詩歌鑒賞專題九 南宋的亂世詞心及后代詩詞曲學(xué)習(xí)訓(xùn)練目的了解這一時期詞人詞作所表現(xiàn)的思想情感上的特點；背誦默寫學(xué)案上所列高考篇目；一.鏈接高考（這一部分，高考默寫，自 2004年到2014年，沒有涉及。）.模擬高考（高考范圍所涉及篇目）（一）填空1.莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。 ， 。簫鼓追隨春社近， 。從今若許閑乘月， 。2．辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。惶恐灘頭說惶恐， 。 ？ 。3．枯藤老樹昏鴉， ， 。夕陽西下， 。4．峰巒如聚， ，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躇。傷心秦漢經(jīng)行處， 。興， ；亡， ！5．浩蕩離愁白日斜， 吟鞭東指即天涯。 ， 。（二）賞析讀下面詞作，并回答問題?！稘M江紅·怒發(fā)沖冠》 宋·岳飛怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切！靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅！駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。寫作背景及作者：背景：第一種說法：岳飛第一次北伐，即岳飛 30歲出頭時所作。如鄧廣銘先生就持此說。第二種說法：公元1136年（紹興六年）。紹興六年，岳飛第二次出師北伐，攻占了伊陽、洛陽、商州和虢州，繼而圍攻陳、蔡地區(qū)。但岳飛很快發(fā)現(xiàn)自己是孤軍深入，既無援兵，又無糧草，不得不撤回鄂州（今湖北武昌）。此次北伐，岳飛壯志未酬，鎮(zhèn)守鄂州時寫下了千古絕唱的名詞《滿江紅》 。第三種說法：《滿江紅》創(chuàng)作的具體時間應(yīng)該是在岳飛入獄前不久。作者：岳飛（1103—1142），南宋抗金名將。字鵬舉，相州湯陰（今屬河南）人。官至樞密副使，封武昌郡開國公。以不附和議，被秦檜所陷，被害于大理寺獄。孝宗時追謚武穆，寧宗時追封鄂王，理宗時改謚忠武。文學(xué)賞析上片寫作者悲憤中原重陷敵手， 痛惜前功盡棄的局面， 也表達(dá)自己繼續(xù)努力， 爭取壯年立功的心愿。1開頭五句“怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈”。起勢突兀，破空而來。胸中的怒火在熊熊燃燒，不可阻遏。這時，一陣急雨剛剛停止，詞人站在樓臺高處，正憑欄遠(yuǎn)望。他看到那已經(jīng)收復(fù)卻又失掉的國土，想到了重陷水火之中的百姓，不由得“怒發(fā)沖冠” ，“仰天長嘯”、“壯懷激烈”?！芭l(fā)沖冠”是藝術(shù)夸張，是說由于異常憤怒， 以致頭發(fā)豎起，把帽子也頂起來了?！芭l(fā)沖冠”，表現(xiàn)出如此強(qiáng)烈的憤怒的感情并不是偶然的，這是作者的理想與現(xiàn)實發(fā)生尖銳激烈的矛盾的結(jié)果。 “壯懷激烈”！嘯是蹙口發(fā)出的叫聲。 “壯懷”，奮發(fā)圖強(qiáng)的志向。他面對投降派的不抵抗政策，真是氣憤填膺，“怒發(fā)沖冠”。岳飛之怒，是金兵侵?jǐn)_中原，燒殺虜掠的罪行所激起的雷霆之怒；岳飛之嘯，是無路請纓，報國無門的忠憤之嘯；岳飛之懷，是殺敵為國的宏大理想和豪壯襟懷。這幾句一氣貫注，為我們生動地描繪了一位忠臣義士和憂國憂民的英雄形象。接著四句激勵自己， 不要輕易虛度這壯年光陰，爭取早日完成抗金大業(yè)。 “三十功名塵于土”，是對過去的反省。表現(xiàn)作者渴望建立功名、努力抗戰(zhàn)的思想。 三十歲左右正當(dāng)壯年，古人認(rèn)為這時應(yīng)當(dāng)有所作為，可是，岳飛悔恨自己功名還與塵土一樣，沒有什么成就。 “三十”是約數(shù)，當(dāng)時岳飛三十二歲?！肮γ?，即前面說到的攻克襄陽六郡以后建節(jié)晉升之事。宋朝以“三十之節(jié)”為殊榮。然而，岳飛夢寐以求的并不是建節(jié)封侯，身受殊榮，而是渡過黃河，收復(fù)國土，完成抗金救國的神圣事業(yè)。正如他自己所說“誓將直節(jié)報君仇” ，“不問登壇萬戶侯”，對功名感到不過象塵土一樣，微不足道。 “八千里路云和月”，是說不分陰晴，轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北，在為收復(fù)中原而戰(zhàn)斗。是對未來的瞻望?！鞍饲А笔羌s數(shù)，極言沙場征戰(zhàn)行程之遠(yuǎn)?！霸坪驮隆笔翘匾鈱懗?，是說出師北伐是十分艱苦的，任重道遠(yuǎn)，尚須披星戴月，日夜兼程，才能“北逾沙漠，喋血虜廷” （《五岳祠盟記》），贏得最后抗金的勝利，上一句寫視功名為塵土，這一句寫殺敵任重道遠(yuǎn)，個人為輕，國家為重，生動地表現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的愛國熱忱。 “莫等閑、白了少年頭，空悲切”，這與“少壯不努力，老大徒傷悲”的意思相同，反映了作者積極進(jìn)取的精神。這對當(dāng)時抗擊金兵，收復(fù)中原的斗爭，顯然起到了鼓舞斗志的作用。與主張議和，偏安江南，茍延殘喘的投降派，形成了鮮明的對照?！暗乳e”，作隨便解釋?！翱毡小?，即白白的痛苦?！澳乳e，白了少年頭，空悲切”。這既是岳飛的自勉之辭，也是對抗金將士的鼓勵和鞭策。詞的下片運(yùn)轉(zhuǎn)筆端，抒寫詞人對于民族敵人的深仇大恨，統(tǒng)一祖國的殷切愿望，忠于朝廷即忠于祖國的赤誠之心?！熬缚怠笔撬螝J宗趙桓的年號。 “靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？”突出全詩中心，由于沒有雪“靖康”之恥，岳飛發(fā)出了心中的恨何時才能消除（ “臣子恨，何時滅”）的感慨。這也是他要“駕長車踏破賀蘭山缺”的原因。又把“駕長車、踏破賀蘭山缺，”具體化了。從“駕長車”到“笑談渴飲匈奴血”都以夸張的手法表達(dá)了對兇殘敵人的憤恨之情，同時表現(xiàn)了英勇的信心和無畏的樂觀精神?！皦阎攫嚥秃斎猓φ効曙嬓倥?。”“待從頭、收拾舊山河，朝天闕?！币源耸瘴?，把收復(fù)山河的宏愿，把艱苦的征戰(zhàn)，以一種樂觀主義精神表現(xiàn)出來，既表達(dá)要勝利的信心，也說了對朝庭和皇帝的忠誠。岳飛在這里不直接說凱旋、勝利等，而用了“收拾舊山河” ，顯得有詩意又形象。這首詞代表了岳飛“精忠報國”的英雄之志，表現(xiàn)出一種浩然正氣、英雄氣質(zhì)，表現(xiàn)了報國立功的信心和樂觀主義精神。 詞里句中無不透出雄壯之氣， 充分表現(xiàn)作者憂國報國的壯志胸懷。 這首愛國將領(lǐng)2的抒懷之作，情調(diào)激昂，慷慨壯烈，充分表現(xiàn)的中華民族不敢屈辱，奮發(fā)圖強(qiáng)，雪恥若渴的神威，從而成為反侵略戰(zhàn)爭的名篇。賞析和探究問題（1）上下闕各表達(dá)了作者怎樣的情懷？ 上：立功報國的愿望 下：還我河山的信念（2）說形象（用規(guī)定句式說話）抒發(fā)了作者什么樣的感情？讀罷全詞，我覺得一個 的岳飛，巍然屹立在讀者面前。①“怒發(fā)沖冠”“仰天長嘯”“壯懷激烈”的壯士形象。 ②披星戴月，轉(zhuǎn)戰(zhàn)萬里的 ③報仇雪恥，勇敢殺敵的英雄 ④渴望為國立功，滿懷收復(fù)大好河山的雄心壯志。壯懷激烈、憂憤國事、痛恨敵人，對朝廷和皇帝的中心的民族英雄的光輝形象。抒發(fā)了作者渴望為國殺敵立功、雪恥復(fù)仇、重整乾坤的豪情壯志。（3）“三十年功名塵與土，八千里路云和月”寫了什么內(nèi)容，表現(xiàn)了岳飛怎樣的美德？“三十年功名塵與土”以自謙之詞回顧過去，不居功自傲，虛懷若谷，嚴(yán)于律己。B.“八千里路云和月”展現(xiàn)自己戰(zhàn)斗歷程，瞻望前程；不畏艱險，任重道遠(yuǎn)。 此二句，非常巧妙地運(yùn)用了“塵與土”“云和月”，表達(dá)了自己的愛恨，追求與厭惡，既形象又很有詩意。（4）“莫等閑、白了少年頭，空悲切”堪稱千古名言，這里有什么作用？既是作者的自勉之辭，充分表達(dá)了作者抗敵衛(wèi)國、奮發(fā)向上的崇高精神和雄心壯志，同時對堅持抗金救國的廣大軍民也是巨大的鼓舞和有力的鞭策。 后經(jīng)常被引用勉勵人們要珍惜時間，積極進(jìn)取。（5）下片情感濃厚，具體說說下片有哪些情感？①“恥”“恨”對敵人的痛恨。②“駕”“踏破”“缺”勇敢殺敵的決心③“壯志”“笑談”報國立功的信心和樂觀主義精神④“收拾舊河山”重整乾坤的決心⑤“朝天闕”表達(dá)勝利的決心、忠君愛國讀下面詞作，并回答問題。揚(yáng)州慢姜夔淳熙丙申至日，予過維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有“黍離”之悲也。淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在⒄，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？寫作背景及作者：背景：此詞作于宋孝宗淳熙三年（ 1176），時作者二十余歲。宋高宗紹興三十一年（ 1161），金主完顏亮南侵，江淮軍敗，中外震駭。完顏亮不久在瓜州為其臣下所殺。根據(jù)此前小序所說，淳熙三年，姜夔因路過揚(yáng)州，目睹了戰(zhàn)爭洗劫后揚(yáng)州的蕭條景象，撫今追昔，悲嘆今日的荒涼，追憶昔日的繁華，發(fā)為吟詠，以寄托對揚(yáng)州昔日繁華的懷念和對今日山河破的哀思。作者：姜夔(kuí)（1154-1221），字堯章，號白石道人，漢族，饒州鄱陽（今江西省鄱陽縣）人。南宋文學(xué)家、音樂家。他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖，靠賣字和朋友接濟(jì)為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密。其作品素以空靈含蓄著稱， 姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。姜夔詞題材廣泛，有感時、抒懷、詠物、戀情、寫景、記游、節(jié)序、交游、酬贈等。他在詞中抒發(fā)了自己雖然流落江湖，但不忘君國的感時傷世的思想，描寫3了自己漂泊的羈旅生活， 抒發(fā)自己不得用世及情場失意的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群， 有如孤云野鶴般的個性。姜夔晚居西湖，卒葬西馬塍。有《白石道人詩集》、《白石道人歌曲》、《續(xù)書譜》、《絳帖平》等書傳世。文學(xué)賞析姜夔在這首詞里用了他常用的小序。小序的好處就在于交代寫作的緣由和寫作的背景。而這首小序則更明確地交代了這首詞的寫作時間、地點、原因、內(nèi)容、和主旨。讓人更好地、更深入地了解詞人寫作此詞時的心理情懷。全詞分為上下兩闋。但兩闋的寫作手法都是運(yùn)用一種鮮明對比，用昔日揚(yáng)州城的繁榮興盛景象對比現(xiàn)時揚(yáng)州城的凋殘破敗慘狀，寫出了戰(zhàn)爭帶給了揚(yáng)州城萬劫不復(fù)的災(zāi)難。詞的上闋，寫出了詞人親眼目睹的景象和自身心理感受。寫出了揚(yáng)州城在“胡馬窺江去后”令人痛心不已的凋殘和敗壞景象。詞人先從自己的行蹤寫起，寫自己初次經(jīng)過揚(yáng)州城，在著名的竹西亭解鞍下馬，稍作停留。走在漫長的揚(yáng)州道上，詞人所見到的全部是長得旺盛而齊整的薺麥。而昔日那個晚唐詩人杜牧對揚(yáng)州城美景的由衷溢譽(yù)一去不復(fù)返。自金人入侵后，燒殺擄掠，揚(yáng)州城所剩下的也只是“廢池喬木”的了。人們說起那場戰(zhàn)爭，至今還覺得心有余悸和刻骨痛恨。一個“厭”字，很恰當(dāng)?shù)貙懗隽巳嗣竦目嚯y，朝廷的昏聵和胡人的罪惡。日落黃昏，凄厲的號角聲又四處響起，回蕩在揚(yáng)州城孤寂的上空，也回蕩在詞人慘淡的心靈間。詞人很自然地實現(xiàn)了由視覺到聽覺的轉(zhuǎn)移。詞的下闋，運(yùn)用典故，進(jìn)一步深化了“黍離之悲”的主題。昔日揚(yáng)州城繁華，詩人杜牧留下了許多關(guān)于揚(yáng)州城不朽的詩作?？墒?，假如這位多情的詩人今日再重游故地，他也必定會為今日的揚(yáng)州城感到吃驚和痛心。杜牧算是個俊才情種，他有寫“豆蔻”詞的微妙精當(dāng)，他有賦“青樓”詩的神乎其神?？墒?，當(dāng)他面對眼前的凋殘破敗景象，他必不能寫出昔日的款款深情來。揚(yáng)州的名勝二十四橋仍然存在，水波蕩漾，冷峻的月光下，四周寂籟無聲。唉，試想下，盡管那橋邊的芍藥花年年如期盛放，也很難有人有情思去欣賞它們的艷麗。詞人用帶懸念的疑問作為詞篇的結(jié)尾，很自然地移情入景，今昔對比，催人淚下?？v觀全詞，行文的基調(diào)都籠罩在一種悲涼凄愴的氛圍中。無論是詞人所見到的“薺麥青青”、“廢池喬木”還是在黃昏里聽到的“號角”和“空城”還是詞人自身所想到的杜牧“難賦深情”和不知亡國恨的“橋邊紅藥”，都是一種悲劇的寫照。情景交融是這首詞在寫作表現(xiàn)手法上最顯著的一個特點。移情入景，樂景寫哀，都是詞人經(jīng)常使用的手法。特別是樂景寫哀，詞人在文中寫了大量的樂景：名都，佳處，二十四橋??可是，寫樂景是為了襯托哀情，是為了對比“現(xiàn)在”的慘狀：名都的凋殘，佳處的弊壞，二十橋的冷寂??正如王夫之所說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂?！庇媒裎魧Ρ鹊姆匆r手法來寫景抒情，是這首詞的特色之一。上片用昔日的“名都”來反襯今日的“空城”；以昔日的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”（杜牧《贈別》）來反襯今日的一片荒涼景象——“盡薺麥青青”。下片以昔日的“杜郎俊賞” 、“豆蔻詞工”、“青樓夢好”等風(fēng)流繁華，來反襯今日的風(fēng)流云散、對景難排和深情難賦。以昔時“二十四橋明月夜”（杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》）的樂章，反襯今日“波心蕩、冷月無聲”的哀景。下片寫杜牧情事，主要目的不在于評論和懷念杜牧，而是通過“化實為虛”的手法，點明這樣一種“情思”：即使杜牧的風(fēng)流俊賞， “豆蔻詞工”，可是如果他而今重到揚(yáng)州的話，也定然會驚訝河山之異了。借“杜郎”史實，逗出和反襯“難賦”之苦?！安ㄐ氖?、冷月無聲”的藝術(shù)描寫，是非常精細(xì)的特寫鏡頭。二十四橋仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹簫”的風(fēng)月繁華已不復(fù)存在了。詞人用橋下“波心蕩”的動，來映襯“冷月無聲”的靜?！安ㄐ氖帯笔歉┮曋?，“冷月無聲”本來是仰觀之景，但映入水中，又成為俯視之景，與橋下蕩漾的水波合成一個畫面，從這個畫境中，似乎可以看到詞人低4首沉吟的形象。總之，寫昔日的繁華，正是為了表現(xiàn)今日之蕭條。善于化用前人的詩境入詞，用虛擬的手法，使其一波未平，一波又起，余音繚繞，余味不盡，也是這首詞的特色之一。《揚(yáng)州慢》大量化用杜牧的詩句與詩境（有四處之多），又點出杜郎的風(fēng)流俊賞，把杜牧的詩境，融入自己的詞境。人稱姜夔的詞風(fēng)清雅空靈，此詞表現(xiàn)得非常突出。此詞的清雅空靈不但表現(xiàn)在詞語上，如“清”“寒”“空”“波心”“冷月”，而且還表現(xiàn)在造境上，如用“猶厭言兵”表現(xiàn)兵燹之后的殘破，用杜郎名句表現(xiàn)揚(yáng)州昔日的繁華，用“二十四橋”“波心蕩”“冷月無聲”表現(xiàn)清幽傷感的氣氛，用“橋邊紅藥”表現(xiàn)“寂寞開無主”的荒涼。1）這首詞的詞眼是哪個字？詞中的哪些句子和詞眼相照應(yīng)？詞人通過這個詞眼字和這些句子抒發(fā)了什么樣的思想感情？詞眼是“空”字。上片中“過春風(fēng)十里，盡薺麥青青” “廢池喬木，猶厭言兵”，下片中“杜郎俊賞，算而今，重到須驚”“二十四橋仍在，波心在，冷月無聲”“念橋邊紅藥，年年知為誰生”這些句子都密切地照應(yīng)“空”字。詞人通過這個“空”字和這些句子寫出了金人南侵給揚(yáng)州造成的毀滅性破壞， 抒發(fā)了作者感時傷世的憂郁情懷，表達(dá)了對金人的譴責(zé)和對揚(yáng)州人民的同情。（2） 這首詞在寫作上運(yùn)用了多種藝術(shù)技巧，請就其中的一種適當(dāng)展開分析。首先：融情入景的手法。 這首詞抒發(fā)的黍離之悲是通過以景現(xiàn)情， 化景物為情思的手法表現(xiàn)的。 上片中的“薺麥”“”“廢池喬木”“清角”等景物，呈現(xiàn)了劫后揚(yáng)州的殘破荒涼，表現(xiàn)了作者的感傷之情。而“竹西亭”“春風(fēng)十里”和下片中的“二十四橋”“紅藥”等象征當(dāng)年揚(yáng)州繁華興盛的景物，襯托了今日揚(yáng)州的衰敗，表現(xiàn)作者懷念往昔、痛傷今日的感慨。情感融入景物之中，一切景語皆情語。其次：對比的手法：這首詞采用今昔對比的手法， 把從古典詩詞中得來的印象中的揚(yáng)州和眼前所見的現(xiàn)實中的揚(yáng)州進(jìn)行對比，一個是“淮左名都，竹西佳處” “春風(fēng)十里”的繁華的大都市，一個是“薺麥青青”“廢池喬木”“清角吹寒”的“空城”，兩相對比，寫出了揚(yáng)州昔盛今衰的變化，抒發(fā)了作者感時傷世的憂郁情懷。再次：是虛實結(jié)合的手法：實寫的是眼前所聞的景象，如所見的“過春風(fēng)十里，盡薺麥青青” 、“廢池喬木”，“二十四橋仍在，波心在，冷月無聲”所聞的“漸黃昏，清角吹寒，都在空城” ，為我們描繪一幅揚(yáng)州劫后圖。虛寫的是印象中的揚(yáng)州（ “淮左名都”“竹西佳處”“春風(fēng)十里”），是對杜牧重到揚(yáng)州的情景的想象“杜郎俊賞，算而今，重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情” ，是對“二十四橋邊紅藥”命運(yùn)的推想。全詞由虛到實，再由實入虛，實中有虛，虛中有實，虛實結(jié)合，形象具體地寫出了揚(yáng)州昔盛今衰的變化，抒發(fā)了作者感時傷世的憂郁情懷。第四：化用前人詩句入詞。為了表現(xiàn)揚(yáng)州昔日的繁盛，詞中多次化用唐代詩人杜牧的詩句，如“春風(fēng)十里”“豆蔻詞工”“青樓夢好”“二十四橋”，用杜詩中蘊(yùn)涵的風(fēng)月繁華與風(fēng)流俊賞之意，來與今日揚(yáng)州的現(xiàn)實進(jìn)行對比，豐富了詞的意蘊(yùn)。增加了撫今思昔的感慨。三.鞏固：填空1. ，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。2.三十功名塵與土，。、，空悲切！3.駕長車，踏破賀蘭山缺。，。待從頭、，朝天闕。4.，。自胡馬窺江去后，，。漸黃昏，，都在空城。55.杜郎俊賞，算而今重到須驚?？v，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，、。念橋邊紅藥，？四.拓展閱讀1.閱讀下面詞作，談自己的理解。小重山岳飛昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽？這首《小重山》詞，改用藝術(shù)手法表達(dá)他抗金報國的壯志雄懷。岳飛抗金的偉業(yè)，不但受到趙構(gòu)、秦檜君臣的迫害，而同時其他的將領(lǐng)如張俊、楊沂中、劉光世等，亦各不信任互相拆臺，故岳飛有知音難遇之嘆?！缎≈厣健吩~抒寫了這種感慨。此詞上半闋寫出憂深思遠(yuǎn)之情，與阮籍《詠懷》詩第一首“夜中不能寐，起坐彈鳴琴”意境相似。下半闋“白首”二句，表面低沉消極，但實際上正是壯志難酬的孤憤?！坝麑ⅰ比?，用比興手法點出“知音”難遇的凄涼的情懷，甚為悲傷憂郁。近來，對古典詩詞的評論，有人以情調(diào)的高昂與低沉分高下，于是認(rèn)為，岳飛這首《小重山》情調(diào)低沉，不如他的《滿江紅》創(chuàng)意高。我認(rèn)為，對事物的評論，應(yīng)當(dāng)對具體問題做具體分析，而不可以表面上的一刀切。情調(diào)高昂的作品固然好，但不能把高昂誤作為粗獷叫囂。情調(diào)低沉也并非消極。岳飛的《滿江紅》與《小重山》詞均表達(dá)了他的抗金以收復(fù)中原的雄心壯志，只因作詞的時間與心境不同，因此在作法上遂不免有所差異，實際上異曲同工，又焉可用情調(diào)的高昂與低沉區(qū)他其高下呢？況且作詞常是要用以興渾融、含蓄蘊(yùn)藉的方法以表達(dá)作的幽情遠(yuǎn)旨，使讀者吟誦體會，馀味無窮。岳飛因為壯志難酬，胸中抑塞，所以作者這首《小重山》詞，用沉郁蘊(yùn)藉的藝術(shù)手法，這也正是運(yùn)用詞體特長，正如張惠言論詞時所謂“道賢人君子幽約怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致”（《詞選·序》）對詩詞評賞也應(yīng)明白這一道理。我所撰《靈溪詞說》論岳飛詞的絕句說：“將軍佳作世爭傳，三十功名路八千。一種壯懷能蘊(yùn)藉，諸君細(xì)讀《小重山》”與此意同。2.閱讀下面詞作，談自己的理解。登黃鶴樓有感岳飛遙望中原，荒煙外、許多城郭。想當(dāng)年，花遮柳護(hù)，鳳樓龍閣。萬歲山前珠翠繞，蓬壺殿里笙歌作。到而今、鐵騎滿效畿，風(fēng)塵惡。兵安在？膏鋒鍔。民安在？填溝壑。嘆江山如故，千村寥落。何日請纓提銳旅，一鞭直渡清河洛。卻歸來、再續(xù)漢陽游，騎黃鶴。這首詞創(chuàng)作時代較“怒民沖冠”略早，寫于紹興四年（ 1134）作者出兵收復(fù)襄陽六州駐節(jié)鄂州（今湖北6武昌）時。紹興三年（1133）十月，金朝傀儡劉豫軍隊攻占南宋的襄陽、唐、鄧、隨、郢諸州府和信陽軍，切斷了南宋朝廷通向川陜的交通要道， 也直接威脅到朝廷對湖南、 湖北的統(tǒng)治安全岳飛接連上書奏請收復(fù)襄陽六州。次年五月朝廷正式任命岳飛兼黃、復(fù)二州、漢陽軍（湖北漢陽） 、德安府（湖北安陸）制置使，統(tǒng)軍出征。由于軍紀(jì)嚴(yán)明、士氣高昂，部署運(yùn)籌得當(dāng)，岳家軍在三個月內(nèi)，迅速收復(fù)了襄、鄧六州，有力地保衛(wèi)了長江中游的安全，打開了川陜與朝廷交通道路。正在這大好時機(jī)，朝廷卻以“三省、樞密院同奉圣旨”的名義要求岳飛收復(fù)六州，然后班師回朝。于是岳飛只得率部回到鄂州。岳飛憑借襄鄧大捷以僅三十二歲年齡被封為侯（武昌郡開國侯） ，但他并非功名利祿之徒，他念念不忘的是北伐大業(yè)。因此他仍不斷上奏，要求選派精兵直搗中原，收復(fù)失地，以免坐失良機(jī)。在鄂州，岳飛到黃鶴樓登高，北望中原，寫下了這樣一首抒情感懷。這首詞采用散文化寫法，可分四段，層次分明。從篇首到“蓬壺殿里笙歌作”為第一段。寫在黃鶴樓之上遙望北方失地，引起對故國往昔“繁華”的回憶。“想當(dāng)年”三字點目?！盎ㄕ诹o(hù)”四句極其簡練地道出北宋汴京宮苑之風(fēng)月繁榮。 萬歲山亦名艮岳。據(jù)《宋史。地理志。京城》記載，徽宗政和七年始筑。積土造成假山，假山周圍十余里，堂館池亭極多，建制精致巧妙（蓬壺其中一堂名），四方奇花珍竹異石， 悉聚于此，專供皇室游玩?！爸榇淅@”、“笙歌作”，極力寫作了歌舞升平的壯觀景象。第二段由“到而今”三字起筆（回應(yīng)“想當(dāng)年” ），直到下片“千村寥落”句止。寫北方遍布鐵蹄的占領(lǐng)區(qū)，生活在水深火熱中的人們的慘痛情景。與上段歌舞升的景象強(qiáng)烈對比。 “鐵蹄滿效畿，風(fēng)塵惡”二句，花柳樓閣、珠歌翠舞一掃而空， 驚心動魄。過片處是兩組自成問答的短句。 “兵安在？膏鋒鍔”，“民安在，填溝壑”。戰(zhàn)士浴血奮戰(zhàn)，卻傷于鋒刃，百姓饑寒交迫，無辜被戮，卻死無葬身之地。作者恨不得立即統(tǒng)兵北上解民于水火之中?！皣@江山如故，千村寥落”，這遠(yuǎn)非“風(fēng)景不殊，正自有山河之異”的新亭悲泣，而言下正有王導(dǎo)“當(dāng)共戮力王室，克復(fù)神州”之猛志。所接二句直寫作者心中宿愿——領(lǐng)軍率隊，直渡黃河，肅清金人，復(fù)我河山。這兩句采用《漢書》終軍請纓典故，渾成無跡。 “何日”云云，正見出一種急切的心情。最后三句，作者樂觀地想象勝利后的歡樂。眼前他雖然登黃鶴樓，作“漢陽游” ，但心情是無法寧靜的。或許他會暗誦“昔人已乘黃鶴去”的名篇而無限感慨。不過，待到得勝歸來， “再續(xù)漢陽游”時，一切都會改變，那種快樂，唯恐只有騎鶴的神仙才可體會呢！ 詞的末句“騎黃鶴”三字兼顧現(xiàn)實，深扣題面。7在南北宋之交， 詞起了一次風(fēng)格化的變化， 明快豪放取代了婉約深曲， 這種藝術(shù)上的轉(zhuǎn)變根源卻在于內(nèi)容，在于愛國主義成為詞的時代性主題。當(dāng)時寫作豪放詞的作家，多是愛國人士，包括若干抗金將領(lǐng)，其中也有岳飛，這種現(xiàn)象有其必然性的。這首， 《滿江紅》即由文法入詞，從 “想當(dāng)年”、“到而今”、“何日”說到“待歸來”，以時間為序，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)層次分明，語言簡練明快，已具豪放詞的特點。閱讀下面詞作，談自己的理解。點絳唇?丁未冬過吳松作 姜夔燕雁無心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦。商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨住。今何許。憑闌懷古，殘柳參差舞。姜夔論詩有四素：氣象、體面、血脈、韻度。對四者的要求且是 “氣象欲其渾厚”、“體面欲其宏大 ”、“血脈欲其貫通”、“韻度欲其飄逸 ”。雖是論詩之語，移之于詞，也甚貼切。從此詞可知其所言非虛。上片之境，乃詞人俯仰天地之境。首句 “燕雁無心”，時值冬天，正是燕雁南飛的時節(jié)。陸龜蒙詠北雁之詩甚多，如《孤雁》：“我生天地間，獨(dú)作南賓雁?！薄稓w雁》：“北走南征象我曹，天涯迢遞翼應(yīng)勞。”《京口》：“雁頻辭薊北。”《金陵道》：“北雁行行直?！薄堆恪罚骸澳媳甭泛伍L?！卑资娫~亦多詠雁，詩如《雁圖》、《除夜》，詞如《浣溪沙》及此詞?？赡芘c他多年居無定所，浪跡江湖的感受及對陸龜蒙的萬分心儀有關(guān)。劈頭寫入空中之燕雁， 正是暗喻飄泊之人生。點出燕雁隨季節(jié)而飛之無心，則又喻示自己性情之純?nèi)翁烊?。此亦化用陸龜蒙詩意。陸龜蒙《秋賦有期因寄襲美》： “云似無心水似閑。 ”《和襲美新秋即事》： “心似孤云任所之，世塵中更有誰知。 ”下句緊接無心寫出： “太湖西畔隨云去。 ”燕雁隨著淡淡白云，沿著太湖西畔悠悠飛去。燕雁之遠(yuǎn)去，暗喻自己飄泊江湖之感。隨云而無心，則喻示自己純?nèi)翁烊恢?，?陳郁《藏一話腴》云：白石“襟期灑落，如晉宋間人。語到意工，不期于高遠(yuǎn)而自高遠(yuǎn)。”范成大稱其“翰墨人品，皆似晉宋之雅士。 ”張羽《白石道人傳》亦曰其 “體貌輕盈，望之若神仙中人?！钡缗c晉宋名士實有不同，晉宋所謂名士實為優(yōu)游卒歲的貴族，而姜夔一生布衣，又值南宋衰微之際，家國恨、身世愁實非晉宋名士可比。故下文寫出憂國傷時之念。太湖西畔一語，意境闊大遙遠(yuǎn)。太湖包孕吳越， “天水合為一”（陸龜蒙《初入太湖》）。此詞意境實與天地同大也。 “數(shù)峰清苦。商略黃昏雨。”此句的數(shù)峰之清苦無可奈何反襯人之萬千愁苦。從來擬人寫山，鮮此奇絕之筆。比之辛稼軒之“我見青山多嫵媚，料青山，見我應(yīng)如是”（《虞美人》），又是不同的況味。下片之境，乃詞人俯仰今古之境?！暗谒臉蜻?，擬共天隨住?！钡谒臉蛩诘厥顷扆斆傻墓枢l(xiāng)?！秴强D經(jīng)續(xù)志》云：“陸龜蒙宅在松江上甫里?！彼山磪墙?。天隨子為陸龜蒙之自號。天隨語出《莊子·在宥》“神動而天隨”，意即精神之動靜皆隨順天然。陸龜蒙本有胸懷濟(jì)世之志，其《村夜二首》云：“豈無致君術(shù)，堯舜不上下。豈無活國力，頗牧齊教化?！笨墒撬硖幫硖颇┦溃e進(jìn)士又不第，只好隱逸江湖。姜夔平生亦非無壯志，《昔游》詩云：“徘徊望神州，沉嘆英雄寡?！薄队烙鰳贰罚骸爸性?，神京耆老，南望長淮金鼓?！钡嗯e進(jìn)士而不第，飄泊江湖一生。此陸、姜二人相似之一也。陸龜蒙精于《春秋》，其《甫里先生傳》自述：“性野逸無羈檢，好讀古圣人書，探大籍識大義”，“貞元中，韓晉公嘗著《春秋通例》，刻之于石”，“而顛倒漫漶翳塞，無一通者，殆將百年，人不敢指斥疵纇，先生恐疑8誤后學(xué)，乃著書摭而辨之。 ”姜夔則精于禮樂，曾于南宋慶元三年 “進(jìn)《大樂議》于朝 ”，時南渡已六七十載，樂典久已亡滅，姜夔對當(dāng)時樂制包括樂器樂曲歌辭，提出全面批評與建樹之構(gòu)想， “書奏，詔付太常。”（《宋史·樂志六》）以布衣而對傳統(tǒng)文化負(fù)有高度責(zé)任感，此二人又一相同也。正是這種精神氣質(zhì)上的認(rèn)同感，使姜夔有了“沉思只羨天隨子，蓑笠寒江過一生”（《三高祠》詩），及“三生定是陸天隨”（《除夜》詩）之語。第四橋邊，擬共天隨住，即是這種認(rèn)同感的體現(xiàn)。第四橋邊，其地仍在，天隨子，其人則往矣。中間下擬共二字，便將仍在之故地與已往之古人與自己連結(jié)起來，泯沒了古今時間之界限。這是詞人為打破古今局限尋求與古人的精神句誦而采取的特殊筆法。再如劉過《沁園春》之與東坡、樂天、林和靖交游，亦是此一筆法。以上寫了自然、人生、歷史，筆筆翻出新意結(jié)筆更寫出現(xiàn)時代，筆力無限?！敖窈卧S”三字，語意豐富，涵蓋深廣。何許有何時、何處、為何、如何等多重含義。故“今何許”包含今是何世、世運(yùn)至于何處、為何至此、如何面對等意。此是囊括宇宙、人生、歷史、時代之一大反詰，是充滿哲學(xué)反思意味一大反詰。而其中重點，主要在 “今”之一字。憑欄懷古，筆力雄勁，氣象闊大。古與今上下映照成文，補(bǔ)足 “今何許”一大反詰之歷史意蘊(yùn)。應(yīng)知此地古屬吳越，吳越興亡之殷鑒，曾引起晚唐陸龜蒙之無限感慨： “香徑長洲盡棘叢，奢云艷雨只悲風(fēng)。吳王事事須亡國，未必西施勝六宮。 ”（《吳宮懷古》）亦不能不引起南宋姜夔之無限感慨： “美人臺上昔歡娛，今日空臺望五湖。殘雪未融青草死，苦無麋鹿過姑蘇。 ”（《除夜》）懷古正是傷今。 “殘柳參差舞，”柳本纖弱，那堪又殘，故其舞也參差不齊，然而仍舞之不已。舞之一字執(zhí)著有力，蒼涼中寓含悲壯，悲壯中透露蒼涼。 “殘柳參差舞”這一自然意象，實際上是南宋衰世的象征，隱然包含著雖已殘破仍不甘滅亡的意味。這與 李商隱《登樂游原》“夕陽無限好，只是近黃昏 ”，象征唐朝國運(yùn)的不可挽回有同工之妙。而其作為自然意象之本身，則又補(bǔ)足 “今何許”一大反詰之自然意蘊(yùn)。結(jié)筆之意境，實為南宋國運(yùn)之寫照。返觀數(shù)峰清苦二句，其意蘊(yùn)正為結(jié)尾之伏筆。在此九年之前，辛稼軒作《摸魚兒》，結(jié)云：“休去倚危欄，斜陽正在煙柳斷腸處。 ”乃是同一意境。姜夔此詞用舞字結(jié)穴，蘊(yùn)含無限蒼涼悲壯。善于提空描寫，從虛處著筆，是姜夔詞的一大特點。此詞將身世之感、家國之恨融為一片，乃南宋愛國詞中無價瑰寶。而身世家國皆以自然意象出之，自然意象在詞中占優(yōu)勢，又將自然、人生、歷史（尚友天隨與懷古）、時代打成一片，融為一體。尤其“今何許”之一大反詰，其意義雖著重于今， 但其意味實遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越之， 乃是詞人面對自然、 人生、歷史、時代所提出之一哲學(xué)反思。 全詞意境遂亦提升至于哲理高度。 “今何許”，真可媲美于《桃花源記》“問今是何世”，《登幽州臺歌》“前不見古人，后不見來者”。這首詞無限感慨，全在虛處，正是“意愈切而詞愈微”，這種寫法，易形成自我抒寫之形象與所寫之意象間接開距離，造成朦朧之美感。此詞聲情之配合亦極精妙。 上片首句首二字燕雁為疊韻， 末句三四字黃昏為雙聲， 下片同位句同位字第四又為疊韻，參差又為雙聲。分毫不爽，自然天成。雙聲疊韻之回環(huán)，妙用在于為此一尺幅短章增添了聲情綿綿無盡之致。4.閱讀下面詞作，談自己的理解。9鷓鴣天元夕有所夢姜夔肥水東流無盡期，當(dāng)初不合種相思。夢中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼。春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。文學(xué)賞析這是一首情詞，與姜夔青年時代的“合肥情事”有關(guān)，詞中懷念和思戀的是合肥的舊日情侶?？梢钥闯觯资且粋€至情至性的人，雖往事已矣，但時間的流逝和空間的轉(zhuǎn)換，加上人事變幻的滄桑，并沒有改變白石對合肥情侶的深深眷戀。所以在長期浪跡江湖中，他寫了一系列深切懷念對方的詞篇。頭兩句揭示夢的原因，首句以想象中的肥水起興，興中含比。肥水分東、西兩支，這里指東流經(jīng)合肥入巢湖的一支。明點“肥水”，不但交待了這段情緣的發(fā)生地，而且將詞人拉入到遙遠(yuǎn)的沉思。映現(xiàn)在詞人腦海中的，不僅有肥水悠悠向東流的形象，且有與合肥情事有關(guān)的一系列或溫馨或痛苦的回憶。東流無盡期的肥水，在這里既象是悠悠流逝的歲月的象征，又象是在漫長歲月中無窮無盡的相思和眷戀的象征，起興自然而意蘊(yùn)豐富。正因為這段情緣帶來的是無窮無盡的痛苦思念，所以次句筆調(diào)一轉(zhuǎn)翻怨當(dāng)初不該種下這段相思情緣?！胺N相思”的“種”字用得精妙無比。相思子是相思樹的果實，故由相思而聯(lián)想到相思樹，又由樹引出“種”字。它不但賦予抽象的相思以形象感，而且暗示出它的與時俱增、無法消除、在心田中種下刻骨鏤心的長恨。正是“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”（李清照）“不合”二字，出語峭勁拗折，貌似悔種前緣，實為更有力地表現(xiàn)這種相思的真摯深沉和它對心靈的長期痛苦折磨?！皦糁形幢鹊で嘁姡道锖鲶@山鳥啼。”三四兩句切題內(nèi)“有所夢”，分寫夢中與夢醒?？坦窍嗨?，遂致入夢，但由于長期睽隔，夢中所見伊人的形象也恍惚迷離，覺得還不如丹青圖畫所顯現(xiàn)的更為真切。細(xì)味此句，似是作者藏有舊日情人的畫像，平日相思時每常展玩，但總嫌不如面對伊人之真切，及至夢見伊人，卻又覺得夢中形象不如丹青的鮮明。意思翻進(jìn)一層形成更深的朦朧意蘊(yùn)。下句在語言上與上句對仗，意思則又翻進(jìn)一層，說夢境迷蒙中，忽然聽到山鳥的啼鳴聲，驚醒幻夢，遂使這“未比丹青見”的形象也消失無蹤無處尋覓了。如果說，上句是夢中的遺憾，下句便是夢醒后的惆悵。與所思者睽隔時間之長，空間之遠(yuǎn)，相見只期于夢中，但連這樣不甚真切的夢也做不長，其情何堪？上片至此煞住，而“相思”、“夢見”，意脈不斷，下片從另一角度再深入來寫，抒發(fā)夢醒后的感受。換頭“春未綠”關(guān)合元夕，開春換歲，又過一年，而春郊尚未綠遍，仍是春寒料峭：“鬢先絲”說自己輾轉(zhuǎn)江湖，蹉跎歲月雙鬢已斑斑如霜，縱有芳春可賞，其奈老何！兩句為流水對，語取對照，情抱奇悲，10造意奇絕。接下來“人間別久不成悲”一句，是全詞感情的凝聚點，飽含著深刻的人生體驗和深沉的悲慨。真正深摯的愛情，總是隨著歲月的積累而將記憶的年輪刻得更多更深， 但在表面上，這種深入骨髓的相思卻并不常表現(xiàn)為熱烈的爆發(fā)和強(qiáng)烈的外在悲痛， 而是象在地底運(yùn)行的巖漿， 在平靜甚至是冷漠的外表下潛行著熾熱的激流。又象是地表之下的地下河，深處奔涌激蕩，外表卻不易覺察。特別是由于年深歲久，年年重復(fù)的相思和傷痛已經(jīng)逐漸使感覺的神經(jīng)末梢變得有些遲鈍和麻木， 心田中的悲哀也積累沉淀得太多太重，裹上了一層不易觸動的外膜，在這種情況下，就連自己也仿佛意識不到內(nèi)心深處潛藏的悲哀了?！岸嗲閰s似總無情”（杜牧《贈別二首》），這“不成悲”的表象正更深刻地反映了內(nèi)心的深切悲痛。而當(dāng)作者清楚地意識到這一點時， 悲痛的感情不免更進(jìn)一層。 詞人在幾天前寫過的一首同調(diào)作品中有 “少年情事老來悲”，正與此同。這是久經(jīng)感情磨難的中年人更加深沉內(nèi)含、 也更富于悲劇色彩的感情狀態(tài)。在這種以近乎麻木的形式表現(xiàn)出來的刻骨銘心的傷痛面前， 青年男女的卿卿我我、 纏綿悱惻便不免顯得浮淺了?！罢l教歲歲紅蓮夜， 兩處沉吟各自知?！奔t蓮夜，指元宵燈節(jié)，紅蓮指燈節(jié)的花燈。 歐陽修《驀山溪·元夕》：“剪紅蓮滿城開遍”，周邦彥《解語花·元宵》 ：“露浥紅蓮，燈市花相射” ，均可證。歇拍以兩地相思、心心相知作結(jié)。與李清照“一種相思，兩處閑愁”相同。 “歲歲”照應(yīng)首句“無盡” 。這里特提“紅蓮夜”，似不僅為切題，也不僅由于元宵佳節(jié)容易觸動團(tuán)圓的聯(lián)想，恐怕和往日的情緣有關(guān)。古代元宵燈節(jié)，士女縱賞，正是青年男女結(jié)交定情的良宵，歐陽修的《生查子·去年元夜時》 、辛棄疾的《青玉案·元夕》、柳永的《迎新春》可以幫助理解這一點。因此年年此夜，遂倍加思念，以至“有所夢”了。說“沉吟”而不說“相思” ，不僅為避免重復(fù)，更因“沉吟”一詞帶有低頭沉思默想的感性形象，頗有李商隱“月吟應(yīng)覺月光寒”的意境。 “各自知”，既是說彼此都知道雙方在互相懷念， 又是說這種兩地相思的況味 （無論是溫馨甜美的回憶還是長期別離的痛苦）只有彼此心知。兩句用“誰教”提起，似問似慨，如泣如訴，象是怨恨某種不可知的力量使雙方永遠(yuǎn)睽隔，又象是自怨情癡不能泯滅相思。正是“人間自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。”（歐陽修《玉樓春