版畫

獨特的刀法與木味巧妙的“留黑”手法版畫獨特的刀法與木味1版畫藝術(shù)特色:（1）利用對象的本色，顯出木味。（2）利用“留黑”手法，對形體作特殊處理。（3）大塊陽刻產(chǎn)生強烈的藝術(shù)效果。(4)巧妙構(gòu)圖，以等不同風(fēng)格來襯托表現(xiàn)主題。丟勒（德）《亞當(dāng)與夏娃》

版畫藝術(shù)特色:丟勒（德）《亞當(dāng)與夏娃》2版畫的種類:（1）凸版版畫（2）凹版版畫（3）平版版畫(4)絲網(wǎng)版畫(5)綜合版版畫版畫的種類:3即木刻版畫在平面木板上，用不同類型刀具，根據(jù)畫稿進行刻制，刻去不必要部分成凹版，再在留下的凸版上滾以油質(zhì)或涂以水性等顏料而后拓印于紙上的畫面是中外版畫最早的形式。凸版版畫即木刻版畫凸版版畫4造型準確、生動、傳神、有力。精密完美的刻制技巧用長線勾勒輪廓，短弧線表現(xiàn)陰影體積，平排直線鋪就背景烘托主體，虛實得當(dāng)，節(jié)奏明快。構(gòu)圖分布在一個大“S”形上，強化了畫面的沖突感和壓抑感。丟勒《啟示錄四騎士》凸版版畫造型準確、生動、傳神、有力。丟勒《啟示錄四騎士》凸版版畫5母親抱著兒子，極力反對戰(zhàn)爭的形象逼真，耐人反思。一種尖銳的思想和浩然之氣一篇動人的感時之作。版畫的構(gòu)圖、形象和氣象是反抗的號角。珂勒惠支

《犧牲》凸版版畫珂勒惠支《犧牲》凸版版畫6以大塊的黑白對比構(gòu)成了作品的“黑白中心”。

主人公原本處于黃金分割構(gòu)圖位置的造型更為突出與引人注目。

李以泰《馬克思主義是最明快的哲學(xué)》凸版版畫以大塊的黑白對比構(gòu)成了作品的“黑白中心”。李以泰7套色木刻表現(xiàn)養(yǎng)蠶人的不同工作狀態(tài)構(gòu)圖飽滿，具有形式美采用黑底陰刻和類似填色的效果極具裝飾性趙宗藻

《四季青》凸版版畫趙宗藻《四季青》凸版版畫8整體蒼茫渾厚、氣勢磅礴畫幅體量巨大，人物眾多黑白木刻高達4米的全部手工刻制，歷時3年代大權(quán)

《重于泰山》凸版版畫整體蒼茫渾厚、氣勢磅礴代大權(quán)《重于泰山》凸版版畫9一般指銅版畫與凸版相反，在版平面上刻出凹線,滾上油墨就可印出黑地白線的圖像刻法：線刻法，干刻法，腐蝕法

浮雕法，飛塵法，軟地法凹版版畫一般指銅版畫凹版版畫10問題：畫面憂郁的女子正在沉思這個女子以及圖上所有細節(jié)意味著什么?丟勒

《憂郁》凹版版畫問題：丟勒《憂郁》凹版版畫11較強的現(xiàn)代意味又表現(xiàn)出對傳統(tǒng)文化精神與視覺慣性的眷戀魏謙《胡楊林》凹版版畫較強的現(xiàn)代意味又表現(xiàn)出對傳統(tǒng)文化精神與視覺慣性的眷戀魏謙《胡12一般是石版版畫利用油與水互相排斥的道理，用油質(zhì)的蠟筆在石版面上作畫，畫固定后，用抹布水濕版面,畫上有蠟筆的地方拒水而能吸油墨,用油墨滾上。方法：藥墨棒畫法，毛筆畫法，復(fù)寫法平版版畫一般是石版版畫平版版畫13采用藥墨棒畫法追求多層次的處理方式超出實體所能表達效果吳長江《高原牧場》平版版畫采用藥墨棒畫法吳長江《高原牧場》平版版畫14吳長江《青藏大草原》平版版畫吳長江《青藏大草原》平版版畫15以雅致的暖色調(diào)為主給人以華麗與色彩斑斕的視覺印象裝飾圖案增強畫面的形式感米夏《花卉》平版版畫以雅致的暖色調(diào)為主米夏《花卉》平版版畫16又叫孔版畫，絲漏版畫將顏色進行刮壓從網(wǎng)孔漏至承接物上“三版”：石版畫、銅版畫、絲網(wǎng)版畫絲網(wǎng)版畫又叫孔版畫，絲漏版畫絲網(wǎng)版畫17尺寸90×90厘米的瑪麗蓮．夢露頭像畫家以頭像作為畫面的基本元素，一排排地重復(fù)排立。色彩簡單、整齊單調(diào)像，反映出現(xiàn)代商業(yè)化社會中人們無可奈何的空虛與迷惘。安迪.沃霍爾《瑪麗蓮夢露》絲網(wǎng)版畫尺寸90×90厘米的瑪麗蓮．夢露頭像安迪.沃霍爾絲網(wǎng)版畫18利用不同的技法組合之后的結(jié)果既傳統(tǒng)又現(xiàn)代既具體又抽象既嚴肅又詼諧李蘊平

《紫陽》絲網(wǎng)版畫李蘊平《紫陽》絲網(wǎng)版畫19將各種天然和人工的材料組合在－個版面上，并在版面表層涂上一層漆膜，這是綜合版的印版。將傳統(tǒng)的銅版.木版.石版.絲網(wǎng)版的凹凸平漏四種印刷方式中的兩種或兩種以上綜合在一張版畫作品上，也可稱為綜合版版畫。綜合版版畫將各種天然和人工的材料組合在－個版面上，并在版面表層涂上一層20游魚飛蝶、荷香水影一種關(guān)愛之情，一種寧靜祥和的生活氣氛，一種豁達超然的人生態(tài)度充滿如詩意境鄧耀明

《金色池塘系列》綜合版版畫鄧耀明《金色池塘系列》綜合版版畫21簡潔、概括、富有力量的木刻刀法豐富細膩的銅版線刻效果運用拼貼技術(shù)綜合版的豐富肌理合在同一畫面抽象性延伸了作品的內(nèi)涵與寬度古賀章《作品2.25.02》綜合版版畫古賀章綜合版版畫22版畫

獨特的刀法與木味巧妙的“留黑”手法版畫獨特的刀法與木味23版畫藝術(shù)特色:（1）利用對象的本色，顯出木味。（2）利用“留黑”手法，對形體作特殊處理。（3）大塊陽刻產(chǎn)生強烈的藝術(shù)效果。(4)巧妙構(gòu)圖，以等不同風(fēng)格來襯托表現(xiàn)主題。丟勒（德）《亞當(dāng)與夏娃》

版畫藝術(shù)特色:丟勒（德）《亞當(dāng)與夏娃》24版畫的種類:（1）凸版版畫（2）凹版版畫（3）平版版畫(4)絲網(wǎng)版畫(5)綜合版版畫版畫的種類:25即木刻版畫在平面木板上，用不同類型刀具，根據(jù)畫稿進行刻制，刻去不必要部分成凹版，再在留下的凸版上滾以油質(zhì)或涂以水性等顏料而后拓印于紙上的畫面是中外版畫最早的形式。凸版版畫即木刻版畫凸版版畫26造型準確、生動、傳神、有力。精密完美的刻制技巧用長線勾勒輪廓，短弧線表現(xiàn)陰影體積，平排直線鋪就背景烘托主體，虛實得當(dāng)，節(jié)奏明快。構(gòu)圖分布在一個大“S”形上，強化了畫面的沖突感和壓抑感。丟勒《啟示錄四騎士》凸版版畫造型準確、生動、傳神、有力。丟勒《啟示錄四騎士》凸版版畫27母親抱著兒子，極力反對戰(zhàn)爭的形象逼真，耐人反思。一種尖銳的思想和浩然之氣一篇動人的感時之作。版畫的構(gòu)圖、形象和氣象是反抗的號角。珂勒惠支

《犧牲》凸版版畫珂勒惠支《犧牲》凸版版畫28以大塊的黑白對比構(gòu)成了作品的“黑白中心”。

主人公原本處于黃金分割構(gòu)圖位置的造型更為突出與引人注目。

李以泰《馬克思主義是最明快的哲學(xué)》凸版版畫以大塊的黑白對比構(gòu)成了作品的“黑白中心”。李以泰29套色木刻表現(xiàn)養(yǎng)蠶人的不同工作狀態(tài)構(gòu)圖飽滿，具有形式美采用黑底陰刻和類似填色的效果極具裝飾性趙宗藻

《四季青》凸版版畫趙宗藻《四季青》凸版版畫30整體蒼茫渾厚、氣勢磅礴畫幅體量巨大，人物眾多黑白木刻高達4米的全部手工刻制，歷時3年代大權(quán)

《重于泰山》凸版版畫整體蒼茫渾厚、氣勢磅礴代大權(quán)《重于泰山》凸版版畫31一般指銅版畫與凸版相反，在版平面上刻出凹線,滾上油墨就可印出黑地白線的圖像刻法：線刻法，干刻法，腐蝕法

浮雕法，飛塵法，軟地法凹版版畫一般指銅版畫凹版版畫32問題：畫面憂郁的女子正在沉思這個女子以及圖上所有細節(jié)意味著什么?丟勒

《憂郁》凹版版畫問題：丟勒《憂郁》凹版版畫33較強的現(xiàn)代意味又表現(xiàn)出對傳統(tǒng)文化精神與視覺慣性的眷戀魏謙《胡楊林》凹版版畫較強的現(xiàn)代意味又表現(xiàn)出對傳統(tǒng)文化精神與視覺慣性的眷戀魏謙《胡34一般是石版版畫利用油與水互相排斥的道理，用油質(zhì)的蠟筆在石版面上作畫，畫固定后，用抹布水濕版面,畫上有蠟筆的地方拒水而能吸油墨,用油墨滾上。方法：藥墨棒畫法，毛筆畫法，復(fù)寫法平版版畫一般是石版版畫平版版畫35采用藥墨棒畫法追求多層次的處理方式超出實體所能表達效果吳長江《高原牧場》平版版畫采用藥墨棒畫法吳長江《高原牧場》平版版畫36吳長江《青藏大草原》平版版畫吳長江《青藏大草原》平版版畫37以雅致的暖色調(diào)為主給人以華麗與色彩斑斕的視覺印象裝飾圖案增強畫面的形式感米夏《花卉》平版版畫以雅致的暖色調(diào)為主米夏《花卉》平版版畫38又叫孔版畫，絲漏版畫將顏色進行刮壓從網(wǎng)孔漏至承接物上“三版”：石版畫、銅版畫、絲網(wǎng)版畫絲網(wǎng)版畫又叫孔版畫，絲漏版畫絲網(wǎng)版畫39尺寸90×90厘米的瑪麗蓮．夢露頭像畫家以頭像作為畫面的基本元素，一排排地重復(fù)排立。色彩簡單、整齊單調(diào)像，反映出現(xiàn)代商業(yè)化社會中人們無可奈何的空虛與迷惘。安迪.沃霍爾《瑪麗蓮夢露》絲網(wǎng)版畫尺寸90×90厘米的瑪麗蓮．夢露頭像安迪.沃霍爾絲網(wǎng)版畫40利用不同的技法組合之后的結(jié)果既傳統(tǒng)又現(xiàn)代既具體又抽象既嚴肅又詼諧李蘊平

《紫陽》絲網(wǎng)版畫李蘊平《紫陽》絲網(wǎng)版畫41將各種天然和人工的材料組合在－個版面上，并在版面表層涂上一層漆膜，這是綜合版的印版。將傳統(tǒng)的銅版.木版.石版.絲網(wǎng)版的凹凸平漏四種印刷方式中的兩種或兩種以上綜合在一張版畫作品上，也可稱為綜合版版畫。綜合版版畫將各種天然和人工的材料組合在－個版面上