第二章設(shè)計(jì)素描造型基礎(chǔ)第一節(jié)觀察第二節(jié)透視第三節(jié)構(gòu)圖第四節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)素描第五節(jié)明暗設(shè)計(jì)素描第二章設(shè)計(jì)素描造型基礎(chǔ)第一節(jié)觀察1第一節(jié)觀察在觀察對(duì)象時(shí)，應(yīng)先從整體出發(fā)，對(duì)對(duì)象形成一個(gè)特定的整體印象，而不是一開始就將目光停留在某一處。然后通過(guò)分析、比較對(duì)象局部的長(zhǎng)寬比例、透視關(guān)系、面積大小等因素之后，再用整體的眼光去作畫。瓶子結(jié)構(gòu)的分析立體結(jié)構(gòu)空間分析（埃舍爾）第一節(jié)觀察在觀察對(duì)象時(shí)，應(yīng)先從整體出發(fā)，對(duì)對(duì)2第二節(jié)透視一、透視的基本原理在日常生活中，人的眼睛觀察事物時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)大小、形狀相同的物體，由于所處距離、位置和角度的不同，會(huì)產(chǎn)生與原來(lái)實(shí)際狀態(tài)不同的變化，這種現(xiàn)象稱為透視現(xiàn)象。透視現(xiàn)象第二節(jié)透視一、透視的基本原理透視現(xiàn)象3歐洲早期曾有畫家在畫框上蒙一張透明紙，然后用一只眼睛固定觀察，將在畫框內(nèi)的物象，依樣描畫在透明紙上，這樣描出的圖形就與我們眼睛所看到的一樣，這就是具有立體感和空間感的最初的透視圖。畫家的透視（丟勒）歐洲早期曾有畫家在畫框上蒙一張透明紙，然后用一只眼睛4透視的基本原理是由眼睛的視覺作用所形成的一種物理現(xiàn)象，它和照相機(jī)的原理類似。即外部景物所反射的光線，經(jīng)過(guò)瞳孔投射到視網(wǎng)膜上，形成一個(gè)視角。物體的成像透視的基本原理是由眼睛的視覺作用所形成的一種物5二、透視的基本規(guī)律（一）近大遠(yuǎn)小同樣大小的物體距離眼睛近時(shí)，在眼前構(gòu)成的角度大，成像也大；距離眼睛遠(yuǎn)時(shí)，在眼前構(gòu)成的角度小，成像也小。（二）近實(shí)遠(yuǎn)虛由于空氣的厚薄程度和濕度大小會(huì)因距離的改變而影響其自身的透明度，因此，會(huì)產(chǎn)生近處物體輪廓清晰，明暗反差強(qiáng)烈；遠(yuǎn)處物體輪廓模糊，明暗反差較弱的視覺效果。（三）原線與變線原線是指與畫面平行的線；變線是指與畫面不平行的直線。二、透視的基本規(guī)律6（一）平行透視一個(gè)物體至少有一個(gè)面與畫面或視平線平行，消失點(diǎn)有一個(gè)，稱之為平行透視。三、透視的基本類型平行透視（一）平行透視三、透視的基本類型平行透視7（二）成角透視一個(gè)物體沒有一個(gè)面與畫面或視平線平行，而是與之形成一定的角度，消失點(diǎn)有兩個(gè)，稱之為成角透視。成角透視（二）成角透視成角透視8（三）傾斜透視一個(gè)物體的任何一個(gè)面與畫面、地面、垂直線都不平行，而是與之成一定角度的傾斜狀態(tài)，稱之為傾斜透視。傾斜透視（三）傾斜透視傾斜透視9（四）圓形透視圓形透視是建立在正方形透視基礎(chǔ)之上的。如若圓形與視平線重合，則變成一條直線。圓形透視（四）圓形透視圓形透視10第三節(jié)構(gòu)圖一、畫面的幅式（一）橫向長(zhǎng)方形幅式橫向長(zhǎng)方形幅式通常給人以伸展、舒暢、動(dòng)態(tài)的感覺，適宜表現(xiàn)具有橫、長(zhǎng)特征的物象形態(tài)。橫向長(zhǎng)方形幅式（林洪）第三節(jié)構(gòu)圖一、畫面的幅式橫向長(zhǎng)方形幅式（林洪）11（二）縱向長(zhǎng)方形幅式縱向長(zhǎng)方形幅式通常給人以上升、挺拔、親切的感覺，適宜表現(xiàn)具有縱、高特征的物象形態(tài)。豎向長(zhǎng)方向幅式（二）縱向長(zhǎng)方形幅式豎向長(zhǎng)方向幅式12（三）正方形幅式正方形幅式通常給人以嚴(yán)謹(jǐn)、集中、莊重的感覺，適宜表現(xiàn)具有圓形、三角形、方形特征的物象形態(tài)。正方形幅式（三）正方形幅式正方形幅式13二、形態(tài)在畫面中的位置首先把任意幅式畫面的長(zhǎng)、寬各分成三等分，并畫出“井”字形的分割線，然后將主體形態(tài)安排在左邊或右邊的井字交叉線上。構(gòu)圖形態(tài)經(jīng)營(yíng)位置線二、形態(tài)在畫面中的位置構(gòu)圖形態(tài)經(jīng)營(yíng)位置線14第四節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)素描一、結(jié)構(gòu)的類型（一）形體結(jié)構(gòu)（1）支架結(jié)構(gòu)支架結(jié)構(gòu)又稱骨架結(jié)構(gòu)，它是指物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)的構(gòu)成、運(yùn)動(dòng)方向和外部形態(tài)之間的關(guān)系。支架結(jié)構(gòu)是由主干部分和支干部分連接而成的，支干部分通過(guò)關(guān)節(jié)系統(tǒng)與主干部分連接構(gòu)成一個(gè)整體。第四節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)素描一、結(jié)構(gòu)的類型15支架結(jié)構(gòu)（達(dá)?芬奇）支架結(jié)構(gòu)（達(dá)?芬奇）16（2）體量結(jié)構(gòu)體量結(jié)構(gòu)又稱積量結(jié)構(gòu)，它是指物體自身體積所呈現(xiàn)出來(lái)的結(jié)構(gòu)形式。體量結(jié)構(gòu)的物體具有完整、飽滿、穩(wěn)定、靜止的性質(zhì)，它們內(nèi)部都暗藏著一種幾何構(gòu)成關(guān)系。體量結(jié)構(gòu)（重慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)生作品）（2）體量結(jié)構(gòu)體量結(jié)構(gòu)（重慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)生作品）17（二）空間結(jié)構(gòu)一個(gè)形體所占據(jù)的三維空間包括有形的實(shí)體（即物體本身）空間，也叫正空間；和無(wú)形的虛體（即間隙與距離）空間，也叫負(fù)空間。物體空間示意圖（二）空間結(jié)構(gòu)物體空間示意圖18（1）開放空間結(jié)構(gòu)開放空間結(jié)構(gòu)是指在被限定的空間范圍內(nèi)，實(shí)體形態(tài)與實(shí)體形態(tài)之間在三維空間坐標(biāo)中所形成的空間關(guān)系，如位置、深度、方向、基面等關(guān)系。開放空間結(jié)構(gòu)（1）開放空間結(jié)構(gòu)開放空間結(jié)構(gòu)19（2）圍合空間結(jié)構(gòu)圍合空間結(jié)構(gòu)是指物體以一定形式圍合而形成的負(fù)空間，同時(shí)具有開合、疏密、虛實(shí)、動(dòng)靜的結(jié)構(gòu)特征。圍合空間結(jié)構(gòu)（2）圍合空間結(jié)構(gòu)圍合空間結(jié)構(gòu)20二、線條意向（一）線條的表現(xiàn)形式（1）具象的線條具象形的外部輪廓線即為具象的線條。具象的線條（黃莉）二、線條意向（一）線條的表現(xiàn)形式具象的線條（黃莉）21（2）非具象的線條通過(guò)對(duì)客觀物體的再分析而總結(jié)出來(lái)的即為非具象的線條。非具象的線條（森諾博格）（2）非具象的線條非具象的線條（森諾博格）22（二）線條的造型方法（1）外結(jié)構(gòu)線與內(nèi)結(jié)構(gòu)線外結(jié)構(gòu)線是指表現(xiàn)物體外部造型、空間結(jié)構(gòu)的線條，即實(shí)的線條；內(nèi)結(jié)構(gòu)線是指表現(xiàn)物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)及其關(guān)系的線條，即虛的線條。外結(jié)構(gòu)線與內(nèi)結(jié)構(gòu)線（二）線條的造型方法外結(jié)構(gòu)線與內(nèi)結(jié)構(gòu)線23（2）主結(jié)構(gòu)線與次結(jié)構(gòu)線主、次結(jié)構(gòu)線的關(guān)系相對(duì)于內(nèi)、外結(jié)構(gòu)線的關(guān)系要復(fù)雜一些，因?yàn)樗劝送?、?nèi)結(jié)構(gòu)線的關(guān)系，又包含了畫面的整體組合情況。主結(jié)構(gòu)線與次結(jié)構(gòu)線（郭春香）（2）主結(jié)構(gòu)線與次結(jié)構(gòu)線主結(jié)構(gòu)線與次結(jié)構(gòu)線（郭春香）24（三）線條的表現(xiàn)與情感（1）粗線與細(xì)線粗線給人以整體、力量的感覺，適合表現(xiàn)距離我們較近的或是轉(zhuǎn)折關(guān)系較明確的物體；細(xì)線給人以局部、輕柔的感覺，適合表現(xiàn)距離我們較遠(yuǎn)的或是轉(zhuǎn)折關(guān)系不明顯的物體。（2）規(guī)則的線條與雜亂的線條規(guī)則的線條給人以秩序、穩(wěn)定、條理的感覺，適合表現(xiàn)結(jié)構(gòu)精密、細(xì)節(jié)豐富的物體；雜亂的線條給人以紛亂、嘈雜、動(dòng)蕩的感覺，適合表現(xiàn)具有運(yùn)動(dòng)感的物體或者體現(xiàn)畫面生動(dòng)的隨意性。（3）單一的線條與重復(fù)的線條單一的線條可以使物體形象更加肯定與平面化，適合表現(xiàn)裝飾畫的感覺；重復(fù)的線條則可以加強(qiáng)物體形象的厚重感，并體現(xiàn)出一種自然的韻味。（三）線條的表現(xiàn)與情感25三、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)素描的表現(xiàn)方式（一）重線條棄光影重線條棄光影即放棄對(duì)光影的描繪，而重視對(duì)線條的表現(xiàn)與塑造。自行車（張艷強(qiáng)）三、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)素描的表現(xiàn)方式（一）重線條棄光影自行車（張艷強(qiáng)）26（二）重構(gòu)造棄色調(diào)它不是簡(jiǎn)單地對(duì)物體外表色調(diào)的描繪，而是透過(guò)外表去發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)隱含在外表之下的內(nèi)在關(guān)系，完善地表現(xiàn)出物體的結(jié)構(gòu)與形式美感。頭部形體結(jié)構(gòu)（黃曉菲）（二）重構(gòu)造棄色調(diào)頭部形體結(jié)構(gòu)（黃曉菲）27（三）物體內(nèi)形和外形同時(shí)表現(xiàn)所謂物體內(nèi)形和外形同時(shí)表現(xiàn)，就是將物體看得見和看不見的結(jié)構(gòu)都表現(xiàn)出來(lái)。器皿的結(jié)構(gòu)（高姍姍）（三）物體內(nèi)形和外形同時(shí)表現(xiàn)器皿的結(jié)構(gòu)（高姍姍）28第五節(jié)明暗設(shè)計(jì)素描一、明暗設(shè)計(jì)素描的概念與特點(diǎn)明暗設(shè)計(jì)素描是以現(xiàn)實(shí)形態(tài)為依據(jù)而進(jìn)行的一種研究、分析、表現(xiàn)的素描造型手段。它區(qū)別于傳統(tǒng)的明暗繪畫素描，以設(shè)計(jì)的表示與表現(xiàn)為目的，培養(yǎng)設(shè)計(jì)意識(shí)。視點(diǎn)動(dòng)感表現(xiàn)（埃舍爾）第五節(jié)明暗設(shè)計(jì)素描一、明暗設(shè)計(jì)素描的概念與特點(diǎn)29二、明暗的理解與分析（一）光影物體在受到光的作用之后會(huì)呈現(xiàn)受光部分和背光部分。其中，受光部分可分為高光和灰面。而背光部分可分為明暗交界線、反光和投影。物體的光照示意圖二、明暗的理解與分析物體的光照示意圖30（二）材質(zhì)

材質(zhì)是指各種物體的質(zhì)地感覺（質(zhì)感）。木窗（佚名）褲與鞋（曾莉）辮子（艾倫?麥基）石塊（萬(wàn)如意）（二）材質(zhì)木窗（佚名）褲與鞋（曾莉）辮子（艾倫?麥基）石31三、明暗設(shè)計(jì)素描的表現(xiàn)方式（一）精確地勾勒內(nèi)外形的輪廓線在造型的初始階段，要求精確地勾勒輪廓線，這種表現(xiàn)方式類似于機(jī)械制圖或中國(guó)畫的白描方式。在運(yùn)用線條的時(shí)候，應(yīng)該采取“以點(diǎn)帶線、以線帶調(diào)”的形式。年輕女子三、明暗設(shè)計(jì)素描的表現(xiàn)方式（一）精確地勾勒內(nèi)外形的輪廓線32（二）局部突破整體推移所謂局部突破整體推移，是指從某個(gè)局部出發(fā)，緊貼輪廓線，用線和明暗色調(diào)塑造形體關(guān)系，從一個(gè)局部至下一個(gè)局部，同時(shí)用整體觀察、比較的眼光調(diào)整控制每一個(gè)局部，并有序地逐次深入。中年男子（歐洲美術(shù)學(xué)院作品）（二）局部突破整體推移中年男子（歐洲美術(shù)學(xué)院作品）33第二章設(shè)計(jì)素描造型基礎(chǔ)第一節(jié)觀察第二節(jié)透視第三節(jié)構(gòu)圖第四節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)素描第五節(jié)明暗設(shè)計(jì)素描第二章設(shè)計(jì)素描造型基礎(chǔ)第一節(jié)觀察34第一節(jié)觀察在觀察對(duì)象時(shí)，應(yīng)先從整體出發(fā)，對(duì)對(duì)象形成一個(gè)特定的整體印象，而不是一開始就將目光停留在某一處。然后通過(guò)分析、比較對(duì)象局部的長(zhǎng)寬比例、透視關(guān)系、面積大小等因素之后，再用整體的眼光去作畫。瓶子結(jié)構(gòu)的分析立體結(jié)構(gòu)空間分析（埃舍爾）第一節(jié)觀察在觀察對(duì)象時(shí)，應(yīng)先從整體出發(fā)，對(duì)對(duì)35第二節(jié)透視一、透視的基本原理在日常生活中，人的眼睛觀察事物時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)大小、形狀相同的物體，由于所處距離、位置和角度的不同，會(huì)產(chǎn)生與原來(lái)實(shí)際狀態(tài)不同的變化，這種現(xiàn)象稱為透視現(xiàn)象。透視現(xiàn)象第二節(jié)透視一、透視的基本原理透視現(xiàn)象36歐洲早期曾有畫家在畫框上蒙一張透明紙，然后用一只眼睛固定觀察，將在畫框內(nèi)的物象，依樣描畫在透明紙上，這樣描出的圖形就與我們眼睛所看到的一樣，這就是具有立體感和空間感的最初的透視圖。畫家的透視（丟勒）歐洲早期曾有畫家在畫框上蒙一張透明紙，然后用一只眼睛37透視的基本原理是由眼睛的視覺作用所形成的一種物理現(xiàn)象，它和照相機(jī)的原理類似。即外部景物所反射的光線，經(jīng)過(guò)瞳孔投射到視網(wǎng)膜上，形成一個(gè)視角。物體的成像透視的基本原理是由眼睛的視覺作用所形成的一種物38二、透視的基本規(guī)律（一）近大遠(yuǎn)小同樣大小的物體距離眼睛近時(shí)，在眼前構(gòu)成的角度大，成像也大；距離眼睛遠(yuǎn)時(shí)，在眼前構(gòu)成的角度小，成像也小。（二）近實(shí)遠(yuǎn)虛由于空氣的厚薄程度和濕度大小會(huì)因距離的改變而影響其自身的透明度，因此，會(huì)產(chǎn)生近處物體輪廓清晰，明暗反差強(qiáng)烈；遠(yuǎn)處物體輪廓模糊，明暗反差較弱的視覺效果。（三）原線與變線原線是指與畫面平行的線；變線是指與畫面不平行的直線。二、透視的基本規(guī)律39（一）平行透視一個(gè)物體至少有一個(gè)面與畫面或視平線平行，消失點(diǎn)有一個(gè)，稱之為平行透視。三、透視的基本類型平行透視（一）平行透視三、透視的基本類型平行透視40（二）成角透視一個(gè)物體沒有一個(gè)面與畫面或視平線平行，而是與之形成一定的角度，消失點(diǎn)有兩個(gè)，稱之為成角透視。成角透視（二）成角透視成角透視41（三）傾斜透視一個(gè)物體的任何一個(gè)面與畫面、地面、垂直線都不平行，而是與之成一定角度的傾斜狀態(tài)，稱之為傾斜透視。傾斜透視（三）傾斜透視傾斜透視42（四）圓形透視圓形透視是建立在正方形透視基礎(chǔ)之上的。如若圓形與視平線重合，則變成一條直線。圓形透視（四）圓形透視圓形透視43第三節(jié)構(gòu)圖一、畫面的幅式（一）橫向長(zhǎng)方形幅式橫向長(zhǎng)方形幅式通常給人以伸展、舒暢、動(dòng)態(tài)的感覺，適宜表現(xiàn)具有橫、長(zhǎng)特征的物象形態(tài)。橫向長(zhǎng)方形幅式（林洪）第三節(jié)構(gòu)圖一、畫面的幅式橫向長(zhǎng)方形幅式（林洪）44（二）縱向長(zhǎng)方形幅式縱向長(zhǎng)方形幅式通常給人以上升、挺拔、親切的感覺，適宜表現(xiàn)具有縱、高特征的物象形態(tài)。豎向長(zhǎng)方向幅式（二）縱向長(zhǎng)方形幅式豎向長(zhǎng)方向幅式45（三）正方形幅式正方形幅式通常給人以嚴(yán)謹(jǐn)、集中、莊重的感覺，適宜表現(xiàn)具有圓形、三角形、方形特征的物象形態(tài)。正方形幅式（三）正方形幅式正方形幅式46二、形態(tài)在畫面中的位置首先把任意幅式畫面的長(zhǎng)、寬各分成三等分，并畫出“井”字形的分割線，然后將主體形態(tài)安排在左邊或右邊的井字交叉線上。構(gòu)圖形態(tài)經(jīng)營(yíng)位置線二、形態(tài)在畫面中的位置構(gòu)圖形態(tài)經(jīng)營(yíng)位置線47第四節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)素描一、結(jié)構(gòu)的類型（一）形體結(jié)構(gòu)（1）支架結(jié)構(gòu)支架結(jié)構(gòu)又稱骨架結(jié)構(gòu)，它是指物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)的構(gòu)成、運(yùn)動(dòng)方向和外部形態(tài)之間的關(guān)系。支架結(jié)構(gòu)是由主干部分和支干部分連接而成的，支干部分通過(guò)關(guān)節(jié)系統(tǒng)與主干部分連接構(gòu)成一個(gè)整體。第四節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)素描一、結(jié)構(gòu)的類型48支架結(jié)構(gòu)（達(dá)?芬奇）支架結(jié)構(gòu)（達(dá)?芬奇）49（2）體量結(jié)構(gòu)體量結(jié)構(gòu)又稱積量結(jié)構(gòu)，它是指物體自身體積所呈現(xiàn)出來(lái)的結(jié)構(gòu)形式。體量結(jié)構(gòu)的物體具有完整、飽滿、穩(wěn)定、靜止的性質(zhì)，它們內(nèi)部都暗藏著一種幾何構(gòu)成關(guān)系。體量結(jié)構(gòu)（重慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)生作品）（2）體量結(jié)構(gòu)體量結(jié)構(gòu)（重慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)生作品）50（二）空間結(jié)構(gòu)一個(gè)形體所占據(jù)的三維空間包括有形的實(shí)體（即物體本身）空間，也叫正空間；和無(wú)形的虛體（即間隙與距離）空間，也叫負(fù)空間。物體空間示意圖（二）空間結(jié)構(gòu)物體空間示意圖51（1）開放空間結(jié)構(gòu)開放空間結(jié)構(gòu)是指在被限定的空間范圍內(nèi)，實(shí)體形態(tài)與實(shí)體形態(tài)之間在三維空間坐標(biāo)中所形成的空間關(guān)系，如位置、深度、方向、基面等關(guān)系。開放空間結(jié)構(gòu)（1）開放空間結(jié)構(gòu)開放空間結(jié)構(gòu)52（2）圍合空間結(jié)構(gòu)圍合空間結(jié)構(gòu)是指物體以一定形式圍合而形成的負(fù)空間，同時(shí)具有開合、疏密、虛實(shí)、動(dòng)靜的結(jié)構(gòu)特征。圍合空間結(jié)構(gòu)（2）圍合空間結(jié)構(gòu)圍合空間結(jié)構(gòu)53二、線條意向（一）線條的表現(xiàn)形式（1）具象的線條具象形的外部輪廓線即為具象的線條。具象的線條（黃莉）二、線條意向（一）線條的表現(xiàn)形式具象的線條（黃莉）54（2）非具象的線條通過(guò)對(duì)客觀物體的再分析而總結(jié)出來(lái)的即為非具象的線條。非具象的線條（森諾博格）（2）非具象的線條非具象的線條（森諾博格）55（二）線條的造型方法（1）外結(jié)構(gòu)線與內(nèi)結(jié)構(gòu)線外結(jié)構(gòu)線是指表現(xiàn)物體外部造型、空間結(jié)構(gòu)的線條，即實(shí)的線條；內(nèi)結(jié)構(gòu)線是指表現(xiàn)物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)及其關(guān)系的線條，即虛的線條。外結(jié)構(gòu)線與內(nèi)結(jié)構(gòu)線（二）線條的造型方法外結(jié)構(gòu)線與內(nèi)結(jié)構(gòu)線56（2）主結(jié)構(gòu)線與次結(jié)構(gòu)線主、次結(jié)構(gòu)線的關(guān)系相對(duì)于內(nèi)、外結(jié)構(gòu)線的關(guān)系要復(fù)雜一些，因?yàn)樗劝送狻?nèi)結(jié)構(gòu)線的關(guān)系，又包含了畫面的整體組合情況。主結(jié)構(gòu)線與次結(jié)構(gòu)線（郭春香）（2）主結(jié)構(gòu)線與次結(jié)構(gòu)線主結(jié)構(gòu)線與次結(jié)構(gòu)線（郭春香）57（三）線條的表現(xiàn)與情感（1）粗線與細(xì)線粗線給人以整體、力量的感覺，適合表現(xiàn)距離我們較近的或是轉(zhuǎn)折關(guān)系較明確的物體；細(xì)線給人以局部、輕柔的感覺，適合表現(xiàn)距離我們較遠(yuǎn)的或是轉(zhuǎn)折關(guān)系不明顯的物體。（2）規(guī)則的線條與雜亂的線條規(guī)則的線條給人以秩序、穩(wěn)定、條理的感覺，適合表現(xiàn)結(jié)構(gòu)精密、細(xì)節(jié)豐富的物體；雜亂的線條給人以紛亂、嘈雜、動(dòng)蕩的感覺，適合表現(xiàn)具有運(yùn)動(dòng)感的物體或者體現(xiàn)畫面生動(dòng)的隨意性。（3）單一的線條與重復(fù)的線條單一的線條可以使物體形象更加肯定與平面化，適合表現(xiàn)裝飾畫的感覺；重復(fù)的線條則可以加強(qiáng)物體形象的厚重感，并體現(xiàn)出一種自然的韻味。（三）線條的表現(xiàn)與情感58三、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)素描的表現(xiàn)方式（一）重線條棄光影重線條棄光影即放棄對(duì)光影的描繪，而重視對(duì)線條的表現(xiàn)與塑造。自行車（張艷強(qiáng)）三、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)素描的表現(xiàn)方式（一）重線條棄光影自行車（張艷強(qiáng)）59（二）重構(gòu)造棄色調(diào)它不是簡(jiǎn)單地對(duì)物體外表色調(diào)的描繪，而是透過(guò)外表去發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)隱含在外表之下的內(nèi)在關(guān)系，完善地表現(xiàn)出物體的結(jié)構(gòu)與形式美感。頭部形體結(jié)構(gòu)（黃曉菲）（二）重構(gòu)造棄色調(diào)頭部形體結(jié)構(gòu)（黃曉菲）