邁入二十世紀(jì)，高迪的建筑風(fēng)格似乎再一次發(fā)生斷層似的轉(zhuǎn)變。扭曲的線條，強(qiáng)烈的色彩?！肮之?、荒誕、充滿幻想”，我們幾乎把一切“詭異的，浪漫的”詞匯用到高迪的建筑上，也不足以表達(dá)高迪晚年所建造的偉大的建筑。充滿自然主義的現(xiàn)代藝術(shù)品。頗具代表性的有古爾公園、米拉萊斯之門、巴特羅公寓、米拉公寓，還有就是如植物般生長(zhǎng)的圣家族大教堂

西班牙建筑天才高迪

高迪認(rèn)為自然界沒有直線存在，如果有，也是一大堆彎曲線造型轉(zhuǎn)換而成的。高迪喜愛大自然，特別注意動(dòng)物、植物及山脈的造型。他觀察入微，他所看到的自然美并不是刻意的美，而是具有效用、實(shí)用的美，所以尋找到他所要的美感——自然就是美，美即是實(shí)用性，實(shí)用即是自然的存在，自然即是實(shí)用的展現(xiàn)。邁入二十世紀(jì)，高迪的建筑風(fēng)格似乎再一次發(fā)生斷1巴特羅公寓巴特羅公寓2西班牙建筑天才-高迪課件3米拉公寓米拉公寓4米拉公寓米拉公寓5米拉公寓米拉公寓6米拉公寓米拉公寓7占地一萬一千平方公尺的米拉之家(CasaMila)，堪稱高迪落實(shí)自然主義最成熟的作品。從里到外，整個(gè)結(jié)構(gòu)既無棱也無角，全無直線的設(shè)計(jì)營(yíng)造出無窮的空間流動(dòng)感。

因?yàn)椴捎萌榘自氖?，米拉之家又被巴塞羅那人昵稱為采石場(chǎng)(LaPedrera)，外觀是令人難以置信的白色波浪形建筑，配上精雕細(xì)致的鍛鐵陽臺(tái)，顯得雄偉大器而且豪華精致。

由于米拉之家位于轉(zhuǎn)角，高第想盡所有的方式節(jié)省空間，首先是建筑的外觀采用看起來厚重，但實(shí)際上非常薄的石材板；又設(shè)計(jì)了兩個(gè)天井，住家平面圖因此成為甜甜圈形，每一戶都能雙面采光，家中各個(gè)空間還得以互相串連，不但節(jié)省走道空間，內(nèi)部也沒有任何一道墻是不可拆的，可謂是節(jié)省空間到最后一厘米，不論在當(dāng)時(shí)還是今日，應(yīng)該都是大膽、科學(xué)，而且前衛(wèi)的設(shè)計(jì)。

不過，建于1906-1910年的米拉之家，命運(yùn)坎坷，雖然原為工業(yè)巨子的豪宅，后來卻淪為賭場(chǎng)，也曾翻身為補(bǔ)習(xí)班和分租公寓。米拉公寓占地一萬一千平方公尺的米拉之家(CasaMi8這是一座象征主義建筑，分為三組，描繪出東方的基督誕生、基督受難及西方的死亡，南方則象征上帝的榮耀；它的四座尖塔代表了十二位基督圣徒；圓頂覆蓋的后半部則象征圣母瑪利亞。它的墻面主要以當(dāng)?shù)氐膭?dòng)植物形象作為裝飾，正面的三道門以彩色的陶瓷裝點(diǎn)而成。整個(gè)建筑華美異常，令人嘆為觀止，是建筑史上的奇跡。圣家族大教堂這是一座象征主義建筑，分為三組，描繪出東方的基9西班牙建筑天才-高迪課件10高迪的后期建筑中為一個(gè)顯著的特色是其建筑對(duì)手工藝技術(shù)的運(yùn)用方面。其實(shí)，高迪對(duì)手工藝技術(shù)的重視一直貫穿于其整個(gè)建筑創(chuàng)造道路的始終。

一方面這是源于高迪的出身，其父是銅匠，高迪自小便接觸各種材料，參與手工藝制作。使得高迪對(duì)各種材料的特性，和手工藝技術(shù)的運(yùn)用有其獨(dú)特的認(rèn)識(shí)與見解。使得高迪可以在他的建筑上嫻熟運(yùn)用。高迪的后期建筑中為一個(gè)顯著的特色是其建筑對(duì)手工11西班牙建筑天才-高迪課件12西班牙建筑天才-高迪課件13高迪的大蜥蜴

另一方面，為高迪所喜好的拉金斯的思想把他有關(guān)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的理論也一起帶給了高迪。這就是為什么高迪再創(chuàng)作時(shí)如此重視手工藝在技術(shù)的重要原因之一。高迪的大蜥蜴另一方面，為高迪所喜好的拉金斯的14天花板的裝飾天花板的裝飾15西班牙建筑天才-高迪課件16西班牙建筑天才-高迪課件17西班牙建筑天才-高迪課件18裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（ArtDeco）是在20世紀(jì)20-30年代在法國(guó)、美國(guó)、英國(guó)興起的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)同時(shí)發(fā)生發(fā)展，并受到現(xiàn)代主義的一定影響。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的名稱來源于1925年在法國(guó)巴黎舉辦的裝飾藝術(shù)博覽會(huì)，它不是一種單純的風(fēng)格，包括的范圍很廣泛。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的反動(dòng)。反對(duì)古典主義、自然、單純手工藝的趨向，主張機(jī)械化的美，把手工藝和機(jī)械化結(jié)合，運(yùn)用直線、三角形、圓形、正方形、之字形等，色彩絢麗，具有積極的時(shí)代意義。也被稱為“流行的現(xiàn)代主義”、“大眾化的現(xiàn)代主義”。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)受到埃及古代裝飾風(fēng)格、原始藝術(shù)、舞臺(tái)藝術(shù)、汽車等因素的影響。色彩鮮明強(qiáng)烈，特別重視原色和金屬色彩。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（ArtDeco）是在20世紀(jì)19第一節(jié)

法國(guó)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

法國(guó)是裝飾主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地，巴黎是活動(dòng)中心。法國(guó)的裝飾主義運(yùn)動(dòng)主要集中在豪華奢侈的產(chǎn)品和藝術(shù)產(chǎn)品設(shè)計(jì)上。如家具、紡織品、金屬制品、玻璃、陶瓷、裝飾雕塑、首飾設(shè)計(jì)、繪畫、海報(bào)等。而沒有經(jīng)歷真正平民化的設(shè)計(jì)活動(dòng)。第一節(jié)

法國(guó)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)20西班牙建筑天才-高迪課件21西班牙建筑天才-高迪課件22邁入二十世紀(jì)，高迪的建筑風(fēng)格似乎再一次發(fā)生斷層似的轉(zhuǎn)變。扭曲的線條，強(qiáng)烈的色彩。“怪異、荒誕、充滿幻想”，我們幾乎把一切“詭異的，浪漫的”詞匯用到高迪的建筑上，也不足以表達(dá)高迪晚年所建造的偉大的建筑。充滿自然主義的現(xiàn)代藝術(shù)品。頗具代表性的有古爾公園、米拉萊斯之門、巴特羅公寓、米拉公寓，還有就是如植物般生長(zhǎng)的圣家族大教堂

西班牙建筑天才高迪

高迪認(rèn)為自然界沒有直線存在，如果有，也是一大堆彎曲線造型轉(zhuǎn)換而成的。高迪喜愛大自然，特別注意動(dòng)物、植物及山脈的造型。他觀察入微，他所看到的自然美并不是刻意的美，而是具有效用、實(shí)用的美，所以尋找到他所要的美感——自然就是美，美即是實(shí)用性，實(shí)用即是自然的存在，自然即是實(shí)用的展現(xiàn)。邁入二十世紀(jì)，高迪的建筑風(fēng)格似乎再一次發(fā)生斷23巴特羅公寓巴特羅公寓24西班牙建筑天才-高迪課件25米拉公寓米拉公寓26米拉公寓米拉公寓27米拉公寓米拉公寓28米拉公寓米拉公寓29占地一萬一千平方公尺的米拉之家(CasaMila)，堪稱高迪落實(shí)自然主義最成熟的作品。從里到外，整個(gè)結(jié)構(gòu)既無棱也無角，全無直線的設(shè)計(jì)營(yíng)造出無窮的空間流動(dòng)感。

因?yàn)椴捎萌榘自氖模桌矣直话腿_那人昵稱為采石場(chǎng)(LaPedrera)，外觀是令人難以置信的白色波浪形建筑，配上精雕細(xì)致的鍛鐵陽臺(tái)，顯得雄偉大器而且豪華精致。

由于米拉之家位于轉(zhuǎn)角，高第想盡所有的方式節(jié)省空間，首先是建筑的外觀采用看起來厚重，但實(shí)際上非常薄的石材板；又設(shè)計(jì)了兩個(gè)天井，住家平面圖因此成為甜甜圈形，每一戶都能雙面采光，家中各個(gè)空間還得以互相串連，不但節(jié)省走道空間，內(nèi)部也沒有任何一道墻是不可拆的，可謂是節(jié)省空間到最后一厘米，不論在當(dāng)時(shí)還是今日，應(yīng)該都是大膽、科學(xué)，而且前衛(wèi)的設(shè)計(jì)。

不過，建于1906-1910年的米拉之家，命運(yùn)坎坷，雖然原為工業(yè)巨子的豪宅，后來卻淪為賭場(chǎng)，也曾翻身為補(bǔ)習(xí)班和分租公寓。米拉公寓占地一萬一千平方公尺的米拉之家(CasaMi30這是一座象征主義建筑，分為三組，描繪出東方的基督誕生、基督受難及西方的死亡，南方則象征上帝的榮耀；它的四座尖塔代表了十二位基督圣徒；圓頂覆蓋的后半部則象征圣母瑪利亞。它的墻面主要以當(dāng)?shù)氐膭?dòng)植物形象作為裝飾，正面的三道門以彩色的陶瓷裝點(diǎn)而成。整個(gè)建筑華美異常，令人嘆為觀止，是建筑史上的奇跡。圣家族大教堂這是一座象征主義建筑，分為三組，描繪出東方的基31西班牙建筑天才-高迪課件32高迪的后期建筑中為一個(gè)顯著的特色是其建筑對(duì)手工藝技術(shù)的運(yùn)用方面。其實(shí)，高迪對(duì)手工藝技術(shù)的重視一直貫穿于其整個(gè)建筑創(chuàng)造道路的始終。

一方面這是源于高迪的出身，其父是銅匠，高迪自小便接觸各種材料，參與手工藝制作。使得高迪對(duì)各種材料的特性，和手工藝技術(shù)的運(yùn)用有其獨(dú)特的認(rèn)識(shí)與見解。使得高迪可以在他的建筑上嫻熟運(yùn)用。高迪的后期建筑中為一個(gè)顯著的特色是其建筑對(duì)手工33西班牙建筑天才-高迪課件34西班牙建筑天才-高迪課件35高迪的大蜥蜴

另一方面，為高迪所喜好的拉金斯的思想把他有關(guān)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的理論也一起帶給了高迪。這就是為什么高迪再創(chuàng)作時(shí)如此重視手工藝在技術(shù)的重要原因之一。高迪的大蜥蜴另一方面，為高迪所喜好的拉金斯的36天花板的裝飾天花板的裝飾37西班牙建筑天才-高迪課件38西班牙建筑天才-高迪課件39西班牙建筑天才-高迪課件40裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（ArtDeco）是在20世紀(jì)20-30年代在法國(guó)、美國(guó)、英國(guó)興起的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)同時(shí)發(fā)生發(fā)展，并受到現(xiàn)代主義的一定影響。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的名稱來源于1925年在法國(guó)巴黎舉辦的裝飾藝術(shù)博覽會(huì)，它不是一種單純的風(fēng)格，包括的范圍很廣泛。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的反動(dòng)。反對(duì)古典主義、自然、單純手工藝的趨向，主張機(jī)械化的美，把手工藝和機(jī)械化結(jié)合，運(yùn)用直線、三角形、圓形、正方形、之字形等，色彩絢麗，具有積極的時(shí)代意義。也被稱為“流行的現(xiàn)代主義”、“大眾化的現(xiàn)代主義”。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)受到埃及古代裝飾風(fēng)格、原始藝術(shù)、舞臺(tái)藝術(shù)、汽車等因素的影響。色彩鮮明強(qiáng)烈，特別重視原色和金屬色彩。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)