3/3西方建筑進展的歷史階段（紀元法分類）以及各個階段主要的建筑現(xiàn)象與理論

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公元前8世紀

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公元前二世紀：古希臘時期

雅典衛(wèi)城總平面、帕提農(nóng)神廟、三種柱式（注意與古羅馬柱式的區(qū)分）

特點：一、:平面構成為1：1.618或1：2的矩形，中央是廳堂，大殿，周圍是柱子，可統(tǒng)稱為環(huán)柱式建筑。這樣的造型結構，使得古希臘建筑更具藝術感。

二：柱式的定型。共有四種柱式：1.

陶立克柱式，2.

愛奧尼克柱式，3.

科林斯式柱式，4.

女郎雕像柱式。

三：建筑的雙面披坡屋頂形成了建筑前后的山花墻裝飾的特定的手法。古希臘建筑中有圓雕，高浮雕，淺浮雕等裝飾手法，制造了獨特的裝飾藝術。

四：由平民進步的藝術趣味而產(chǎn)生的崇尚人體美與數(shù)的和諧。

五：建筑與裝飾均雕刻化。希臘的建筑與希臘雕刻是緊緊結合在一起的。

1、4-15世紀：古羅馬時期（拜占庭）

特點，一、屋頂造型，普遍使用“穹窿頂”。

二、整體造型中心突出。在一般的拜占庭建筑中，建筑構圖的中心，往往十分突出，那體量既高又大的圓穹頂，往往成為整座建筑的構圖中心，圍繞這一中心部件，周圍又常常有序地設置一些與之協(xié)調的小部件。

三、它制造了把穹頂支承在獨立方柱上的結構方法和與之相應的集中

式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四邊發(fā)券，在四個券之間砌筑以對角線為直徑的穹頂，仿佛一個完整的穹頂在四邊被發(fā)券切割而成，它的重量完全由四個券擔當，從而使內部空間獲得了極大的自由。

四、在顏色的使用上，既注意變化，又注意統(tǒng)一，使建筑內部空間與外部立面顯得燦爛奪目。

代表：

圣索非亞大教堂

、羅馬萬神廟

（巴西利卡形式、柱式、帆拱技術、拜占庭建筑特點

）

2、10-12世紀：羅馬式建筑為代表

（羅馬風建筑、羅曼建筑、似羅馬建筑）：

歐洲基督教流行地區(qū)的一種建筑風格。

多見于修道院和教堂，是10世紀晚期到12世紀初歐洲的建筑風格，因接受古羅馬式的券、拱而得名。多見于修道院和教堂，給人以雄渾莊重的印象。對后來的哥特式建筑影響很大。

羅馬式建筑承襲初期基督教建筑，接受古羅馬建筑的一些傳統(tǒng)做法如半圓拱、十字拱等，有時也用簡化的古典柱式和細部裝飾。經(jīng)過長期的演化，逐漸用拱頂取代了初期基督教堂的木結構屋頂，對羅馬的拱券技術不斷進行試驗和進展，接受扶壁以平衡沉重拱頂?shù)臋M椎力，后來又逐漸用骨架券代替厚拱頂。平面仍為拉丁十字。出于向圣像、圣物膜拜的需要，在東端增設若干小禮拜室，平面形式漸趨簡單。

典型特征是：墻體巨大而厚實，墻面用連列小券，門宙洞口用同心多層小圓券，以削減沉重感。西面有一、二座鐘樓，有時拉丁十字交點和橫廳上也有鐘樓。中廳大小柱有韻律地交替布置。窗口窄小，在較大的內部空間造成陰暗神奇氣氛。樸素的中廳與華麗的圣壇形成對比，中廳與側廊較大的空間變化打破了古典建筑的均衡感。

代表：德國沃爾姆斯大教堂、

意大利比薩主教堂建筑群

3、11至15世紀：以哥特式建筑為代表

（一）結構特點

框架式骨架券作拱頂承重構件，其余填充維護部分減薄，使拱頂減輕；獨立的飛扶壁在中廳十字拱的起腳處抵住其側推力，和骨架券共同組成框架式結構，側廊拱頂高度降低，使中廳高側窗加大；使用二圓心的尖拱、尖券、側推力減小，使不同跨度拱可一樣高。

（二）內部特點

中廳一般不寬但很長，兩側支柱的間距不大，形成自入口導向祭壇的強烈動勢。中廳高度很高，兩側束柱柱頭弱化消退，垂直線掌握室內劃分，尖尖的拱券在拱頂相交，猶如自地下生長出來的挺拔枝桿，形成很強的向上升騰的動勢。兩個動勢體現(xiàn)對神的崇敬和對天國憧憬的示意。

（三）外部特點

外部的扶壁、塔、墻面都是垂直向上的垂直劃分，全部局部和細節(jié)頂部為尖頂，整個外形布滿著向天空的升騰感。(右為米蘭大教堂

（四）裝飾特點：

幾乎沒有墻面可做壁畫或雕塑。祭壇是裝飾重點。兩柱間的大窗做成彩色玻璃，極富裝飾效果。

4、16世紀至今：這一階段分為若段干小階得堡（平）

+-（1）16世紀晚期：手法主義

特點：追求怪異和不尋常的效果，如以變形和不協(xié)調的方式表現(xiàn)空間，以夸張的瘦長比例表現(xiàn)人物。建筑史中則以1530-1600年間意大利某些建筑師的作品體現(xiàn)前期巴洛克風格的傾向。是是文藝復興風格(狹義)到巴洛克的過渡。

（2）17世紀～18世紀：

巴洛克式在意大利文藝復興建筑基礎上進展起來的一種建筑和裝飾風格。

特點：外形自由，追求動態(tài)，造型繁復，富于變化，喜好富麗的裝飾和雕刻，強烈的顏色，常用穿插的曲面和橢圓形空間。這種風格在反對僵化的古典形式、追求自由奔放的格調和表達世俗情趣等發(fā)面起了重要作用。

代表：意大利，維尼奧拉的羅馬耶酥會教堂。

（3）18世紀～20世紀：洛可可風格產(chǎn)生于法國，是在巴洛克建筑的基礎上進展起來的，主要表演在室內裝飾上。

特點：細膩柔媚、精致纖小，但偏于繁瑣，常接受不對稱手法，喜愛用弧線和S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，仿照自然形態(tài)，變化萬千，顏色上愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等光明的顏色，線腳大多用金色。

代表：巴黎蘇俾士府邸公主沙龍、凡爾塞宮的王后居室。

（4）18世紀中后期～19世紀：古典主義和浪漫主義

古典主義特點：當時人們受啟蒙運動的思想影響，崇尚古代希臘羅馬文化。在建筑方面古希臘羅馬的柱廊、廟宇、凱旋門和紀功柱成為效法的榜樣。接受古典主義建筑風格的主要是博物館、劇院等公共建筑和一些紀念性建筑。

代表：柏林的勃蘭登堡門，它以雅典衛(wèi)城的山門為藍本。

浪漫主義特點：在藝術上強調共性，提倡自然主義，主張用中世紀的藝術風格與學院派的古典主義藝術相抗衡。這種思潮在建筑上表現(xiàn)為追求超塵脫俗的趣味和異國情調。

代表：英國議會大廈、倫敦的圣吉爾斯教堂、曼徹斯特市政廳。（5）19世紀～20世紀：折衷主義建筑和功能主義

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折衷主義理論特點：折衷主義建筑師任意仿照歷史上各種建筑風格，或自由組合各種建筑形式，他們不講求固定的法式，只講求比例均衡，注意純形式美。

代表：巴黎歌劇院，巴黎的圣心教堂、羅馬的伊曼紐爾二世紀念建筑

功能主義理論風格特點：認為建筑的形式應該聽從它的功能的建筑流派。自古以來很多建筑都是注意功能的，但到了十九世紀后期，歐美有些建筑師為了反對學院派追求形式、不講功能的設計思想，探求新建筑的道路，又把建筑的功能作用突出地強調起來。隨著現(xiàn)代主義建筑運動的進展，功能主義思潮在20世紀20～30年月風行一時。原來講求建筑的功能是現(xiàn)代主義建筑運動的重要觀點之一，但是后來有人把它當作肯定信條，被稱為“功能主義者”。他們認為不僅建筑形式必須反映功能，表現(xiàn)功能，建筑平面布局和空間組合必須以功能為依據(jù)，而且全部不同功能的構件也應該分別表現(xiàn)出來。（6）20世紀～20世紀中葉：現(xiàn)代主義建筑

理論：建筑師要擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽制造適應于工業(yè)化社會的條件、要求的嶄新建筑。強調建筑要隨時代而進展，現(xiàn)代建筑應同工業(yè)化社會相適應。強調建筑師要商量和解決建筑的有用功能和經(jīng)濟問題。主張樂觀接受新材料、新結構，在建筑設計中發(fā)揮新材料、新結構的特性。主張堅決擺脫過時的建筑樣式的束縛，放手制造新的建筑風格。主張進展新的建筑美學，制造建筑新風格。其中包括表現(xiàn)手法和建筑手段的統(tǒng)一；建筑形體和內部功能的協(xié)作；建筑形象的規(guī)律性；敏捷均衡的非對