舞臺設(shè)計的應(yīng)用表現(xiàn)探究論文〔共5篇〕第1篇：淺談數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺設(shè)計中的視覺化應(yīng)用新媒體技術(shù)誕生以來，獲得了快速發(fā)展，新媒體具有互動性、虛擬性以及低廉性等優(yōu)勢，在現(xiàn)代藝術(shù)中應(yīng)用的越來越廣泛。在舞臺美術(shù)中，越來越多的運用到了新媒體技術(shù)，新媒體技術(shù)的運用，很好地促進(jìn)了舞臺美術(shù)藝術(shù)性的表達(dá)和發(fā)揮。但是，許多作品都存在表意不清等問題，給人一種形式大于內(nèi)容的感覺，這大大削弱了新媒體技術(shù)所帶來的藝術(shù)效果，降低了人們的視覺享受?？陀^認(rèn)識數(shù)字媒體藝術(shù)技術(shù)以及藝術(shù)特征，能力夠更好地為舞臺設(shè)計的視覺化效果效勞。1數(shù)字媒體技術(shù)及其特征分析1.1數(shù)字新媒體技術(shù)數(shù)字媒體是一種新型的媒體形式，將圖像、聲音以及文字等數(shù)字信息進(jìn)行了整合和分類，通過一系列分析，賦予了數(shù)字信息顯現(xiàn)、更改的特性。當(dāng)前，數(shù)字媒體技術(shù)重要包含數(shù)字游戲、數(shù)字影視以及網(wǎng)絡(luò)交互等各類APP，并在一些主題公園、會展設(shè)計以及藝術(shù)品古玩等設(shè)計中應(yīng)用。同時還在媒介、影視以及游戲、廣告動畫等領(lǐng)域應(yīng)用，總之牽涉的領(lǐng)域非常廣泛。新媒體技術(shù)包含借助數(shù)字壓縮以及信息傳輸技術(shù)，這兩技術(shù)重要在傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)中應(yīng)用。而數(shù)字圖形技術(shù)則是在展覽、娛樂、教育等領(lǐng)域應(yīng)用，它是將特殊的信息通過圖像圖形的處理，結(jié)合合理的顯示的虛擬現(xiàn)實技術(shù)。1.2數(shù)字新媒體技術(shù)特征數(shù)字媒體是通過數(shù)字的壓縮信息技術(shù)與信息的傳輸技術(shù)，被廣泛應(yīng)用于數(shù)字媒體傳輸網(wǎng)絡(luò)的一種流媒體形式，它是數(shù)字媒體圖形技術(shù)，廣泛地應(yīng)用于數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)的多媒體形式，而且在互動性上、電腦對于圖形的處理方面具有明顯的優(yōu)勢，能夠更好地知足需要的展覽、廣播、娛樂和教育等領(lǐng)域?qū)μ摂M現(xiàn)實技術(shù)的需求。2數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺設(shè)計中的視覺化應(yīng)用不同于傳統(tǒng)的舞臺藝術(shù)形式，多媒體技術(shù)重要是通過熒幕以及X光股影等先進(jìn)的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)手段，通過全新的藝術(shù)表演形式豐富舞臺美術(shù)的造型，方便進(jìn)行語言與肢體上表現(xiàn)形式的開展。新媒體技術(shù)多半應(yīng)用視頻顯示的手段進(jìn)行傳播，這種技術(shù)被廣泛應(yīng)用到各種用于做宣傳的地方。例如：電視墻技術(shù)、LED技術(shù)以及數(shù)字化顯示屏等，這些顯示方式都使得傳統(tǒng)的舞臺劇變得越來越豐富多彩。隨著科技的發(fā)展，這些視頻顯示技術(shù)也日益成熟，大大促進(jìn)了舞臺藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程。這里我們進(jìn)行簡單的總結(jié)。2.1LED面板隨著不同的地點都需要進(jìn)行宣傳，進(jìn)而促使了更多的LED面板的使用。不管是大型商場的正門上，還是小型企業(yè)的重要門面上，都需要用大型的LED面板進(jìn)行產(chǎn)品的宣傳，通過直觀的數(shù)字圖像展現(xiàn)，方便了人們對于該企業(yè)進(jìn)行了解，知道其中所要宣傳的東西是什么。還有，就是超大型的LED面板在春晚上的使用，這種全國形式的使用使得舞臺不在單一枯燥，豐富了舞臺表演形式的同時，也具體表現(xiàn)出了我們國家強大的科技。不管是哪種LED面板，都給人以超等震撼的視覺體驗，利用互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行操控，通過不斷變化的網(wǎng)絡(luò)履行命令使得LED面板的表現(xiàn)形式愈加豐富，大大地增長了舞臺藝術(shù)的美感，讓舞臺表演愈加的視覺化，也豐富了各類故事的劇情，方便人們了解和認(rèn)知。2.2影視投影設(shè)備由于這種設(shè)備需要一定的空間，其表現(xiàn)形式愈加的實用所以多被用在大型晚會的開閉幕式上。通過計算機網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行統(tǒng)一批示，讓觀眾能夠愈加真實地融入新媒體技術(shù)所表現(xiàn)的美妙藝術(shù)形式當(dāng)中。2.3媒體效勞器不同于傳統(tǒng)的舞臺批示，新媒體技術(shù)只需要一個總的客戶端就能夠?qū)崿F(xiàn)對于全局的調(diào)控，這都依靠于媒體效勞器。這種效勞器能夠從終端進(jìn)行數(shù)據(jù)的過濾以及履行，通過對視頻顯示畫面進(jìn)行多種處理，產(chǎn)生分割、疊加等特效整合手段，不斷地對畫面進(jìn)行相應(yīng)的技術(shù)處理，讓所播放出來的視頻愈加真實，具有一定的欣賞性和可觀性。2.4其他新媒體技術(shù)在舞臺美術(shù)中的應(yīng)用科學(xué)技術(shù)在現(xiàn)代社會的應(yīng)用和發(fā)展都特別迅速，利用先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)手段，附加上激光技術(shù)、虛擬顯示技術(shù)以及柔性LED技術(shù)等進(jìn)行綜合技術(shù)應(yīng)用，愈加豐富了舞臺美術(shù)的表現(xiàn)形式。通過夸張傳統(tǒng)的舞臺表演形式，利用先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)能夠呈現(xiàn)給觀眾一種視覺上的沖擊和震撼。將來，新媒體藝術(shù)必將取代諸多舞臺藝術(shù)的不足，發(fā)展出更多更好的優(yōu)秀作品。3數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺設(shè)計在視覺化方面應(yīng)用的好處罰析3.1多媒體技術(shù)的場景變化應(yīng)用數(shù)字媒體藝術(shù)，能夠改變傳統(tǒng)舞臺美術(shù)中比較死板、形式化的設(shè)計，以往的天幕〔舞臺天幕：安裝在舞臺頂部柵欄天頂上的屏幕，能夠營造出愈加夢幻、多變的舞臺效果〕變化是懸掛式的，電機舞臺也無旋轉(zhuǎn)，而應(yīng)用了數(shù)字媒體藝術(shù)之后，舞臺實現(xiàn)了旋轉(zhuǎn)、高低升降以及凹凸的變化，整個舞臺更具立體感。3.2虛擬真切影像創(chuàng)造無限想象空間在數(shù)字媒體沒有出現(xiàn)之前，對于一些舞臺上的場景的設(shè)立都是通過一些物質(zhì)實際人工搭建的，固然這種實際的物質(zhì)搭建能夠給觀眾帶來一種相對真實的視覺體驗，但是在場景的轉(zhuǎn)換時需要更多的人力，而且也很浪費時間，在場景轉(zhuǎn)換經(jīng)過中有過多的不可預(yù)知的因素會導(dǎo)致場景的轉(zhuǎn)換出現(xiàn)問題，會對整場的演出造成影響。數(shù)字媒體的出現(xiàn)改變了這一切。3.3具有傳統(tǒng)舞美無法比較的靈敏性數(shù)字媒體具有一個傳統(tǒng)舞美不能夠媲美的靈敏性，它會使得整個舞臺的得場景之間的轉(zhuǎn)換愈加銜接，讓舞臺上具有多種多樣的色彩，它通過自己的數(shù)字技術(shù)使得舞臺能夠展示出不同的效果。它的效果是通過下面這幾個方面表現(xiàn)出來的。詳細(xì)如下：〔1〕自在操控。由于數(shù)字媒體技術(shù)是通過使用機器對整個舞臺的效果進(jìn)行掌控，所以如今對場景的操控會很自在，能夠自在的通過媒體技術(shù)來對整個場景進(jìn)行調(diào)控，無論是燈光還是屏幕，都是能夠通過終端來進(jìn)行控制。〔2〕載體靈敏多樣。傳統(tǒng)的舞臺影像只在2維空間中進(jìn)行，數(shù)字媒體的出現(xiàn)改變了這些，使得舞臺影像能夠在4維空間中進(jìn)行。這為舞臺影像的發(fā)展帶來了新的突破。4結(jié)束語在經(jīng)歷了久長發(fā)展之后，我們國家的舞臺藝術(shù)已經(jīng)積累了豐富的經(jīng)歷體驗，在新媒體時代，各種媒體的發(fā)展都為舞臺藝術(shù)帶來了新的發(fā)展生機，不同的媒體，在舞臺藝術(shù)中的應(yīng)用，所呈現(xiàn)出來的視覺效果與試聽效果也不盡一樣，新媒體技術(shù)在引起傳統(tǒng)舞臺美術(shù)內(nèi)容和形式發(fā)生變化的同時，也逐步改變了人們對舞臺美術(shù)的審美觀念。因而，新媒體技術(shù)在舞臺美術(shù)中的應(yīng)用是對現(xiàn)代生活的“虛擬〞和“再現(xiàn)〞，也提供應(yīng)舞臺一個“不可能的〞空間極大的迎合了舞臺視覺審美的需求，促進(jìn)了舞臺藝術(shù)在新時期的發(fā)展和進(jìn)步。邢磊第2篇：舞臺美術(shù)設(shè)計人才培養(yǎng)形式的創(chuàng)新培養(yǎng)高素質(zhì)的創(chuàng)新型人才是施行素質(zhì)教育的目的，創(chuàng)新舞臺美術(shù)設(shè)計人才的培養(yǎng)形式，激發(fā)起學(xué)生的積極行自動性，調(diào)動起學(xué)生參與設(shè)計的熱情，提升學(xué)生的能力，培養(yǎng)一批優(yōu)秀的舞臺美術(shù)設(shè)計人才，以適應(yīng)形勢的發(fā)展，為藝術(shù)的繁榮興盛奉獻(xiàn)自己的力量。1當(dāng)前，舞臺美術(shù)設(shè)計人才培養(yǎng)中存在的問題1.1觀念相對滯后，課程設(shè)置不合理一直以來，人們對舞臺美術(shù)設(shè)計的認(rèn)識不夠清楚明晰，沒有將其看作一個獨立的課程，所以導(dǎo)致對這方面人才的培養(yǎng)和美術(shù)人才的培養(yǎng)混為一談，使得人員專業(yè)性不強，在實際的舞臺美術(shù)設(shè)計中不能充足地發(fā)揮作用，其次，課程設(shè)置不能知足教學(xué)需要，造成學(xué)習(xí)與應(yīng)用脫鉤。當(dāng)前，高校在舞臺美術(shù)設(shè)計的課程設(shè)置上不夠合理。長期以來，課程體系過于重視視覺造型效果，強調(diào)造型基礎(chǔ)的把握，以為這樣會提升學(xué)生的造型意識，看重藝術(shù)性，忽視了實用性，在當(dāng)前高校一年級整個學(xué)年的大部分時間和課程重要以素描、彩畫為主，進(jìn)行的是油畫造型的基礎(chǔ)訓(xùn)練，訓(xùn)練內(nèi)容比較單一，目的是培養(yǎng)學(xué)生的造型能力，卻忽視了國畫、裝潢、創(chuàng)意、理論等基礎(chǔ)課的學(xué)習(xí)，尤其是這些基礎(chǔ)課中與舞臺美術(shù)設(shè)計專業(yè)有關(guān)聯(lián)的內(nèi)容的學(xué)習(xí)。另外，學(xué)生接觸舞臺美術(shù)設(shè)計專業(yè)的時間被推延，影響了后面專業(yè)的教學(xué)和學(xué)習(xí)。1.2教學(xué)方式不能知足舞臺美術(shù)設(shè)計教學(xué)的需要在傳統(tǒng)的舞臺美術(shù)設(shè)計教學(xué)中，只重視知識的教授，學(xué)生對原理、概念的學(xué)習(xí)只是被動地承受，不能較好的吸收理解，使得課堂教學(xué)效率低下，其次，不看重對舞臺作品的鑒賞，更是很少開展相關(guān)的研究和討論，所以導(dǎo)致學(xué)生“空言無補〞現(xiàn)象嚴(yán)重，學(xué)生的學(xué)習(xí)只停留在理論的層面，技術(shù)的層面，難以到達(dá)學(xué)以致用的目的，這種與理論相脫離的教學(xué)形式，讓學(xué)生覺得舞臺美術(shù)設(shè)計知識枯燥無味，毫無興趣可言，同時傳統(tǒng)的教學(xué)形式嚴(yán)重扼殺了學(xué)生的求知欲望和創(chuàng)造力，晦氣于人才的培養(yǎng)，教學(xué)的出發(fā)點應(yīng)以應(yīng)用為主，多增長設(shè)計創(chuàng)意的訓(xùn)練，能力培養(yǎng)出優(yōu)秀的舞臺美術(shù)設(shè)計人才。另外，電腦軟件應(yīng)用不到位，國外設(shè)計師普遍通過電腦模仿出舞臺現(xiàn)場的效果，然后據(jù)此對設(shè)計方案進(jìn)行分析，進(jìn)行方案的調(diào)整，已實如今演出時到達(dá)完美的效果，但是縱觀我們的學(xué)生在這一方面還特別欠缺。應(yīng)加強電腦軟件應(yīng)用教學(xué)內(nèi)容，不能忽視電腦軟件的使用，讓學(xué)生學(xué)會利用圖形處理、圖像生成等工具，順利解決碰到的問題。1.3不看重中國傳統(tǒng)文化的教學(xué)在當(dāng)前的高校教學(xué)中，中國傳統(tǒng)文化缺失嚴(yán)重，具體表現(xiàn)出在下面幾方面：許多學(xué)生不了解昆曲、元雜劇、京劇等中國優(yōu)秀的文化藝術(shù)，另一方面，過于“洋化〞，使得他們在處理設(shè)計的時候，經(jīng)常借用歐美概念，不僅沒有構(gòu)成獨特、創(chuàng)新的風(fēng)格，反而給人以不三不四的感覺，大大降低了欣賞性。如今，舞臺美術(shù)是一個內(nèi)容豐富的綜合型專業(yè)，具體表現(xiàn)出中國特點、中國風(fēng)格、中國氣派能力使舞臺、使藝術(shù)更具活力和生命力，合理的借鑒能力錦上添花，但中國傳統(tǒng)文化的精華真髓，構(gòu)成具有中國特點的舞臺美術(shù)設(shè)計體系，能力讓中國的文化藝術(shù)在的舞臺上大放異彩，實現(xiàn)其輝煌的時代價值，假如失去了民族魂，藝術(shù)是不會久長的。2舞臺美術(shù)設(shè)計人才培養(yǎng)形式的新途徑2.1打破傳統(tǒng)，堅持學(xué)以致用的理念各高校在舞臺美術(shù)設(shè)計人才的培養(yǎng)中，施行專業(yè)課堂、實驗、實訓(xùn)為一體的課程設(shè)置，以培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新理念、創(chuàng)造性思維為主，積極建立和社會理論相結(jié)合的長效機制，突出教學(xué)的應(yīng)用性，進(jìn)一步加強理論課程的教學(xué)力度，以利于學(xué)生走上工作崗位后能夠解決實際中出現(xiàn)的問題。通過與企業(yè)開展相關(guān)的合作，落實理論教學(xué)環(huán)節(jié)，重視創(chuàng)造性思維的訓(xùn)練，不僅培養(yǎng)了學(xué)生的創(chuàng)新意識，也逐步加強學(xué)生的市場競爭力，另一方面，高校在校內(nèi)創(chuàng)造條件，對舞臺美術(shù)設(shè)計專業(yè)給予財力、物力、人力上的鼎力支持，比方通過自己投資建設(shè)、與企業(yè)合作的方式建立繪景制造、服裝制造、化裝制造、燈光實驗、寫生基地等等實習(xí)實訓(xùn)基地，改變傳統(tǒng)的以教學(xué)材料為主，提升教學(xué)效率，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和自動性，確保理論能力得到進(jìn)一步提升。在課程的設(shè)置上應(yīng)該愈加合理，融入傳統(tǒng)文化的教學(xué)，讓學(xué)生感受中國傳統(tǒng)文化的博大精深，在舞臺美術(shù)設(shè)計中具體表現(xiàn)出中國特點，推動中國文藝走向愈加廣闊的舞臺。2.2加強老師隊伍建設(shè)，提升老師水平在高校教學(xué)實際中，舞臺美術(shù)設(shè)計專業(yè)普遍缺乏有理論經(jīng)歷體驗的老師，而這恰恰在很大水平上制約了這一專業(yè)的理論教學(xué)和發(fā)展。高校通太多種形式加強老師隊伍建設(shè)，提升老師水平。如傳幫帶、給青年老師更多的時機加入培訓(xùn)，使青年老師迅速成長起來；對現(xiàn)有老師也要重視培訓(xùn)；拓寬老師來源，積極引進(jìn)技能型老師，使老師隊伍愈加全面、愈加穩(wěn)定，使教學(xué)和教學(xué)理論人才資源團(tuán)隊愈加強大，調(diào)整老師隊伍的構(gòu)造，重點解決配置構(gòu)造、年齡構(gòu)造、學(xué)科構(gòu)造、知識構(gòu)造等方面存在的問題，建立完善的學(xué)術(shù)梯隊，構(gòu)成一批在國內(nèi)有影響的學(xué)科骨干和在國內(nèi)外有較大影響的學(xué)科帶頭人，促進(jìn)舞臺美術(shù)設(shè)計專業(yè)的發(fā)展。2.3給學(xué)生提供展現(xiàn)能力的舞臺高校要以豐富多彩的活動為載體，鼓勵學(xué)生積極參與，提升他們的綜合素質(zhì)。對于舞臺美術(shù)設(shè)計這一專業(yè)來說，學(xué)校能夠組織開展各種主題文化，如動漫節(jié)、校園文化藝術(shù)節(jié)、服裝節(jié)等等，這些新穎別致的活動形式，既豐富了學(xué)生的生活，也給學(xué)生提供了展現(xiàn)能力的大舞臺，增加才華，使各種能力得到鍛煉，充足利用校園文化這一陣地，提升他們的綜合素質(zhì)。除此之外，加強校外合作溝通也是一條很不錯的途徑。打破傳統(tǒng)的封閉教學(xué)，率領(lǐng)學(xué)生走入社會，進(jìn)行現(xiàn)場教學(xué)，效果會事半功倍。還能夠組織學(xué)生給一些公益宣傳做設(shè)計，讓學(xué)生親身參與設(shè)計、開發(fā)，真正提升他們的設(shè)計能力、合作意識，讓他們得到鍛煉和提升。另外加強與企業(yè)的合作，建立學(xué)校和藝術(shù)院團(tuán)互惠互利機制，實現(xiàn)雙贏場面，這是培養(yǎng)設(shè)計人才的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。在不影響教學(xué)的前提下，高校應(yīng)該鼓勵學(xué)生多參與藝術(shù)院團(tuán)的演出理論，改變舞臺美術(shù)設(shè)計業(yè)空言無補的現(xiàn)在狀況?，F(xiàn)代，舞臺節(jié)拍不斷加快，時空跨度不斷加大，舞臺科學(xué)技術(shù)不斷進(jìn)步，觀眾的審美價值不斷更新，這都對舞臺美術(shù)設(shè)計提出了更高層次的要求，也對舞臺美術(shù)設(shè)計方面的人才提出了更高層次的要求。因而，作為舞臺美術(shù)設(shè)計人才的搖籃，高校應(yīng)該積極行動起來，優(yōu)化創(chuàng)新人才培養(yǎng)形式，為學(xué)生博得愈加廣闊的藝術(shù)生存空間打下堅實的基礎(chǔ)。劉鵬等第3篇：舞臺設(shè)計與舞臺美術(shù)的表現(xiàn)與討論舞臺設(shè)計包含空間、背景、燈光、服飾、色彩等多方面的設(shè)計。舞臺空間的合理布置、色彩運用的恰當(dāng)、燈光的合理設(shè)計、服飾的搭配，都能夠?qū)Ρ硌菪Ч鸬绞掳牍Ρ兜淖饔?。除此之外，對于將這些因素搭配在一起的藝術(shù)手法的不同，呈現(xiàn)出的舞臺藝術(shù)效果也會不同。一、舞臺設(shè)計的特點〔一〕舞臺音樂的設(shè)計音樂是表演的靈魂。音樂的跌宕起伏能夠直接表現(xiàn)出表演故事的發(fā)展情節(jié)。表演內(nèi)容消沉，不合適節(jié)拍愉快的音樂；表演內(nèi)容想要鼓舞人心，不能夠用緩慢的音樂搭配。不同的舞曲有不同的音樂伴奏，不同的表情要配合恰到好處的音樂。同時，音響的效果同樣能夠歸在音樂里面。音響效果良好能夠讓觀眾更清楚地領(lǐng)會到表演者所運用的感情。音樂，豐富了舞臺設(shè)計的表現(xiàn)，增長了舞臺表演的活力。〔二〕舞臺空間背景的布置舞臺背景的布置，對于舞臺表演至關(guān)主要。表演內(nèi)容悲戚，不合適用表示喜慶的顏色來襯托；表演內(nèi)容積極向上，背景不合適選用昏暗的色彩。一些舞臺采取LED屏幕作為背景，LED屏幕的好處是能夠快速地切換舞臺背景，這樣不會由于更換舞臺背景給觀眾造成時間上的等待。除此之外，舞臺的空間設(shè)計同樣能夠渲染表演。舞臺的立體感的設(shè)計，舞臺的輪廓設(shè)計，多條理的舞臺能夠為觀眾帶來視覺的條理感?？臻g的設(shè)計根據(jù)表演者的人數(shù)以及表演內(nèi)容來確定?，F(xiàn)代舞臺表演，更多運用高科技手段，將舞臺細(xì)分化，更多地利用舞臺空間，減少舞臺的閑置現(xiàn)象。〔三〕舞臺燈光的設(shè)計舞臺的燈光具有引導(dǎo)性。烏黑一片的舞臺，當(dāng)燈光亮起的時候，會引導(dǎo)演員開始表演，會引導(dǎo)觀眾開始觀看表演。燈光具有襯托性。在表演經(jīng)過中，通過燈光的明暗來表現(xiàn)表演者所表達(dá)的感情。亮堂的光象征自在，象征光明；昏暗的光象征憂傷，象征不美妙。當(dāng)然，燈光的比照也能夠襯托出故事情節(jié)的變化，燈光由暗轉(zhuǎn)明，比照強烈，說明故事開始發(fā)生了曲折的變化，表演者前后運用的感情也發(fā)生了變化。燈光的設(shè)計考慮到色彩的合理性，色彩搭配合理，所表現(xiàn)的藝術(shù)感能力夠讓觀眾承受。因而，燈光能夠?qū)⑽枧_美術(shù)的設(shè)計感充足地表現(xiàn)出來。二、舞臺設(shè)計的美術(shù)表現(xiàn)形式〔一〕舞臺設(shè)計的發(fā)展科技的進(jìn)步為設(shè)計帶來了革新。最初的舞臺設(shè)計，由于技術(shù)和設(shè)備的落后，舞臺效果較為單一。不同的表演需要切換舞臺背景，會給觀眾帶來視覺的等待。隨著設(shè)備的完善，現(xiàn)代的舞臺效果豐富多樣。燈光多樣，音響設(shè)備完善，隨著LED屏幕的出現(xiàn)，背景切換變得不需要時間差。同時，設(shè)計理論的豐富性，也使得舞臺空間的利用更豐富。設(shè)計者接觸到更多的素材，舞臺的設(shè)計形式也千變?nèi)f化。舞臺設(shè)計隨著技術(shù)的發(fā)展也變得豐富起來。同時，舞臺的裝潢也在不斷變化。從色彩角度分析，早期舞臺裝潢具有單一性。單調(diào)的裝潢使得舞臺的美術(shù)效果不盡人意?，F(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，使得舞臺裝潢品多種多樣，人們可根據(jù)不同的表演內(nèi)容設(shè)計不同的裝潢，或是根據(jù)舞臺的主題設(shè)置舞臺裝潢。〔二〕舞臺設(shè)計的形象性舞臺設(shè)計的美術(shù)表現(xiàn)形式能夠簡單地劃分為抽象性和形象性。類似于舞臺背景的設(shè)計以及服飾的設(shè)計等能夠劃分為美術(shù)表現(xiàn)的形象性。舞臺設(shè)計的藝術(shù)和美術(shù)表現(xiàn)形式直接聯(lián)絡(luò)，對于舞臺設(shè)計的最終呈現(xiàn)，需要實際的藝術(shù)實體的填充。最終，美術(shù)形象的作用就會凸顯。要考慮到實體能否匹配設(shè)計的理念，能否會為設(shè)計帶來更好的藝術(shù)效果。這種能夠?qū)嶋H看到的實體，設(shè)計者在設(shè)計經(jīng)過中也能夠更好地觀察美術(shù)表現(xiàn)形式。〔三〕舞臺設(shè)計的抽象性舞臺設(shè)計的燈光和音樂等可劃分為美術(shù)表現(xiàn)的抽象性。同樣，設(shè)計理念也屬于美術(shù)表現(xiàn)的抽象性，舞臺設(shè)計最終呈現(xiàn)出美術(shù)的表現(xiàn)形式，舞臺設(shè)計的構(gòu)思抽象性，最終也要改變?yōu)閷嶋H的舞臺設(shè)計效果。在現(xiàn)代的流行元素和傳統(tǒng)元素相碰撞中，需要設(shè)計者不斷提升審美能力，不斷開拓設(shè)計思維。三、結(jié)束語舞臺設(shè)計能夠幫助表演者更好地表達(dá)表演內(nèi)容，渲染表演內(nèi)容所要傳達(dá)的精神。在社會以及科技的發(fā)展中，創(chuàng)新是每一個行業(yè)都在不斷推崇的精神，設(shè)計更是需要創(chuàng)新的重要行業(yè)。所以，舞臺設(shè)計也在不斷創(chuàng)新。在美術(shù)的發(fā)展長河中，美術(shù)的表現(xiàn)形形色色，設(shè)計創(chuàng)新需要思想和理念的創(chuàng)新，當(dāng)然創(chuàng)新不能毫無章法地進(jìn)行，而是在素材的積累上，由量變發(fā)展到質(zhì)變。同時，在創(chuàng)新的經(jīng)過中，還要考慮觀眾能否認(rèn)可。高玲玲第3篇：舞臺燈光設(shè)計中的空間組織舞臺表演的絢麗與多彩離不開表演者嫻熟的技巧，更離不開燈光、音樂、服飾等輔助性辦法的幫襯。一般說來，舞臺燈光有天幕光〔天排、地排、水景、火景、跑云等〕頂光、側(cè)光、耳光、面光、追光等，總稱舞臺照明。在舞臺表演的經(jīng)過中，要留意對燈光進(jìn)行設(shè)計構(gòu)思，通過燈光設(shè)計，配合演出要求。運用奇思妙想，充足利用舞臺燈光設(shè)備和技術(shù)手段，塑造舞臺的視覺形象，打造多彩的舞臺空間效果。一、舞臺燈光空間組織的構(gòu)思技巧舞臺燈光是舞臺藝術(shù)的主要構(gòu)成部分，舞臺燈光的可塑性首先，表如今對天然光的模仿，模仿日光和燭光、火光等。其次，表現(xiàn)角色情感，再次，舞臺燈光演繹時空轉(zhuǎn)換。一般說來，在利用舞臺燈光設(shè)計的經(jīng)過中，需要營造不同的場景空間，進(jìn)行不同空間組織的演繹和變化，需要遵守下面原則：〔一〕寫實與寫意結(jié)合寫實，在舞臺設(shè)計的真實空間中，以建立真實時空觀念為主，模仿天然光日光或月光效果再現(xiàn)景物真實感給人身臨其境的藝術(shù)感受。寫意，和中國畫中“計白當(dāng)黑〞的手法類似，大面積的空間置于黑暗之中成為背景，部分燈光照亮主景物或景物的某個特征部分，以黑托白來表達(dá)無限的空間感覺，除此之外應(yīng)用光影效果中“造影〞手法，將整個背景照亮而被表現(xiàn)景物處于黑暗狀況投影在背景上產(chǎn)生強烈的光影反差，稱為“剪影〞效果。寫實照明不是純天然的翻版，是“以構(gòu)思勝〞，具體表現(xiàn)出舞臺構(gòu)造的嚴(yán)謹(jǐn)，用真實感重現(xiàn)舞臺原來相貌，這種真實感是經(jīng)過提煉和創(chuàng)造的真實感，并非簡單模仿天然光，寫實是賦予了一定藝術(shù)氣氛的夜景場景空間營造手法，因而寫實照明能夠產(chǎn)生“身臨其境〞的審美意境藝術(shù)效果。寫意照明是“以意勝〞重視主觀意識的表達(dá)，融匯在富有個性情致的物象上，寫意是產(chǎn)生“意景〞的重要照明手法，它能夠激發(fā)某種聯(lián)想與想象，產(chǎn)生“以一當(dāng)十〞的心靈空間的意境效果。在藝術(shù)照明中需要同時應(yīng)用“寫意〞和“寫實〞的照明手法，通過“虛實結(jié)合〞來營造“意境〞。在舞臺藝術(shù)照明設(shè)計中充足應(yīng)用好“寫實與寫意〞兩種手法，更好的具體表現(xiàn)出“藏與露〞的關(guān)系，留出情感空間耐人尋味，使“情景交融〞到達(dá)“意景兩渾〞的“入神〞境地?！捕硞鹘y(tǒng)與現(xiàn)代變換在舞臺燈光設(shè)計空間組織構(gòu)思創(chuàng)作中，舞臺表演藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的結(jié)合已經(jīng)成為表演藝術(shù)中不可或缺的創(chuàng)作理念，燈光作為舞臺表演藝術(shù)的主要組織部分，只要將傳統(tǒng)精華真髓與現(xiàn)代技術(shù)有機結(jié)合，能力更好地具體表現(xiàn)出條理感，為舞臺藝術(shù)提供新的靈感與內(nèi)涵。許多的舞臺藝術(shù)需要通過時空的幻化，展現(xiàn)出不一樣的效果與條理。在舞臺設(shè)計經(jīng)過中，通過光線的切換，實現(xiàn)場景空間的變動與移位。藝術(shù)照明離不開人的參與，燈光是營造時空幻化的主要工具。例如在舞臺背景幻化的經(jīng)過中，需要展現(xiàn)都市的繁華，就不得不運用一些舞臺燈光構(gòu)思與技巧。例如，在吳濤表演的經(jīng)過中，通過一些鋁合金骨架就能夠為都市高樓提供一些適宜的背景與色彩，運用一下?lián)Q色器就能夠?qū)艄膺M(jìn)行轉(zhuǎn)化，進(jìn)而實現(xiàn)都市的色彩變化。頂光能夠為舞臺進(jìn)行染色，進(jìn)而營造出不一樣的空間條理感。通過搖光燈和激光束能夠讓每一個舞臺表演都充足展示現(xiàn)代文明的繁華與成就。借用一些昏黃的光，就能夠給人以不同的空間想象，造成時代的更迭空間感。〔三〕色彩與流動幻化在舞臺燈光空間組織設(shè)計營造的經(jīng)過中，不僅僅需要重視“寫實與寫意〞的結(jié)合，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的構(gòu)建，還需要重視色彩與流動的搭配。燈光藝術(shù)需要強調(diào)色彩與流動，突出燈光自己就是一幅流動的舒展的畫面。空間組織不僅僅具體表現(xiàn)出在二維的一個界面，還需要一個三維的立體空間。適宜的燈光色彩搭配與需要的燈光流動，能夠看舞臺設(shè)計充斥靈動，實現(xiàn)空間條理的新建與重組。在空間組織的構(gòu)思經(jīng)過中，需要看重作品的內(nèi)容與作品的要求，將燈光的流淌與舞臺的節(jié)拍、作品的內(nèi)容進(jìn)行照應(yīng)，在條理上有所區(qū)別，在構(gòu)思上有所突破，實現(xiàn)舞臺效果的完美展示，充足發(fā)掘存在于觀眾內(nèi)心的想象力，讓每一個觀眾都能夠?qū)⒆约旱乃季S進(jìn)行突破與更新?？臻g組織強調(diào)靈動性，突出展示的是每一個舞臺表演的精神，要富有感染力與節(jié)拍感，能夠?qū)⑴_下的觀眾融入到舞臺運用與表演經(jīng)過中，讓每一個觀眾感遭到來自舞臺的美輪美奐、知曉舞臺表演的撲所迷離，把握舞臺構(gòu)思的其妙夢幻，實現(xiàn)舞臺燈光設(shè)計與應(yīng)用的新構(gòu)思與條理感。舞臺燈光的運用是舞美設(shè)計中的一個主要構(gòu)成部分，兼有時間藝術(shù)和空間藝術(shù)的特點，空間組織是舞臺營造經(jīng)過中不可或缺的一部分，具有較強的技術(shù)性。在舞臺燈光空間組織營造經(jīng)過中，需要通過各種燈光構(gòu)思與技巧的運用，通過造型創(chuàng)造和動作空間，展現(xiàn)舞臺環(huán)境的變化，營造出舞臺表演所需要的空間情調(diào)和氣氛。文章針對舞臺空間組織設(shè)計經(jīng)過中的一些技巧進(jìn)行了討論，提出了寫實與寫意結(jié)合、傳統(tǒng)與現(xiàn)代兼顧、色彩與流動幻化等技巧。任小偉第4篇：舞臺服裝設(shè)計的藝術(shù)性探究舞臺服裝設(shè)計，不僅僅僅是一種單純的視覺藝術(shù)，也不僅僅僅是一種穿戴上的需求，它是依靠于戲曲、歌劇、話劇、舞劇及其他舞臺藝術(shù)，借助于舞臺這樣一個特有的空間來展現(xiàn)自己魅力的獨特藝術(shù)。它是這些藝術(shù)類別及舞臺美術(shù)中不可或缺的一部分，又有著自己獨特的藝術(shù)特性。它不像繪畫，能夠把畫家的心靈通過二維的空間轉(zhuǎn)化為物質(zhì)的展示；也不像音樂，通過樂器彈奏出音符來知足聽覺的需求；它更區(qū)別于其他的生活服裝，只需要知足穿戴者的需求即可。舞臺美術(shù)包含服裝設(shè)計，它確實不是一種單純的視覺藝術(shù)，它是依靠于戲劇和舞蹈，借助于舞臺這樣一個特有的空間來展現(xiàn)自己魅力的獨特藝術(shù)。從舞臺服裝設(shè)計的美學(xué)特征、舞臺藝術(shù)表現(xiàn)功能的要求和舞臺服裝設(shè)計的歷史衍變經(jīng)過以及舞臺服裝表現(xiàn)出的藝術(shù)能量等方面，都充足說明舞臺服裝設(shè)計的藝術(shù)含量是不容忽視的一、舞臺服裝與時代感親密相關(guān)舞臺服裝的發(fā)展方向，和時代的大環(huán)境的變化親密相關(guān)，這是肯定的。詳細(xì)地說，舞臺服裝設(shè)計的創(chuàng)作走向、藝術(shù)思想、表現(xiàn)觀念、運用手段在不同的時期、不同的劇種、不同的劇目中會有不同的主脈。譬如說，同樣是〔天鵝湖〕的服裝設(shè)計，20年代的，40年代的和90年代的服裝就不一樣。它也要與時俱進(jìn)，由于觀眾在變，時代在變，20年代主角的衣服和如今相比，就更長，把身體覆蓋得多一些，衣長過臀，襠也開得更大。而如今就不同了，這是由于時代潮水更自在了，思想觀念更開放了，群眾的承受水平提升了，沒那么多條條框框了。另外，還要考慮演員本身的氣質(zhì)、性格。一套服裝很可能非常合適劇情及角色的需要，但不合適演員自己的特點，那么它也不能算是一套好的舞臺服裝。一個成功的角色能夠說是由演員及服裝等共同演繹的結(jié)果，不同氣質(zhì)的演員演繹同一個角色肯定會有不同的效果，因而選用的舞臺服裝也會不同。這就是另一個界定因素。二、舞臺服裝要合適劇情和演員氣質(zhì)的需要在進(jìn)行舞臺服裝設(shè)計時要考慮的界定因素非常多。首先要考慮的就是劇情的需要。在著手設(shè)計之前，設(shè)計師要反復(fù)揣測劇本、深刻理解劇情。設(shè)計經(jīng)過中要充足考慮在劇作中的作用、地位及其性格特征。要通過服裝語匯表達(dá)出來，并把這些信息精確地傳遞給觀眾。從這個意義上講，人物形象的著裝設(shè)計是設(shè)計師對劇本對角色的詮釋。所以“劇情〞能夠說是舞臺服裝設(shè)計中的一個很主要的界定因素。三、舞臺服裝設(shè)計要合適特殊動作的需要不同的劇目對服裝設(shè)計思想的收放會有很大不同。有的時候劇目自己給設(shè)計師發(fā)揮的空間非常有限，這就要看設(shè)計師如何充足運用有限的空間完好地表達(dá)設(shè)計意圖，簡單而不粗糙。而有的劇目給設(shè)計師的空間就非常大，比方〔日出〕，劇中有一次黑白到彩色效果的切換，這就給了服裝設(shè)計師很大的發(fā)揮余地，設(shè)計師能夠利用這一點來更好地表達(dá)自己的設(shè)計理念。舞臺服裝設(shè)計最大的困難還是技術(shù)與材料的限制。不可否認(rèn)，我們?nèi)缃竦募夹g(shù)狀態(tài)與國外有很大差距，這使得許多設(shè)計師在實現(xiàn)自己的設(shè)計思想時經(jīng)常感到力不從心。在這種情況下不是他們?nèi)狈ο敕?，而是缺乏實現(xiàn)這些想法的手段。往往在效果圖轉(zhuǎn)化成服裝時遭到材料技術(shù)等條件的限制，最初的設(shè)想不得不一步步妥協(xié)，造成想法與實際的差距。舞臺服裝也不能夠由于觀眾間隔比較遠(yuǎn)看不細(xì)心，就隨意尋找替代品，那樣造成的整體損失會更大。四、舞臺服裝要高度突出精神價值，塑造藝術(shù)形象生活服裝只需個人喜歡及得體即可，而在舞臺上，服裝有自己的藝術(shù)能量，但更主要的是導(dǎo)演和演員表達(dá)劇情的一種需要，服裝設(shè)計要服從劇情的要求，要配合導(dǎo)演的意圖。在T型臺上服裝是第一位的，但是在舞臺上服裝就是為主題效勞。設(shè)計師對服裝進(jìn)行的夸大、渲染等手法都得根據(jù)主題的布置。所以，往大的方面說，服裝的創(chuàng)新要從舞臺的劇本、導(dǎo)演的理念開始。譬如說電影〔英雄〕的服裝設(shè)計手法是整個電影的風(fēng)格決定的，舞臺服裝設(shè)計師不可能單獨走得太遠(yuǎn)。單就舞蹈服裝自己的創(chuàng)新而言，時裝化是今后一個主要的發(fā)展方向。總之，舞臺服裝雖是戲劇、舞蹈及舞臺美術(shù)構(gòu)成的一個部分，但同時又有著本身的獨立系統(tǒng)，它不像繪畫那樣是藝術(shù)家的心靈借助物質(zhì)的平面表現(xiàn)，也不像音樂那樣由固定的發(fā)聲物來實現(xiàn)，更不像生活服裝那樣只需個人崇尚及得體即可，它是設(shè)計師通過與舞臺各門類藝術(shù)配合、融通的一種造型藝術(shù)，是技術(shù)、觀念、材料與現(xiàn)實的綜合具體表現(xiàn)出。它必需經(jīng)過思維、創(chuàng)意、語言提示、物化、形象成立幾個階段，這幾個階段親密相扣且每個階段均決定著服裝形象的最終演出效果。因此舞臺服裝設(shè)計是一個系統(tǒng)工程，在人物外形表演的直觀意義上決定著人物的成敗。舞臺服裝設(shè)計有它的特殊性。朱敏杰第5篇：多媒體技術(shù)在舞臺設(shè)計中的應(yīng)用分析隨著社會經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，促進(jìn)了舞臺表演領(lǐng)域優(yōu)化與完善。多媒體技術(shù)的應(yīng)用將舞臺設(shè)計帶到了新的高度，并有效具體表現(xiàn)出出舞臺視覺效果，發(fā)揮出舞臺設(shè)計本身的藝術(shù)性與藝術(shù)價值。在這樣的環(huán)境背景下，探究多媒體技術(shù)在舞臺設(shè)計中的應(yīng)用具有非常主要的現(xiàn)實意義。一、多媒體技術(shù)對舞臺設(shè)計的實際作用〔一〕表現(xiàn)性。在舞臺設(shè)計的經(jīng)過中，多媒體技術(shù)的應(yīng)用能夠直觀地表現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)過，突破傳統(tǒng)舞臺表演中的局限性與表現(xiàn)力缺失問題，實現(xiàn)舞臺藝術(shù)作品的展示。同時，借助多媒體技術(shù)，賦予了表演作品的生動性，呈現(xiàn)出動態(tài)化表演效果，將傳統(tǒng)靜態(tài)展現(xiàn)轉(zhuǎn)化為動態(tài)展現(xiàn)，強化舞臺場景的真實性，進(jìn)而到達(dá)舞臺節(jié)目與演出氣氛的渲染。〔二〕敘述性。一般而言，在影視作品中要利用多媒體技術(shù)中的非線性敘述性，實現(xiàn)空間和時間上的轉(zhuǎn)換與跨度。隨著舞臺表演領(lǐng)域的進(jìn)一步發(fā)展，應(yīng)用多媒體技術(shù)能夠在實際演出經(jīng)過中，通過對時間、空間的變換強化表演的直觀性，呈現(xiàn)出倒敘場景與插敘場景，進(jìn)而使得