寫作技巧：多讀多寫都知道，那到底是要讀多少？究竟是要寫什么？我們每天都在寫，發(fā)微信、回郵件、寫方案但我們并未因此而寫得更好?？梢哉f，泛泛而談的“多寫”，其實是個偽命題。那么問題來了，都知道要多讀多寫，那畢竟要寫什么呢?下面是學習啦我為大家整理的寫作技巧，一起來看看吧!

一、創(chuàng)作的真相

我們對作家的工作有著太深的誤會和美妙的想象。總以為他們天賦異稟，前一天被蒼蠅撞了頭，其次天就打算寫本大部頭，于是刷牙洗臉，坐下來，手放在鍵盤上，第一句有了：多年以后，面對行刑隊

假如你也這么認為，當心身后的書架，作家們正在封皮上氣得顫抖。

我們和作家之間，除了作品，其他盡是黑匣子，覺得他們從來如此。但是，伴侶，這不是創(chuàng)作的真相。才華橫溢如EB懷特，也有被憋成內傷的時候，那些舉筆困難的日子，他這樣描述“寫作的想法像一團不祥的云朵覆蓋著大腦，讓我們像夏季時暴風雨到來之前一樣憂慮、低落，因此我們經常在早飯后就歇著，或者任憑到那些亂糟糟的什么地方去，比如去最近的一個動物園，或者去某個郵局買幾張帶郵票的信封。我們的職業(yè)生活始終就是這種沒羞沒臊的躲避”

放到當下，癥狀是一樣的。我嘗試翻譯一下：Idea滿腦子飛，卻寫不出一個字。我成天無所事事，葛優(yōu)癱、刷手機、逗娃、撩狗子全都不行，還作家咧，想想就覺得挺不要臉的。

可見，哪來那么多的行云流水，都是死磕的結果。假如我們坐在書桌前，腦袋空空，雙手懸浮，不知所措，就此斷定自己不是寫作的料，用木心的話說，實在“太聰慧，太謙遜，太識相了”。

木心的《文學回憶錄》說到：天才是什么呢?至少每天得寫，寫上十年，才能知道你是不是文學的天才。寫個九年半，還不能推斷呢。司湯達沒寫《紅與黑》時，假如問我：“木心先生，你看我有沒有文學天才?”我就說：“誰知道，還得好好努力吧?！?/p>

二、作家每天在寫什么?

既然每天都要寫，還要寫上十年八年才能論長短，那作家每天都在寫什么呢?

假如你細心搜集下名人軼事，有幾位是值得說道說道的。毛姆從18歲開頭，順手記創(chuàng)作素材，50年記了15大本;莫里哀也差不多，袖筒里藏個筆記本，偷偷登記人們的談話;易卜生常去咖啡廳，假裝看報，暗地里卻觀看路人;杰克倫敦想到啥就寫小紙條上，然后貼滿房間。

這幾位里面，毛姆的示范最為具體，由于他把筆記出了書。在《作家筆記》里，他回憶一生，覺得多虧了當年的爛筆頭。

看到讓你眼前一亮的東西，你就把它記錄下來;原本你心中意識流延綿不斷，堵塞了腦海，這個記錄過程就能讓你把這個事物分別出來，或許還能讓你牢牢地記住它。我們都有過不錯的想法，有過真實的感受，本覺得將來應當能用得上，但我們太懶了，不做記錄，最終把它們忘了個精光。毛姆，《作家筆記》

1920年月，毛姆去中國，原本準備寫本游記，結果筆記記得極具體，后來放棄寫書，直接出版筆記，就是后來的《在中國屏風上》。

毛姆的筆記是如此具體，成了他日后眾多小說情節(jié)的源泉。作品大多是作家與時間相伴的結果，靠的是經年累月，而非沖動和急智。

而我們的彷徨、苦痛、懊喪和放棄，大多來源于過高的目標和對過程的誤會。除了極少數(shù)的天選之子，我等庸人，誰都是開局一條狗，裝備全靠打。

正確的“寫”，是日拱一卒，以時間換空間，而非總幻想一擊即中、一勞永逸。

三、五個階段，五個建議

畢竟寫什么?從易到難，我有如下建議：