知其然

知其所以然溯源“小說”一詞最早見于《莊子·外物》：“飾小說以干縣令，其于大達(dá)亦遠(yuǎn)矣?！薄翱h”乃古“懸”字，高也；“令”，美也，“干”，追求。是說靠修飾瑣屑的言論以求高名美譽(yù)，那和玄妙的大道相比，可就差得遠(yuǎn)了。春秋戰(zhàn)國時，學(xué)派林立，百家爭鳴，許多學(xué)人策士為說服王侯接受其思想學(xué)說，往往設(shè)譬取喻，征引史事，巧借神話，多用寓言，以便修飾言說以增強(qiáng)文章效果。莊子認(rèn)為此皆微不足道，故謂之“小說”，即“瑣屑之言，非道術(shù)所在”“淺識小道”，也就是瑣屑淺薄的言論與小道理之意，正是小說之為小說的本來含義。衍化東漢桓譚在其所著的《新論》中，對小說如是說：“若其小說家，合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理家，有可觀之辭?！闭J(rèn)為小說仍然是“治身理家”的短書，而不是為政化民的“大道”。奠基小說的奠基歷經(jīng)先秦、兩漢、魏晉南北朝八百多年的積累和沉淀，當(dāng)歷史進(jìn)入唐代小說才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要在四個方面：一是寓言故事。如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰(zhàn)國策》，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經(jīng)帶有小說的意味。二是史傳。如《左傳》、《戰(zhàn)國策》、《史記》、《三國志》，描寫人物性格，敘述故事情節(jié)，或為小說提供了素材，或為小說積累了敘事的經(jīng)驗。三是文人筆記。這一點在魏晉南北朝時期尤為明顯，文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。四是民間娛樂消閑。各朝代都有茶館飯店常駐的說話人、說書人，以話本為基礎(chǔ)，每天把故事小小的說一段（小說），以吸引客人每天回來聽書，希望保證生意興隆。魏晉的志人志怪（代表為干寶的《搜神記》）——起源階段（根莖）唐傳奇（代表有元稹的《鶯鶯傳》等）——發(fā)展階段（枝葉）宋元話本（這個階段的很多東西直接演化成了后來的小說，四大名著除了《紅樓夢》皆源于這一時期）——轉(zhuǎn)化階段（開花）明清小說（四大名著都是這一時期的）——成熟階段（結(jié)果）古代小說發(fā)展脈絡(luò)：現(xiàn)代小說：現(xiàn)代小說現(xiàn)當(dāng)代小說的興起的標(biāo)志性事件為新文化運(yùn)動，新文化運(yùn)動乃是五四運(yùn)動的先導(dǎo)（時間從1915年-1919年），大致可分為四個時期：（1）第一時期為民國時期，即1949年以前，是小說的多元文藝復(fù)興階段。代表作家有金庸、張恨水。（2）第二時期為建國后到文革結(jié)束，即1976年以前，是小說的階級斗爭階段。這一時期的言情小說和武俠小說發(fā)展到了巔峰，分別產(chǎn)生了瓊瑤時代和金庸時代。（3）第三時期為改革開放后二十多年的時期，即2003年以前，是小說的反思和蛻變階段。以莫言、賈平凹、陳忠實等為代表文革后作家，在此期間創(chuàng)作了許多經(jīng)典作品，莫言更是憑借在此期間創(chuàng)作的文學(xué)作品和影響力，在2012年獲得中國第一個諾貝爾文學(xué)獎。（4）第四時期為二十一世紀(jì)初，是小說的“表性”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)階段。以起點為代表的作者群和以晉江為代表的作者群的整體出現(xiàn)，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)成為主流文學(xué)之外的又一創(chuàng)作主體。第一部白話小說：《狂人日記》小說的三要素：人物形象、故事情節(jié)和環(huán)境描寫1、人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側(cè)面描寫。正面描寫包括外貌、語言、動作、神態(tài)、心理等，側(cè)面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側(cè)面烘托。2、故事情節(jié)故事情節(jié)是指作品所描寫的事件發(fā)展，演變的全過程，故事情節(jié)的一般結(jié)構(gòu)：（序幕）－開端－發(fā)展－高潮－結(jié)局－（尾聲）。3.環(huán)境描寫環(huán)境描寫是指對人物活動的環(huán)境和事情發(fā)生的背景作描寫。環(huán)境描寫分為自然環(huán)境和社會環(huán)境。自然環(huán)境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節(jié)、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動情節(jié)發(fā)展、暗示社會環(huán)境、深化作品主題；社會環(huán)境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關(guān)系等作描寫，作用是交代人物的生存環(huán)境、交代人物的社會關(guān)系、交代作品的時代背景。描寫人物描寫、人物描寫角度。人物描寫又分為：語言、心理、神態(tài)、動作，身份、相貌、體型、穿著。人物描寫角度又分為：⑴正面描寫：作者描述主角。⑵側(cè)面描寫：小說中的角色描述主角。敘述⑴時間先后順序，分?jǐn)⑼瑫r發(fā)生的事⑵倒敘（回憶）：①先講結(jié)果，后講原因?；貞浀姆绞街v原因，揭開謎團(tuán)。②觸景生情或觸事生情，從而回憶過去。有時因物是人非而傷感。⑶插敘（支線劇情）①插在開始：前奏，交代故事背景。②插在中部：為主線劇情做鋪墊的支線劇情。抒情直接抒情（直接抒情可以使感情表達(dá)得樸實真切，震動人心。直接抒情一般適用于抒發(fā)強(qiáng)烈而緊張的感情。直接抒情的特點是敘述時感情強(qiáng)烈，節(jié)奏快、緊張，情感直露，容易把握。）間接抒情：話中含話、口是心非、借事喻事。（其特點是抒情含蓄婉轉(zhuǎn)，富有韻味，感染力強(qiáng)。）小說寫作技巧：矛盾矛盾是事物發(fā)展的根本動力。因為有矛盾，所以才要努力解決矛盾，這個過程中，事物得到發(fā)展。矛盾的產(chǎn)生、維持、延長、消除。如果矛盾早早解決，故事也就早早結(jié)束了，所以需要維持、延長矛盾。伏筆：伏筆為以后的情節(jié)做鋪墊，制造一個“原因”，目的是產(chǎn)生以后的“結(jié)果”。⑴逐漸清楚設(shè)置謎團(tuán)，吸引讀者的好奇心，隨著故事的發(fā)展，逐漸揭開謎團(tuán)。開始不理解的話語，隨著故事的發(fā)展，逐漸的理解。⑵夢境：從中得到啟發(fā)。讀者以為是真事，后來知道描寫的是夢。⑶中斷：先把某件事說一半，不說另一半，故事發(fā)展到一定程度，再說出另一半，成為完整的事。完走近作者

茹志鵑（1925-1998），當(dāng)代著名女作家。祖籍浙江杭州。1925年9月生于上海。創(chuàng)作以短篇小說見長，筆調(diào)清新，俊逸，情節(jié)簡單明了，細(xì)節(jié)豐富傳神，善于從較小的角度去反映時代的本質(zhì)。出版了《高高的白楊樹》《靜靜的產(chǎn)院》和《百合花》等短篇集。1958年3月，在《延河》月刊上發(fā)表了著名作品《百合花》，被茅盾譽(yù)為當(dāng)時最使他滿意和感動的一篇小說，《百合花》標(biāo)志著她藝術(shù)風(fēng)格開始形成。

茅盾：《百合花》結(jié)構(gòu)上細(xì)致嚴(yán)密，同時富于節(jié)奏感。它的人物描寫也有特點，人物形象是由淡而濃，好比一個人迎面而來，愈近愈看得清，最后，不但讓人看清了他的外形，也看到了他的內(nèi)心。它的風(fēng)格清新俊逸，是一篇結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)、沒有閑筆的短篇小說，但同時它又富于抒情詩的風(fēng)味。作品評價根據(jù)小說故事情節(jié)，梳理脈絡(luò)第一部分（1-23）：開端

：帶路通訊員送“我”去前沿包扎所第二部分（24-43）：發(fā)展：借被

我和通訊員到百姓家借被子

第三部分（44-57）：高潮：犧牲/獻(xiàn)被通訊員救人犧牲第四部分（58-59）：結(jié)局：蓋被新媳婦為通訊員蓋被主要人物通訊員主角新媳婦主角我配角借被子這三個人物間互相之間有沒有愛情？

它實實在在是一篇沒有愛情的愛情牧歌。———茹志鵑《我寫＜百合花＞的經(jīng)過》到底有沒有？如何證明沒有？二人的情感經(jīng)歷了怎樣的變化？通訊員和新媳婦的交集：第一次見面：借被子第二次見面：再借被子第三次見面：通訊員死后，新媳婦獻(xiàn)被子三次見面，新媳婦與通訊員的情感有何變化？通訊員來自大山深處，他純粹、善良、貼心，對愛情十分懵懂，與“我”這個思想開放的文工團(tuán)女同志不同，他對男女的接觸感到十分不安與羞澀，被問及有沒有娶媳婦時，滿臉通紅，忸怩而緊張。新媳婦長得很好看，高高的鼻梁，彎彎的眉，額前一溜蓬蓬松松的劉海。高高挑挑的個子、是個挺棒的小伙兒、那張十分年輕稚氣的圓臉。第一次見面:補(bǔ)充對話：通訊員敲了敲門，心中忐忑，等著里面的人來開門。只聽腳步聲漸近，通訊員盯著那扇門，手又下意識地摸著皮帶扣上的扣眼?！爸ㄑ健遍T開了，探出一張姣好的臉，高高的鼻梁，彎彎的眉，黑亮亮的眼里帶著困惑。目光相接的一瞬，通訊員的臉蹭一下子紅了，他別開臉，眼神飄忽。沉默半晌，那女人笑了：“你是誰？敲門干嘛？”“我……我……”通訊員后退一步，手足無措，只紅著臉低著頭。女人笑彎了眼：“你倒是說呀？”通訊員想到來意，仿佛是攥住了救命稻草：“我來借被子！”他脫口而出。女人一愣，還是笑：“借被子干嘛？”通訊員支支吾吾：“我……我……是部隊，部隊需要被子！”第一次見面時，通訊員和新媳婦可能說了什么通訊員的聲音越來越小。女人問：“部隊？哪個部隊？”通訊員臉通紅說：“是……共產(chǎn)黨，共產(chǎn)黨打仗是為了老百姓……”女人笑著，起了逗逗這個年輕人的心思:”但把我被子借給一個大小伙子多不合適呀！”通訊員心里一頓，絲絲怒意涌上他羞紅的臉：“不，不借就算了！”通訊員落荒而逃。第一次見面，二人起了矛盾她聽著，臉扭向里面，盡咬著唇笑，我說完了，她也不做聲，還是低著頭咬著嘴唇，好像忍了一肚子的笑料沒笑完。第二次見面：她好像是在故意氣通訊員，把被子朝我面前一送，說：“抱去吧。”他繃了臉，垂著眼皮，接過被子，慌慌張張地轉(zhuǎn)身就走。新媳婦一面笑著，一面找針線，要給通訊員縫衣服，通訊員高低不肯，轉(zhuǎn)身就走。通訊員皺起眉，默默地看著手中的被子。此時新媳婦和通訊員的關(guān)系怎么樣？他們和解了嗎？

沒有和解，但是新媳婦明顯是在找一個機(jī)會接近通訊員。她可能有和通訊員和解的想法。她還是那樣，笑瞇瞇地抿嘴，偶然從眼角上看我一眼，但她時不時地東張西望，好像在找什么。

此時，新媳婦和通訊員二人間的矛盾其實已經(jīng)緩和，二者都明白了對方的“苦衷”，但二者并沒有明確的語言去化解這個矛盾。第三次見面：

只見新媳婦端著水站在床前，短促地“啊”了一聲，我急忙撥開他們上前一看，我看見了一張十分年輕稚氣的圓臉，原來棕紅的臉色，現(xiàn)已經(jīng)變得灰黃，他安詳?shù)睾现郏娧b的肩頭露著那個大洞，一片布還掛在那里。

她剛才那種忸怩羞澀已經(jīng)完全消失，只是莊嚴(yán)而虔誠地給他拭著身子。這象征純潔與感情的花，蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉上。

通訊員和新媳婦的第一次見面和第二次見面沒有產(chǎn)生愛情，但是年少慕艾乃人之常情，二人之間縈繞著一股淡淡的曖昧和悸動。最后通訊員犧牲，這份懵懵懂懂、十分模糊的感情變成了愧疚、感動、難過、惋惜、尊敬。不是“愛情”的愛情

茹志鵑寫這篇小說時，正是反右斗爭后不久，她的家庭成員是這場擴(kuò)大化運(yùn)動的受害者。冷峻的現(xiàn)實生活使她不無悲涼地思念起戰(zhàn)時的生活，和那時的同志關(guān)系。她說：戰(zhàn)爭使人不能有長談的機(jī)會，但戰(zhàn)爭卻能使人深交，有時僅幾十分鐘，甚至只來得及瞥一眼，便一閃而過，然而人與人之間，就在這一剎那里，便能肝膽相照，生死與共。所以，《百合花》是她在匝匝憂慮之中，緬懷追念的產(chǎn)物。

新媳婦與通訊員之間的、無法描述的情感，初見時的好感，結(jié)局時的愧疚、惋惜、尊敬與感動，在某種意義上具有了愛情的一部分內(nèi)涵和特質(zhì)，所以，才有了“愛情”，這種愛，是敬愛，是憐愛?！拔摇焙屯ㄓ崋T之間有沒有愛情呢？

一開始“我”就對通訊員有興趣，充滿好感，又是同鄉(xiāng)。之后經(jīng)歷了“借被子”事件，我成功借到被子，并開導(dǎo)了通訊員，讓通訊員心情好轉(zhuǎn)，通訊員給“我”留了兩個饅頭。

第49段，我登記傷員時看到“通訊員”三個字開始擔(dān)心那位小同鄉(xiāng)，擔(dān)心戰(zhàn)場上會不會漏掉傷員，我不知道自己為什么要問這些沒意思的問題。

我看到通訊員的尸體時，我沉浸在悲傷中，甚至沒有第一時間想起該去找醫(yī)生，我想看他坐起來，想看見他羞澀地笑。“我”對通訊員是有好感的，甚至可以說，“我”是喜歡通訊員的，但戰(zhàn)爭的殘酷、通訊員的犧牲，讓這種情感無法繼續(xù)生長，最終這種喜歡變成了戰(zhàn)友情。我和通訊員：秦風(fēng)·無衣豈曰無衣？與子同袍。王于興師，修我戈矛。與子同仇！豈曰無衣？與子同澤。王于興師，修我矛戟。與子偕作！豈曰無衣？與子同裳。王于興師，修我甲兵。與子偕行！同仇敵愾，同生共死的戰(zhàn)友情中秋之夜

戰(zhàn)爭雖讓我們同生共死，但結(jié)局往往是有的人犧牲了，而有的人活了下來?；钪娜藥е鴳?zhàn)爭留下的傷痛和回憶，而犧牲的人成為活著的人的傷痛和回憶。

戰(zhàn)爭的殘酷就在于，它可以如此輕易地、隨意地、剝奪人的生命。

這個月圓之夜，這個團(tuán)圓之夜，通訊員永遠(yuǎn)閉上了眼睛，永遠(yuǎn)回不了故鄉(xiāng)，永遠(yuǎn)無法和親人團(tuán)聚了。品細(xì)節(jié)：對比

在小說開頭，“我”和通訊員見面時，他的槍筒里插著幾根稀疏的樹枝，而在借完被子回去的路上，通訊員的槍筒里卻多了一株野菊花。1、菊花是美好事物的象征，在戰(zhàn)爭的年代，通訊員心中依舊有對生活的熱愛、對美好事物的欣賞。2、花是借完被子之后才插上的，說明在借被風(fēng)波后，通訊員心中的怒意、愧疚都已經(jīng)釋然，心情變得輕松起來。品細(xì)節(jié)：伏筆通訊員犧牲后，新媳婦為什么堅持為他縫好衣服上的破洞？1、這個破洞本就是在新媳婦家劃出來的，破洞的產(chǎn)生本就有新媳婦的責(zé)任，新媳婦原本想給他縫上，通訊員卻拒絕了，如今縫上，也是了卻新媳婦心中的遺憾。2、通訊員是為了保護(hù)他人而犧牲的，是烈士，縫上破洞是為了讓他體面地安息。品細(xì)節(jié)：

一個女子給一個男子縫補(bǔ)衣衫，是親情之愛的表達(dá)，隱喻著愛慕、敬佩、關(guān)懷。而這個破洞的特殊性在于，小戰(zhàn)士已不需要再補(bǔ)了，他已經(jīng)犧牲了，對于他來說已失去了現(xiàn)實價值，因此，“我實在看不下去了，低聲地說：‘不要縫了’?！薄拔摇钡睦斫馐乾F(xiàn)實的，而小說作者讓新媳婦“細(xì)細(xì)地、密密地縫著”，就超越了現(xiàn)實的需要而上升為審美的、浪漫的、悲壯的情調(diào)。這個“破洞”通過小媳婦的舉止，讓小戰(zhàn)士的精神形象愈加高大起來；同時，新媳婦的形象放射出奪目的光彩，小說所蘊(yùn)藏的人間溫情、戰(zhàn)爭苦難、青春美麗、人性美好全在新媳婦補(bǔ)這個“破洞”中火爆發(fā)出來，這個破洞使小說由現(xiàn)實向?qū)徝谰辰缟A，產(chǎn)生了豐富的意蘊(yùn)和無窮的藝術(shù)魅力！品伏筆：干硬的饅頭

走了幾步，他又想起了什么，在自己的挎包里掏了一陣，摸出兩個饅頭，朝我揚(yáng)了揚(yáng)，順手放在路邊的石頭上，說：“給你開飯啦”

但我無意中碰到身邊的一個東西，伸手一摸，是他給我開的飯，兩個干硬的饅頭。

第一次硬饅頭的出現(xiàn)時，我們似乎還能看見那個羞澀，甚至帶著一點俏皮的年輕的戰(zhàn)士，可是當(dāng)?shù)诙斡拆z頭出現(xiàn)時，這個戰(zhàn)士卻已經(jīng)永遠(yuǎn)的離開了我們。通訊員身上除了作為戰(zhàn)士的使命感，還有與人玫瑰、關(guān)愛同伴的人性美、人情美，這種人性美、人情美就被兩個干硬的饅頭表現(xiàn)得淋漓盡致。人物和百合花的關(guān)系表面上看，百合花的純潔清新美好好像只與新媳婦有關(guān)，其實，百合花的特點與小說中的其他人物的性格，與人和人之間的關(guān)系也是緊密關(guān)聯(lián)的。百合花，色澤文雅，香氣清幽，白凈純潔。本文題目以借代的手法指印有百合花的被子。更重要的是，百合花，作者賦予了它豐富的象征意義：即小通訊員和新媳婦他們都有百合花一樣高尚純潔美好的心靈，軍民之間的感情也像百合花一樣純潔高尚美好，戰(zhàn)士和戰(zhàn)士之間的情感也像百合花一樣純潔高尚美好，一句話，百合花，象征著人性美、人情美。析主題：百合花被的作用1.從借被子到獻(xiàn)出被子，推動情節(jié)的發(fā)展，起到線索的作用。2.百合花被子在刻畫人物方面具有重要作用?？坍嬃诵孪眿D對子弟兵的無比崇敬的心靈，也烘托了小通訊員的動人形象、豐富了人物內(nèi)涵。3.百合花被子在作品的情節(jié)結(jié)構(gòu)方面具有重