TheMotherofaQueen(《一個(gè)同性戀者的母親》)創(chuàng)作背景《一個(gè)男同性戀者的母親》海明威第二個(gè)短篇小說(shuō)集《勝者無(wú)所獲》（WinnerTakesNothing,1933）中的一個(gè)短篇小說(shuō)。海明威坦誠(chéng)故事并非虛構(gòu)，而是“絕對(duì)真實(shí)地發(fā)生過(guò)”，并且是關(guān)于“斗牛士”的。研究現(xiàn)狀國(guó)內(nèi)外海明威研究者認(rèn)為《母親》是海明威關(guān)于“同性戀”問(wèn)題的。這些研究都忽視了《母親》的這樣一個(gè)基本事實(shí)：敘述者羅杰（Roger）同時(shí)也是故事中事件的當(dāng)事人和利益相關(guān)者。這樣，羅杰的敘事便帶有濃重的主觀性，所講事件的客觀性和可信度也便值得懷疑了。內(nèi)聚焦

采用“外聚焦”時(shí)，故事外敘述者的眼光“往往較為冷靜、客觀、可靠”，而采用“內(nèi)聚焦”時(shí)，情形則完全相反，此時(shí)故事“人物的眼光往往較為主觀，帶有偏見(jiàn)和感情色彩”，“可以左右讀者情緒”。故事主題

小說(shuō)雖然冠以“一個(gè)男同性戀者的母親”之名，但從頭到尾并沒(méi)有圍繞著其核心詞“母親”展開(kāi)，它既沒(méi)有對(duì)母親的描摹刻畫(huà)，又沒(méi)有對(duì)母親的贊美稱頌，作品也沒(méi)有證明斗牛士帕克為什么是個(gè)男同性戀者中“受方”，僅是敘述者羅杰“用西班牙語(yǔ)中侮辱人最狠的話語(yǔ)”即“從來(lái)沒(méi)有娘”，辱罵帕克“不配有母親”，帕克是“沒(méi)娘養(yǎng)的男同性戀者”，羅杰最后還瘋狂地謾罵所有的男同性戀者“什么也打動(dòng)不了他們，他們?cè)谧约荷砩匣ㄥX(qián)，或者花在虛榮心上，可是他們根本不付錢(qián)”，顯然，《母親》既不是關(guān)于母親的，也不是關(guān)于男同性戀的。故事主題《母親》同時(shí)刻畫(huà)了斗牛士帕克和斗牛業(yè)寄生蟲(chóng)羅杰兩個(gè)人物，他們的言行透露了各自的品行和德性，可以說(shuō)，《母親》既是一幅可恨可惡可唾的無(wú)賴小人羅杰的畫(huà)作，又是一曲可憐可悲可敬的愚昧敦厚的斗牛士帕克的悲歌。騙子與無(wú)賴的小人羅杰

羅杰明顯是在謾罵攻擊帕克，因?yàn)樵谖靼嘌牢幕械摹岸放Ｈψ永铩?，“搞男性同性戀的人（asodomite,nance,queen,fairy,fag等）這個(gè)詞含有輕蔑、嘲弄或侮辱之意”。[14](p312)同樣，“在西班牙語(yǔ)里罵人是不直接指被罵的人，而是罵及人家的爹媽，這種侮辱最兇”，[14](p327)就連敘述者羅杰自己也恬不知恥地承認(rèn)“他用西班牙語(yǔ)中最侮辱性的話語(yǔ)”“沒(méi)娘養(yǎng)的”來(lái)當(dāng)眾辱罵帕克。羅杰大罵帕克尚不過(guò)癮，他還株連式地惡毒辱罵受到帕克慷慨相助的同鄉(xiāng)和“男同性戀中的受方”帕克一樣是個(gè)“孌童”（punk），甚至喪心病狂地謾罵起整個(gè)男同性戀者群體，蔑稱“一個(gè)搞男同性戀者的受方就是這樣子。什么也打動(dòng)不了他們，他們?cè)谧约荷砩匣ㄥX(qián)，或者花在虛榮心上，可是他們根本不付錢(qián)。試著讓一個(gè)男同性戀者付錢(qián)看看?！彬_子與無(wú)賴的小人羅杰

故事敘述者羅杰所講涉及帕克的一系列事件，按照它們發(fā)生的先后邏輯順序重新梳理一下，便可發(fā)現(xiàn)：羅杰是個(gè)寄生于斗牛士帕克的騙子，他見(jiàn)財(cái)起意，巧取豪奪朋友帕克錢(qián)財(cái)未遂后，便氣急敗壞地公開(kāi)地以“口誅”和“筆伐”的手段，妖言惑眾欺世盜名地惡意詆毀侮辱曾經(jīng)的朋友帕克，喪心病狂到了謾罵所有男同性戀者的境地，完全暴露出了自己市井無(wú)賴騙子小人的丑惡面目。這些事件按發(fā)生的先后分別是：羅杰，當(dāng)帕克在西班牙斗牛時(shí)，生活在帕克家里——帕克返回墨西哥后，羅杰就帕克母親墓地續(xù)租掀起風(fēng)波——羅杰向帕克索要“欠錢(qián)”再起爭(zhēng)執(zhí)——羅杰，在馬德里當(dāng)著帕克眾朋友的面，公開(kāi)辱罵帕克不配有母親（“口誅”）——付之筆端故事《母親》（“筆伐”）惡意詆毀帕克甚至所有男同性戀者。愚鈍與敦厚的斗牛士斗牛士帕克既可憐、又可悲、還可敬。總結(jié)

海明威擅長(zhǎng)“暗示的藝術(shù)，用一句話說(shuō)明兩件或者兩件以上不同事情的藝術(shù)”，從而“把短篇小說(shuō)家要干的活完成了多一半。”他還能用同一篇小說(shuō)同時(shí)刻畫(huà)兩個(gè)栩栩如生的人物