世間最美的墳?zāi)埂疯b賞世間最美的墳?zāi)勾耐瘢▕W地利）鑒賞茨威格1928年拜謁了托爾斯泰墓，寫下了《世間最美的墳?zāi)埂?，表達了對托爾斯泰的真誠紀念。文章取材雖小，旨意卻很深刻。文章伊始，作者就刪削浮詞，落筆點題：“我在俄國見到的景物再沒有比列夫·托爾斯泰墓更宏偉、更感人的了。”所謂“最美的墳?zāi)?#8221;“遠離塵囂，孤零零地躺在林陰里。順著一條羊腸小路信步走去，穿過林間空地和灌木叢，便到了墳?zāi)骨?。這只是一個長方形的土堆而已，無人守護，無人管理，只有幾株大樹蔭蔽”。它是那樣普通而平凡。上所摘引描寫墳?zāi)沟囊欢?，是全文的中心意象，幾乎就是全部的描述性語詞，以下幾次寫到這個墳?zāi)?，只是這個中心意象的反復，和不同語義層面上的不斷展開。語句詞序有所錯綜變換，意象主體卻須臾沒有偏離。對托爾斯泰墓作了總體觀照之后，作者補敘了這座墳?zāi)沟挠蓙恚f明這是按照托爾斯泰本人的愿望做的，這是它所以感人的原因。文中第二次對這座愿望做的，這是它所以感人的原因。文中第二次對這座墳?zāi)沟拿鑼憦娬{(diào)“沒有十字架，沒有墓碑，沒有墓志銘，連托爾斯泰這個名字也沒有。”然后作了一個類比：托爾斯泰的墳?zāi)?#8220;就像偶爾被發(fā)現(xiàn)的流浪漢、不為人知的士兵一般不留名姓地被人埋葬了”，這一正面對比，進一步強化突出了托爾斯泰的平凡普通，正因如此，強調(diào)“無論你在夏天或冬天經(jīng)過這兒，你都想象不到，這個小小的、隆起的長方形包容著當代最偉大人物當中的個。”這是從人們的“心理定勢”上來凸現(xiàn)它的美。因為以那樣舉世聞名，曾以累累巨著、偉大思想哺育民眾的杰出人物，在他的墓前塑像、樹立紀念碑也是當之無愧、情理之中的，世人也大都以這種方式來紀念像托爾斯泰一樣偉大的人們的。可是托爾斯泰墓除了樹木蕭蕭風聲颯颯之外一無所有，平常得就像那些流浪漢、無名姓的士兵人們對他的感情才愈加深沉濃重。第三次對墳?zāi)沟拿鑼懭藗儗λ母星椴庞由畛翝庵?。第三次對墳?zāi)沟拿鑼憳?，于是偉人的英名與其普通的墳?zāi)怪g，人們的心理習慣與客觀現(xiàn)實之間就形成一種巨大的反差、沖撞，結(jié)果是無限敬意的凝聚和心靈的激蕩：表面的“無”，變成了深蘊的“有”，對立面產(chǎn)生了相互的轉(zhuǎn)化，正如作者所言：“恰恰是不留姓名，比所有挖空心思置辦的大理石和奢華裝飾更扣人心弦。”作者幾次寫

墳?zāi)?，突出的是一個“靜”字，墳?zāi)沟?#8220;“有靜”“有無相生”的辯證法。 結(jié)尾，第四次重復中心意象，將托爾斯泰墓與“老殘軍人退休院大理石穹隆底下拿破侖的墓穴，魏瑪公侯之墓中歌德的靈寢，西敏司寺里莎士比亞的石棺”作比，從反面來襯托，說明這些偉人墓的堂皇富麗反倒不如托爾斯泰這普通的墳?zāi)垢軓娏业卣鸷橙藗儍?nèi)心深藏的感情。縱覽全文，圍繞中心意象層層拓展，步步加深，是本文的個顯著特點。以簡馭繁，感情沉摯是其另一特色。從文章的篇幅上看，總共八百來字，分簡短；從用詞造句上看，個顯著特點。以簡馭繁，感情沉摯是其另一特色。從文章的篇幅上看，總共八百來字，分簡短；從用詞造句上看，樸素凝練，絕無贅詞；從狀物寫景上看，純用白描，翻來覆去就那么淡淡的幾筆，其余筆墨就是在抒情議論上了。但抒情議論狀物那樣水乳交融自然熨帖，你很難明確界定哪是議論哪是抒情哪是寫景。作者佇立墓前，縈思懷想，心靈的那份震撼是自不待言的，似乎應(yīng)該鋪張揚厲一番，其實不然，他沒有鋪彩摘文，文字極為簡潔樸素，他讓我們感到的是有效的節(jié)制，情感的節(jié)制，行文造句的節(jié)制。他對托爾斯泰的仰慕，他為偉人這普通的墓穴所受的感動，從中體悟到的深刻哲理——多少情思，多少感慨，全部