色彩的知覺表現(xiàn)進行了字體設采用同一構圖進行冷暖感的練習。依照色相環(huán)上的冷暖色系分別選擇了橘、紅的暖色搭配深藍色，藍、綠的冷色搭配橙色，明度高的冷色系顯得輕、軟，純度高的暖色系顯得重、硬，兩幅圖并置在一起更是給人以強烈的冷暖、進退、輕重與軟硬感。作品選擇不同的色彩搭配，將冷與暖、進與退的關系表現(xiàn)出來。四幅畫面分別選擇了紅、黃、藍、綠的主色調形成鮮明的冷暖感，并利用色彩的明度與純度變化讓高純度的紅色與藍色的畫面有膨脹感、前進感，黃色和綠色的畫面純度降低，呈現(xiàn)收縮及后退感。采用同一構圖進行冷暖感的練習。依照色相環(huán)上的冷暖色系分別選擇1.色彩與味、嗅覺色彩與味、嗅覺的聯(lián)系在食品、飲料、化妝品和日用化工產(chǎn)品的產(chǎn)品開發(fā)及其包裝設計上具有十分重要的意義。按味覺和嗅覺印象，可將色彩大概分成以下幾種類型：課題二：色彩的感覺表現(xiàn)1.色彩與味、嗅覺色彩與味、嗅覺的聯(lián)系在食品、飲料、化妝品食欲色能激發(fā)食欲的色彩源于美味食物的外表印象，這類色彩純度、明度都高，以暖色系為主。運用純度和明度極高的亮麗暖色作為飲品包裝的主色調，與白色的瓶身搭配組合，襯托出色彩的艷麗與活力，帶來強烈的味蕾刺激，新鮮熱帶水果的甜美滋味通過視覺表達出來。該包裝設計色彩采用豐富的色彩調動味覺系統(tǒng)，用鮮艷的食物色充分展現(xiàn)美食的魅力。食欲色運用純度和明度極高的亮麗暖色作為飲品包裝的主色調，與白芳香色“芬芳的色彩”常常出現(xiàn)在贊美性的形容里，這類形容來自人們對植物嫩葉與花果的情感，也來自人們對這種自然美的借鑒。這類色彩一般明度高，純度較低。芳香色一般用于化妝品的包裝設計，這類色彩一般明度高、純度較低。芳香色芳香色一般用于化妝品的包裝設計，這類色彩一般明度高、純濃味色咖啡、巧克力、調味品、紅茶等，這些氣、味濃烈的東西在色彩上也常常較深濃，故褐色、暗紫色、茶青色等就屬于這類使人感到味道濃烈的色彩。這類色彩在明度、純度上都較低?？Х取⑶煽肆Α⒉枞~的包裝一般采用比較厚重的濃味色，這類色彩一般明度、純度都較低。濃味色咖啡、巧克力、茶葉的包裝一般采用比較厚重的濃味色，這類2.色彩與音樂當人們在欣賞音樂時聽到歡快的快節(jié)奏樂曲，情緒會變得亢奮，而輕柔的慢節(jié)奏樂曲又會產(chǎn)生明顯的鎮(zhèn)靜作用。此外，聽到低音時會產(chǎn)生類似"深色"的感覺，聽到高音時又會產(chǎn)生類似"淺色"的印象。色彩的明度好比音樂的跨度，色彩有高、低明度，就像音樂有高、低音。由于不同色相的色塊所組成的圖就好比由小節(jié)、音符組成的樂章，色相會呈現(xiàn)出或明快或悲傷的視覺感受，因為色相不同，畫面的感情色彩也會不同。2.色彩與音樂當人們在欣賞音樂時聽到歡快的快節(jié)奏樂曲，情緒會康定斯基認為音樂和色彩一樣具有明度和色相,如高音小號明度最高，低音提琴的明度最低；女高音為高調色，男低音為低調色。而色彩還可以與不同樂器所演奏出的音色相互聯(lián)系:紅色與小號，同樣給人以嘹亮、清脆、高昂的感受；橙色與小提琴舒緩寬廣的音域相匹配；藍色猶如一把大提琴。長笛的音樂表現(xiàn)，淡藍色的色調表現(xiàn)出了明朗、悠遠的長笛聲。單簧管的獨奏，純凈而優(yōu)美的音色中，似乎呈現(xiàn)出了玫瑰花一般美麗的色彩。康定斯基認為音樂和色彩一樣具有明度和色相,如高音小號明度最高實踐訓練：目的：提高學生對色彩的通感認識，通過感覺與音樂拓展對色彩的理解與把握。方法：①色彩與味、嗅覺。利用計算機軟件，繪制一個食品包裝外盒或飲品瓶形，并分別以食欲色、芳香色、濃味色進行色彩的組合搭配，利用不同的顏色將3種不同的感覺明顯區(qū)分開。②音樂的色彩化。從音樂中尋找意識色彩，自選一段音樂，搖滾、爵士、桑巴、民樂、鋼琴曲、交響樂等音樂類型，依據(jù)音樂與色彩之間的聯(lián)想，完成相關的練習作業(yè)。要點：選擇合適的色彩進行正確的情感表達，并合理地搭配色彩，使畫面色彩組合的視覺感受給人一種心理共鳴和情感。一款果酒的不同色彩感覺表現(xiàn)，選用了橙色、淡藍色和深褐色三種基本顏色，在色彩的色相、明度、純度的把握上都較好地表現(xiàn)出三種不同口味的色彩特征。實踐訓練：一款果酒的不同色彩感覺表現(xiàn)，選用了橙色、淡藍色和深桑巴舞音樂的色彩表現(xiàn)。畫面選用了鮮艷的，明度、純度都較高的色彩，不同的畫面構圖及色彩面積、位置都進行了合理的安排，充分運用色彩的屬性、對比、調和將桑巴舞舞曲飽滿、熱情、華麗的音樂特性表現(xiàn)出來。桑巴舞音樂的色彩表現(xiàn)。畫面選用了鮮艷的，明度、純度都較高的色色彩肌理是色彩形式語言中的一個重要因素，是指色彩在物體表面質地的變化、凹凸和紋理形成的不同質感面貌與心理感受。課題三：色彩的肌理和情感表現(xiàn)作品通過粒狀肌理表現(xiàn)了消極、沉悶的主題，采用了泥土、沙粒、粉筆末、油彩等多種材質。灰色的畫面透出暗紅色，厚重的肌理有強烈的凹凸感，給人以極大的心理暗示。色彩肌理是色彩形式語言中的一個重要因素，是指色彩在物體表面質作品利用瀝得粉做觸覺肌理，肌理之上涂抹金粉，使其具有凹凸感、歷史感。厚重的油畫顏料利用刮刀涂、刮、擦等方式，獲得了豐富的肌理效果。肌理是由人在視覺、觸覺中加入了某些想象的、心理的表達形式。制作肌理是對不同材料進行加工處理，可以改變材料的視覺肌理效果，使其具有造型藝術特有的美感特征。作品利用瀝得粉做觸覺肌理，肌理之上涂抹金粉，使其具有凹凸感、顏料肌理的表現(xiàn)技法：吸附法：在一盆清水中，將少量墨汁或油彩顏料滴入水中，讓顏色浮于水面，用筆輕輕攪動呈旋轉狀，然后將吸附性強的紙接觸水面，使浮動的顏色迅速吸入紙面，取出晾干即可，能表現(xiàn)出青煙繚繞的紋理效果。流淌法：利用水性顏料的流動性產(chǎn)生的肌理效果，將液體顏色滴灑到吸水性差的紙面上，將紙傾斜任其自然流動或有意識地流動，從而構成肌理畫面。吸附法流淌法顏料肌理的表現(xiàn)技法：吸附法流淌法吹彩法：將水性顏料滴灑在紙面上，用吸管或嘴對滴灑的顏料斜吹，顏料按吹氣的方向分叉滑行，出現(xiàn)細枝般生動的造型。抗水法：先將彩色蠟筆、油畫棒、蠟燭、乳膠等阻水性強的材料按照預先的設計涂抹在紙上，再用水性顏料涂刷整個畫面，由于水油不相溶的原理，會產(chǎn)生抗拒形成圖形，有特殊的厚重感、神秘感。暈染法：也稱為水化法，用水把吸水性較好的紙用清水打濕或噴濕，再往上撒水彩或油墨等。吹彩法抗水法暈染法吹彩法：將水性顏料滴灑在紙面上，用吸管或嘴對滴灑的顏料斜吹，工具肌理的表現(xiàn)技法：拓印法：利用版畫的原理，把有明顯凹凸紋理的物體涂上顏料后直接印在紙上，紙上就會留下物體獨有的紋理。擦刮法：用刮刀或海綿等工具代替筆刷，采用刮和擦的方法，在涂好底色的紙上擦、刮出需要的效果，底色可適當涂厚，擦、刮后有很強的表現(xiàn)力。撒鹽法：把水彩顏料平涂在紙上，未干時往上面撒鹽粒，水和鹽會產(chǎn)生化學反應得到如結晶般的特殊效果。拓印法撒鹽法擦刮法工具肌理的表現(xiàn)技法：拓印法撒鹽法擦刮法彈敲法：用牙刷沾足顏料，用手撥弄牙刷，把顏料彈在畫紙上，或用較硬的畫筆沾上顏料，用另一支筆敲打沾滿顏料的筆，使顏料根據(jù)敲彈的力度自然灑在紙上。揉紙法：將無色的或有色的卡紙、宣紙揉皺，再將紙平鋪，然后涂上顏色，產(chǎn)生粗獷的皺紙效果。拼貼法：采用紡織品、樹皮、紙張、皮毛、花瓣等材料進行組合拼貼，產(chǎn)生出新的視覺效果。彈敲法拼貼法揉紙法彈敲法：用牙刷沾足顏料，用手撥弄牙刷，把顏料彈在畫紙上，或用實踐訓練：目的：通過觀察、收集和選擇不同物質的材質感和肌理感，達到熟悉和利用各種材料，并能繪制各種視覺肌理的目的。方法：依據(jù)味道、季節(jié)、性別，以及喜、怒、哀、樂、恬淡、幸福、憂傷、悲觀等不同的情感，充分利用不同的材質以及制作肌理的方法進行色彩的具象情感表達與色彩的抽象情感表達，并探索不同材料和方法帶來的情感與肌理表現(xiàn)。要點：不同的材料、筆觸、肌理可以表現(xiàn)不同的色彩情感，注意體會因不同材質、肌理帶來的色彩視覺質感變化。作品采用明朗又豐富的色相對比，運用多種不同材質和不同肌理的表現(xiàn)技法，細膩準確地表現(xiàn)了春、夏、秋、冬四個季節(jié)的不同感受。實踐訓練：作品采用明朗又豐富的色相對比，運用多種不同材質和不憂郁樂喜哀迷茫熱情憂郁樂喜哀迷茫熱情回憶青春成長青澀往事光陰回憶青春成長青澀往事光陰謝謝！謝謝！CONTENTS第一單元

色彩的認知第二單元

色彩的對比與調和第三單元

色彩聯(lián)覺表現(xiàn)與實踐第四單元

中國傳統(tǒng)色彩的探索第五單元

色彩設計的借鑒與應用CONTENTS第一單元色彩的認知一、中國傳統(tǒng)色彩觀二、儒、道、釋對中國傳統(tǒng)色彩的影響三、中國傳統(tǒng)色彩的色名與色料四、中國傳統(tǒng)用色現(xiàn)象實踐課題課題一：中國傳統(tǒng)色彩用色體驗

課題二：傳統(tǒng)“五色論”應用實踐課題三：中國傳統(tǒng)色彩之意境美第四單元一、中國傳統(tǒng)色彩觀第四單元一、中國傳統(tǒng)色彩觀世界由“火、土、木、金、水”五種物質組成，稱為“五行”。而“赤、黃、青、白、黑”五色是這五種物質元素的自然本質之色。在中國傳統(tǒng)思想中，色彩不只是一種物理現(xiàn)象和視覺上的感性認知，它具有豐富的象征性，帶有深厚的情感內涵，并被賦予了各個時代的人倫思想，中國傳統(tǒng)“五色觀”的運用具有明確的政治、倫理、文化目的性，具體呈現(xiàn)在詩歌、文學、繪畫、建筑、服飾、生活器具等的色彩表現(xiàn)上，它們都逃不出“五色”的限制與內涵。一、中國傳統(tǒng)色彩觀“五色觀”中的五色，即：火之色為赤，土之色為黃，木之色為青，金之色為白，水之色為黑。這里的五色不光指五種顏色，它還代表著自然萬物及其消長規(guī)律。五色與五行相配，不僅象征五種元素，也可代表方位、節(jié)氣、人體的臟器等?！拔迳^”中的五色，即：火之色為赤，土之色為黃，木之色為青，辨尊卑、識貴賤是中國古代建筑被突出強調的社會功能，古代建筑色彩不僅是一種顏色，更代表了一種權力，是地位的象征。宋代宮殿建筑使用白石臺基、紅墻、紅柱、紅門窗，早期采用綠色琉璃瓦，后改為黃色，屋檐下施以五彩遍裝的彩畫，給人素雅而燦爛的色彩印象。辨尊卑、識貴賤是中國古代建筑被突出強調的社會功能，古代建筑色明朝宮殿均覆黃色琉璃瓦，內部也多以金黃色裝飾，宮墻、殿柱、門窗采用紅色，斗拱、椽頭以青、紅、綠、金、黑繪彩畫，仍使用白石基座，形成了藍與黃、綠與紅、白與灰黑之間的強烈對比，形成了宮殿建筑極其鮮明和富麗堂皇的總體色彩效果。中國古代民間住宅大多采用青灰色的磚墻黑瓦頂，與官式建筑鮮艷華麗的風格形成強烈的反差，以此深化尊卑等級觀念。依據(jù)“五色觀”的理論，黑色代表水，古代建筑多為土木建筑，易著火，以水克火，也應該是使用黑瓦的原因之一?，F(xiàn)在的安徽民居依然能見到白粉墻、青黑瓦、灰色磚石墻腳的格局，黑、白、灰組成的色調是中國民間建筑的代表色彩。明朝宮殿均覆黃色琉璃瓦，內部也多以金黃色裝飾，宮墻、殿柱、門二、儒、道、釋對中國傳統(tǒng)色彩的影響1.儒家思想對傳統(tǒng)色彩的影響儒家創(chuàng)始人孔子一生都極為推崇周禮，對于色彩也是效仿周禮規(guī)范。儒家以倫理道德為本位的思想強化了以色示五方、以色識尊卑的禮儀，用色規(guī)范滲透到了社會生活、衣食住行的各個領域。儒家對色彩看重的不是視覺和情感的意義，而是與“禮”相融的象征意義。唐代閻立本《步輦圖》局部二、儒、道、釋對中國傳統(tǒng)色彩的影響1.儒家思想對傳統(tǒng)色彩的唐代畫家閻立本的《步輦圖》，描繪“文成公主和親”事件，畫面表現(xiàn)唐太宗在宮內接見吐蕃迎親使臣祿東贊的情景。唐太宗著褐黃色衣衫、黑色靴帽端坐于步輦上，簇擁的宮女宮服紅綠相間，畫的左側有三個人站立，前面身穿紅袍，手持笏板的是會見的引見官員；最后身穿白袍的是宮廷內官；中間身穿小團花衣袍的是吐蕃使臣祿東贊。儒家把赤、黃、青、白、黑五色定為正色，是尊貴的顏色，其他顏色為間色，地位低下。色彩象征著德行、尊卑、等級、秩序等倫理內容，用色要合乎“禮”。儒家還有將自然之物和人的精神道德情操相互聯(lián)系的類比思維方式，認為可從色彩裝飾發(fā)現(xiàn)人的高尚人格，形成用色比德的傳統(tǒng)。儒家賦予了色彩美學價值之外的尊卑、貴賤的等級象征意義，突出色彩的階級、倫理、道德價值。唐代畫家閻立本的《步輦圖》，描繪“文成公主和親”事件，畫面表2.道家思想對傳統(tǒng)色彩的影響道家思想主張淡泊無為，肯定自然之美，追求返璞歸真。道家認為黑白是乾坤初定、人文初始之色，是宇宙和世界的“原色”。在道家思想中黑色代表無所不包，深不可測；白色代表超脫一切，“無限制”與“虛空”。道家基于玄學的主張認為黑色居于色彩之首，推崇黑色，道教代表人物老子的哲學觀點是“知其白，守其黑”，不向往華麗之色，倡導素樸之美。老子說“五色令人目盲”，追求“無色而五色成”。道家另一代表人物莊子的色彩觀是“樸素而天下莫能與之爭美”。莊子崇尚“白”之美感，喜好的是純白素樸，不染纖塵?，F(xiàn)代色彩理論研究表明，黑與白，正是吸收所有色光與反射所有色光的色彩呈現(xiàn)，這與道家“黑白”對應“有無”是相合的。2.道家思想對傳統(tǒng)色彩的影響道家思想主張淡泊無為，肯定自然之明代戴進《月下泊舟圖》中國的水墨畫，墨即色，墨分五色：焦、濃、重、淡、清，它道出了中國傳統(tǒng)繪畫中認識和使用色彩的玄機，給色彩帶來了單純含蓄的美?！对孪虏粗蹐D》以墨色的濃淡、干濕表現(xiàn)出葦叢、漁舟和人物的不同色彩和質感，遠景以濃墨勾勒山石暗影，漸漫于淡霧中，呈現(xiàn)出月色似水、遠山如黛的詩意情景。宋代夏圭《煙岫林居》《煙岫林居》圖是中國古代山水畫常作的題村。在夏圭的山水畫中，墨與色融二為一，濃墨狂厲疾迅的皴法刻畫出樹木的蒼勁蔥蘢，再用淋漓的清淡墨色描繪出叢林霧靄峻峰中小橋流水人家的野趣。黑白循環(huán)相生的太極圖就是道家采用黑為陰、白為陽，以示陰陽變化循環(huán)的視覺圖形，以此來概括陰陽易理和反映世界發(fā)生、發(fā)展、變化的規(guī)律。太極圖外圓象征太極，內以S曲線分黑、白環(huán)弧形，白中一黑點，黑中一白點。黑與白就是這個動態(tài)虛空的具體呈現(xiàn)，黑、白中蘊含無限的色彩。明代戴進《月下泊舟圖》宋代夏圭《煙岫林居》黑白循環(huán)相生的靳棣強的海報設計作品充分利用了道家“知白守黑”的用色傳統(tǒng)，在色彩意境上表現(xiàn)出強烈的中國味道。靳棣強的海報設計作品充分利用了道家“知白守黑”的用色傳統(tǒng)，在3.佛教思想對傳統(tǒng)色彩的影響佛教以白色和金色為主色，視紅色為貴，黃色、青色、綠色也為佛教所崇尚。佛教色彩的運用比儒家與道家更加鮮明、夸張，既不似儒家般講究恰到好處的中庸，又不似道家以黑白虛空為美。佛教繪畫中的色彩主要是白、黃、紅、藍、綠五種，各種顏色有它的特指功能，或特指佛陀某種色身。張大千臨摹敦煌壁畫3.佛教思想對傳統(tǒng)色彩的影響佛教以白色和金色為主色，視紅色為佛教繪畫色彩雖然源自西域，并有大量的借鑒吸收，但在用色方法上融入了中國傳統(tǒng)。敦煌壁畫雖然色彩絢麗豐富，但卻沒有雜亂之感，艷而不俗，“絢爛之極，歸于平淡”，讓人產(chǎn)生一種肅穆感。每個洞窟的壁畫，都有主色調作背景統(tǒng)一畫面，使畫面始終保持秩序感，黑、白、灰色在壁畫中占有很大的比重，作為中性調和色使壁畫保持色彩鮮明而又和諧。敦煌壁畫色彩上的夸張和變化，有助于表達人物內在精神，例如金色在敦煌壁畫中多用在佛和菩薩的衣飾上，表現(xiàn)高貴莊嚴和富麗輝煌；降魔的故事多用黑色或深色的調子來體現(xiàn)悲壯、陰暗；而華貴的題材往往是以金色、紅色作為主調，象征性地襯托出天國輝煌、神圣的宗教氣氛。佛教繪畫色彩雖然源自西域，并有大量的借鑒吸收，但在用色方法上近代張大千《村林煙暖》（左）張大千的青綠山水正是他臨摹敦煌壁畫的成果，學習古人的神髓，打破歷史的疆界，將敦煌元素與宋元明青綠風格結合混用，將歷史上各階段的青綠風格，精工、士氣、裝飾性等相互融合。明代仇英《桃園仙境圖》（右）元以后，青綠山水畫法的一些精華被文人畫吸收后，青綠山水開始衰微，明代仇英是青綠山水的復興者。仇英臨古功夫深厚，在借鑒唐宋繪畫傳統(tǒng)的同時，吸收民間藝術和文人畫之長，形成了自己的繪畫風格?！短覉@仙境圖》以青綠著色取“麗”，圖中峰巒起伏，流水木橋，幽深高遠，用石青、石綠和赭石色渲染，期間露出絹本的底色，顯出金碧輝煌之感，一幅人間仙境景象，三位高士白衣在金碧的山石、林木映襯下，顯得格外鮮明。近代張大千《村林煙暖》（左）明代仇英《桃園仙境圖》（三、中國傳統(tǒng)色彩的色名與色料中國傳統(tǒng)色彩在“五正色”的基礎上，歷經(jīng)數(shù)千年的變化與衍生，已發(fā)展成一個復雜的色彩系統(tǒng)。中國傳統(tǒng)色彩的色名也由于時代不同而發(fā)生了多次的變遷，很多詞義發(fā)生了變化，以致很多古老的色彩名詞離我們遠去，消逝在歷史的塵埃中。1.中國傳統(tǒng)色彩的色名樸縝作品三、中國傳統(tǒng)色彩的色名與色料中國傳統(tǒng)色彩在“五正色”的基礎上中國傳統(tǒng)色彩稱謂具有以下特色：①因為漢字的造字原則是一物一字，顏色是抽象的概念，所以要依附于具體實物來表達。②中國傳統(tǒng)色名中含有對色彩冷暖、輕重、質感、光澤等感覺的描述，我們通常所說的“色澤”就是中國人特有的對色彩的認識觀念。③中國傳統(tǒng)色彩的名稱如中國傳統(tǒng)文化一樣具有詩情畫意，在命名上大多采用象征與比喻的手法，以婉約、雅致為特點，這些名稱有情緒、有韻味、有品格，給人一種清修致遠的感覺。中國傳統(tǒng)色彩稱謂具有以下特色：①因為漢字的造字原則是一物一字月白色衣衫古詩《梅花落》中有“縹色動風香，羅生枝已長”?？~原為一種淡青色的帛，在淡灰綠色中，青的成分較多，古人用“縹”字來描述這種捉摸不定的顏色，有縹玉、縹帙、縹帶、縹煙等描述淡青色的事物?？~色上衣秋香色，描述一種有秋天草木香味的顏色，原本是一種白加黃并帶有一點綠的黃綠色，古人巧妙地用“秋色”加“香色”來給它命名，偏黃一點叫秋香黃，偏綠一點叫秋香綠。劉令華油畫《貴妃醉酒》酡色本指一種淺紅色，形容朱顏如桃李，是蘊含著豐富個人情感的一個色彩詞，從李白“落花紛紛稍覺多，美人欲醉朱顏酡”的詩句中可以體會酡色如“貴妃醉酒”般的嫵媚；月白是白中透藍的色，那是很儒雅文靜的顏色，就仿佛謙謙君子或者秀雅女子。古人對顏色細致入微的辨別力與想象力令人驚嘆。月白色衣衫古詩《梅花落》中有“縹色動風香，羅生枝已長”。2.中國傳統(tǒng)色彩的色料中國傳統(tǒng)色料主要為礦物和植物色料，還有少量動物色料。礦物色，色澤沉穩(wěn)凝重，覆蓋力強，性情穩(wěn)定，不易褪色。這些顏料來自天然的礦石，經(jīng)過多道程序加工制成。植物色，色澤純凈透明，主要來源于天然花草植物。2.中國傳統(tǒng)色彩的色料中國傳統(tǒng)色料主要為礦物和植物色料，還有宋代佚名《海棠蛺蝶圖》南宋傳世的無款工筆畫《海棠蛺蝶圖》，畫面主題是陽春三月，蛺蝶翩翩起舞于海棠花枝間?；ㄈ~用花青層層暈染，根據(jù)葉片受光照程度的不同而填染以石綠、墨赭等顏色，花瓣用胭脂點染罩白粉色，賦色濃麗，畫風清雅。（1）繪畫色料中國古代的繪畫顏料有水色、石色之分。水色，指有通透感的顏色，一般是用植物提取而得；石色覆蓋性強，多為礦物提取。中國著名四大織錦之蜀錦宋代佚名《海棠蛺蝶圖》（1）繪畫色料中國著名四大織錦之蜀錦（2）染織色料由于中國古代染織業(yè)的高度發(fā)達，傳統(tǒng)染料遠在周朝開始就有歷史記載，秦漢唐宋時代，染料的分類已非常細致，明清時期我國天然染料的制備達到很高的水平。隨著染織業(yè)的發(fā)展，絲織品的顏色增多，所用染料的名稱轉化為顏色的名稱。中國著名四大織錦之云錦（2）染織色料中國著名四大織錦之云錦（3）釉色料瓷器的釉色可以分為青、紅、黃、白、黑、綠、藍等，每一色系的色彩又多有變化。至明清時期，瓷器釉色除了色彩紛呈的單色釉，五彩、粉彩、琺瑯彩等彩繪瓷器也發(fā)展到很高水平。明代寶石紅釉明代嬌黃釉明代甜白釉（3）釉色料明代寶石紅釉明代嬌黃釉明代甜白釉清代蘋果綠釉清代孔雀藍釉清代五彩釉五彩是在燒成的青花瓷器上以紅、黃、綠、藍、紫等帶玻璃質的彩料繪制，入爐二次焙燒而成。清代素三彩釉明、清兩代以黃、綠、紫三色釉為主的一種彩瓷。因色彩中沒有紅色，故又名“素三彩”。清代茶葉末色釉清代蘋果綠釉清代孔雀藍釉清代五彩釉清代素三彩釉清代宋代梅子青瓷宋代天青瓷宋代粉青瓷宋青瓷的色彩類型眾多，釉色溫潤柔和，有天藍、豆青、粉青、影青、天青、梅子青等。粉青釉瓷，釉面略帶乳濁呈失透狀，色青綠粉潤。梅子青釉較之粉青釉更深沉華潤，釉色蔥翠，釉層略帶透明，如梅子初生。影青瓷釉色介于青白之間，青中帶白、白中閃青，色輕如影，似有似無。天青色瓷是如雨后初晴時的天色一樣的青色，清脆而不張揚。青瓷濃淡適度、幽玄靜謐的釉色是最具中國審美精神的色彩。宋代影青瓷宋代梅子青瓷宋代天青瓷宋代粉青瓷宋青瓷的色彩類型眾多，四、中國傳統(tǒng)用色現(xiàn)象中國傳統(tǒng)五色中的“赤、黃、青”與現(xiàn)代色彩學中的“紅、黃、藍”三原色同類。兩者的主要區(qū)別在于，中國的間色系統(tǒng)是建立在“五行論”的基礎上，通過“正色”以不同的比例調配而成，歸屬為次要的顏色，其生成方法并非簡單的混合，其中也蘊含著“五行論”的觀念。1.中國傳統(tǒng)色彩的正色與間色五色相生相勝示意圖四、中國傳統(tǒng)用色現(xiàn)象中國傳統(tǒng)五色中的“赤、黃、青”與現(xiàn)代色彩五行“相生相勝”的觀點，即五行相鄰（指方位相鄰）是相互生成的，也就是“五行相生”，五行相隔（指方位相對）則是相互克制的，也就是“五行相勝”，提出“木生火、火生土、土生金、金生水、水生木”以及“水勝火、火勝金、金勝木、木勝土、土勝水”，產(chǎn)生了中國傳統(tǒng)色彩的十類間色系和復色系，同時也使色彩的文化內涵在很大的程度上得到了延伸及發(fā)展。五行“相生相勝”的觀點，即五行相鄰（指方位相鄰）是相互生成的五行相生，相鄰的單色組合得到一套間色。五行相勝，相對的單色組合得到另一套間色。五行相生，相鄰的單色組合得到一套間色。五行相勝，相對的單色組2.中國傳統(tǒng)色彩的等級中國傳統(tǒng)色彩是分等級、講尊卑的。五色各有其名分“青為首、赤為榮、黃為主、白為本、黑為終”。中國古代各個時期受到不同思想理論的影響，舉國上下崇尚某一種顏色，所以本無高低之分的色彩便有了明確的貴賤之分。不同朝代的人們對于五色有著不同的追崇，但大體上都是在五種基本單色中變化。唐朝皇帝黃袍（畫像）2.中國傳統(tǒng)色彩的等級中國傳統(tǒng)色彩是分等級、講尊卑的。五色各參照“五行論”之觀念，官服品色制度初步形成于隋代，正式完成于唐代，后宋、明兩代也基本沿用此制度。從隋代開始基本確定了紫、朱、青、綠、白的五級服色制度：三品以上著紫色；四品著深緋；五品著淺緋；六品著深綠；七品著淺綠；八品著深青；九品著淺青。庶人一般著白素或濁色衣裳。唐朝各品級及庶人服色示意圖。參照“五行論”之觀念，官服品色制度初步形成于隋代，正式完成于明朝皇帝黃袍（畫像）電視劇《貞觀長歌》道具文官朝服紫袍和紅袍。日本天皇禮服模仿唐制的日本，至今還把赭黃色當作天皇的專屬色彩，為我們提供了一個唐代皇帝黃袍具體色相的旁證。明朝皇帝黃袍（畫像）電視劇《貞觀長歌》道具文官朝服紫袍和紅古時普通女性穿著的青、綠色系衣裙復制圖。明代畫家唐寅的工筆人物《孟蜀宮伎圖》取材于五代西蜀后主孟昶的宮廷生活，精心描繪了四個盛裝宮伎的神貌情狀。四個宮伎地位不高，近處背向者穿淡黃色長褂，與其相對者則穿顏色較深的青色大褂，在色彩上造成了強烈的對比，其余人物的衣飾顏色均為間色，或濃或淡，或冷或暖，相近色巧妙過渡和搭配，使整體色調豐富而又和諧，濃艷中兼具清雅。在唐朝，朱紅色是等級較高的色彩，也是當時宮廷婦女最喜愛的顏色，唐代畫家周昉的《簪花仕女圖》中五位貴婦都身穿朱紅色衣裙。如圖，右邊的貴婦身著朱色長裙，外披紫褐色紗罩衫，上搭朱膘色帔子，頭插淺紅色牡丹。對面立著的貴婦披淺色紗衫，朱紅色長裙上飾有藍、綠色團花，上搭繪有流動云鳳紋樣的絳紫色帔子，戴朱紅頭飾。古時普通女性穿著的青、綠色系衣裙復制圖。明代畫家唐寅的工筆人3.中國傳統(tǒng)色彩的象征與寓意在中國傳統(tǒng)戲曲臉譜中“赤忠耿、黃干練、白陰鷙、黑憨直、藍桀驁、綠兇狠”。戲劇人物臉譜的色彩搭配3.中國傳統(tǒng)色彩的象征與寓意在中國傳統(tǒng)戲曲臉譜中“赤忠耿、黃中國傳統(tǒng)色彩中包含的陰陽五行觀并非兩個極端，陰陽兩極之間存在著過渡層次，表示為少陽—老陽—中和—少陰—老陰，與五色相配，青對應少陽，赤對應老陽，黃對應中和，白對應少陰，黑對應老陰。青色，少陽之色，表示陽盛物長。青色屬木，對應春季，是生命、萌芽的象征，并把太陽升起的方位“東”用青色表示?，F(xiàn)代色彩學中青色波長較短，純度低，視覺沖擊力弱，是自然之色，寧靜而不乏生機。青色包含藍色和綠色，藍色在傳統(tǒng)觀念中是純凈、神往的寓意，在現(xiàn)代設計中是冷靜、沉思、智慧的象征。綠色在傳統(tǒng)觀念中是一種樸素的代表和生機的寓意，在現(xiàn)代設計中人們把綠色作為和平、生命、希望的象征。赤色，老陽之色，表示陽氣發(fā)展到極致。赤色屬火，對應夏季，寓意興旺、生長?，F(xiàn)代色彩學中紅色光波最長，純度也最高，具有很強的視覺感知力。不論是從傳統(tǒng)意義上講還是在現(xiàn)代設計中，赤色都一直是熱烈、振奮、紅火、熱鬧、吉祥的代名詞，是積極、活躍、充滿旺盛生命力的顏色。中國傳統(tǒng)色彩中包含的陰陽五行觀并非兩個極端，陰陽兩極之間存在黃色，中和之色，表示陰陽和合的完美狀態(tài)。黃色屬土，對應季夏，即夏季的最后一個月，為一年的中點，黃色位居五方的中央，所以統(tǒng)治者推崇黃色為五色之尊，后逐漸成為帝王專用色?，F(xiàn)代色彩學中黃色光波長度居中，介于冷暖色之間，明亮而舒適，符合中國傳統(tǒng)思想“過猶不及，盛極則衰”的中庸觀點，所以被認為代表至臻至善的境界?，F(xiàn)代設計中黃色一直都是輝煌、光明、富貴、威嚴、地位的象征。白色，少陰之色，表示陽中之陰，既不似黑色般陰晦，也不像赤色樣熱烈，白色屬金，對應秋季，把白色與金相對應,證明中國古人感覺到白色寓意著光明、充盈的本質?，F(xiàn)代設計中白色是所有色的綜合體，高尚、純潔、友愛，又充滿幻想。黑色，老陰之色，表示最重之陰。黑色屬水，對應冬季，象征極陰性的事物。在中國傳統(tǒng)中，黑色也被認為是天的顏色，“天地玄黃”之說源于古人感覺到的天空顯現(xiàn)神秘的幽暗之色，具有深奧悠遠及無限之意?，F(xiàn)代色彩學中黑白是無彩色系，樸素、清冷，黑色即是無色，現(xiàn)代設計中黑色是沉穩(wěn)、莊重、冷酷的象征。黃色，中和之色，表示陰陽和合的完美狀態(tài)。黃色屬土，對應季夏，4.中國民間用色習俗中國民間色彩深受中國傳統(tǒng)思想“生生觀”“陰陽觀”“