藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)

theArts&CraftsMovement

藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)

起源：英國(guó)19世紀(jì)下半葉起因：針對(duì)家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)化批量生產(chǎn)所

造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面.1851年在倫敦世

界博覽會(huì),展品問(wèn)題多.矛盾：機(jī)械制品的丑陋、低劣＋為裝飾而裝飾性質(zhì)：一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。以追求自然紋樣和哥特式風(fēng)格為

特征，旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量，復(fù)興手工藝品的設(shè)計(jì)

傳統(tǒng)。起源：英國(guó)19世紀(jì)下半葉運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)者：約翰·拉斯金JohnRuskin，1819年~1900年運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)者：拉斯金的觀點(diǎn)：1、設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)教育的重要性

一個(gè)國(guó)家要提高設(shè)計(jì)水平，就要提高全民的設(shè)計(jì)水平，所以要強(qiáng)調(diào)全民的早期設(shè)計(jì)教育意識(shí)，在中小學(xué)就要開(kāi)設(shè)相關(guān)課程。2、反對(duì)工業(yè)化

3、提倡哥特風(fēng)格

4、重視東方藝術(shù)風(fēng)格，認(rèn)為東方的設(shè)計(jì)最有生命力。設(shè)計(jì)史課件1工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)當(dāng)時(shí)擺在設(shè)計(jì)家面前有兩個(gè)重要的問(wèn)題：過(guò)分裝飾、矯飾做作的維多利亞風(fēng)格的蔓延令不少知識(shí)分子感到震驚、甚至抗拒工業(yè)化的來(lái)臨為躲避工業(yè)化帶來(lái)的混亂，企望通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)，退隱到他們理想化了的中世紀(jì)哥特時(shí)期去。當(dāng)時(shí)擺在設(shè)計(jì)家面前有兩個(gè)重要的問(wèn)題：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主張：1、回溯到中世紀(jì)的傳統(tǒng)2、吸收日本藝術(shù)精華目的：追求“真誠(chéng)的藝術(shù)”，復(fù)興手工藝傳統(tǒng)。設(shè)計(jì)主要集中在首飾、書(shū)籍裝幀、紡織品、壁紙、家具和其他用品反對(duì)機(jī)械美學(xué)，主張為少數(shù)人設(shè)計(jì)少數(shù)的產(chǎn)品。

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主張：1851年，世界上第一個(gè)國(guó)際博覽會(huì)在倫敦開(kāi)幕，“水晶宮”是由英國(guó)建筑師約瑟夫·帕克斯頓（SirJosphPaxton，1801年～1865年）設(shè)計(jì)的展覽館。1851年，世界上第一個(gè)國(guó)際博覽會(huì)在倫敦開(kāi)幕，“水晶宮倫敦水晶宮內(nèi)景展品大部分為工業(yè)產(chǎn)品，外形相當(dāng)粗陋，于是用裝飾加以偽裝彌補(bǔ)倫敦水晶宮內(nèi)景展品大部分為工業(yè)產(chǎn)品，外形相當(dāng)粗陋，于是①工業(yè)產(chǎn)品外型粗糙簡(jiǎn)陋，

沒(méi)有美妙的設(shè)計(jì)出現(xiàn)了產(chǎn)品的兩種傾向②手工藝人們?nèi)匀灰允止I(yè)為生生產(chǎn)為少數(shù)權(quán)貴使用的用品上層人用精美手工藝品社會(huì)上的產(chǎn)品明顯地兩極分化：平民用粗劣工業(yè)品

水晶宮展品水晶宮展品設(shè)計(jì)史課件1工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

“水晶宮”博覽會(huì)上的展品讓拉斯金極其不滿，他對(duì)“水晶宮”這個(gè)建筑本身也評(píng)價(jià)不高，認(rèn)為它雖然龐大，但它的意義僅僅是人類可以造出這樣巨大的溫室而已。

拉斯金認(rèn)為：“藝術(shù)家已經(jīng)脫離了日常生活，只是沉醉在古希臘和意大利的迷夢(mèng)之中，這種只能被少數(shù)人理解，為少數(shù)人感動(dòng)，而不能讓人民大眾了解的藝術(shù)有什么用呢？真正的藝術(shù)必須是為人民創(chuàng)作的，如果作者和使用者對(duì)某件作品不能有共鳴，并且都喜歡它，那么這件作品即使是天上的神品也罷，實(shí)質(zhì)上只是件十分無(wú)聊的東西?！薄八m”博覽會(huì)上的展品讓拉斯金極其不滿，他對(duì)“水晶工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的特征：

A.強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。

B.在裝飾上，反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。推崇自然主義、東方藝術(shù)的特點(diǎn)，采用大量卷草、花卉、鳥(niǎo)類為裝飾動(dòng)機(jī)。

C.提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無(wú)華和良好的功能。

D.主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨向。

設(shè)計(jì)原則：

A.設(shè)計(jì)大眾化：產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)為千萬(wàn)人服務(wù)，而不是少數(shù)人的運(yùn)動(dòng)。

B.團(tuán)隊(duì)協(xié)作：設(shè)計(jì)工作是集體的活動(dòng)，而不是個(gè)體勞動(dòng)。

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的特征：

運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者：威廉·莫里斯WilliamMorris，1834年～1896年運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者：菲力普·韋伯與威廉·莫里斯共同設(shè)計(jì)的“紅屋”1859年.紅屋是第一個(gè)由上等人也是藝術(shù)家設(shè)計(jì)的強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)，而非象征性的實(shí)用的房子，也體現(xiàn)了系統(tǒng)化的設(shè)計(jì)理念，內(nèi)外統(tǒng)一，還體現(xiàn)了哥特的動(dòng)機(jī)。菲力普·韋伯與威廉·莫里斯共同設(shè)計(jì)的“紅屋”1859年.

“紅屋”廚房飯廳食品儲(chǔ)藏室飯廳客廳“紅屋”廚房飯廳食品儲(chǔ)藏室飯廳客廳紅屋之門(mén)1859紅屋之門(mén)1859紅屋的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格紅屋的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格威廉?莫里斯的作品威廉?莫里斯的作品

莫里斯事務(wù)所的掛毯制作間、事務(wù)所的商店莫里斯事務(wù)所的掛毯制作間、書(shū)籍裝幀教堂玻璃繪畫(huà)書(shū)籍裝幀教堂玻璃繪畫(huà)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要成就建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)是受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響最早的領(lǐng)域。格林兄弟－－洛杉磯的根堡住宅工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要成就家具設(shè)計(jì)是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響最大的領(lǐng)域。風(fēng)格：簡(jiǎn)樸、大方、輕巧，不十分崇尚古風(fēng)、有革新意識(shí)，材料喜用橡木,偶作銅飾代表：[英]查爾斯·沃賽

花園桌家具設(shè)計(jì)是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響最大的領(lǐng)域?；▓@桌柜子與椅子柜子與椅子書(shū)柜兼寫(xiě)字臺(tái)理查德·諾曼肖設(shè)計(jì)書(shū)柜兼寫(xiě)字臺(tái)理查德·諾曼肖設(shè)計(jì)椅子馬克穆多設(shè)計(jì)1882年椅子馬克穆多設(shè)計(jì)1882年設(shè)計(jì)史課件1工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)陶瓷設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)為陳設(shè)和玩賞服務(wù)，實(shí)用性差，忙于實(shí)驗(yàn)新的制陶技術(shù)。特征：開(kāi)始采用植物等自然的有機(jī)形態(tài)。代表：魯克伍德陶瓷廠、科爾曼科爾曼作品魯克伍德陶瓷廠陶瓷設(shè)計(jì)科爾曼作品魯克伍德陶瓷廠威廉?德?摩根(WilliamdeMorgan,1839—1917)

威廉?德?摩根(WilliamdeMorgan,18設(shè)計(jì)史課件1工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)金屬工藝設(shè)計(jì)特征：現(xiàn)代感強(qiáng)、哥特風(fēng)格、幾何形，造型粗重代表：查爾斯·羅伯特·阿比什的銀器，多采用纖細(xì)、起伏的線條金屬工藝設(shè)計(jì)時(shí)鐘1903年～1908年金屬工藝時(shí)鐘1903年～1908年金屬工藝克里斯托夫?德萊賽

克里斯托夫?德萊賽染織品設(shè)計(jì)

莫里斯手法：自然主義。使用天然染料、常用植物花卉紋女兒瑪麗善刺繡

設(shè)計(jì)史課件1工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)史課件1工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

推崇自然主義、東方裝飾的特點(diǎn)，采用大量卷草、花卉、鳥(niǎo)類為裝飾動(dòng)機(jī)。推崇自然主義、東方裝飾的特點(diǎn)，采用大量卷草、花卉、鳥(niǎo)莫頓·阿比手法：地毯、掛毯采用植物枝條、纏枝花紋飾，構(gòu)圖四方連續(xù)布局、色彩優(yōu)雅樸實(shí)。莫頓·阿比手法：地毯、掛毯采用平面設(shè)計(jì)：印刷工藝、書(shū)籍裝幀受莫里斯影響，工藝美術(shù)風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)在英美及歐洲各國(guó)得以發(fā)展。特征：哥特復(fù)古、古舊設(shè)計(jì)大眾化、社會(huì)化代表：比亞茲萊（1872-1898）《沙樂(lè)美》插圖平面設(shè)計(jì)：印刷工藝、書(shū)籍裝幀兩種風(fēng)格：①古典：濃郁的復(fù)古意趣，直接摹仿古代手抄本裝訂的風(fēng)格，有人批評(píng)太古老、太沉重，如此華貴古舊，違反了莫里斯自己倡導(dǎo)的社會(huì)化、民主化原則，使書(shū)籍無(wú)法成為大眾普及的讀物，只會(huì)成為收藏家的藏品②清新：兒童讀物突破戴伊童話故事杰西·金風(fēng)景、室內(nèi)、樹(shù)木等格里那韋兩種風(fēng)格：書(shū)籍扉頁(yè)設(shè)計(jì)馬克穆多設(shè)計(jì)1883年書(shū)籍扉頁(yè)設(shè)計(jì)馬克穆多設(shè)計(jì)1883年

藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)

theArts&CraftsMovement

藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)

起源：英國(guó)19世紀(jì)下半葉起因：針對(duì)家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)化批量生產(chǎn)所

造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面.1851年在倫敦世

界博覽會(huì),展品問(wèn)題多.矛盾：機(jī)械制品的丑陋、低劣＋為裝飾而裝飾性質(zhì)：一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。以追求自然紋樣和哥特式風(fēng)格為

特征，旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量，復(fù)興手工藝品的設(shè)計(jì)

傳統(tǒng)。起源：英國(guó)19世紀(jì)下半葉運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)者：約翰·拉斯金JohnRuskin，1819年~1900年運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)者：拉斯金的觀點(diǎn)：1、設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)教育的重要性

一個(gè)國(guó)家要提高設(shè)計(jì)水平，就要提高全民的設(shè)計(jì)水平，所以要強(qiáng)調(diào)全民的早期設(shè)計(jì)教育意識(shí)，在中小學(xué)就要開(kāi)設(shè)相關(guān)課程。2、反對(duì)工業(yè)化

3、提倡哥特風(fēng)格

4、重視東方藝術(shù)風(fēng)格，認(rèn)為東方的設(shè)計(jì)最有生命力。設(shè)計(jì)史課件1工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)當(dāng)時(shí)擺在設(shè)計(jì)家面前有兩個(gè)重要的問(wèn)題：過(guò)分裝飾、矯飾做作的維多利亞風(fēng)格的蔓延令不少知識(shí)分子感到震驚、甚至抗拒工業(yè)化的來(lái)臨為躲避工業(yè)化帶來(lái)的混亂，企望通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)，退隱到他們理想化了的中世紀(jì)哥特時(shí)期去。當(dāng)時(shí)擺在設(shè)計(jì)家面前有兩個(gè)重要的問(wèn)題：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主張：1、回溯到中世紀(jì)的傳統(tǒng)2、吸收日本藝術(shù)精華目的：追求“真誠(chéng)的藝術(shù)”，復(fù)興手工藝傳統(tǒng)。設(shè)計(jì)主要集中在首飾、書(shū)籍裝幀、紡織品、壁紙、家具和其他用品反對(duì)機(jī)械美學(xué)，主張為少數(shù)人設(shè)計(jì)少數(shù)的產(chǎn)品。

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主張：1851年，世界上第一個(gè)國(guó)際博覽會(huì)在倫敦開(kāi)幕，“水晶宮”是由英國(guó)建筑師約瑟夫·帕克斯頓（SirJosphPaxton，1801年～1865年）設(shè)計(jì)的展覽館。1851年，世界上第一個(gè)國(guó)際博覽會(huì)在倫敦開(kāi)幕，“水晶宮倫敦水晶宮內(nèi)景展品大部分為工業(yè)產(chǎn)品，外形相當(dāng)粗陋，于是用裝飾加以偽裝彌補(bǔ)倫敦水晶宮內(nèi)景展品大部分為工業(yè)產(chǎn)品，外形相當(dāng)粗陋，于是①工業(yè)產(chǎn)品外型粗糙簡(jiǎn)陋，

沒(méi)有美妙的設(shè)計(jì)出現(xiàn)了產(chǎn)品的兩種傾向②手工藝人們?nèi)匀灰允止I(yè)為生生產(chǎn)為少數(shù)權(quán)貴使用的用品上層人用精美手工藝品社會(huì)上的產(chǎn)品明顯地兩極分化：平民用粗劣工業(yè)品

水晶宮展品水晶宮展品設(shè)計(jì)史課件1工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

“水晶宮”博覽會(huì)上的展品讓拉斯金極其不滿，他對(duì)“水晶宮”這個(gè)建筑本身也評(píng)價(jià)不高，認(rèn)為它雖然龐大，但它的意義僅僅是人類可以造出這樣巨大的溫室而已。

拉斯金認(rèn)為：“藝術(shù)家已經(jīng)脫離了日常生活，只是沉醉在古希臘和意大利的迷夢(mèng)之中，這種只能被少數(shù)人理解，為少數(shù)人感動(dòng)，而不能讓人民大眾了解的藝術(shù)有什么用呢？真正的藝術(shù)必須是為人民創(chuàng)作的，如果作者和使用者對(duì)某件作品不能有共鳴，并且都喜歡它，那么這件作品即使是天上的神品也罷，實(shí)質(zhì)上只是件十分無(wú)聊的東西?！薄八m”博覽會(huì)上的展品讓拉斯金極其不滿，他對(duì)“水晶工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的特征：

A.強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。

B.在裝飾上，反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。推崇自然主義、東方藝術(shù)的特點(diǎn)，采用大量卷草、花卉、鳥(niǎo)類為裝飾動(dòng)機(jī)。

C.提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無(wú)華和良好的功能。

D.主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨向。

設(shè)計(jì)原則：

A.設(shè)計(jì)大眾化：產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)為千萬(wàn)人服務(wù)，而不是少數(shù)人的運(yùn)動(dòng)。

B.團(tuán)隊(duì)協(xié)作：設(shè)計(jì)工作是集體的活動(dòng)，而不是個(gè)體勞動(dòng)。

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的特征：

運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者：威廉·莫里斯WilliamMorris，1834年～1896年運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者：菲力普·韋伯與威廉·莫里斯共同設(shè)計(jì)的“紅屋”1859年.紅屋是第一個(gè)由上等人也是藝術(shù)家設(shè)計(jì)的強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)，而非象征性的實(shí)用的房子，也體現(xiàn)了系統(tǒng)化的設(shè)計(jì)理念，內(nèi)外統(tǒng)一，還體現(xiàn)了哥特的動(dòng)機(jī)。菲力普·韋伯與威廉·莫里斯共同設(shè)計(jì)的“紅屋”1859年.

“紅屋”廚房飯廳食品儲(chǔ)藏室飯廳客廳“紅屋”廚房飯廳食品儲(chǔ)藏室飯廳客廳紅屋之門(mén)1859紅屋之門(mén)1859紅屋的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格紅屋的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格威廉?莫里斯的作品威廉?莫里斯的作品

莫里斯事務(wù)所的掛毯制作間、事務(wù)所的商店莫里斯事務(wù)所的掛毯制作間、書(shū)籍裝幀教堂玻璃繪畫(huà)書(shū)籍裝幀教堂玻璃繪畫(huà)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要成就建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)是受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響最早的領(lǐng)域。格林兄弟－－洛杉磯的根堡住宅工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要成就家具設(shè)計(jì)是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響最大的領(lǐng)域。風(fēng)格：簡(jiǎn)樸、大方、輕巧，不十分崇尚古風(fēng)、有革新意識(shí)，材料喜用橡木,偶作銅飾代表：[英]查爾斯·沃賽

花園桌家具設(shè)計(jì)是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響最大的領(lǐng)域?；▓@桌柜子與椅子柜子與椅子書(shū)柜兼寫(xiě)字臺(tái)理查德·諾曼肖設(shè)計(jì)書(shū)柜兼寫(xiě)字臺(tái)理查德·諾曼肖設(shè)計(jì)椅子馬克穆多設(shè)計(jì)1882年椅子馬克穆多設(shè)計(jì)1882年設(shè)計(jì)史課件1工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)陶瓷設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)為陳設(shè)和玩賞服務(wù)，實(shí)用性差，忙于實(shí)驗(yàn)新的制陶技術(shù)。特征：開(kāi)始采用植物等自然的有機(jī)形態(tài)。代表：魯克伍德陶瓷廠、科爾曼科爾曼作品魯克伍德陶瓷廠陶瓷設(shè)計(jì)科爾曼作品魯克伍德陶瓷廠威廉?德?摩根(WilliamdeMorgan,1839—1917)

威廉?德?摩根(WilliamdeMorgan,18設(shè)計(jì)史課件1工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)金屬工藝設(shè)計(jì)特征：現(xiàn)代感強(qiáng)、哥特風(fēng)格、幾何形，