淺談攝影中開放式構(gòu)圖與封閉式構(gòu)圖學(xué)校：鄭州輕工業(yè)學(xué)院院系：機(jī)電工程學(xué)院班級(jí)：測(cè)控14-01學(xué)號(hào)：姓名摘要：構(gòu)圖并不是攝影的全部，但卻是攝影的基石之一。任何人都能在短時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)各種快門光圈技巧，卻不能在短時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)并創(chuàng)造出一幅構(gòu)圖優(yōu)美的照片。維利?奎克指出，攝影者最易犯的錯(cuò)誤是拍攝的視點(diǎn)取得過高，與被攝體離得太遠(yuǎn)，致使畫面出現(xiàn)各種各樣與拍攝目的毫無關(guān)系的東西。他說：“請(qǐng)記住，畫家是把東西畫進(jìn)畫面，而攝影者則是從畫面去掉一些東西?！彼f：“一張照片應(yīng)該只有一個(gè)趣味中心，畫面上不能有無用的東西。如果你對(duì)某個(gè)物體是否有助于畫面抱有懷疑，你就應(yīng)盡可能地把它放棄掉?！标P(guān)鍵詞：構(gòu)圖，三分構(gòu)圖法，開放式構(gòu)圖，封閉式構(gòu)圖。一、關(guān)于“構(gòu)圖”1）構(gòu)圖指將現(xiàn)實(shí)生活中的三維空間環(huán)境下的物體利用視覺特征，有機(jī)的再現(xiàn)由邊角限定的二維空間內(nèi)，并擔(dān)負(fù)著突出主體、吸引視線、簡(jiǎn)化雜亂，給出均衡和諧畫面的作用，并通過畫面構(gòu)造傳達(dá)闡釋更多的信息，反映作者對(duì)一事物的認(rèn)識(shí)和感情。構(gòu)圖一詞是英語COMPOSITION的譯音，為造型藝術(shù)的術(shù)語。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中把構(gòu)圖結(jié)構(gòu)稱為"章法"或"布局"，"展紙作畫章法第一"。位置經(jīng)營(yíng)如同圍棋，下子格格皆可落，切勿亂迷。素紙也可處下落墨，切記不可胡亂抒筆。棋有棋路，畫有畫理，一筆走失如棋敗局。古人將章法（構(gòu)圖）比作下棋，攝影變?nèi)绱耍惨幸欢ǖ恼路ㄅc布局，置陣布勢(shì)。2）構(gòu)圖的含義是：把各部分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個(gè)藝術(shù)性較高的畫面。在《辭海》中，談到"構(gòu)圖"為藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中稱為"章法"或"布局"。這個(gè)術(shù)語中包含著一個(gè)基本而概括的意義，那就是把構(gòu)成整體的那些部分統(tǒng)一起來，在有限的空間或平面上對(duì)作者所表現(xiàn)的形象進(jìn)行組織，形成畫面的特定結(jié)構(gòu)，借以實(shí)現(xiàn)攝影者的表現(xiàn)意圖。總之，構(gòu)圖就是指如何把人、景、物安排在畫面當(dāng)中以獲得最佳布局的方法，是把形象結(jié)合起來的方法，是揭示形象的全部手段的總和。因此構(gòu)圖稱為畫面總要，所謂總要就是綱要、概要的意思，畫面構(gòu)圖象寫文章一樣，做到有章有法，有次有主，相互呼應(yīng)，虛實(shí)對(duì)比，藏露隱現(xiàn)，簡(jiǎn)繁適中，疏密無間等的構(gòu)圖規(guī)律，服從于主題表現(xiàn)的要求，同時(shí)又要取得整體形式感的完美和諧的統(tǒng)一，這就是構(gòu)圖最終的目的。3）構(gòu)圖并不是攝影的全部，但卻是攝影的基石之一。任何人都能在短時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)各種快門光圈技巧，卻不能在短時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)并創(chuàng)造出一幅構(gòu)圖優(yōu)美的照片。維利·奎克指出，攝影者最易犯的錯(cuò)誤是拍攝的視點(diǎn)取得過高，與被攝體離得太遠(yuǎn)，致使畫面出現(xiàn)各種各樣與拍攝目的毫無關(guān)系的東西。他說：“請(qǐng)記住，畫家是把東西畫進(jìn)畫面，而攝影者則是從畫面去掉一些東西?！彼f：“一張照片應(yīng)該只有一個(gè)趣味中心，畫面上不能有無用的東西。如果你對(duì)某個(gè)物體是否有助于畫面抱有懷疑，你就應(yīng)盡可能地把它放棄掉?！睒?gòu)圖是在幫助我們把現(xiàn)有事物以一種重新整合的方式出現(xiàn)，并且通過整合讓事物更加美觀流暢?？偟膩碚f，構(gòu)圖分為兩大類：開放式構(gòu)圖和封閉式構(gòu)圖。兩者并無高低優(yōu)劣之分，只有在合適的景物面前采用了合適的方法才能創(chuàng)作出最漂亮的景色。二、常用構(gòu)圖法1）三分構(gòu)圖法無論是拍攝人像還是拍攝風(fēng)景，構(gòu)圖的好壞都直接影響到畫面的美感，這就是為什么在拍攝同樣景物時(shí)有些人拍的好看，而有些人拍的就不是很好看的原因。下面介紹一種攝影中最常用的構(gòu)圖手法——三分構(gòu)圖法。在攝影構(gòu)圖時(shí)，將畫面的橫向和縱向平均分成三份，線條交叉處叫做趣味中心。當(dāng)在觀察一副照片時(shí)，目光會(huì)優(yōu)先被吸引到趣味中心的位置，所以在拍照時(shí)盡可能將主體事物安排在趣味中心的附近。當(dāng)然，在使用三分法構(gòu)圖時(shí)也可以將景物放置在黃金分割線處，這樣的話從視覺上看會(huì)比較美觀一些，比如建筑物或者是地平線等等。其實(shí)在很多的單反相機(jī)中，包括一些卡片相機(jī)中都內(nèi)置有構(gòu)圖輔助線功能，開啟這個(gè)功能相機(jī)會(huì)自動(dòng)的在取景器中添加構(gòu)圖輔助線，來幫助進(jìn)行構(gòu)圖。三分法對(duì)橫畫幅和豎畫幅都適用，按照三分法安排主體和陪體，照片就會(huì)顯得緊湊有力。2）水平線構(gòu)圖水平線構(gòu)圖是源于穩(wěn)定的地平線，因此這種構(gòu)圖在風(fēng)光照片中應(yīng)用極為廣泛。水平線的出現(xiàn)會(huì)讓畫面展現(xiàn)水平方向上的延伸感，但一定要保證水平線的平直，不能傾斜，這樣才能更好的展現(xiàn)穩(wěn)定的視覺感受。3）垂直線構(gòu)圖垂直線構(gòu)圖源于左右方向力的均衡狀態(tài)，因此垂直線構(gòu)圖可用來展現(xiàn)挺拔的視覺感，是展現(xiàn)力的美感的構(gòu)圖形式。以建筑、樹木、瀑布等為題材的風(fēng)光照中都能發(fā)現(xiàn)垂直線的力度及形式感。4）對(duì)角線構(gòu)圖當(dāng)畫面出現(xiàn)對(duì)角線時(shí)，必定會(huì)給畫面帶來動(dòng)感。因?yàn)椴黄胶鈽?gòu)圖會(huì)讓畫面產(chǎn)生不穩(wěn)定感，并且觀眾的視線方向也會(huì)受對(duì)角線的方向牽引。因此對(duì)角線構(gòu)圖在人像攝影、風(fēng)光攝影中也是經(jīng)常用到的。5）對(duì)稱式構(gòu)圖完全對(duì)稱式的畫面往往出現(xiàn)在湖光山色之間，實(shí)體與虛像相互呼應(yīng)。其它形式的對(duì)稱也十分動(dòng)人三、封閉式構(gòu)圖封閉式構(gòu)圖形式的畫面是相對(duì)獨(dú)立、相對(duì)封閉的,畫框是畫內(nèi)空間與畫外空間的嚴(yán)格界限。封閉式構(gòu)圖的畫內(nèi)空間即是畫面的全部表意空間,畫面反映的元素通過直觀的視覺形象全部呈現(xiàn)給欣賞者。一般來說,在封閉式構(gòu)圖形式的畫面中,主體和其它各個(gè)結(jié)構(gòu)元素的形象都是完整的,事物的運(yùn)動(dòng)局限于畫內(nèi)空間,事物之間的聯(lián)系也充分展現(xiàn)在畫內(nèi)空間。因此,封閉式構(gòu)圖形式對(duì)事物的反映完整、充分,對(duì)事物的運(yùn)動(dòng)和聯(lián)系交代清楚、明確,畫面整體的表意完整、清晰、準(zhǔn)確。1）概念封閉，就是用一定的界限把一些東西圈起來，不讓它們與外界發(fā)生關(guān)系。當(dāng)攝影師用框架去截取生活中的形象，并運(yùn)用空間角度、光線、鏡頭等手段重新組合框架內(nèi)部的新秩序時(shí)，這時(shí)的攝影師就把框架看作一種外部世界和框內(nèi)世界的界限，把框架之內(nèi)看成是一個(gè)獨(dú)立的天地，追求的是畫面內(nèi)部的統(tǒng)一、完整、和諧、均衡等等視覺效果。封閉式構(gòu)圖的心理基礎(chǔ)主要源于傳統(tǒng)的構(gòu)圖觀念。這些在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿缹W(xué)心理支配下的攝影師要求畫面有明確的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)中心，觀賞者的聯(lián)想和延伸也都在畫面上提供的元素中進(jìn)行，攝影師對(duì)觀賞者的導(dǎo)向性也相對(duì)的明確。2）封閉式構(gòu)圖起源封閉式構(gòu)圖源于繪畫，一幅成功的畫要有完整性，均衡性，而且所表現(xiàn)的內(nèi)容只限于畫面之內(nèi)。3）封閉式構(gòu)圖特點(diǎn)（1）封閉式構(gòu)圖習(xí)慣于把主體放在黃金分割或趣味中心位置。（2）封閉式構(gòu)圖則一般講究畫面完整性。比如拍人和物的特寫鏡頭，雖然是表現(xiàn)人和物的局部也注意畫面結(jié)構(gòu)的完整性。（3）封閉式構(gòu)圖十分講究構(gòu)圖均衡，四平八穩(wěn)。（4）封閉式構(gòu)圖的視覺心理：把視線集中在畫面內(nèi)，注意力集中在主體、主題上。4）封閉式構(gòu)圖手法*黃金分割：“黃金分割”公式可以從一個(gè)正方形來推導(dǎo)，將正方形底邊分成二等分，取中點(diǎn)X，以X為圓心（……此處省略公式推導(dǎo)過程數(shù)千字）作一線段交于對(duì)角線，這樣就把矩形分成了三個(gè)不同的部分。*三分法則：“三分法則”實(shí)際上僅僅是“黃金分割”的簡(jiǎn)化版，其基本目的就是避免對(duì)稱式構(gòu)圖，對(duì)稱式構(gòu)圖通常把被攝物置于畫面中央，這往往令人生厭。在圖中，可以看到與“黃金分割”相關(guān)的有四個(gè)點(diǎn)，用“十”字線標(biāo)示。用“三分法則”來避免對(duì)稱在使用中有兩種基本方法，第一種：我們可以把畫面劃分成分別占1/3和2/3面積的兩個(gè)區(qū)域。*天然畫框：有時(shí)在我們看到的場(chǎng)景中有一個(gè)引人注目的被攝主體，但往往由于主體周圍雜亂的環(huán)境分散了觀眾的注意力而削弱了主體的吸引力，使照片最終的效果令人很失望。試試尋找一個(gè)能夠排除雜亂環(huán)境干擾的天然畫框使觀眾注意力集中于被攝主體，如圖利用主體周圍的樹枝形成一個(gè)天然畫框從而使中間的山巖更為突出。*交叉線：交叉線/對(duì)角線實(shí)際上又是“黃金分割”的另一形式，其基本思想是提供了一條指引你視線的引導(dǎo)線，較為理想的是某兩個(gè)邊角之間的連線。傳統(tǒng)的方法認(rèn)為左上角是最好的起始點(diǎn)，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人習(xí)慣從這里開始瀏覽一幅圖畫（編輯注：這一觀點(diǎn)其實(shí)很多人看法不同）。但這種對(duì)角線如果是單一的直線往往會(huì)很平泛而令人厭煩，所以總要在圖中有某種點(diǎn)綴（如小船圖）。中出現(xiàn)了一個(gè)多條斜線集聚的焦點(diǎn)，讓觀眾的眼睛可以多方向地沿著引導(dǎo)線瀏覽而使畫面生動(dòng)有趣。四、開放式構(gòu)圖開放式構(gòu)圖畫面的畫內(nèi)空間是與客觀世界緊密聯(lián)系的有機(jī)組成部分,畫框不再是畫內(nèi)空間與畫外空間的嚴(yán)格界限。開放式構(gòu)圖的表意空間不僅包括畫內(nèi)空間,還包括畫外空間。畫內(nèi)空間是實(shí)際空間,是影視畫面呈現(xiàn)給欣賞者直觀的視覺形象;畫外空間則是虛擬空間,需要欣賞者的聯(lián)想才能被感受和體會(huì),能反映畫內(nèi)空間所在的、更為廣闊的客觀世界。一般來說,在開放式構(gòu)圖形式畫面中,畫內(nèi)空間中呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)元素都是經(jīng)過創(chuàng)作者精心組織排布的,這些結(jié)構(gòu)元素在展現(xiàn)視覺形象時(shí)還能使欣賞者產(chǎn)生不穩(wěn)定、不均衡的視覺感受,從而促使欣賞者對(duì)不穩(wěn)定、不均衡的因素進(jìn)行分析、理解、聯(lián)想和想像,在思維活動(dòng)的過程中感受了開放式構(gòu)圖擴(kuò)充了的表意空間,也體會(huì)了畫面蘊(yùn)含的深刻內(nèi)涵和情感。因此,欣賞者的聯(lián)想促進(jìn)了畫外的虛擬空間的產(chǎn)生,是開放式構(gòu)圖的畫面的表意空間擴(kuò)充到更大范圍的客觀世界的關(guān)鍵。需要強(qiáng)調(diào)的是,畫外空間的認(rèn)知和理解需要?jiǎng)?chuàng)作者和欣賞者的共同協(xié)作,認(rèn)知的程度和深度取決于二者的層次和水平。1）開放式構(gòu)圖的發(fā)展：早期的電影，因受技術(shù)條件限制，機(jī)位不動(dòng)，一拍到底直到把一卷膠片拍完再換上一卷接著拍，這樣拍成的電影，還不成其獨(dú)立的藝術(shù)，只不過是一個(gè)記錄工具而已。隨著電影技術(shù)的發(fā)展，運(yùn)動(dòng)攝影、不同景別及蒙太奇手段的產(chǎn)生和運(yùn)用，電影才逐漸成為一門獨(dú)立的藝術(shù)。剛剛成為藝術(shù)的電影，不得不向具有豐富經(jīng)驗(yàn)的古典繪畫學(xué)習(xí)。這樣，電影畫面的繪畫性便成了電影畫面的審美標(biāo)準(zhǔn)。蘇聯(lián)國(guó)立莫斯科電影大學(xué)教授庫(kù)里肖夫在《電影導(dǎo)演基礎(chǔ)》一書中這樣寫道：“決定畫面時(shí)，一定要規(guī)定出拍攝對(duì)象與畫面四邊的關(guān)系。做為電影攝影的先決條件需是一個(gè)畫家或半個(gè)畫家?！憋@然，他把畫面的四個(gè)邊框做為一個(gè)固定的介線如同一幅畫一樣，畫面造型只限于在這個(gè)固定的框架中進(jìn)行。這是典型的“封閉式”構(gòu)圖法則。“封閉式”構(gòu)圖的特點(diǎn)是把框架當(dāng)成一個(gè)獨(dú)立的封閉空間，注重框架內(nèi)部布局的均衡、完整、嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一。畫面從內(nèi)容到形式都由于框架的存在而與外部空間脫離，成為一個(gè)和四邊有內(nèi)在聯(lián)系的封閉空間。2）開放式構(gòu)圖特點(diǎn)：（1）開放式構(gòu)圖不必非得把主體放在畫面黃金分割中心或趣味中心的位置；（2）開放式構(gòu)圖畫面不完整，強(qiáng)調(diào)畫外空間的存在和延伸，和畫外空間有聯(lián)系；（3）故意破壞構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào)，使畫面經(jīng)常處于不均衡到均衡，不諧調(diào)到諧調(diào)的多樣變化之中；（4）借助于聲音構(gòu)成畫外空間，而且往往是聲畫分立；（5）開放式構(gòu)圖的視覺心理是：可以把想象延伸到畫面之外，可以發(fā)揮想象和聯(lián)想總之，“開放式”構(gòu)圖，不是把觀眾的視覺感受局限的可視的“具像畫面”之內(nèi)，而是引導(dǎo)觀眾突破畫框限制，產(chǎn)生畫面外空間聯(lián)想，達(dá)到擴(kuò)展固定畫框的空間，突破畫框局限的目的。從而增加了畫面的容量。五、開放式構(gòu)圖與封閉式構(gòu)圖區(qū)別用框架去截取生活中的形象，并運(yùn)用空間角度、光線、鏡頭等手段重新組合框架內(nèi)部的新秩序時(shí)，我們就把這種構(gòu)圖方式稱為封閉式構(gòu)圖。把框架之內(nèi)看成是一個(gè)獨(dú)立的天地，追求的是畫面內(nèi)部的統(tǒng)一、完整、和諧、均衡等視覺效果。封閉式構(gòu)圖比較適合于要求和諧、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)让栏械氖闱樾燥L(fēng)光、靜物的拍攝題材，對(duì)于一些表達(dá)嚴(yán)肅、莊重、優(yōu)美、平靜、穩(wěn)健等感情色彩的人物、生活場(chǎng)面，用內(nèi)向的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、均衡的封閉式構(gòu)圖也是有利的。開放式構(gòu)圖在安排畫面上的形象元素時(shí)，著重于向畫面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。表現(xiàn)形式一是畫面上和人物視線和行為和落點(diǎn)常常在畫面之外，暗示與畫面外的某些事物有著呼應(yīng)和聯(lián)系。二是不講究畫面的均衡與嚴(yán)謹(jǐn)，不要求畫面內(nèi)的形象元素完成內(nèi)容的表達(dá)，甚至有意排斥一些或許更能完整說明畫面的其他元素，讓觀眾獲得更大的想像空間。三是有意在畫面周圍留下被切割的不完整形象，特別在近景、特寫中進(jìn)行大膽的不同于常規(guī)的切角處理，被切掉的那一部分自然也就留下了懸念。四是顯示出某種隨意性，各種構(gòu)成因素有一種散亂而漫不經(jīng)心的感覺，似乎回眸的偶然一瞥，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)感。觀眾由被動(dòng)的接受轉(zhuǎn)化為主動(dòng)的思考，是對(duì)觀眾的創(chuàng)造力想像力和參與能力的充分信任。開放式構(gòu)圖適