色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)1色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景畫的發(fā)展風(fēng)景畫作為一種體裁，自18世紀(jì)自英國風(fēng)景畫出現(xiàn)以來，以康斯泰勃爾、透納為代表的一大批水彩風(fēng)景畫家將英國風(fēng)景畫帶入一個繁榮的發(fā)展階段。英國風(fēng)景畫家對自然景物色彩鮮明流暢的寫生表現(xiàn)手法，帶動、影響了法國風(fēng)景畫的大力發(fā)展，巴比松畫派在盧梭“回到自然”思想的啟蒙下，使走進(jìn)大自然、表現(xiàn)大自然成為藝術(shù)表現(xiàn)的時尚，盧梭、柯羅、米勒等一大批藝術(shù)大師的出現(xiàn)，推動了法國風(fēng)景畫藝術(shù)的繁榮興盛。隨著科學(xué)的進(jìn)步，透視學(xué)、光學(xué)、色彩學(xué)等一系列學(xué)科知識的發(fā)展，使風(fēng)景畫藝術(shù)得到了新的拓展。以莫奈、馬奈、德加、畢沙羅、凡高、高更、塞尚為代表的一大批印象派畫家，他們以精湛的風(fēng)景作品征服了世界，使風(fēng)景畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了重要的歷史地位。色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景畫的發(fā)展2色彩風(fēng)景寫生課件3色彩風(fēng)景寫生課件4色彩風(fēng)景寫生課件5色彩風(fēng)景寫生課件6色彩風(fēng)景寫生課件7色彩風(fēng)景寫生課件8色彩風(fēng)景寫生課件9色彩風(fēng)景寫生課件10色彩風(fēng)景寫生課件11色彩風(fēng)景寫生課件12色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景寫生的選景選取題材時，應(yīng)該有自己的意圖和目的。初學(xué)者應(yīng)根據(jù)習(xí)作的要求與進(jìn)度，去選擇合適的景色來寫生，最好選具有近景、中景、遠(yuǎn)景的平遠(yuǎn)風(fēng)景著手練習(xí)，因?yàn)檫@類景色，可以明確認(rèn)識到視平線在畫面中的地位與作用，了解形體與色彩由于空間距離關(guān)系所產(chǎn)生的變化規(guī)律色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景寫生的選景13色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景構(gòu)圖與透視透視被運(yùn)用于各種形式、體裁、風(fēng)格的美術(shù)作品中，為表現(xiàn)主題、創(chuàng)造構(gòu)圖形式和提高表現(xiàn)力起著重要的作用。透視是表示空間的主要因素。

自然界的各種景物，由于透視關(guān)系，形體會產(chǎn)生變化，即近大遠(yuǎn)小的距離縮減現(xiàn)象。要理解這一變化規(guī)律，必須懂得透視的基本原理色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景構(gòu)圖與透視14色彩風(fēng)景寫生課件15色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程景物因與我們“空間距離”遠(yuǎn)近不同，其色相也會發(fā)生變化。近處色彩明暗對比強(qiáng)，遠(yuǎn)處色彩明暗對比弱；近處色彩冷暖對比強(qiáng)，遠(yuǎn)處色彩冷暖對比弱；近處色彩純度高，遠(yuǎn)處色彩純度低；近處色彩形體實(shí)，遠(yuǎn)處色彩形體虛。在具體的風(fēng)景寫生當(dāng)中，遠(yuǎn)景、中景與近景宜拉開距離，加強(qiáng)其冷暖、明暗、純度對比關(guān)系，遠(yuǎn)處與暗處宜畫薄，近處與亮處宜畫厚，這樣將有助于空間感的層次表現(xiàn)。色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程景物因與我們“空間距離”遠(yuǎn)近不同，其色16色彩風(fēng)景寫生課件17色彩風(fēng)景寫生課件18根據(jù)景物近、中、遠(yuǎn)三個空間層次，景物的形體、色彩、明暗調(diào)子的視覺感，在互相比較的情況下，可以歸納以下一些特征：

近景——輪廓與結(jié)構(gòu)關(guān)系比較明確，細(xì)節(jié)也較清楚，形體比較大，體積感強(qiáng)，色彩豐富鮮明，純度較高，明暗對比強(qiáng)。

中景——與近景相比較，形體輪廓與結(jié)構(gòu)關(guān)系減弱，細(xì)節(jié)模糊，色彩粉質(zhì)增多，純度降低，傾向冷調(diào)，明暗對比變?nèi)酢?/p>

遠(yuǎn)景——景物形體輪廓及結(jié)構(gòu)模糊，色調(diào)單純統(tǒng)一，含更多粉質(zhì)，偏冷調(diào)；明暗對比逐漸減弱，立體感消失，給人以平面的感覺。根據(jù)景物近、中、遠(yuǎn)三個空間層次，景物的形體、色彩、明暗調(diào)子的19色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景構(gòu)圖速寫

色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景構(gòu)圖速寫

20色彩風(fēng)景寫生課件21色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程六外光色彩的特點(diǎn)與規(guī)律

外光色彩與室內(nèi)色彩比較，就可以明顯感覺到，外光色彩的明亮與調(diào)子的豐富，室內(nèi)的靜物由于器物陰影部分色彩非常濃重，所以色調(diào)一般都比較沉暗。

色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程六外光色彩的特點(diǎn)與規(guī)律

22色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程有陽光的晴天，產(chǎn)生色彩變化的最主要因素有三：一是光源色，景物受光部分會偏暖調(diào)，反映出陽光的色彩特點(diǎn)?？v然物體的固有色不同，都會微微罩上帶黃或紅等暖色因素，早晨或傍晚的陽光在景物中反映得更加明顯，以至形成非常統(tǒng)一的暖調(diào)；二是偏藍(lán)青色的天光反射，景物受到反射光影響的部位，偏冷調(diào)。如建筑物背光墻面的上部分，叢樹的背光部分，山巒起伏的背光部分，會明顯地發(fā)覺這種與受光部形成補(bǔ)色對比的冷色調(diào)；色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程有陽光的晴天，產(chǎn)生色彩變化的最主要因素23色彩風(fēng)景寫生課件24陰天，色調(diào)含灰偏冷

陰天，色調(diào)含灰偏冷25七對物象形體與質(zhì)感的表現(xiàn)1．水的表現(xiàn)

水的特性是流動、透明，給人有一種平面、深遠(yuǎn)的感覺。風(fēng)景中水的顏色是最不固定的，它受氣候、光線、環(huán)境和天色的影響而產(chǎn)生變化。

七對物象形體與質(zhì)感的表現(xiàn)26水色。一般清澈的水，它的固有色總是帶冷調(diào)；渾濁的黃色水質(zhì)，固有色偏暖，呈黃灰色；不流動的死水或流動，顏色灰綠、紫黑、調(diào)子深暗濃重.平靜的水，主要用橫向的平衡筆法，色彩要柔和諧調(diào)；有波浪的水，根據(jù)波浪的大小，可用橫向的短筆觸或點(diǎn)子來表現(xiàn)水的躍動，不論是什么狀況的水面，都要注意天色對水色的影響而產(chǎn)生的色調(diào)變化.水色。一般清澈的水，它的固有色總是帶冷調(diào)；渾濁的黃色水質(zhì)，固27色彩風(fēng)景寫生課件28色彩風(fēng)景寫生課件29色彩風(fēng)景寫生課件30倒影。它與實(shí)物有聯(lián)系又有區(qū)別。畫好倒影，會增添景色的美感。平靜清澈的水面如鏡，倒影形象清晰；在微波的水中，倒影破碎，形體拉長；有風(fēng)的天氣和有急浪的水面，倒影不明確。景物倒影的色彩，與景物相比，要趨于單純統(tǒng)一，多為中間調(diào)子，沒有很深暗與明亮的色調(diào)，色調(diào)一般偏冷、對比弱、色純度低，即冷、弱、粉、灰。倒影多用濕畫法，顏色自然交接融合，便會顯出倒影的效果。倒影。它與實(shí)物有聯(lián)系又有區(qū)別。畫好倒影，會增添景色的美感。31色彩風(fēng)景寫生課件32色彩風(fēng)景寫生課件33天的表現(xiàn)天色是畫幅中最遠(yuǎn)的色彩，要有深遠(yuǎn)的空間效果。在晴天，藍(lán)、青等色是畫天色不可少的顏料

接近地面或遠(yuǎn)山的天色，總帶有偏暖的紫灰色傾向，所以天色在大多情況下是上冷下暖

天色與地面相接連的景物色彩有關(guān)，天色常常在互相對比中，產(chǎn)生補(bǔ)色關(guān)系。如在晴天，綠樹叢后面的天色，會增添綠的對比色——紅的色素，使藍(lán)天傾向于紫灰。天總不宜畫得過于突出，而失去深遠(yuǎn)的空間

天的表現(xiàn)34色彩風(fēng)景寫生課件35色彩風(fēng)景寫生課件36樹的表現(xiàn)

畫樹的循序：可先畫主干，確定樹的姿態(tài)；再根據(jù)樹的外形畫葉叢；然后再加小樹枝，使主干與樹葉聯(lián)成整體。小樹枝在葉叢的底面暗處，受光少，色濃重，主干周圍樹葉少，葉叢中往往透出空隙，透露出明亮的天色或后面的景色，這使樹叢松動顯得不悶。畫多棵樹在一起的叢樹，要注意整體的外形美和聚散關(guān)系，大小、曲直姿態(tài)要安排得體，使之互有聯(lián)系、呼應(yīng)、對比、襯托的整體效果。畫枯枝叢，要用大筆刷，枯筆擦，不必一根根去細(xì)描，要概括地去觀察，畫出枯枝叢的色調(diào)與感覺即可樹的表現(xiàn)

37樹的色彩，受季節(jié)、氣候、時間與光線和固有色等因素影響，不能只使用一種綠色來表現(xiàn)不同的樹色。以空間關(guān)系看，綠色的樹如處在遠(yuǎn)處，樹會與周圍景色一樣，被罩上一層含白粉的帶藍(lán)青的冷色調(diào)，成為含灰的藍(lán)綠、青綠或灰綠等色相。樹的色彩以綠色調(diào)占多數(shù)，綠色包含黃與藍(lán)兩個色素，黃色可以有檸檬黃、中黃、土黃、桔黃等不同冷暖的性質(zhì)；藍(lán)色類也是一樣。樹色的明度差異，不能過于明顯，盡量利用色彩的冷暖與純度，去表現(xiàn)形體與空間。樹的色彩，受季節(jié)、氣候、時間與光線和固有色等因素影響，不能只38色彩風(fēng)景寫生課件39色彩風(fēng)景寫生課件40色彩風(fēng)景寫生課件41色彩風(fēng)景寫生課件42色彩風(fēng)景寫生課件43色彩風(fēng)景寫生課件44建筑物的表現(xiàn)建筑物由于具有不同的形體結(jié)構(gòu)形式和建材性質(zhì)及肌理特征，會產(chǎn)生不同的審美反應(yīng)。在形式上，現(xiàn)代的高層建筑，大都是垂直線條組成的方形或長方形，因此具有莊嚴(yán)的穩(wěn)重感。鋼材結(jié)構(gòu)的巴黎埃菲爾鐵塔有數(shù)百米高，它那向上的銳角，三角形的造型，顯得堅實(shí)穩(wěn)健，氣勢非凡?；浇烫玫慕ㄖ蠖紴楦缣厥綐?，其尖端聳立天際，給人以精神感染，容易產(chǎn)生神的意念。中國古代建筑的特點(diǎn)，是向平面引申發(fā)展(如故宮)，顯得對稱、穩(wěn)定、雄偉、莊重；一些中國式的園林，亭臺樓閣，曲徑通幽，而有東方情趣；鄉(xiāng)村中的農(nóng)舍茅屋，黑瓦白墻，具有簡潔而樸素的田園風(fēng)貌。各種不同的建筑物，在不同的環(huán)境配合與陪襯下，都可以富有意境與情調(diào)建筑物的表現(xiàn)45寫生中，畫建筑物要注意以下幾點(diǎn)：

(1)選景。建筑物不管是一座或一群，都要著眼于大的基本形體的美感。

(2)不能只見門窗、瓦墻等局部的小效果，而忽視了整體的大效果。

(3)在畫建筑物時，要表現(xiàn)出它的穩(wěn)定感和莊重感，而不能顯得平板輕薄。

(4)要仔細(xì)觀察形成建筑物主體效果的各個形的變化和組成建筑物中垂直的、平行的，以及斜向的直線和曲線與體面結(jié)合的情況。

(5)正確表現(xiàn)出各種建筑物的形體與色彩的特征。如古建筑及園林中的亭臺樓閣，一般都是屋頂大、屋角翹、屋身小、木結(jié)構(gòu)的；色彩多為沉著的紅色調(diào)，具有古建筑物獨(dú)特的美感。

寫生中，畫建筑物要注意以下幾點(diǎn)：

(1)選景46色彩風(fēng)景寫生課件47色彩風(fēng)景寫生課件48色彩風(fēng)景寫生課件49色彩風(fēng)景寫生課件50色彩風(fēng)景寫生課件51色彩風(fēng)景寫生課件52透視，對于表現(xiàn)建筑物形體和空間的重要性是不容置疑的。畫結(jié)構(gòu)復(fù)雜的古老街道和建筑物，透視就顯得特別重要。透視，對于表現(xiàn)建筑物形體和空間的重要性是不容置疑的。畫結(jié)構(gòu)復(fù)53山的表現(xiàn)

風(fēng)景中的遠(yuǎn)山，處在天與地相交之間。遠(yuǎn)山在風(fēng)景構(gòu)圖中，雖然不會是主體物，但它常常可以體現(xiàn)空間感，襯托前景，豐富色彩，起到了加強(qiáng)主題的表現(xiàn)。山的表現(xiàn)

54初次作風(fēng)景寫生，往往容易把遠(yuǎn)山畫得過于深暗。其實(shí)，只要與近景聯(lián)系起來相比較，遠(yuǎn)山大多是明亮的，遠(yuǎn)近的調(diào)子懸殊差異是明顯易辨的。遠(yuǎn)山由于明亮，含白粉色很多，與天色明度接近，常用鈷藍(lán)、群青、普藍(lán)等色來調(diào)配成冷調(diào)子，表現(xiàn)出大地深遠(yuǎn)的空間。多層次重疊的遠(yuǎn)山，要通過比較，區(qū)別它們微弱的色彩冷暖傾向，遠(yuǎn)山與天連接處，色彩的對比狀況一般是山色偏冷、天色偏暖，山色稍深、天色偏明。這種冷暖、明度的區(qū)別是十分微弱的。在朝陽或夕照投射的遠(yuǎn)山，產(chǎn)生受光部的暖調(diào)和背光面的冷調(diào)之間的差別，受光部是光源色，背光部是天光反射色，有補(bǔ)色效果。

初次作風(fēng)景寫生，往往容易把遠(yuǎn)山畫得過于深暗。其實(shí)，只要與近景55色彩風(fēng)景寫生課件56色彩風(fēng)景寫生課件57色彩風(fēng)景寫生課件58人的表現(xiàn)以景為主的畫面，人物在環(huán)境中一般都不會太大，畫人物要符合透視的原理，才能使遠(yuǎn)近不同位置的人立足于地面，如違反透視規(guī)律，人物很可能會出現(xiàn)脫離地面飄浮在空中的錯覺。避免這類錯誤的出現(xiàn)，首先需要處理好視平線(地平線的高低)與人的關(guān)系。假定是等高的人，近處人的腰部如在地平線的位置，遠(yuǎn)處的人，腰部也要畫在地平線的位置上；如近處的人，頭部在地平線的位置，遠(yuǎn)處的人也應(yīng)如此，其他依此類推。畫人物可先把上身的顏色點(diǎn)好，再點(diǎn)四肢，根據(jù)比例再點(diǎn)頭部，不要把頭部畫大人的表現(xiàn)59色彩風(fēng)景寫生課件60色彩風(fēng)景寫生課件61色彩風(fēng)景寫生課件62風(fēng)景寫生的步驟選定寫生的對象以后，要認(rèn)真探索構(gòu)圖，即如何將景色藝術(shù)性地布局在畫紙上。開始，應(yīng)將描寫的對象看得非常簡單，歸納成幾塊幾何形。風(fēng)景寫生的步驟選定寫生的對象以后，要認(rèn)真探索構(gòu)圖，即如何將景63色彩風(fēng)景寫生課件642.大的布局確定以后，然后進(jìn)一步進(jìn)行取舍剪裁，勾勒出景物的位置及形體的大輪廓具體畫出景物的基本形和結(jié)構(gòu)關(guān)系，沒有意義的景物都不應(yīng)納入構(gòu)圖之中，也可以將景物的位置作些移動，以使主題內(nèi)容更集中、更鮮明，在構(gòu)圖形式上更完美2.大的布局確定以后，然后進(jìn)一步進(jìn)行取舍剪裁，勾勒出景物的位65色彩風(fēng)景寫生課件66先畫天與遠(yuǎn)山。沒有經(jīng)驗(yàn)的人，常把天色畫得過暗或過亮。一般情況下天色總是畫面中比較明亮的色調(diào)，但如在晴朗的天氣，天上無云彩，那藍(lán)紫的天色必會比地面上明亮的色調(diào)暗。畫中的白色房屋受光面，與天色的關(guān)系要有區(qū)別。如果天上有白云，也同樣比白墻要暗。遠(yuǎn)山的色彩也是很容易畫得過深的，只要天色畫正確了，在調(diào)色盒中的天色旁邊再調(diào)遠(yuǎn)山的色彩，就比較容易控制那微弱的色彩差距，天與山的色彩關(guān)系就可以畫得較正確。遠(yuǎn)山色彩單純統(tǒng)一，要用色彩的冷暖表示山體受光和背光的起伏變化，而不能用深淡來表示。先畫天與遠(yuǎn)山。沒有經(jīng)驗(yàn)的人，常把天色畫得過暗或過亮。一般情況67色彩風(fēng)景寫生課件68近山的色調(diào)較濃重，與遠(yuǎn)山有明顯的色調(diào)差別，要少用白粉；筆法要有橫直的變化，表現(xiàn)出山的氣勢與山體結(jié)構(gòu)。樹用深紅、朱紅、褐色及偏冷的紫色相結(jié)合，交替畫出樹色的大調(diào)子。注意外形的輪廓起伏變化和受光、背光的明暗關(guān)系。溪邊堤岸上黃色的枯草坪，用土黃、白粉、鈷藍(lán)等色彩調(diào)配出冷暖和純度不同的色彩，畫成比較明快的暖調(diào)，與紅樹相映襯，具有秋意情調(diào)。近山的色調(diào)較濃重，與遠(yuǎn)山有明顯的色調(diào)差別，要少用白粉；筆法要69色彩風(fēng)景寫生課件70接著畫房屋頂部的瓦片，用朱紅白粉色相調(diào)合，某些部分要調(diào)入鈷藍(lán)，產(chǎn)生冷灰色調(diào)，使色調(diào)明快又有變化，筆法可根據(jù)瓦楞的方向，自上而下并列地畫，自然空出屋脊上的白線。白墻的某些部位，要畫上帶暖的白色，使整組建筑物明亮有溫暖感。山溪淺水處，在深藍(lán)色調(diào)中顯出一些帶褐色的暖色，表現(xiàn)出水底的砂石灘，也顯示出了清澈的水質(zhì)。

接著畫房屋頂部的瓦片，用朱紅白粉色相調(diào)合，某些部分要調(diào)入鈷藍(lán)71色彩風(fēng)景寫生課件72溪邊露出水面的鵝卵石，蘸中間色用弧形筆觸畫出形狀與疏密排列后，再用更明亮的色畫強(qiáng)光部分，用稍暗的色畫背光部，用深暗色畫石間空隙與投影，就有立體效果了；水底的石塊用明度很接近的調(diào)子來畫，與水面上的石塊相比，色傾向于冷調(diào)，有明顯的虛實(shí)、冷暖的區(qū)別，表現(xiàn)出清澈見底的溪流，襯出山村的野趣。

溪邊露出水面的鵝卵石，蘸中間色用弧形筆觸畫出形狀與疏密排列后73色彩風(fēng)景寫生課件74作進(jìn)一步深入刻畫，石級小徑、蘆葦草叢、山巖、倒影、炊煙等，都要采取不同的技法真切地表現(xiàn)出來。畫蘆葦，可以用筆蘸色后，把筆側(cè)倒著從下往上拖，將筆慢慢提起，畫出下粗上細(xì)的有勁有鋒的蘆草，蘆枝的排列要有參差疏密的效果，使其蓬松而自然。樹叢要進(jìn)一步表現(xiàn)出枝葉的層次與穿插關(guān)系，調(diào)整外形并畫出、或洗出、或刮出樹叢中透出的白墻。點(diǎn)落葉要有疏密聚散的變化。用白色畫出建筑物的最亮部分。畫炊煙，水分不要多，蘸一點(diǎn)帶冷的稍干的白色，從下往上用扭動的筆法，畫出徐徐浮動感的炊煙。溪水中的倒影，色彩明度不要過于明亮。最后，用線勾勒山巒的起伏和結(jié)構(gòu)，線的濃淡可稍暗于山色，但組合要默契，線條要靈活流暢，使山勢更顯得厚重秀麗。最后，畫面要作修改調(diào)整，使近景、中景、遠(yuǎn)景分明，有整體效果。作進(jìn)一步深入刻畫，石級小徑、蘆葦草叢、山巖、倒影、炊煙等，都75色彩風(fēng)景寫生課件76色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程水粉寫生著色技法：

干畫法：選用油畫筆或彈性好的水粉筆，筆上含水量少，用較干稠的顏色、肯定的筆觸去表現(xiàn)色彩的變化，塑造形體結(jié)構(gòu)與空間關(guān)系，局部修改、加工、調(diào)整比較容易。

色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程水粉寫生著色技法：77色彩風(fēng)景寫生課件78色彩風(fēng)景寫生課件79色彩風(fēng)景寫生畫作品欣賞濕畫法:在濕潤的底色上繪畫并銜接顏色的一種方法。畫筆含色量飽滿，含水量充分，運(yùn)筆流暢明快、色彩滋潤意趣天成、形色相生相溶銜接自然。色彩風(fēng)景寫生畫作品欣賞濕畫法:80色彩風(fēng)景寫生課件81色彩風(fēng)景寫生畫作品欣賞干濕綜合畫法：

綜合了干畫法和濕畫法的優(yōu)點(diǎn)，完善提高了水粉畫的表現(xiàn)力，是水粉寫生中最常用的一種畫法。

色彩風(fēng)景寫生畫作品欣賞干濕綜合畫法：82色彩風(fēng)景寫生課件83色彩風(fēng)景寫生畫作品欣賞色彩風(fēng)景寫生畫作品欣賞84色彩風(fēng)景寫生畫作品欣賞色彩風(fēng)景寫生畫作品欣賞85色彩畫作品欣賞色彩畫作品欣賞86色彩畫作品欣賞色彩畫作品欣賞87色彩畫作品欣賞色彩畫作品欣賞88色彩畫作品欣賞色彩畫作品欣賞89色彩畫作品欣賞色彩畫作品欣賞90色彩畫作品欣賞色彩畫作品欣賞91色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)92色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景畫的發(fā)展風(fēng)景畫作為一種體裁，自18世紀(jì)自英國風(fēng)景畫出現(xiàn)以來，以康斯泰勃爾、透納為代表的一大批水彩風(fēng)景畫家將英國風(fēng)景畫帶入一個繁榮的發(fā)展階段。英國風(fēng)景畫家對自然景物色彩鮮明流暢的寫生表現(xiàn)手法，帶動、影響了法國風(fēng)景畫的大力發(fā)展，巴比松畫派在盧梭“回到自然”思想的啟蒙下，使走進(jìn)大自然、表現(xiàn)大自然成為藝術(shù)表現(xiàn)的時尚，盧梭、柯羅、米勒等一大批藝術(shù)大師的出現(xiàn)，推動了法國風(fēng)景畫藝術(shù)的繁榮興盛。隨著科學(xué)的進(jìn)步，透視學(xué)、光學(xué)、色彩學(xué)等一系列學(xué)科知識的發(fā)展，使風(fēng)景畫藝術(shù)得到了新的拓展。以莫奈、馬奈、德加、畢沙羅、凡高、高更、塞尚為代表的一大批印象派畫家，他們以精湛的風(fēng)景作品征服了世界，使風(fēng)景畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了重要的歷史地位。色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景畫的發(fā)展93色彩風(fēng)景寫生課件94色彩風(fēng)景寫生課件95色彩風(fēng)景寫生課件96色彩風(fēng)景寫生課件97色彩風(fēng)景寫生課件98色彩風(fēng)景寫生課件99色彩風(fēng)景寫生課件100色彩風(fēng)景寫生課件101色彩風(fēng)景寫生課件102色彩風(fēng)景寫生課件103色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景寫生的選景選取題材時，應(yīng)該有自己的意圖和目的。初學(xué)者應(yīng)根據(jù)習(xí)作的要求與進(jìn)度，去選擇合適的景色來寫生，最好選具有近景、中景、遠(yuǎn)景的平遠(yuǎn)風(fēng)景著手練習(xí)，因?yàn)檫@類景色，可以明確認(rèn)識到視平線在畫面中的地位與作用，了解形體與色彩由于空間距離關(guān)系所產(chǎn)生的變化規(guī)律色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景寫生的選景104色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景構(gòu)圖與透視透視被運(yùn)用于各種形式、體裁、風(fēng)格的美術(shù)作品中，為表現(xiàn)主題、創(chuàng)造構(gòu)圖形式和提高表現(xiàn)力起著重要的作用。透視是表示空間的主要因素。

自然界的各種景物，由于透視關(guān)系，形體會產(chǎn)生變化，即近大遠(yuǎn)小的距離縮減現(xiàn)象。要理解這一變化規(guī)律，必須懂得透視的基本原理色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景構(gòu)圖與透視105色彩風(fēng)景寫生課件106色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程景物因與我們“空間距離”遠(yuǎn)近不同，其色相也會發(fā)生變化。近處色彩明暗對比強(qiáng)，遠(yuǎn)處色彩明暗對比弱；近處色彩冷暖對比強(qiáng)，遠(yuǎn)處色彩冷暖對比弱；近處色彩純度高，遠(yuǎn)處色彩純度低；近處色彩形體實(shí)，遠(yuǎn)處色彩形體虛。在具體的風(fēng)景寫生當(dāng)中，遠(yuǎn)景、中景與近景宜拉開距離，加強(qiáng)其冷暖、明暗、純度對比關(guān)系，遠(yuǎn)處與暗處宜畫薄，近處與亮處宜畫厚，這樣將有助于空間感的層次表現(xiàn)。色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程景物因與我們“空間距離”遠(yuǎn)近不同，其色107色彩風(fēng)景寫生課件108色彩風(fēng)景寫生課件109根據(jù)景物近、中、遠(yuǎn)三個空間層次，景物的形體、色彩、明暗調(diào)子的視覺感，在互相比較的情況下，可以歸納以下一些特征：

近景——輪廓與結(jié)構(gòu)關(guān)系比較明確，細(xì)節(jié)也較清楚，形體比較大，體積感強(qiáng)，色彩豐富鮮明，純度較高，明暗對比強(qiáng)。

中景——與近景相比較，形體輪廓與結(jié)構(gòu)關(guān)系減弱，細(xì)節(jié)模糊，色彩粉質(zhì)增多，純度降低，傾向冷調(diào)，明暗對比變?nèi)酢?/p>

遠(yuǎn)景——景物形體輪廓及結(jié)構(gòu)模糊，色調(diào)單純統(tǒng)一，含更多粉質(zhì)，偏冷調(diào)；明暗對比逐漸減弱，立體感消失，給人以平面的感覺。根據(jù)景物近、中、遠(yuǎn)三個空間層次，景物的形體、色彩、明暗調(diào)子的110色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景構(gòu)圖速寫

色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景構(gòu)圖速寫

111色彩風(fēng)景寫生課件112色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程六外光色彩的特點(diǎn)與規(guī)律

外光色彩與室內(nèi)色彩比較，就可以明顯感覺到，外光色彩的明亮與調(diào)子的豐富，室內(nèi)的靜物由于器物陰影部分色彩非常濃重，所以色調(diào)一般都比較沉暗。

色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程六外光色彩的特點(diǎn)與規(guī)律

113色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程有陽光的晴天，產(chǎn)生色彩變化的最主要因素有三：一是光源色，景物受光部分會偏暖調(diào)，反映出陽光的色彩特點(diǎn)?？v然物體的固有色不同，都會微微罩上帶黃或紅等暖色因素，早晨或傍晚的陽光在景物中反映得更加明顯，以至形成非常統(tǒng)一的暖調(diào)；二是偏藍(lán)青色的天光反射，景物受到反射光影響的部位，偏冷調(diào)。如建筑物背光墻面的上部分，叢樹的背光部分，山巒起伏的背光部分，會明顯地發(fā)覺這種與受光部形成補(bǔ)色對比的冷色調(diào)；色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程有陽光的晴天，產(chǎn)生色彩變化的最主要因素114色彩風(fēng)景寫生課件115陰天，色調(diào)含灰偏冷

陰天，色調(diào)含灰偏冷116七對物象形體與質(zhì)感的表現(xiàn)1．水的表現(xiàn)

水的特性是流動、透明，給人有一種平面、深遠(yuǎn)的感覺。風(fēng)景中水的顏色是最不固定的，它受氣候、光線、環(huán)境和天色的影響而產(chǎn)生變化。

七對物象形體與質(zhì)感的表現(xiàn)117水色。一般清澈的水，它的固有色總是帶冷調(diào)；渾濁的黃色水質(zhì)，固有色偏暖，呈黃灰色；不流動的死水或流動，顏色灰綠、紫黑、調(diào)子深暗濃重.平靜的水，主要用橫向的平衡筆法，色彩要柔和諧調(diào)；有波浪的水，根據(jù)波浪的大小，可用橫向的短筆觸或點(diǎn)子來表現(xiàn)水的躍動，不論是什么狀況的水面，都要注意天色對水色的影響而產(chǎn)生的色調(diào)變化.水色。一般清澈的水，它的固有色總是帶冷調(diào)；渾濁的黃色水質(zhì)，固118色彩風(fēng)景寫生課件119色彩風(fēng)景寫生課件120色彩風(fēng)景寫生課件121倒影。它與實(shí)物有聯(lián)系又有區(qū)別。畫好倒影，會增添景色的美感。平靜清澈的水面如鏡，倒影形象清晰；在微波的水中，倒影破碎，形體拉長；有風(fēng)的天氣和有急浪的水面，倒影不明確。景物倒影的色彩，與景物相比，要趨于單純統(tǒng)一，多為中間調(diào)子，沒有很深暗與明亮的色調(diào)，色調(diào)一般偏冷、對比弱、色純度低，即冷、弱、粉、灰。倒影多用濕畫法，顏色自然交接融合，便會顯出倒影的效果。倒影。它與實(shí)物有聯(lián)系又有區(qū)別。畫好倒影，會增添景色的美感。122色彩風(fēng)景寫生課件123色彩風(fēng)景寫生課件124天的表現(xiàn)天色是畫幅中最遠(yuǎn)的色彩，要有深遠(yuǎn)的空間效果。在晴天，藍(lán)、青等色是畫天色不可少的顏料

接近地面或遠(yuǎn)山的天色，總帶有偏暖的紫灰色傾向，所以天色在大多情況下是上冷下暖

天色與地面相接連的景物色彩有關(guān)，天色常常在互相對比中，產(chǎn)生補(bǔ)色關(guān)系。如在晴天，綠樹叢后面的天色，會增添綠的對比色——紅的色素，使藍(lán)天傾向于紫灰。天總不宜畫得過于突出，而失去深遠(yuǎn)的空間

天的表現(xiàn)125色彩風(fēng)景寫生課件126色彩風(fēng)景寫生課件127樹的表現(xiàn)

畫樹的循序：可先畫主干，確定樹的姿態(tài)；再根據(jù)樹的外形畫葉叢；然后再加小樹枝，使主干與樹葉聯(lián)成整體。小樹枝在葉叢的底面暗處，受光少，色濃重，主干周圍樹葉少，葉叢中往往透出空隙，透露出明亮的天色或后面的景色，這使樹叢松動顯得不悶。畫多棵樹在一起的叢樹，要注意整體的外形美和聚散關(guān)系，大小、曲直姿態(tài)要安排得體，使之互有聯(lián)系、呼應(yīng)、對比、襯托的整體效果。畫枯枝叢，要用大筆刷，枯筆擦，不必一根根去細(xì)描，要概括地去觀察，畫出枯枝叢的色調(diào)與感覺即可樹的表現(xiàn)

128樹的色彩，受季節(jié)、氣候、時間與光線和固有色等因素影響，不能只使用一種綠色來表現(xiàn)不同的樹色。以空間關(guān)系看，綠色的樹如處在遠(yuǎn)處，樹會與周圍景色一樣，被罩上一層含白粉的帶藍(lán)青的冷色調(diào)，成為含灰的藍(lán)綠、青綠或灰綠等色相。樹的色彩以綠色調(diào)占多數(shù)，綠色包含黃與藍(lán)兩個色素，黃色可以有檸檬黃、中黃、土黃、桔黃等不同冷暖的性質(zhì)；藍(lán)色類也是一樣。樹色的明度差異，不能過于明顯，盡量利用色彩的冷暖與純度，去表現(xiàn)形體與空間。樹的色彩，受季節(jié)、氣候、時間與光線和固有色等因素影響，不能只129色彩風(fēng)景寫生課件130色彩風(fēng)景寫生課件131色彩風(fēng)景寫生課件132色彩風(fēng)景寫生課件133色彩風(fēng)景寫生課件134色彩風(fēng)景寫生課件135建筑物的表現(xiàn)建筑物由于具有不同的形體結(jié)構(gòu)形式和建材性質(zhì)及肌理特征，會產(chǎn)生不同的審美反應(yīng)。在形式上，現(xiàn)代的高層建筑，大都是垂直線條組成的方形或長方形，因此具有莊嚴(yán)的穩(wěn)重感。鋼材結(jié)構(gòu)的巴黎埃菲爾鐵塔有數(shù)百米高，它那向上的銳角，三角形的造型，顯得堅實(shí)穩(wěn)健，氣勢非凡?；浇烫玫慕ㄖ蠖紴楦缣厥綐?，其尖端聳立天際，給人以精神感染，容易產(chǎn)生神的意念。中國古代建筑的特點(diǎn)，是向平面引申發(fā)展(如故宮)，顯得對稱、穩(wěn)定、雄偉、莊重；一些中國式的園林，亭臺樓閣，曲徑通幽，而有東方情趣；鄉(xiāng)村中的農(nóng)舍茅屋，黑瓦白墻，具有簡潔而樸素的田園風(fēng)貌。各種不同的建筑物，在不同的環(huán)境配合與陪襯下，都可以富有意境與情調(diào)建筑物的表現(xiàn)136寫生中，畫建筑物要注意以下幾點(diǎn)：

(1)選景。建筑物不管是一座或一群，都要著眼于大的基本形體的美感。

(2)不能只見門窗、瓦墻等局部的小效果，而忽視了整體的大效果。

(3)在畫建筑物時，要表現(xiàn)出它的穩(wěn)定感和莊重感，而不能顯得平板輕薄。

(4)要仔細(xì)觀察形成建筑物主體效果的各個形的變化和組成建筑物中垂直的、平行的，以及斜向的直線和曲線與體面結(jié)合的情況。

(5)正確表現(xiàn)出各種建筑物的形體與色彩的特征。如古建筑及園林中的亭臺樓閣，一般都是屋頂大、屋角翹、屋身小、木結(jié)構(gòu)的；色彩多為沉著的紅色調(diào)，具有古建筑物獨(dú)特的美感。

寫生中，畫建筑物要注意以下幾點(diǎn)：

(1)選景137色彩風(fēng)景寫生課件138色彩風(fēng)景寫生課件139色彩風(fēng)景寫生課件140色彩風(fēng)景寫生課件141色彩風(fēng)景寫生課件142色彩風(fēng)景寫生課件143透視，對于表現(xiàn)建筑物形體和空間的重要性是不容置疑的。畫結(jié)構(gòu)復(fù)雜的古老街道和建筑物，透視就顯得特別重要。透視，對于表現(xiàn)建筑物形體和空間的重要性是不容置疑的。畫結(jié)構(gòu)復(fù)144山的表現(xiàn)

風(fēng)景中的遠(yuǎn)山，處在天與地相交之間。遠(yuǎn)山在風(fēng)景構(gòu)圖中，雖然不會是主體物，但它常常可以體現(xiàn)空間感，襯托前景，豐富色彩，起到了加強(qiáng)主題的表現(xiàn)。山的表現(xiàn)

145初次作風(fēng)景寫生，往往容易把遠(yuǎn)山畫得過于深暗。其實(shí)，只要與近景聯(lián)系起來相比較，遠(yuǎn)山大多是明亮的，遠(yuǎn)近的調(diào)子懸殊差異是明顯易辨的。遠(yuǎn)山由于明亮，含白粉色很多，與天色明度接近，常用鈷藍(lán)、群青、普藍(lán)等色來調(diào)配成冷調(diào)子，表現(xiàn)出大地深遠(yuǎn)的空間。多層次重疊的遠(yuǎn)山，要通過比較，區(qū)別它們微弱的色彩冷暖傾向，遠(yuǎn)山與天連接處，色彩的對比狀況一般是山色偏冷、天色偏暖，山色稍深、天色偏明。這種冷暖、明度的區(qū)別是十分微弱的。在朝陽或夕照投射的遠(yuǎn)山，產(chǎn)生受光部的暖調(diào)和背光面的冷調(diào)之間的差別，受光部是光源色，背光部是天光反射色，有補(bǔ)色效果。

初次作風(fēng)景寫生，往往容易把遠(yuǎn)山畫得過于深暗。其實(shí)，只要與近景146色彩風(fēng)景寫生課件147色彩風(fēng)景寫生課件148色彩風(fēng)景寫生課件149人的表現(xiàn)以景為主的畫面，人物在環(huán)境中一般都不會太大，畫人物要符合透視的原理，才能使遠(yuǎn)近不同位置的人立足于地面，如違反透視規(guī)律，人物很可能會出現(xiàn)脫離地面飄浮在空中的錯覺。避免這類錯誤的出現(xiàn)，首先需要處理好視平線(地平線的高低)與人的關(guān)系。假定是等高的人，近處人的腰部如在地平線的位置，遠(yuǎn)處的人，腰部也要畫在地平線的位置上；如近處的人，頭部在地平線的位置，遠(yuǎn)處的人也應(yīng)如此，其他依此類推。畫人物可先把上身的顏色點(diǎn)好，再點(diǎn)四肢，根據(jù)比例再點(diǎn)頭部，不要把頭部畫大人的表現(xiàn)150色彩風(fēng)景寫生課件151色彩風(fēng)景寫生課件152色彩風(fēng)景寫生課件153風(fēng)景寫生的步驟選定寫生的對象以后，要認(rèn)真探索構(gòu)圖，即如何將景色藝術(shù)性地布局在畫紙上。開始，應(yīng)將描寫的對象看得非常簡單，歸納成幾塊幾何形。風(fēng)景寫生的步驟選定寫生的對象以后，要認(rèn)真探索構(gòu)圖，即如何將景154色彩風(fēng)景寫生課件1552.大的布局確定以后，然后進(jìn)一步進(jìn)行取舍剪裁，勾勒出景物的位置及形體的大輪廓具體畫出景物的基本形和結(jié)構(gòu)關(guān)系，沒有意義的景物都不應(yīng)納入構(gòu)圖之中，也可以將景物的位置作些移動，以使主題內(nèi)容更集中、更鮮明，在構(gòu)圖形式上更完美2.大的布局確定以后，然后進(jìn)一步進(jìn)行取舍剪裁，勾勒出景物的位156色彩風(fēng)景寫生課件157先畫天與遠(yuǎn)山。沒有經(jīng)驗(yàn)的人，常把天色畫得過暗或過亮。一般情況下天色總是畫面中比較明亮的色調(diào)，但如在晴朗的天氣，天上無云彩，那藍(lán)紫的天色必會比地面上明亮的色調(diào)暗。畫中的白色房屋受光面，與天色的關(guān)系要有區(qū)別。如果天上有白云，也同樣比白墻要暗。遠(yuǎn)山的色彩也是很容易畫得過深的，只要天色畫正確了，在調(diào)色盒中的天色旁邊再調(diào)遠(yuǎn)山的色彩，就比較容易控制那微弱的色彩差距，天與山的色彩關(guān)系就可以畫得較正確。遠(yuǎn)山色彩單純統(tǒng)一，要用色彩的冷暖表示山體受光和背光的起伏變化，而不能用深淡來表示。先畫天與遠(yuǎn)山。沒有經(jīng)驗(yàn)的人，常把天色畫得過暗或過亮。一般情況158色彩風(fēng)景寫生課件159近山的色調(diào)較濃重，與遠(yuǎn)山有明顯的色調(diào)差別，要少用白粉；筆法要有橫直的變化，表現(xiàn)出山的氣勢與山體結(jié)構(gòu)。樹用深紅、朱紅、褐色及偏冷的紫色相結(jié)合，交替畫出樹色的大調(diào)子。注意外形的輪廓起伏變化和受光、背光的明暗關(guān)系。溪邊堤岸上黃色的枯草坪，用土黃、白粉、鈷藍(lán)等色彩調(diào)配出冷暖和純度不同的色彩，畫成比較明快的暖調(diào)，與紅樹相映襯，具有秋意情調(diào)。近山的色調(diào)較濃重，與遠(yuǎn)山有明顯的色調(diào)差別