世界音樂巨匠世界音樂巨匠“維也納古典樂派”代表人物之一德國與莫扎特、海頓一起被后人稱為“維也納”三杰對世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為“樂圣”“維也納古典樂派”代表人物之一德國與莫扎特、海頓一起被后人稱貝多芬Beethoven貝多芬Beethoven貝多芬介紹-課件

他出生于一個(gè)音樂世家。他的祖父是波恩宮廷樂團(tuán)的樂長。父親是一個(gè)宮廷男高音歌手。他的母親是一個(gè)女傭，一個(gè)廚子的女兒。他出生于一個(gè)音樂世家。

貝多芬自幼便已顯露出他的音樂天才，父親急于把他培養(yǎng)成為一個(gè)像莫扎特那樣的神童，好以此作為他的搖錢樹。但貝多芬不具備莫扎特那樣的演奏天賦，他是在父親的棍棒下學(xué)會(huì)音樂的，他的父親常把孩子拽到鋼琴鍵盤前，讓他在那里艱苦地練上許多小時(shí)，每當(dāng)彈錯(cuò)的時(shí)候就打他的耳光。鄰居們常常聽見這個(gè)小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣著睡去。當(dāng)時(shí)年僅五歲的貝多芬經(jīng)常被父親鎖在屋里，從早到晚地彈奏鋼琴和拉小提琴。小貝多芬經(jīng)常強(qiáng)忍著痛苦和委屈在鋼琴上一遍遍地練習(xí)貝多芬自幼便已顯露出他的音樂天才，父親他五歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，八歲就公開舉行音樂演奏會(huì)，十歲開始作曲。十一歲時(shí)，貝多芬加入了戲院的樂隊(duì)。十二歲時(shí)，他已經(jīng)能夠自如地演奏,并且擔(dān)任管風(fēng)琴師聶費(fèi)（1748－1798）的助手。十三歲時(shí)，他當(dāng)上了大風(fēng)琴手。他五歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，

莫扎特聽過他的演奏之后，就預(yù)言有朝一日貝多芬將震動(dòng)全世界。莫扎特聽過他的演奏之后，就預(yù)言有朝一日貝多芬將震動(dòng)全世貝多芬第二次來到維也納后，很快地便贏得了維也納最卓越的演奏家（特別是即興演奏）的稱謂。貝多芬第二次來到維也納后，很快地便贏得了維也納最卓越的演奏家

《第九交響曲》在1824年5月7日晚首演于維也納，取得了令人震驚的成功。聽眾沸騰了，歡呼、興奮、不能自己，許多人流下了熱淚。

當(dāng)女中音獨(dú)唱演員把他扶轉(zhuǎn)過來時(shí)，他才發(fā)現(xiàn)這激動(dòng)人心的場面，大受感動(dòng)，頻頻致意。謝幕五次仍掌聲如雷，激動(dòng)的人們不能平靜。

《第九交響曲》在1824年5月7日晚首演于維也納，取1989年11月，柏林墻被拆毀，德國從此實(shí)現(xiàn)了祖國的統(tǒng)一。1989年12月25日圣誕節(jié)，十萬德國人聚集在柏林廣場。1989年11月，柏林墻被拆毀，德國從此實(shí)現(xiàn)了祖國的統(tǒng)一。11989年12月25日，為了慶祝兩德統(tǒng)一，著名指揮大師伯恩斯坦在德國柏林音樂會(huì)堂上演了一場空前規(guī)模的貝多芬《第九“合唱”交響曲》。

他聯(lián)合多個(gè)世界級(jí)樂團(tuán)的上百名精英樂手與合唱團(tuán)，組成龐大的演出陣容?，F(xiàn)場的人們熱血沸騰。1989年12月25日，為了慶祝兩德統(tǒng)一，著名指揮大師伯恩斯二、貝多芬盡管貝多芬在樂曲創(chuàng)作上表現(xiàn)出了不凡的才能，但他本身卻連遭不幸和打擊。

1827年3月26日下午，維也納突然下了一場大風(fēng)雪，伴著震耳欲聾的春雷，此時(shí)貝多芬握緊右拳，咽下了最后一口氣。根據(jù)古老的記錄，貝多芬的葬禮在3月29日舉行，所有的學(xué)校全部停課表示哀悼，約有兩萬名以上的維也納市民參加護(hù)送到舉行追悼彌撒的雅瑟爾教堂。二、貝多芬盡管貝多芬在樂曲創(chuàng)作上表現(xiàn)出了不凡的才能，但他本身他的墓碑上銘刻著奧地利詩人格利爾巴采（1791－1872）的題詞：當(dāng)你站在他的靈柩跟前的時(shí)候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣一個(gè)人才可以說：他完成了偉大的事業(yè)。

他的墓碑上銘刻著奧地利詩人格利爾巴采（1791－1872）的1880年，在維也納，人們?yōu)樗ㄔ炝艘蛔o(jì)念碑。從此，這個(gè)地方更名為貝多芬廣場。貝多芬塑像的周圍圍繞著九個(gè)小天使象征音樂大師不朽的九部交響曲1880年，在維也納，人們?yōu)樗ㄔ炝艘蛔o(jì)念碑。從此，這個(gè)地

他的生涯中充溢著與命運(yùn)抗?fàn)幍牧α?、謳歌歡樂的熱情，他用畢生心血鑄就了非凡的音樂建筑，為人類留下了一筆永恒的寶藏，對世界音樂的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響，被尊為“樂圣”。他說：我將扼住命運(yùn)的喉嚨；它絕不會(huì)完全壓倒我。他的生涯中充溢著與命運(yùn)抗?fàn)幍牧α俊⒅幐铓g樂的熱情，百年之后，英國偉大的劇作家、散文家，蕭伯納為倫敦《廣播時(shí)報(bào)》寫了一篇音樂評(píng)論——《貝多芬百年祭》，一發(fā)表就引起了巨大的轟動(dòng)。百年之后，英國偉大的劇作家、散文家，蕭伯納為倫敦《廣播時(shí)報(bào)》【貝多芬逝世后人們的評(píng)價(jià)】勃拉姆斯：我的身后總是響起巨人的足音……舒曼：我沒有能見到貝多芬一面，沒有能把我發(fā)熱的頭額貼在他的手上，只要能夠有這么一次，我甚至肯獻(xiàn)出我的大半生。李斯特：貝多芬的作品比得上引領(lǐng)以色列人走出沙漠的煙柱與火焰，煙柱在白天為我們帶路，火焰則把夜晚照得通明，使我們得以不分晝夜的兼程并進(jìn)。無論是暗是明，都同樣在為我們探尋一條必由之路；或此或彼，那都是永恒不變的圣戒。

【貝多芬逝世后人們的評(píng)價(jià)】勃拉姆斯：我的身后總是響起巨人的足【貝多芬逝世后人們的評(píng)價(jià)】威爾第：誰都無法爭奪這位巨人和音樂的普羅米修士的桂冠。在這個(gè)名字面前，所有的人都要匍匐致敬。德彪西：貝多芬的樂思每一次發(fā)展，就是一次新的歡樂，不使人感到疲倦，不使人感到重復(fù)，簡直如同一棵樹，它的全部葉子同時(shí)冒出并開出奇妙的花朵一樣。自從貝多芬死后，交響樂已經(jīng)顯得無用了。瓦格納：現(xiàn)在這位音樂家的眼睛從內(nèi)在復(fù)明了。他瞥見了那為內(nèi)在之光照亮了的、并以奇異的反映回報(bào)他的現(xiàn)象。事物的本質(zhì)現(xiàn)在又在向他召喚，他又看見事物在寧靜的美的光輝中顯現(xiàn)了。

【貝多芬逝世后人們的評(píng)價(jià)】威爾第：誰都無法爭奪這位巨人和音樂【貝多芬逝世后人們的評(píng)價(jià)】布索尼：貝多芬是理想的化身，貝多芬就是一個(gè)時(shí)代。傅雷：醫(yī)治我青年時(shí)世紀(jì)病的是貝多芬，扶植我在人生中的戰(zhàn)斗意志的是貝多芬，在我靈智的成長中給我最大影響的是貝多芬，多少次的顛撲曾由他攙扶，多少次的創(chuàng)傷曾由他慰。【貝多芬逝世后人們的評(píng)價(jià)】布索尼：貝多芬是理想的化身，貝多芬音樂風(fēng)格音樂風(fēng)格

貝多芬的音樂風(fēng)格是鮮明獨(dú)特的，他的作品中熱烈激昂、振奮人心的斗爭音調(diào)十分突出，這與貝多芬堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性及其反封建的資產(chǎn)階級(jí)民主意識(shí)是緊密相聯(lián)的。他追求“自由、平等、博愛”，渴望全人類的解放。貝多芬把這些思想與觀點(diǎn)作為音樂創(chuàng)作的基本內(nèi)容，在作品中體現(xiàn)出革命的斗爭精神與人民的愿望。

貝多芬的音樂風(fēng)格是鮮明獨(dú)特的，

貝多芬不但憤怒地反對封建制度的專制，而且用他的音樂號(hào)召人們?yōu)樽杂珊托腋６窢?。他的?chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步思想，它的音樂內(nèi)容豐富，同時(shí)又易于為聽眾所理解和接受。貝多芬的音樂集中體現(xiàn)了他那個(gè)時(shí)代人民的痛苦和歡樂，斗爭和勝利，因此它過去總是那樣激勵(lì)著人們，鼓舞著人們的斗志，即使在現(xiàn)在也使人們感到親切和鼓舞貝多芬不但憤怒地反對封建制度的專制，而且

貝多芬代表了音樂從古典式向浪漫式的變。他的作品給許多富有浪漫色彩的樂曲帶來啟迪。在貝多芬的藝術(shù)中，鋼琴曲占據(jù)了中心位置，他的32首奏鳴曲，無論是對業(yè)余的鋼琴家還是對音樂會(huì)獨(dú)奏家來說，都是曲目中不可缺少的一部分。它們被恰當(dāng)?shù)胤Q為是鋼琴家的“新約全書”（“舊約全書”是指巴赫的《平均律鋼琴曲集》）。貝多芬代表了音樂從古典式向浪漫式的

力度的對比。爆炸性的重音、高低音區(qū)的對置、切分音以及強(qiáng)有力的漸強(qiáng)都是貝多芬鋼琴風(fēng)格的基本特征。他對主題變奏曲的愛好也很有特點(diǎn)，在這方面他是一個(gè)高明的建筑師，他運(yùn)用無窮盡的思想把最簡單的素材建造成高聳云天的大廈。力度的對比。爆炸性的重音、高低音區(qū)的對置、切分音以及強(qiáng)

如果說莫扎特的音樂是清澈的泉水，貝多芬的音樂就是熊熊烈火，迸發(fā)著熾熱的激情。

如果說莫扎特的音樂是清澈的泉水，貝多芬的音樂就是熊熊烈

他還為柏遼茲、古斯塔夫、馬勒、斯特勞斯等許多人開辟了道路。貝多芬對許多后來的作曲家都有很大的影響，其中包括各種風(fēng)格不同的人，如勃拉姆斯、瓦格納、舒伯特和柴柯夫斯基。他還為柏遼茲、古斯塔夫、馬勒、斯特勞斯等許多人開辟了道路。代表作品代表作品

降E大調(diào)第三交響曲《英雄》

c小調(diào)第五交響曲《命運(yùn)》

F大調(diào)第六號(hào)交響曲《田園》

d小調(diào)第九號(hào)交響曲《合唱》

C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲

c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲

降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲

D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲

c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》

升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲《月光》

f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲《熱情》

降E大調(diào)第二十六鋼琴奏鳴曲《告別》

F大調(diào)第二小提琴浪漫曲

《哀格蒙特》序曲

歌劇《費(fèi)德里奧》

G大調(diào)小步舞曲

獻(xiàn)給愛麗絲

……降E大調(diào)第三交響曲《英雄》

c小調(diào)聽力衰微聽力衰微

貝多芬26歲時(shí)開始便已感到聽覺日漸衰弱，這位年輕的作曲家為此不祥之兆而感到惴惴不安，一時(shí)間他甚至想到了自殺。但直到1801年，當(dāng)他確信自己的耳疾無法醫(yī)治時(shí)，才把這件事情告訴給他的朋友。但是，他對藝術(shù)的愛和對生活的愛戰(zhàn)勝了他個(gè)人的苦痛和絕望，苦難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉。在這樣一個(gè)精神危機(jī)發(fā)展到頂峰的時(shí)候，貝多芬以堅(jiān)強(qiáng)的意志克服了重重困難他開始創(chuàng)作他的樂觀主義的第三“英雄”交響曲?！坝⑿邸苯豁懬鷺?biāo)志著貝多芬的精神的轉(zhuǎn)機(jī)，同時(shí)也標(biāo)志著他創(chuàng)作的“英雄年代”的開始。實(shí)際上貝多芬在完全失聰?shù)臍q月里，譜寫出的樂章超出了他早期作品的水準(zhǔn)。一般認(rèn)為他在晚年的歲月里創(chuàng)作的作品是他一生中最偉大的杰作。貝多芬26歲時(shí)開始便已感到聽覺日漸衰弱，這位年輕的作

1801年6月29日，他寫給波恩時(shí)代的好友維格拉的信中，第一次提到了他身上的苦惱。

“……病魔在使我痛苦。倒也不是別的，是從3年前開始，我的聽力就急遽下降了?！疫^著悲慘的日子，我無法對人啟齒，說我是個(gè)聾子。如果我干別的行業(yè)倒也罷了?？墒牵涫俏抑\生的工具啊。因此，我更加悲慘……”1801年6月29日，

他怕人們注意到他的耳聾，以為一個(gè)聽不見聲音的音樂家是寫不出好作品來的。不！他想起他想寫的一切音樂，“我要扼住命運(yùn)的喉嚨！”也許對他來說，在耳聾的時(shí)候創(chuàng)作音樂并沒有別的音樂家那么難。在他看來，音樂不僅是用迷人的聲音安排各種主題或音型，它也是表現(xiàn)最深刻的思想的一種語言。他怕人們注意到他的耳聾，以為一個(gè)聽不見聲音的音樂家是寫辭世辭世

貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，他于1827年3月26日在維也納辭世，死時(shí)沒有一個(gè)親人在他身旁。據(jù)說在他臨終的一刻，暴雨雷電交加，貝多芬舉起干枯的手臂向天空作最后的奮擊。這種生命不息戰(zhàn)斗不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中。貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛苦的年月，孤寂和貧

在同月29日下葬時(shí)形成了群眾性的一個(gè)浪潮，所有的學(xué)校全部停課表示哀悼，有兩萬群眾護(hù)送著他的棺樞，他的墓碑上銘刻著奧地利詩人格利爾巴采（1791－1872）的題詞："當(dāng)你站在他的靈柩跟前的時(shí)候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣一個(gè)人才可以說：他完成了偉大的事業(yè)……”在同月29日下葬時(shí)形成了群眾性的一個(gè)浪潮，所有的學(xué)校全貝多芬介紹-課件貝多芬的故事貝多芬的故事

晚年的貝多芬有一次聽到一位朋友彈奏他的《c小調(diào)三十二變奏曲》。聽了一會(huì)兒，他問道：“這是誰的作品？”“你的?！迸笥鸦卮鹫f?！拔业模窟@么笨拙的曲子會(huì)是我寫的？”然后又補(bǔ)充了一句：“啊，當(dāng)年的貝多芬簡直是個(gè)傻瓜！”歌德評(píng)論席勒的話，完全適用于貝多芬：“他每星期都在變化，在成長。我每次看到他時(shí)，總覺得他的知識(shí)、學(xué)問和見解比上一次進(jìn)步了?！庇幸粫r(shí)期，貝多芬甚至想毀掉他青年時(shí)期所作的歌曲《阿黛萊苔》和《降E大調(diào)七重奏》（作品20號(hào)）。這絕不是偶然的，象貝多芬這樣，真可以說是“五十而知四十九之非”了。日有進(jìn)境晚年的貝多芬有一次聽到一位朋友彈奏他的《c小調(diào)三十二變

貝多芬的一位友人——利希諾夫斯基公爵曾邀請貝多芬為住在他的官邸的法國軍官們演奏，但貝多芬沒有答應(yīng)。公爵終于板起面孔，變“邀請”為“命令”。但貝多芬不僅毫不畏懼地堅(jiān)持回絕，而且回家之后，他就把利希諾夫斯基公爵以前送給他的一尊胸像找出來，摔得粉碎。然后，他給這位公爵寫了一封信，信中有這樣的話：“公爵，您所以成為一個(gè)公爵，不過是由于偶然的出身罷了；而我所以成為貝多芬，則完全靠我自己。你這樣的公爵現(xiàn)在有的是，將來也有的是，而我貝多芬卻永遠(yuǎn)只有一個(gè)!”蔑視權(quán)貴貝多芬的一位友人——利希諾夫斯基公爵曾邀請貝多芬為住在

有一次，幾個(gè)貴族幸運(yùn)地請到貝多芬，一起欣賞他的鋼琴演奏。起初，貝多芬的興致也還不錯(cuò)，可是他在演奏中逐漸發(fā)現(xiàn)這些貴族們并不在意他的演奏，而只是想在茶余飯后“裝點(diǎn)裝點(diǎn)門面”而已。于是貝多芬立刻蓋上琴蓋，怒氣沖沖的留下一句：“我沒有興趣對豬彈琴!”后，拂袖而去?！皩ωi彈琴”有一次，幾個(gè)貴族幸運(yùn)地請到貝多芬，一起欣賞他的鋼琴演奏

門德爾松曾將貝多芬的一份手稿公之于眾。在這張稿紙上，有一處改了又改，竟貼上了十二層小紙片。門德爾松將這些小紙片一一揭開，發(fā)現(xiàn)最里面的那個(gè)音符（即最初的構(gòu)想）竟然與最外面的那個(gè)音符（第十二次改寫的）完全一樣。正是由于貝多芬那種“語不驚人死不休”的創(chuàng)作精神，才使后人欣賞到如此動(dòng)人的藝術(shù)精品。而且貝多芬常常揣著筆記本，在散步時(shí)也從不忘記將突發(fā)的靈感記錄下來。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髑鷳B(tài)度門德爾松曾將貝多芬的一份手稿公之于眾。在這張稿紙上，有貝多芬介紹-課件

對于上層社會(huì)闊佬們的諂媚，貝多芬一樣深感厭惡。貝多芬生活的時(shí)代，歐洲盛行一種“收藏名人貼身物品”的風(fēng)氣。曾有一位伯爵夫人向貝多芬索取一束頭發(fā)做為紀(jì)念，貝多芬對此十分不以為然，后來竟用紙包了一束山羊的胡子將那位貴婦打發(fā)了。而那位伯爵夫人還蒙在鼓里，以為真的得到了寶貝。厭惡諂媚對于上層社會(huì)闊佬們的諂媚，貝多芬一樣深感厭惡。貝多芬生

經(jīng)過維也納聽眾的聯(lián)名寫信請求，貝多芬決定把《第九交響曲》放在維也納首次演出。但第一次合練的效果很差，有人甚至建議貝多芬改動(dòng)某些段落，以減小表現(xiàn)上的難度。但是對藝術(shù)追求完美的樂圣堅(jiān)持自己的理念，沒有改動(dòng)一個(gè)音符。經(jīng)過維也納聽眾的聯(lián)名寫信請求，貝多芬決定把《第九交響曲》

終于，在1824年5月7日，維也納凱倫特納托爾劇院，《貝多芬第九交響曲》的首演音樂會(huì)隆重舉行！這次演出可謂盛況空前，久違的歡呼、久違的熱烈，重新回到貝多芬的周圍。當(dāng)整部作品演奏完畢之后，出現(xiàn)了很多令人驚異的場面，或許這是我們這代人一生都難以看到的音樂會(huì)場景——觀眾們近乎瘋狂的鼓掌、歡呼，很多人留下了激動(dòng)的淚水，人群不住的朝著舞臺(tái)的方向擁去，人們被這恢宏的旋律所打動(dòng)，已經(jīng)顧不得禮儀。而作曲家本人雖然因?yàn)槎@，已經(jīng)聽不到任何歡呼聲和掌聲，卻依舊被這超乎尋常的熱情場面激動(dòng)得暈厥過去，一度不省人事……終于，在1824年5月7日，維也納凱倫特納托爾劇院，《

如今距離1824年的首演盛況，已經(jīng)過去近兩百年了，但是貝多芬的《第九交響曲》和《歡樂頌》卻成為了長盛不衰的經(jīng)典作品。在這兩百年歲月中，幾乎所有的后輩音樂家、作曲家都被這部宏偉的作品所傾倒；更有無數(shù)業(yè)余的聽眾被這部作品所帶來的音樂哲理、音樂氣度所感染！因?yàn)檫@部作品，貝多芬成了神一樣的人物，《歡樂頌》成為了人類歷史長河中永遠(yuǎn)不滅的自由、和平之明燈。如今距離1824年的首演盛況，已經(jīng)過去近兩百年了，但是

貝多芬是人類藝術(shù)上最偉大的創(chuàng)造者之一。他一方面有著卓越的音樂天賦、熾熱的叛逆氣質(zhì)和巨人般的堅(jiān)強(qiáng)性格；另一方面他那百折不撓的意志和對社會(huì)的責(zé)任感而產(chǎn)生的崇高思想，形成他作為一個(gè)音樂家的特殊品質(zhì)。貝多芬是人類藝術(shù)上最偉大的創(chuàng)造者之一。他一方面有著卓越的

“竭力為善，愛自由甚于一切，即使為了王位，也不要忘記真理?！?/p>

——貝多芬（1792年手記）“竭力為善，愛自由甚于一切，即使為了王位，也不要忘記真理Thankyou!Thankyou!世界音樂巨匠世界音樂巨匠“維也納古典樂派”代表人物之一德國與莫扎特、海頓一起被后人稱為“維也納”三杰對世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為“樂圣”“維也納古典樂派”代表人物之一德國與莫扎特、海頓一起被后人稱貝多芬Beethoven貝多芬Beethoven貝多芬介紹-課件

他出生于一個(gè)音樂世家。他的祖父是波恩宮廷樂團(tuán)的樂長。父親是一個(gè)宮廷男高音歌手。他的母親是一個(gè)女傭，一個(gè)廚子的女兒。他出生于一個(gè)音樂世家。

貝多芬自幼便已顯露出他的音樂天才，父親急于把他培養(yǎng)成為一個(gè)像莫扎特那樣的神童，好以此作為他的搖錢樹。但貝多芬不具備莫扎特那樣的演奏天賦，他是在父親的棍棒下學(xué)會(huì)音樂的，他的父親常把孩子拽到鋼琴鍵盤前，讓他在那里艱苦地練上許多小時(shí)，每當(dāng)彈錯(cuò)的時(shí)候就打他的耳光。鄰居們常常聽見這個(gè)小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣著睡去。當(dāng)時(shí)年僅五歲的貝多芬經(jīng)常被父親鎖在屋里，從早到晚地彈奏鋼琴和拉小提琴。小貝多芬經(jīng)常強(qiáng)忍著痛苦和委屈在鋼琴上一遍遍地練習(xí)貝多芬自幼便已顯露出他的音樂天才，父親他五歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，八歲就公開舉行音樂演奏會(huì)，十歲開始作曲。十一歲時(shí)，貝多芬加入了戲院的樂隊(duì)。十二歲時(shí)，他已經(jīng)能夠自如地演奏,并且擔(dān)任管風(fēng)琴師聶費(fèi)（1748－1798）的助手。十三歲時(shí)，他當(dāng)上了大風(fēng)琴手。他五歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，

莫扎特聽過他的演奏之后，就預(yù)言有朝一日貝多芬將震動(dòng)全世界。莫扎特聽過他的演奏之后，就預(yù)言有朝一日貝多芬將震動(dòng)全世貝多芬第二次來到維也納后，很快地便贏得了維也納最卓越的演奏家（特別是即興演奏）的稱謂。貝多芬第二次來到維也納后，很快地便贏得了維也納最卓越的演奏家

《第九交響曲》在1824年5月7日晚首演于維也納，取得了令人震驚的成功。聽眾沸騰了，歡呼、興奮、不能自己，許多人流下了熱淚。

當(dāng)女中音獨(dú)唱演員把他扶轉(zhuǎn)過來時(shí)，他才發(fā)現(xiàn)這激動(dòng)人心的場面，大受感動(dòng)，頻頻致意。謝幕五次仍掌聲如雷，激動(dòng)的人們不能平靜。

《第九交響曲》在1824年5月7日晚首演于維也納，取1989年11月，柏林墻被拆毀，德國從此實(shí)現(xiàn)了祖國的統(tǒng)一。1989年12月25日圣誕節(jié)，十萬德國人聚集在柏林廣場。1989年11月，柏林墻被拆毀，德國從此實(shí)現(xiàn)了祖國的統(tǒng)一。11989年12月25日，為了慶祝兩德統(tǒng)一，著名指揮大師伯恩斯坦在德國柏林音樂會(huì)堂上演了一場空前規(guī)模的貝多芬《第九“合唱”交響曲》。

他聯(lián)合多個(gè)世界級(jí)樂團(tuán)的上百名精英樂手與合唱團(tuán)，組成龐大的演出陣容?，F(xiàn)場的人們熱血沸騰。1989年12月25日，為了慶祝兩德統(tǒng)一，著名指揮大師伯恩斯二、貝多芬盡管貝多芬在樂曲創(chuàng)作上表現(xiàn)出了不凡的才能，但他本身卻連遭不幸和打擊。

1827年3月26日下午，維也納突然下了一場大風(fēng)雪，伴著震耳欲聾的春雷，此時(shí)貝多芬握緊右拳，咽下了最后一口氣。根據(jù)古老的記錄，貝多芬的葬禮在3月29日舉行，所有的學(xué)校全部停課表示哀悼，約有兩萬名以上的維也納市民參加護(hù)送到舉行追悼彌撒的雅瑟爾教堂。二、貝多芬盡管貝多芬在樂曲創(chuàng)作上表現(xiàn)出了不凡的才能，但他本身他的墓碑上銘刻著奧地利詩人格利爾巴采（1791－1872）的題詞：當(dāng)你站在他的靈柩跟前的時(shí)候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣一個(gè)人才可以說：他完成了偉大的事業(yè)。

他的墓碑上銘刻著奧地利詩人格利爾巴采（1791－1872）的1880年，在維也納，人們?yōu)樗ㄔ炝艘蛔o(jì)念碑。從此，這個(gè)地方更名為貝多芬廣場。貝多芬塑像的周圍圍繞著九個(gè)小天使象征音樂大師不朽的九部交響曲1880年，在維也納，人們?yōu)樗ㄔ炝艘蛔o(jì)念碑。從此，這個(gè)地

他的生涯中充溢著與命運(yùn)抗?fàn)幍牧α?、謳歌歡樂的熱情，他用畢生心血鑄就了非凡的音樂建筑，為人類留下了一筆永恒的寶藏，對世界音樂的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響，被尊為“樂圣”。他說：我將扼住命運(yùn)的喉嚨；它絕不會(huì)完全壓倒我。他的生涯中充溢著與命運(yùn)抗?fàn)幍牧α俊⒅幐铓g樂的熱情，百年之后，英國偉大的劇作家、散文家，蕭伯納為倫敦《廣播時(shí)報(bào)》寫了一篇音樂評(píng)論——《貝多芬百年祭》，一發(fā)表就引起了巨大的轟動(dòng)。百年之后，英國偉大的劇作家、散文家，蕭伯納為倫敦《廣播時(shí)報(bào)》【貝多芬逝世后人們的評(píng)價(jià)】勃拉姆斯：我的身后總是響起巨人的足音……舒曼：我沒有能見到貝多芬一面，沒有能把我發(fā)熱的頭額貼在他的手上，只要能夠有這么一次，我甚至肯獻(xiàn)出我的大半生。李斯特：貝多芬的作品比得上引領(lǐng)以色列人走出沙漠的煙柱與火焰，煙柱在白天為我們帶路，火焰則把夜晚照得通明，使我們得以不分晝夜的兼程并進(jìn)。無論是暗是明，都同樣在為我們探尋一條必由之路；或此或彼，那都是永恒不變的圣戒。

【貝多芬逝世后人們的評(píng)價(jià)】勃拉姆斯：我的身后總是響起巨人的足【貝多芬逝世后人們的評(píng)價(jià)】威爾第：誰都無法爭奪這位巨人和音樂的普羅米修士的桂冠。在這個(gè)名字面前，所有的人都要匍匐致敬。德彪西：貝多芬的樂思每一次發(fā)展，就是一次新的歡樂，不使人感到疲倦，不使人感到重復(fù)，簡直如同一棵樹，它的全部葉子同時(shí)冒出并開出奇妙的花朵一樣。自從貝多芬死后，交響樂已經(jīng)顯得無用了。瓦格納：現(xiàn)在這位音樂家的眼睛從內(nèi)在復(fù)明了。他瞥見了那為內(nèi)在之光照亮了的、并以奇異的反映回報(bào)他的現(xiàn)象。事物的本質(zhì)現(xiàn)在又在向他召喚，他又看見事物在寧靜的美的光輝中顯現(xiàn)了。

【貝多芬逝世后人們的評(píng)價(jià)】威爾第：誰都無法爭奪這位巨人和音樂【貝多芬逝世后人們的評(píng)價(jià)】布索尼：貝多芬是理想的化身，貝多芬就是一個(gè)時(shí)代。傅雷：醫(yī)治我青年時(shí)世紀(jì)病的是貝多芬，扶植我在人生中的戰(zhàn)斗意志的是貝多芬，在我靈智的成長中給我最大影響的是貝多芬，多少次的顛撲曾由他攙扶，多少次的創(chuàng)傷曾由他慰?！矩惗喾沂攀篮笕藗兊脑u(píng)價(jià)】布索尼：貝多芬是理想的化身，貝多芬音樂風(fēng)格音樂風(fēng)格

貝多芬的音樂風(fēng)格是鮮明獨(dú)特的，他的作品中熱烈激昂、振奮人心的斗爭音調(diào)十分突出，這與貝多芬堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性及其反封建的資產(chǎn)階級(jí)民主意識(shí)是緊密相聯(lián)的。他追求“自由、平等、博愛”，渴望全人類的解放。貝多芬把這些思想與觀點(diǎn)作為音樂創(chuàng)作的基本內(nèi)容，在作品中體現(xiàn)出革命的斗爭精神與人民的愿望。

貝多芬的音樂風(fēng)格是鮮明獨(dú)特的，

貝多芬不但憤怒地反對封建制度的專制，而且用他的音樂號(hào)召人們?yōu)樽杂珊托腋６窢帯Ｋ膭?chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步思想，它的音樂內(nèi)容豐富，同時(shí)又易于為聽眾所理解和接受。貝多芬的音樂集中體現(xiàn)了他那個(gè)時(shí)代人民的痛苦和歡樂，斗爭和勝利，因此它過去總是那樣激勵(lì)著人們，鼓舞著人們的斗志，即使在現(xiàn)在也使人們感到親切和鼓舞貝多芬不但憤怒地反對封建制度的專制，而且

貝多芬代表了音樂從古典式向浪漫式的變。他的作品給許多富有浪漫色彩的樂曲帶來啟迪。在貝多芬的藝術(shù)中，鋼琴曲占據(jù)了中心位置，他的32首奏鳴曲，無論是對業(yè)余的鋼琴家還是對音樂會(huì)獨(dú)奏家來說，都是曲目中不可缺少的一部分。它們被恰當(dāng)?shù)胤Q為是鋼琴家的“新約全書”（“舊約全書”是指巴赫的《平均律鋼琴曲集》）。貝多芬代表了音樂從古典式向浪漫式的

力度的對比。爆炸性的重音、高低音區(qū)的對置、切分音以及強(qiáng)有力的漸強(qiáng)都是貝多芬鋼琴風(fēng)格的基本特征。他對主題變奏曲的愛好也很有特點(diǎn)，在這方面他是一個(gè)高明的建筑師，他運(yùn)用無窮盡的思想把最簡單的素材建造成高聳云天的大廈。力度的對比。爆炸性的重音、高低音區(qū)的對置、切分音以及強(qiáng)

如果說莫扎特的音樂是清澈的泉水，貝多芬的音樂就是熊熊烈火，迸發(fā)著熾熱的激情。

如果說莫扎特的音樂是清澈的泉水，貝多芬的音樂就是熊熊烈

他還為柏遼茲、古斯塔夫、馬勒、斯特勞斯等許多人開辟了道路。貝多芬對許多后來的作曲家都有很大的影響，其中包括各種風(fēng)格不同的人，如勃拉姆斯、瓦格納、舒伯特和柴柯夫斯基。他還為柏遼茲、古斯塔夫、馬勒、斯特勞斯等許多人開辟了道路。代表作品代表作品

降E大調(diào)第三交響曲《英雄》

c小調(diào)第五交響曲《命運(yùn)》

F大調(diào)第六號(hào)交響曲《田園》

d小調(diào)第九號(hào)交響曲《合唱》

C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲

c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲

降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲

D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲

c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》

升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲《月光》

f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲《熱情》

降E大調(diào)第二十六鋼琴奏鳴曲《告別》

F大調(diào)第二小提琴浪漫曲

《哀格蒙特》序曲

歌劇《費(fèi)德里奧》

G大調(diào)小步舞曲

獻(xiàn)給愛麗絲

……降E大調(diào)第三交響曲《英雄》

c小調(diào)聽力衰微聽力衰微

貝多芬26歲時(shí)開始便已感到聽覺日漸衰弱，這位年輕的作曲家為此不祥之兆而感到惴惴不安，一時(shí)間他甚至想到了自殺。但直到1801年，當(dāng)他確信自己的耳疾無法醫(yī)治時(shí)，才把這件事情告訴給他的朋友。但是，他對藝術(shù)的愛和對生活的愛戰(zhàn)勝了他個(gè)人的苦痛和絕望，苦難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉。在這樣一個(gè)精神危機(jī)發(fā)展到頂峰的時(shí)候，貝多芬以堅(jiān)強(qiáng)的意志克服了重重困難他開始創(chuàng)作他的樂觀主義的第三“英雄”交響曲?！坝⑿邸苯豁懬鷺?biāo)志著貝多芬的精神的轉(zhuǎn)機(jī)，同時(shí)也標(biāo)志著他創(chuàng)作的“英雄年代”的開始。實(shí)際上貝多芬在完全失聰?shù)臍q月里，譜寫出的樂章超出了他早期作品的水準(zhǔn)。一般認(rèn)為他在晚年的歲月里創(chuàng)作的作品是他一生中最偉大的杰作。貝多芬26歲時(shí)開始便已感到聽覺日漸衰弱，這位年輕的作

1801年6月29日，他寫給波恩時(shí)代的好友維格拉的信中，第一次提到了他身上的苦惱。

“……病魔在使我痛苦。倒也不是別的，是從3年前開始，我的聽力就急遽下降了。……我過著悲慘的日子，我無法對人啟齒，說我是個(gè)聾子。如果我干別的行業(yè)倒也罷了?？墒?，耳朵是我謀生的工具啊。因此，我更加悲慘……”1801年6月29日，

他怕人們注意到他的耳聾，以為一個(gè)聽不見聲音的音樂家是寫不出好作品來的。不！他想起他想寫的一切音樂，“我要扼住命運(yùn)的喉嚨！”也許對他來說，在耳聾的時(shí)候創(chuàng)作音樂并沒有別的音樂家那么難。在他看來，音樂不僅是用迷人的聲音安排各種主題或音型，它也是表現(xiàn)最深刻的思想的一種語言。他怕人們注意到他的耳聾，以為一個(gè)聽不見聲音的音樂家是寫辭世辭世

貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，他于1827年3月26日在維也納辭世，死時(shí)沒有一個(gè)親人在他身旁。據(jù)說在他臨終的一刻，暴雨雷電交加，貝多芬舉起干枯的手臂向天空作最后的奮擊。這種生命不息戰(zhàn)斗不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中。貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛苦的年月，孤寂和貧

在同月29日下葬時(shí)形成了群眾性的一個(gè)浪潮，所有的學(xué)校全部停課表示哀悼，有兩萬群眾護(hù)送著他的棺樞，他的墓碑上銘刻著奧地利詩人格利爾巴采（1791－1872）的題詞："當(dāng)你站在他的靈柩跟前的時(shí)候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣一個(gè)人才可以說：他完成了偉大的事業(yè)……”在同月29日下葬時(shí)形成了群眾性的一個(gè)浪潮，所有的學(xué)校全貝多芬介紹-課件貝多芬的故事貝多芬的故事

晚年的貝多芬有一次聽到一位朋友彈奏他的《c小調(diào)三十二變奏曲》。聽了一會(huì)兒，他問道：“這是誰的作品？”“你的?！迸笥鸦卮鹫f?！拔业模窟@么笨拙的曲子會(huì)是我寫的？”然后又補(bǔ)充了一句：“啊，當(dāng)年的貝多芬簡直是個(gè)傻瓜！”歌德評(píng)論席勒的話，完全適用于貝多芬：“他每星期都在變化，在成長。我每次看到他時(shí)，總覺得他的知識(shí)、學(xué)問和見解比上一次進(jìn)步了。”有一時(shí)期，貝多芬甚至想毀掉他青年時(shí)期所作的歌曲《阿黛萊苔》和《降E大調(diào)七重奏》（作品20號(hào)）。這絕不是偶然的，象貝多芬這樣，真可以說是“五十而知四十九之非”了。日有進(jìn)境晚年的貝多芬有一次聽到一位朋友彈奏他的《c小調(diào)三十二變

貝多芬的一位友人——利希諾夫斯基公爵曾邀請貝多芬為住在他的官邸的法國軍官們演奏，但貝多芬沒有答應(yīng)。公爵終于板起面孔，變“邀請”為“命令”。但貝多芬不僅毫不畏懼地堅(jiān)持回絕，而且回家之后，他就把利希諾夫斯基公爵以前送給他的一尊胸像找出來，摔得粉碎。然后，他給這位公爵寫了一封信，信中有這樣的話：“公爵，您所以成為一個(gè)公爵，不過是由于偶然的出身罷了；而我所以成為貝多芬，則完全靠我自己。你這樣的公爵現(xiàn)在有的是，將來也有的是，而我貝多芬卻永遠(yuǎn)只有一個(gè)!”蔑視權(quán)貴貝多芬的一位友人——利希諾夫斯基公爵曾邀請貝多芬為住在

有一次，幾個(gè)貴族幸運(yùn)地請到貝多芬，一起欣賞他的鋼琴演奏。起初，貝多芬的興致也還不錯(cuò)，可是他在演奏中