PAGE51廣播電視臺招聘考試題庫及答案一、單項選擇題1、構(gòu)成電視新聞畫面的裸體要素不包括（）

A主體

B、前景

C、空白

D、線條

解析：D構(gòu)成一幅畫面的主要因素有：主體、陪體、前景、背景與空白。2、選擇和衡量新聞事實的客觀標準是（）

A、新聞價值

B、新聞?wù)逤、新聞宣傳思想

D、新聞機構(gòu)自身的編輯方針

解析：A3、為獲得和傳播體驗性信息，補充僅靠視覺所不能獲得的信息內(nèi)容，記者在新聞現(xiàn)場可以采?。ǎ┙巧ㄎ?。

A、記錄者

B、行動者

C、目擊者

D、參與者解析：D4、廣播電視的傳播特點不包括（）

A、線性傳播

B、具體形像

C、受眾廣泛

D、可選擇性

解析：D5、怎樣的題材不適合做廣播現(xiàn)場報道（）

A、場面宏大且分B、新聞事實具有較強的新聞性C、音響典型D、正在發(fā)生的

解析：A6、在消息寫作上，所謂的“三重復(fù)”現(xiàn)象指（）

A、導(dǎo)語、主體、背景的重復(fù)

B、導(dǎo)語、主體、結(jié)尾的重復(fù)

C、標題、導(dǎo)語、主體的重復(fù)

D、標題、導(dǎo)語、背景的重復(fù)

解析：C8下列各項都是電視影像的要素，其中（）又被稱為鏡頭語言

A、光線

B、蒙太奇

C、畫面構(gòu)圖

D、景別

解析：B9“擺事實、講道理”是以下哪種論證方式（

）

A、對比說理

B、據(jù)事說理

C、論辨說理

D、算帳說理

解析：B編后語旨在補充和深化報道或文稿的主題或中心思想，它是（）

A、編輯部評論

B、編者評論C、個人評論

D、最權(quán)威性評論

解析：B11、談話節(jié)目的成功很重要的原因在于選擇好話題、參與談話的對象以及（）

A、節(jié)目的前期策劃

B、談話現(xiàn)場的氛圍

C、主持人駕馭現(xiàn)場的能力

D、節(jié)目導(dǎo)演對現(xiàn)場的控制

解析：C12、深度報道是（）

A、一種新聞體裁

B、一種報道方式C、一種評論形式

D、一種報道理念

解析：B13、廣播電視采訪所面對的現(xiàn)場有兩種，新聞事件發(fā)生的地方和（）

A、新聞事件結(jié)束的地方

B、由于記者的采訪而出現(xiàn)的現(xiàn)場

C、新聞人物出現(xiàn)的現(xiàn)場

D、廣播電視記者所在的地方

解析：B14、民間的諺語、民謠等在新聞評論中經(jīng)常作為（）論據(jù)來使用

A、概括性論據(jù)

B、事實性論據(jù)

C、理論性論據(jù)

D、規(guī)律性論據(jù)

解析：C15、最為常見的廣播消息結(jié)構(gòu)形式是（）

A、倒金字塔結(jié)構(gòu)

B、時序結(jié)構(gòu)

C、引導(dǎo)結(jié)構(gòu)

D、邏輯結(jié)構(gòu)

解析：B16、無論哪篇消息，絕不能缺少的部分是（）

A、導(dǎo)語

B、主體

C、背景

D、結(jié)尾

解析：B17、述評寫作的特點之一是即事明理，所以講道理要（）

A、實事求是

B、觀點鮮明

C、緣事而發(fā)，注重分析

D、有豐富的材料

解析：C18、以下哪種景別方式常被作為表現(xiàn)人物情緒的重要手段（）

A、近景

B、特寫

C、中景

D、全景

解析：A景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠景（被攝體所處環(huán)境）。19、在廣播中，音響包括（）

A、節(jié)目音樂

B、實況音樂

C、實況語言

D、實況音響

解析：D20、在新聞五要素中，最核心的要素是（）

A、何時

B、何人

C、何事

D、何地

解析：C何時（when）、何地（where）、何事（what）、何因（why）、何人（who）。21、新聞采訪的難點尤其體現(xiàn)在（）

A、求新性

B、突擊性

C、靈活性

D、持續(xù)性解析：B新聞采訪的基本特點包括：

（1）

求新性。記者所要采訪的事實是新近發(fā)生、發(fā)展、變化的新鮮事實，為獲取新聞而采訪。

（2）

突擊性。記者的采訪講求時效，要求在較短的時間里完成采訪的報道任務(wù)。在廣播采訪中，時效性的要求尤其嚴格，記者必須具有強烈的時間觀念和突擊采訪的能力，把握時機和主動權(quán)，以最新信息贏得受眾。

（3）

靈活性。記者采訪比較靈活，通常只集中于一點，致力于發(fā)掘精彩素材，隨時根據(jù)情況的變化調(diào)整采訪對象和內(nèi)容。

（4）

廣泛性。記者的采訪活動涉及面大，接觸范圍廣，各行各業(yè)新近發(fā)生的有新聞價值的事實，各個領(lǐng)域出現(xiàn)的新情況、新成就很新經(jīng)驗、新問題，都在記者廣闊的采訪視線之內(nèi)。需要記者進范圍廣泛的采訪，采集人們欲知而未知的新鮮事實，使傳播的內(nèi)容盡可能適應(yīng)各個行業(yè)、各個層次受眾的需要。

（5）

持續(xù)性。記者的采訪往往隨著事物的發(fā)展變化，從不同側(cè)面、不同角度進行連接采訪，不斷提供新的新聞信息?？陀^事物矛盾運動的階段性，決定了新聞采訪的持續(xù)性。所以要隨著事物的發(fā)展變化，從不同側(cè)面、不同角度，進行不斷采訪和連續(xù)報道，為人們提供有關(guān)的新聞信息。22、除了調(diào)查者和傳播者之外，人事現(xiàn)場報道的廣播電視新聞記者的角色定位還包括（）

A、現(xiàn)場參與者

B、現(xiàn)場解說者

C、現(xiàn)場引導(dǎo)者

D、現(xiàn)場目擊者

解析：C23、為獲得最佳效果，記者在采訪中應(yīng)如何提問（）

A、多提開放型問題

B、多提閉合型問題

C、盡量減少提問，由被訪者主動闡述

D、根據(jù)采訪對象和采訪階段選擇

解析：D24、廣播電視評論中最富有依附性的一種評論類型是（）A、本臺評論

B、編后話

C、本臺短評

D、新聞評述

解析：B25、（D）是廣播運載信息最基本的符號系統(tǒng)

A、實況語言

B、廣播音樂

C、音響

D、廣播語言

解析：D26、事件消息按內(nèi)容性質(zhì)可分為（）

A、突發(fā)性報道

B、階段性報道

C、概貌性報道

D、典型性報道

解析：A27、新聞寫作的第一要素是（）

A、真實

B、生動

C、及時

D、具體

解析：A28、有利于表現(xiàn)物體的立體狀況的光是（）

A、逆光

B、側(cè)光

C、頂光

D、順光

解析：B29、景別是（）

A、被攝物體在畫面中呈現(xiàn)的范圍

B、攝影機與被攝物體之間距離的變化

C、被攝物體在攝影機鏡頭前縱向空間位置的變化

D、在同一距離上運用不同焦距所攝的畫面

解析：A30、《中國財經(jīng)報道》（）

A、專題性新聞欄目B、雜志性新聞欄目

C、專欄型新聞欄目

D、消息類新聞欄目

解析：C報刊上專載某類稿件的欄目新聞內(nèi)容的組合與構(gòu)造，也就是新聞作品的謀篇布局問題主要是指（）。

新聞構(gòu)成

B.新聞結(jié)構(gòu)

C.新聞謀篇

D.新聞文采

解析：B廣播電視記者對現(xiàn)場介入的方式有（

）。

旁觀式B.暗訪式C.直播式D.錄播式解析：A旁觀式：指記者在現(xiàn)場采訪時要盡量保持現(xiàn)場的原生態(tài)，把記者對現(xiàn)場的干預(yù)減少到最低程度參與式：記者與現(xiàn)場積極互動，影響采訪對象和現(xiàn)場，甚至將記者的現(xiàn)場表現(xiàn)構(gòu)成現(xiàn)場的一部分新聞媒介開展輿論監(jiān)督，最常用的形式是（

）。

新聞評論B.專題報道

C.深度報道

D.新聞批評

解析：D創(chuàng)立于1941年12月3日的中國國際廣播電臺，英文名稱(

)。

A.BBC

B.CNN

C.CRI

D.CIR

解析：C35.鄒韜奮創(chuàng)辦的日報是在香港創(chuàng)辦的（

）

A、《生活周刊》

B、《大眾生活》

C、《抗戰(zhàn)》

D、《生活日報》

解析：D36.新聞事業(yè)最基本的功能是報道新聞和(

)。

引導(dǎo)輿論

B.傳播知識

C.提供娛樂

D.刊播廣告

解析：A37、廣播音樂的形態(tài)不包括（

）A.音樂節(jié)目B.背景音樂

C.節(jié)目音樂D.實況音樂。解析：B38、下列不屬于電視編輯的藝術(shù)性要求的是（

）

A．根據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要來挑選鏡頭

B．以最能傳達出創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序

C．會操作編輯軟件

D．確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預(yù)期的效果解析：C39、編輯是電視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，下列不屬于編輯的內(nèi)容的是（

）

A．節(jié)目播出

B．前期的采訪

C．對素材的重新構(gòu)思

D．運用剪接技巧再創(chuàng)作

解析：A40、下列哪項不屬于電視后期編輯階段的內(nèi)容（

）

A．熟悉素材

B．畫面剪接

C．字幕設(shè)計

D．做特技

解析：A41、電視創(chuàng)作的前期工作，包含的各項步驟中，核心環(huán)節(jié)是：(

)

A.采訪

B.選題

C.拍攝

D.剪輯

解析：B42、以下哪項內(nèi)容不屬于電視剪輯工作流程中剪輯階段的工作(

)

A.紙上剪輯

B.粗剪

C.精剪

D.檢查畫面

解析：D43、電視創(chuàng)作的后期，涉及的多道工序主要是圍繞(

)來進行的。

A.特技

B.剪輯

C.字幕

D.配音

解析：B44、在電視電影中?？吹降娜宋锘仡^、低頭、抬頭、轉(zhuǎn)身等動作連貫性組接，

上下兩個鏡頭一般是采用以下哪種方式（

）

A．靜接靜

B．靜接動

C．動接靜

D．動接動

解析：D45、下列關(guān)于音樂電視片《Everyone

is

NO.1》的分析有誤的是（

）

A．本片基本以短的蒙太奇鏡頭進行組接。

B．片中采用了平行式和對比式組接的方式進行組接。

C．該MV中使用的聲音都屬于客觀性聲音

D．本片大量地使用固定鏡頭拍攝，因此其在動作組接上基本屬于畫內(nèi)主體運動的組接，也遵循了“動接動、靜接靜”的組接規(guī)律。

解析：C46、下列不屬于合理越軸的方法是（

）

A．插入中性方向鏡頭

B．插入技巧性特技

C．插入運動與運動主體有關(guān)的事物體局部鏡頭

D．插入運動中人物的主觀鏡頭。

解析：B47、在對話剪輯中，聲音和畫面同時出現(xiàn)，同時切換。上個鏡頭的聲音結(jié)束后，畫面與聲音都留有一定的時空，下個鏡頭切入時，畫面與聲音也都留有一定的時空。這樣的對話剪輯適用于表現(xiàn)（

）

A．雙方爭吵

B．雙方進行辯論

C．情侶之間的對話

D．人物之間正常情況下的交流

解析：C48、電視剪輯最起碼的要求是（

）

A．合適的剪輯入點

B．合適的剪輯出點

C．流暢

D．切

解析：C49、對節(jié)奏快的影片中的鏡頭說法正確的是（

）

A．片中大多采用長鏡頭進行組接

B．片中大多采用大景別鏡頭進行組接

C．可以說明此片的剪輯率較高

D．可以說明此片的剪輯率較低

解析：C50、低剪輯率影片中的鏡頭（

）

A．相對比較短

B．相對比較長

C．相對適中

D．說不清楚

解析：B51、高剪輯率影片中的鏡頭（

）

A．相對比較短

B．相對比較長

C．相對適中

D．說不清楚

解析：A52、下列關(guān)于電視畫面組接有誤的一項是（

）

A．如果畫面主體在近處、亮處或是運動的、快速的，鏡頭長度比遠處、暗處或靜止的、慢速的要長。

B．剪接點的選擇正確與否關(guān)系到電視片的動作連續(xù)、形象逼真、鏡頭轉(zhuǎn)換流暢，從而電視片形成一個完整的藝術(shù)整體。

C．拍攝“圓桌會議”一類的場面，在主鏡頭交代過全景之后，觀眾已經(jīng)對畫面的方向性有了了解，一般可以不考慮軸線問題。

D．軸線規(guī)律與越軸問題，是在同一場景的兩個以上的畫面連續(xù)組接在一起后才可能存在的。

解析：A53、下面關(guān)于字幕說法不準確的一項是（

）A．在影視片中，字幕的顏色不但給人們一種視覺上的色彩印象，也是影視片內(nèi)容的直接表現(xiàn)者，因為顏色本身具有一定的象征意義。

B．《上學(xué)路上》片名字幕用“田”字格襯底，主要是因為該片反應(yīng)了農(nóng)村小學(xué)的教學(xué)條件。

C．電視劇《紅樓夢》、《諸葛亮》的片名為紅色，這樣的運用使歷史名著和歷史人物的分量加重。D．綠色的字幕象征著春天的生命色，象征著和平、自然和安寧。解析：B54、下面關(guān)于畫面組接不正確的是（

）

A．畫面組接的連貫性因素是：邏輯因素、相似因素、緩沖因素和隊列因素。

B．鏡頭長度的取舍決定著電視畫面的藝術(shù)效果和電視片的節(jié)奏。

C．電視畫面有剪接點，但是聲音并沒有剪接點。

D．“動接動”和“靜接靜”是畫面組接的重要原則解析：C55、下面的人物對話剪輯的方法是（

）

A．時空舒緩法

B．情緒呼喚法

C．內(nèi)容緊湊法

D．聲音滯后法

解析：D56、下面的人物對話剪輯的方法適合于（

）

A．兩個人吵架

B．雙方辯論

C．普通的對話剪輯D．有情緒反應(yīng)的對話解析：C57、畫面中主體運動的速度越快，動作軸線所起的作用越（

）

A．明顯

B．不明顯

C．兩者之間沒有關(guān)系D．恰到好處

解析：A58、所謂“________”是指剪輯點前后的兩個鏡頭有明顯的動感。它可以是主體相對靜止鏡頭運動，也可以是主體運動而鏡頭固定。（

）

A．靜接動

B．動接靜

C．動接動

D．靜接靜

解析：C59、________鏡頭由于主體幾乎占據(jù)了整個畫框，因此其空間感較弱，在剪輯中常被作為插入鏡頭和岔開鏡頭使用。（

）

A.全景

B.特寫

C.近景

D.中景

解析：B60、動作軸線是一條假想連接線,它的方向性主要表現(xiàn)在________的方向上。

A.人物視線

B.主體運動

C.人與物體

D.物體與物體解析：B61、有一類鏡頭組接時鏡頭長度的依據(jù)在于充分表達情感，我們稱之為（

）

A.節(jié)奏長度

B.景別長度

C.情緒長度

D.敘述長度解析：C62、軸線又被稱為（

）

A.180度線

B.

運動線

C.

主觀線

D.對應(yīng)線解析：A63、單位時間長度的畫面中，鏡頭轉(zhuǎn)換的次數(shù)稱為：(

)

A.幀

B.剪輯率

C.剪輯節(jié)奏

D.節(jié)奏

解析：B64、兩個以上靜態(tài)主體每兩者之間的假設(shè)連接線稱為(

)

A.動作軸線

B.雙軸線

C.關(guān)系軸線

D.方向軸線

解析：D65、如果在一個鏡頭中表現(xiàn)的主體是運動的，而陪體是相對靜止的或與陪體相比運動較慢的，那么鏡頭可以留得(

)一些。

A.

豐富

B.

單薄

C.

長

D.

短解析：C66、下面對場面的過渡說法有誤的是：(

)

A．電視的轉(zhuǎn)場是為了滿足觀眾的視覺心理要求。

B．電視場面的轉(zhuǎn)換依據(jù)是：時間段落、空間段落、情節(jié)段落。

C．淡入淡出、疊化、劃像、翻轉(zhuǎn)畫面等都屬于轉(zhuǎn)場特技。

D．在轉(zhuǎn)場中，淡出淡入又稱為“漸隱漸顯”，疊化就是與淡出淡入的一種轉(zhuǎn)場方法。

解析：D67、下列屬于技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（

）

A．特寫轉(zhuǎn)場

B．擋黑轉(zhuǎn)場

C．翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)場

D．空鏡頭轉(zhuǎn)場

解析：C68、下列屬于無技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（

）

A．疊化轉(zhuǎn)場

B．擋黑轉(zhuǎn)場

C．翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)場

D．白閃轉(zhuǎn)場

解析：B69、下列屬于無技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（

）

A．切

B．淡出

C．疊化

D．圈出

解析：A70、下列屬于技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（

）

A．切

B．淡出

C．特寫轉(zhuǎn)場

D．兩極鏡頭轉(zhuǎn)場

解析：B71、下列關(guān)于電視聲音的功能說法有誤的一項是（

）

A．客觀音樂是聲來自畫面之外，主要作用在于表達畫面內(nèi)容的情緒，渲染特定的環(huán)境氣氛，刻畫人物內(nèi)心世界等。

B．聲音是畫面組接多樣化的因素。

C．聲音是使畫面立體化的因素。

D．聲音比畫面更為重要，會使觀眾聽見后有身臨其境之感，因此好的聲音不需要配畫面。解析：D72、下列不屬于電視聲音構(gòu)成要素的是（

）A．語言

B．同期聲

C．音樂

D．音響解析：B73、下列不屬于聲畫組合方式的是（

）

A．聲畫統(tǒng)一

B．聲畫同軌

C．聲畫對立

D．聲畫并行

解析：B74、下列不屬于電視聲音構(gòu)成要素的是（

）

A．語言

B．對白

C．音樂

D．音響

解析：B75、運用變景剪法時，當(dāng)上個鏡頭的景別比下個鏡頭的景別大時，上個鏡頭的動作要保留的（

）

A．一樣多

B．少一些

C．多一些

D．不一定

解析：C76、下面對影視作品結(jié)構(gòu)要求不準確的一項是（

）

A．完整就是要求影片不能給人以零亂殘缺的感覺。完整的結(jié)構(gòu)一般都有開頭、主要內(nèi)容、結(jié)尾。

B．自然就是結(jié)構(gòu)順理成章，過渡自然，行進流暢。盡量不露雕琢的痕跡，更不能牽強附會地拼湊。

C．新穎就是使電視片具有鮮明的個性，體現(xiàn)作者的風(fēng)格特點。

D．嚴謹就是要求電視作品要嚴格地按照蒙太奇組接原則組接，這一點往往與創(chuàng)新相悖。

解析：D77、電視解說詞的速度一般為（

）

A．3字/秒

B．10字/秒

C．30字/分

D．18字/分

解析：A78、下列屬于非線性編輯軟件的是（

）

A．X-Edit

B．Photoshop

C．CoolEdit

D．Maya

解析：A79、下列屬于國產(chǎn)非線性編輯軟件的是（

）

A．X-Edit

B．Edius

C．Premiere

D．Vegas

解析：A80、下__________列屬于非線性編輯項目文件類型的是（

）

A．*.psd

B．*.veg

C．*.premiere

D．*.avi解析：D81、下列不屬于非線性編輯軟件的是（

）

A．Sony

Vegas

B．Photoshop

C．Premiere

D．Edius

解析：B82、下面不屬于非線性編輯軟件所特有的功能的是（

）

A．視音頻采集

B．鏡頭剪輯

C．文字處理

D．特效制作

解析：C83、當(dāng)視頻剪輯片段的持續(xù)時間和速度鎖定時，一段長度為10秒的片段，如果改變其速度為50%的話，那么長度會變?yōu)闉椋?/p>

）A．20秒

B．15秒

C．10秒

D．5秒

解析：A當(dāng)視頻剪輯片段的持續(xù)時間和速度鎖定時，一段長度為10秒的片段，如果改變其速度為200%的話，那么長度會變?yōu)闉椋?/p>

）

A．20秒

B．15秒

C．10秒

D．5秒

解析：D85、下列屬于視頻文件格式的是（

A

）

A．jpg

B．mov

C．html

D．doc

解析：B86、下列不屬于視頻文件格式的是（

）

A．mpeg

B．mov

C．mp3

D．wmv

解析：B87、下列屬于音頻文件格式的是（

）

A．ogg

B．wmv

C．gif

D．veg

解析：A88、下列不屬于音頻文件格式的是（

D

）

A．ogg

B．wma

C．wav

D．veg

解析：D89、我國采用的電視制式是（

）

A．MPEG

B．NTSC

C．SECAM

D．PAL

解析：D90、我國采用的PAL電視制式的幀率是（

）

A．12

B．24

C．25

D．30

解析：C在PAL制式中，電視畫面是以（

）的靜止畫面連續(xù)運動中體現(xiàn)出來的。

每秒25幀

B．每秒30幀

C．每秒35幀

D．每秒40幀

解析：A非線性編輯與線性編輯相比，非線性編輯突出的優(yōu)勢是（

）

編輯速度快

B．設(shè)備成本低

C．操作人性化

D．?dāng)?shù)字化

解析：D93、下面屬于聲音編輯軟件的是（

D

）

A.Windows

Movie

Maker

B.WinAVI

C.Maya

D.Cooledit解析：DWindows

Movie

Maker影視剪輯軟件WinAVI視頻編、解碼軟件Maya三維建模、動畫軟件94、下列設(shè)備肯定不會用于后期制作的是（

C

）

A.

監(jiān)視器

B.錄放像機

C.

搖臂

D.編輯工作站

解析：C目前世界上彩色電視制式主要有三種，下列不屬于電視制式標準的是（

）

HDTV

B．PAL

C．NTSC

D．SECAM

解析：A96．下列四部早期影片中，片長最長的是（

）

A.《工廠的大門》

B.《火車進站》

C.《水澆園丁》

D.《戰(zhàn)艦波將金號》

解析：D下列屬于非線性編輯項目文件類型的是（

）

A.

*.psd

B.

*.veg

C.

*.premiere

D.*.avi

解析：D98．下列屬于技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（

）

A.特寫轉(zhuǎn)場

B.擋黑轉(zhuǎn)場

C.翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)場

D.空鏡頭轉(zhuǎn)場

解析：C99．在鏡頭剪輯時，當(dāng)上個鏡頭的景別比下個鏡頭的景別大時，上個鏡頭比

下個鏡頭的動作要保留的（

）

A.

一樣多

B.

少一些

C.

多一些

D.

不一定

解析：C100．下面的人物對話剪輯的方法適合于（

）上一個鏡頭下一個鏡頭、剪接點、畫面、聲音

A.兩個人吵架

B.雙方辯論

C.普通的對話剪輯

D.有情緒反應(yīng)的對話

解析：D101、在廣播中，音響包括（

D）。

A.

節(jié)目音樂B.實況音樂C.實況語言D.實況音響

解析：D102、在信息傳達上具有展現(xiàn)內(nèi)在狀態(tài)、使抽象概念形象化、復(fù)雜信息簡明化，適用于來傳達內(nèi)在性、系統(tǒng)性、整體性、宏觀性、對比性的信息，這類傳播符號是（

）

A．照片與圖片B.影像C.文字D.示意圖與圖表

解析：D103、本臺評論的特點是（

）。

A.具有權(quán)威性、政策性和指導(dǎo)性B.篇幅不長、內(nèi)容單一、分析扼要C.對新聞事實進行強調(diào)補充

D.融新聞與評論于一體

解析：A廣播電視記者對現(xiàn)場介入的方式有（

）。

A．旁觀式B.暗訪式C.直播式D.錄播式

解析：A有利于表現(xiàn)物體的立體狀況的光是（

）

A．逆光

B側(cè)光

C頂光

D順光

解析：B106、景別是指（

）。

A.被攝物體在畫面中呈現(xiàn)的范圍

B.攝影機與被攝物體之間距離的變化

C.被攝物體在攝影機鏡頭前縱向空間位置的變化

D.在同一距離上運用不同焦距所攝的畫面

解析：A107、事件消息有如下特點（

）。

A.

動態(tài)性

B.時間跨度較大

C.空間范圍較廣

D.用典型說話

解析：A可以在一定程度上弱化時空或段落轉(zhuǎn)換的視覺跳動（

）。

A.聲音轉(zhuǎn)場

B.特技轉(zhuǎn)場

C.特寫轉(zhuǎn)場

D.承續(xù)轉(zhuǎn)場

E.字幕轉(zhuǎn)場

解析：C109、新聞線索具有以下特點（

B

）。

A.比較簡單，完整性強

B.時間短暫，穩(wěn)定性低

C.反映本質(zhì)，變動性小

D.雖是信號，卻能證實

解析：B110、《中國財經(jīng)報道》是（

）。

A.專題性新聞欄目B.雜志性新聞欄目C.專欄型新聞欄目D.消息類新聞欄目

解析：C111.攝像機與被攝對象處于同一水平線上，拍出的畫面，給人的感覺是

莊嚴、崇高B自然、親切C.穩(wěn)中、端莊D.縱深感、透視感

解析：B112.攝像機在高于被攝物水平線的位置拍攝，出來的畫面給人的感覺是（A）

A．深遠、遼闊B、崇高、莊嚴C、親切、熟悉、自然D、莊重穩(wěn)定、端正靜穆

解析：A113.廣播電視編輯的工作環(huán)節(jié)包括新聞節(jié)目生產(chǎn)過程中的（

）。

A．獲取線索、構(gòu)思、組織、加工B欄目定位、組織、加工

C．構(gòu)思、組織、加工、制作

D.構(gòu)思、組織、制作、播出

解析：D114.新聞媒介開展輿論監(jiān)督，最常用的形式是（

）。

新聞評論B.專題報道C.深度報道D.新聞批評

解析：D114、推鏡頭是指（

）。

A.攝像機變化焦距使畫面框架逐漸遠離被攝對象的鏡頭

B.攝像機隨物體運動而進行拍攝的鏡頭

C.與拉鏡頭運動方向相反的一種拍攝方式

D.攝像機固定在一個支點上，沿水平軸或垂直軸運動拍攝的鏡頭

解析：C115、據(jù)事說理的方法有（

）。

A.依托式B.對比式C類比式D.比喻式

解析：A116、新聞編排安排結(jié)構(gòu)要遵循的三個重要概念是（

）

A.峰谷、節(jié)奏、分段B.標題、片花、結(jié)尾C.優(yōu)化、集納、配合D.策劃、組織、編排

解析：A117、在畫面編輯中，把幾個主體內(nèi)容類似的畫面連接在一起，以渲染氣氛，強調(diào)情節(jié)的組接方式是（

）

A.積累B.對比C.比喻D.象征

解析：A118、音響在新聞節(jié)目中最基本和最重要的作用是（

）

A.增加報道的可信性B.增加報道的生動性C.增加報道的感染力D.增加報道的現(xiàn)場感

解析：A119、深度報道是（

）。

A.

一種新聞體裁B.一種報道方式C.一種評論形式D.一種報道理念

解析：B事件消息按內(nèi)容性質(zhì)可分為（

）。

突發(fā)性B.階段性C.概貌性D.典型性

解析：A121、廣播語言的基本形態(tài)有（

）。

A.新聞報道語言B.新聞音樂語言C.新聞節(jié)目音樂D.新聞環(huán)境語言解析：A新聞?wù)Z音語言新聞報道語言實況語言122、常用的鏡頭編輯點有（

）。

A.表情編輯點B動作編輯點C.特寫編輯點D.活動編輯點

解析：B123、2003年溫家寶給《焦點訪談》的贈言是（

）。

A.輿論監(jiān)督，群眾喉舌，政府鏡鑒，改革尖兵

B.與人民同行，與祖國同在，與世界同步，與時代同進

C.焦點訪談，表揚先進，批評落后，伸張正義

D.解疑釋惑、觀念引導(dǎo)、輿論監(jiān)督、溝通上下

解析：B124、論據(jù)是用來說明或證明觀點的材料，新聞評論使用的論據(jù)分為（

）。

理論性論據(jù)B.依托式論據(jù)C.輸入式論據(jù)D.雜糅式論據(jù)

解析：A125、廣播電視節(jié)目系統(tǒng)包括的子系統(tǒng)有（

）。

A.時間子系統(tǒng)B.順時性子系統(tǒng)C.空間子系統(tǒng)D.延時性子系統(tǒng)

解析：B126.“(出風(fēng)聲，壓混)”，這段音響是（

）。實況音響B(tài).采訪音響C.資料音響D.主體音響

解析：A廣播電視新聞采訪獨具的特色是（

）。

時間同步性B.求新性C.突擊性D.靈活性

解析：A128、現(xiàn)場直播是（

）。

A.不可控的B.強調(diào)過程C.最符合廣播電視特性的報道方式D.重大報道常用的報道方式

解析：C129、欄目編排思想的確定要注意（

）

A.良好的大局觀念B.欄目組成員的意見C.時間意義D.實踐的檢驗

解析：A130、《東方時空》是（

）。

A.新聞性欄目B.專題性新聞欄目C.教育性新聞欄目D.專欄型新聞欄目

解析：A二、多項選擇題1、近年來，人物專題的報道對象越來越廣泛，呈現(xiàn)出（）特點A、均衡B、豐富C、典型D、多元E、精英2、廣播的傳播優(yōu)勢包括（）A、傳播迅速，信息量大B、聽眾廣泛，覆蓋面廣C、聲情并茂，參與性強D、線性傳播，便于收聽E、長于再現(xiàn)，重構(gòu)時空3、新聞評論的特點包括（）A、新聞性B、導(dǎo)向性C、思想性D、群眾性E、倫理性4、下列節(jié)目中，屬于新聞評論類節(jié)目的是（）A、《新聞三十分》B、《實話實說》C、《焦點訪談》D、《現(xiàn)在播報》E、《新聞?wù){(diào)查》5、開展輿論監(jiān)督要遵循的原則是（）A堅持建設(shè)性監(jiān)督B堅持科學(xué)監(jiān)督C堅持群眾監(jiān)督D堅持依法監(jiān)督E堅持大膽監(jiān)督6、影像的基本特征包括（）A、再現(xiàn)性B、時空一體的運動存在方式C、感性的符號形式D、聲像一體的信息形式E、非限定性顯示空間7、下列有關(guān)新聞采訪的論述中，正確的是（）A、是新聞報道的起點B、新聞工作的基礎(chǔ)活動C、是為獲得社會實證材料D、一種新聞體裁E、一種調(diào)查研究活動8、新聞類節(jié)目音像編輯的基本原則包括（）A、真實性原則B、目的性原則C、典型性原則D、統(tǒng)一性原則E、興趣性原則9、新聞評論的功能和作用主要表現(xiàn)為（）A、引導(dǎo)的作用B、指揮的作用C、監(jiān)督的作用D、表態(tài)的作用E、深化的作用10、新聞線索的特點包括（）A、內(nèi)容新鮮，很有價值B、比較簡單，完整性差C、時間短暫，穩(wěn)定性低D、只是信號，有待證實E、反映現(xiàn)象，變動性大11、在廣播中，音樂的存在形式包括（）A、主題音響B(tài)、音樂節(jié)目C、節(jié)目音樂D、畫面音樂E、實況音樂12、進行電視攝錄的基本方法有（）A、挑B、等C、搶D、搖E、移13、關(guān)于《新聞會客廳》，下列哪些描述是正確的（）A、雜志性節(jié)目B、新聞性節(jié)目C、談話類節(jié)目D、插播節(jié)目E、定期節(jié)目14、廣播消息的非“倒金字塔”結(jié)構(gòu)，又可細分為（）A、引導(dǎo)結(jié)構(gòu)B、時序結(jié)構(gòu)C、邏輯結(jié)構(gòu)D、耗散結(jié)構(gòu)E、雙線結(jié)構(gòu)15、新聞編輯工作的主要職責(zé)是（）A、把關(guān)B、核實新聞線索C、發(fā)言（評價新聞事實）D、整合新聞信息E、尋找新聞源16.新聞采訪的作用主要表現(xiàn)在()A.發(fā)現(xiàn)和落實線索B.獲取第一手材料C.增加感性認識D.核對新聞事實。17.培養(yǎng)新聞記者敏感應(yīng)當(dāng)圍繞以下幾個基本點開展工作()A.提高政治上的敏感性B.要懂得新聞價值C.接觸實際、注重實踐D.勤于思考和積累知識。18.新聞線索的特點是()A.比較簡單，完整性差B.實踐短暫，穩(wěn)定性差C.只是信號，有待證實D.反應(yīng)現(xiàn)象，變動性大。19.播音語言的特點是()A.規(guī)范性、時代感B.莊重性、分寸感C.可塑性，使命感D.鼓動性、親切感20、廣播電視節(jié)目系統(tǒng)是多層次的，它的節(jié)目系統(tǒng)包括（）。A.一組節(jié)目B一套節(jié)目C。一批節(jié)目D。一個節(jié)目E。一次節(jié)目21、電視與廣播共有的傳播符號是（）。A.聲音B.音響C.語言D.照片E.音樂22、廣播電視節(jié)目按內(nèi)容性質(zhì)或功能劃分，包括（）。A.綜合節(jié)目B特別節(jié)目C新聞性節(jié)目D專題節(jié)目E教育性節(jié)目23、系列報道的基本特點是（ABD）。A.集中性B廣博性C追蹤性D深刻性E分散性24、開展輿論監(jiān)督要遵循的原則是（）。A.堅持建設(shè)性監(jiān)督B堅持科學(xué)監(jiān)督C堅持群眾監(jiān)督D堅持依法監(jiān)督E堅持大膽監(jiān)督25、近年來，人物專題的報道對象越來越廣泛，呈現(xiàn)出（）特點。A.均衡B，豐富C，典型D，多元E，精英26、與其它新聞專題相比，研究性專題的采寫過程中，記者尤其要（）。A.注重強調(diào)事件的情節(jié)點B，恰當(dāng)?shù)卦⑹掠诶鞢，透過現(xiàn)象看本質(zhì)D，造個性鮮明的人物形象E，掌握分析綜合的科學(xué)方法27、廣播電視新聞評論的特點是（）。A.新聞性B，政治性C，通俗易懂D，調(diào)查性E，紀實性28、新聞編輯工作的主要職責(zé)是（）。A.把關(guān)B，核實新聞線索C發(fā)言（評價新聞事實），D，統(tǒng)合新聞信息29、聲音合成的主要方法包括（）。A.切換B，淡入淡出C，疊加D，混播E，剪輯30、常見的新聞導(dǎo)語類型有（）。A.描寫式導(dǎo)語B，議論式導(dǎo)語C，直接導(dǎo)語D，間接導(dǎo)語E，敘述式導(dǎo)語31、順時播放、選擇性差是廣播電視新聞傳播的弱點之一，為此，廣播電視部門采用的彌補方法是（）。A.增加節(jié)目套數(shù)B，免費收視C，正點播出D，加強節(jié)目預(yù)告E，滾動播出32、新聞欄目以語言為媒介的起承轉(zhuǎn)合方法有（）。A.節(jié)目提要B，串聯(lián)詞C，音樂D，音響E，按語33、電視新聞采制畫面時應(yīng)重點發(fā)掘（）A.紀錄新聞主體形象的畫面B，凸顯新聞事實的畫面C，揭示事實本質(zhì)的畫面D，突出典型情節(jié)的畫面E，襯托鋪墊的畫面34、《新聞會客廳》屬于（）。A.雜志性節(jié)目B，新聞性節(jié)目C，談話類節(jié)目D，插播節(jié)目E，定期節(jié)目答案1ABD2ABC3ABCDE4CE5ABD6ABCD7ABE8ABE9ACDE10BCDE11BCE12ABC13BCE14ABC15ACD16ABCD17ABCD18ABCD19ABD20BDE21ABCE22CE23ABD24ABD25ABD26BCE27ABCE28ACD29ABD30ABCDE31ACE32ABE33ABCD34BCE三、填空題1、電視節(jié)目的創(chuàng)作過程，一般分為__前期_和_后期_兩個階段。電視編輯作為一個創(chuàng)作環(huán)節(jié)，主要指電視創(chuàng)作的_后期階段。2、電視剪輯是一種非線性編輯。3、在運動的組接中，鏡頭組接一個基本的原則是動接動、靜接靜。4、電視劇、電視新聞片中的字幕種類表現(xiàn)形式繁多，請寫出四種：片名字幕、對白字幕、旁白字幕、介紹人物字幕。5、電視中的軸線一般分為運動軸線、_關(guān)系軸線和方向軸線。6、在電視畫面組接時，一個固定鏡頭與運動鏡頭組接，需要將固定鏡頭與運動鏡頭的起幅組接，即遵循了“靜接靜”的規(guī)律。7、鏡頭在影視的敘述中，鏡頭景別的大小直接影響著觀眾看清楚畫面的內(nèi)容。一般大景別鏡頭相對小景別鏡頭來說，其長度要長（填寫“長”或“短”）8、假想的軸線大致上分為三類：主體運動軸線、人物方向軸線、人物關(guān)系軸線。9、剪接率是由鏡頭長度來決定的。鏡頭短則切換次數(shù)多，剪接率就高。（填寫“高”或“低”10、一般在畫面中，亮的部分比暗的部分先引起觀眾的視覺注意，所以亮的畫面比暗的畫面鏡頭長度要短些。（填寫“長”或“短”）11、在主體、陪體都是運動的畫面，快的動作又比慢的動作先引人注意，因此快動作鏡頭比慢動作鏡頭可以短些。（填寫“長”或“短”）12、常見的場面的過渡形式有：淡入淡出、疊化、定格。（填寫三種）13、在轉(zhuǎn)場時不使用特殊手段，直接用切換的方式進行的稱為無技巧轉(zhuǎn)場。14、電視的語言包括：對白、同期聲、解說詞。15、電視聲音包括語言、音樂和音響三種類型。16、構(gòu)成影視聲音的元素包括有聲語言、音樂和音響。17、聲畫組合的方式有：聲畫統(tǒng)一、聲畫并行、聲畫對立。18、語言表意、音響表真、音樂表情。19、影視節(jié)奏包括聽覺心理節(jié)奏和視覺心理節(jié)奏。20、影視作品的結(jié)構(gòu)形式有：順序式結(jié)構(gòu)、交叉式結(jié)構(gòu)、板塊結(jié)構(gòu)。21、從影視作品的結(jié)構(gòu)形式上來看，宣傳片《美在廣西》屬于板塊結(jié)構(gòu)；電影《上學(xué)路上》屬于順序式結(jié)構(gòu)22、電視中鏡頭長度是以時間來度量，每秒播放24幀。23、電視中鏡頭長度是以時間來度量，以我國電視制式標準，每秒播放25幀。24、大洋D3-Edit非線性編輯是比較專業(yè)的軟件，Adobe公司還有一件可以實現(xiàn)個人電腦上的非線性編輯平臺，它的名稱是：premiere。25、大洋非線性編輯系統(tǒng)是由中國(填寫國家或公司名稱)開發(fā)的。26、常見的視頻文件格式有：mpeg、avi和rmvb。（填寫三種）27、常見的音頻文件格式有：mp3和wav。（填寫兩種）28、寫出非線性編輯軟件中支持的視頻格式（寫三種）：avi、mpeg、wma。29、使用計算機軟件進行電視剪輯稱為非線性編輯，用傳統(tǒng)的錄象機進行電視剪輯稱為線性編輯。30．電視節(jié)目的創(chuàng)作過程，一般分為前期和后期兩個階段。電視編輯作為一個創(chuàng)作環(huán)節(jié)，主要指電視創(chuàng)作的后期階段。31．電視聲音包括語言、音響和音樂三種類型。32．按蒙太奇組接的技巧來分，蒙太奇的表現(xiàn)形式分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇兩大類。33．在運動的組接中，鏡頭組接一個基本的原則是靜接靜、動接動。四、判斷題1.在社會主義市場經(jīng)濟條件下，新聞應(yīng)該商品化，新聞事業(yè)應(yīng)該產(chǎn)業(yè)化。答：錯誤。（1分）（1）在市場經(jīng)濟條件下，精神產(chǎn)品的生產(chǎn)流通與市場規(guī)律的聯(lián)系越來越緊密，新聞產(chǎn)品有進入市場進行流通的客觀環(huán)節(jié)，因此不可避免地在流通領(lǐng)域體現(xiàn)出較強的商品性，要按市場規(guī)律運行。在流通領(lǐng)域新聞產(chǎn)品所體現(xiàn)出的商品性，并不意味著新聞要商品化，也不意味著新聞事業(yè)要產(chǎn)業(yè)化。新聞商品化"、"新聞事業(yè)產(chǎn)業(yè)化"等提法的實質(zhì)，就是要在新聞的采、寫、編、評等業(yè)務(wù)環(huán)節(jié)也按市場規(guī)律運作，這是我們要堅決反對的。（2分）（2）新聞媒體固然可以通過廣告來獲得巨額收益，但其廣告功能或者說產(chǎn)業(yè)功能、經(jīng)濟功能，都是建立在其反映現(xiàn)實生活這一意識形態(tài)功能的基礎(chǔ)之上。（1分）2.我國社會主義新聞事業(yè)第一個成文的新聞職業(yè)道德規(guī)范是1988年的《記者守則》。（錯）我國社會主義新聞事業(yè)第一個成文的新聞職業(yè)道德規(guī)范是1981年的《記者守則》。3、電視編輯是電視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，通常包括前期的采訪、拍攝、對素材的重新構(gòu)思，運用剪接技巧和藝術(shù)再創(chuàng)作。4、各類影視作品的創(chuàng)作必須經(jīng)過前期的采訪，然后才能開始拍攝和后期制作。5、電視編輯在創(chuàng)作時，須適應(yīng)大眾傳播規(guī)律、滿足觀眾的心理要求。6、觀眾對電視作品具有觀看的心理反應(yīng)，但是在電視作品編輯的過程中，并不能反應(yīng)或滿足觀眾的這一心理要求。7、電視編輯一般包括準備階段、編輯階段、檢查階段，各階段具有不同的工作內(nèi)容。8、電視編輯主要是剪輯階段，具體來說剪輯階段又包括前期策劃、拍攝與后期制作這三個工作內(nèi)容。9、電視編輯人員應(yīng)具有良好的政治思想素質(zhì)和為大眾傳媒服務(wù)的意識，具有綜合的電視制作技術(shù)和藝術(shù)知識及技巧。10、當(dāng)前電視作為大眾傳播媒體，不需要樹立主流政治思想，而主要是要注意節(jié)目的娛樂性和觀賞性。11、在電視片的剪輯過程中，僅對畫面做剪輯，而不剪輯聲音。12、“動接動”、“靜接靜”是畫面組接的一種普通法則。但固定鏡頭的組接是不會遵循這個法則的。13、電視片中，聲音的連貫性決定著畫面的連貫性。14、滾動的蘋果和飛轉(zhuǎn)自行車輪,緩緩打開的折扇與孔雀開屏，是屬于相似性組接方式。15、在電視畫面組接過程中，運動鏡頭比固定鏡頭要長一些。16、在字幕的設(shè)計中，歷史劇與少兒動畫的字幕字體都應(yīng)該采用黑體紅色字。17、根據(jù)鏡頭長度的取舍原理，影視片中的特寫鏡頭只能是2到3秒的長度。18、快節(jié)奏段落中，鏡頭長度可短些，以造成緊迫感。19、鏡頭長度影響著屏幕形象的節(jié)奏，節(jié)奏緩慢的段落，鏡頭長度可以長些。20、快節(jié)奏段落中，鏡頭長度可長些，以造成緊迫感。21、鏡頭長度影響著屏幕形象的節(jié)奏，節(jié)奏緩慢的段落，鏡頭長度可以短些。22、在鏡頭組接的過程中，固定鏡頭與運動鏡頭是不能組接在一起的。23、運動鏡頭與運動鏡頭的組接必須將起幅與落幅去掉才能組接在一起，這就是所謂的“接動作”。24、兒童片一般多用美術(shù)字，更能被兒童觀眾們接受和喜愛。25、電視字幕對畫面是起補充說明的作用，不能起表達主題的作用。26、在轉(zhuǎn)場中，淡出淡入又稱為“漸隱漸顯”，疊化就是與淡出淡入的一種轉(zhuǎn)場方法。27、電視場面轉(zhuǎn)換的方法有技巧轉(zhuǎn)換和無技巧轉(zhuǎn)換兩種，無技巧轉(zhuǎn)場方式只有通過線性編輯才能實現(xiàn)，非線性編輯只能做技巧性轉(zhuǎn)場。28、淡入淡出是一種無技巧性轉(zhuǎn)場方法。29、淡入淡出是一種技巧性轉(zhuǎn)場方法。30、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場、特寫轉(zhuǎn)場、同景別轉(zhuǎn)場、擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場均屬于無技巧性轉(zhuǎn)場的方法。31、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場、特寫轉(zhuǎn)場、同景別轉(zhuǎn)場、擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場均屬于技巧性轉(zhuǎn)場的方法。32、疊化轉(zhuǎn)場、特寫轉(zhuǎn)場、定格屬于同一類轉(zhuǎn)場方法。33、無技巧性轉(zhuǎn)場不能通過非線性編輯來實現(xiàn)，必須通過切換臺實現(xiàn)。34、電視節(jié)目中的聲音是可以描寫和烘托環(huán)境氣氛的。35、聲音不能用于渲染、刻畫電視片中人物的心理。36、語言表意、音響表真、音樂表情。37、畫面上有人敲門，聲音是配上敲門聲，這屬于聲畫統(tǒng)一的組合方式。38、畫面上有人敲門，聲音是配上敲門聲，這屬于聲畫并行的組合方式。39、畫面上有人敲門，聲音是配上敲門聲，這屬于聲畫對立的組合方式。40、鏡頭的長度與電視節(jié)奏無關(guān)。41、影視節(jié)奏主要由鏡頭長短、鏡頭內(nèi)的主體情緒、組接的方式構(gòu)成。42、影視的節(jié)奏只能通過運動鏡頭的運動速度來反映。43、影視的節(jié)奏只能通過長鏡頭與短鏡頭組接來實現(xiàn)。44、通常可以用較快節(jié)奏表現(xiàn)愉快、興奮、激奮等情緒；而用較慢的節(jié)奏表現(xiàn)憂傷、無奈、悲痛的情緒。45、如果電視節(jié)目中如果沒有人聲，就表明該節(jié)目結(jié)構(gòu)不完整。46、完整的影視片應(yīng)當(dāng)有開頭、結(jié)尾和高潮。47、嚴謹是影視作品的結(jié)構(gòu)要求之一，但是嚴謹?shù)挠捌Y(jié)構(gòu)就談不上主題新穎。48、嚴謹就是要求電視作品要嚴格地按照蒙太奇組接原則組接，這一點往往與創(chuàng)新相悖。49、新聞工作者堅持黨性原則，就不能做到真實、客觀、公正。答：（1）這一觀點是錯誤的。（3分）（2）新聞工作的黨性原則要求新聞工作者在思想上以馬克思主義為指針，在政治上宣傳黨的綱領(lǐng)路線、方針政策，在組織上接受黨的領(lǐng)導(dǎo)，遵守黨的組織原則和新聞宣傳工作的紀律。（3分）（3）新聞?wù)鎸嵭灾感侣剤蟮酪钥陀^存在的事實為對象，堅持實事求是的原則，使報道結(jié)果符合實際；新聞客觀性指新聞報道以客觀存在的事實為對象，以客觀敘述為表達方式；新聞公正性指新聞報道為對立的雙方提供平等反映意見的機會。（3分）（4）社會主義新聞工作者只有遵循黨性原則，運用馬克思主義的立場、觀點和方法，一切從實際出發(fā)，實事求是地對客觀事物進行科學(xué)分析和準確判斷，才能從根本上做到報道的真實、客觀和公正。（3分）50、資本主義新聞自由是金錢控制下的新聞自由。答：（1）這一觀點是正確的。（3分）（2）新聞自由是公民的一種民主權(quán)利，是憲法規(guī)定的公民的言論、出版自由權(quán)利在新聞傳播活動中的體現(xiàn)和運用，是公民政治權(quán)利的一個重要組成部分。（2分）（3）資本主義新聞自由建立在資本主義私有制的經(jīng)濟基礎(chǔ)之上，是依賴資本家財政支持的自由。（3分）（4）資本主義制度下新聞自由的實質(zhì)是金錢指揮下的自由。金錢對新聞自由的控制具體表現(xiàn)在如下方面：第一，出資創(chuàng)辦媒體。作為自己一手操縱的喉舌；第二，收買和兼并他人的媒體，擴大勢力范圍，形成媒介壟斷和輿論壟斷；第三，通過參股控股，獲取媒體的決策權(quán)和操作權(quán)；第四，通過廣告媒體的選擇，控制媒體的傳播方針。（4分）51、新聞報道要堅持客觀性原則，就不能有傾向性。答：（1）這一觀點是錯誤的。（3分）（2）新聞報道的客觀性原則是指新聞工作者以客觀事物為反映對象，以客觀敘述為反映手段的一種工作規(guī)范，包括內(nèi)容和形式兩個方面。（3分）（3）內(nèi)容上的客觀，指新聞事實是一種客觀存在。形式上的客觀，指新聞的傾向性是通過新聞事實的邏輯力量顯現(xiàn)的。報道者善于寓褒貶于客觀敘述之中，而不隨意加以主觀的解釋。（3分）（4）客觀和傾向并不矛盾，新聞報道者的立場和傾向性，應(yīng)該通過對新聞事實及新聞表述的選擇和組織、來顯示，對經(jīng)過精心選擇的新聞事實進行實事求是的客觀敘述，完全可以鮮明地表達報道者的立場和觀點。（3分）52、新聞自由是具體的、相對的、有階級性的。答：（1）這一觀點是正確的。（3分）（2）新聞自由的具體性表現(xiàn)在它不是一個抽象的概念，它有具體的內(nèi)容；（3分）（3）其相對性表現(xiàn)在它受一定社會法律和政策的約束；（3分）（4）其有階級性表現(xiàn)在，在階級社會中，只有統(tǒng)治階級才擁有新聞自由，而被統(tǒng)治階級被剝奪了新聞自由。（3分）答案1-5錯錯對錯對6-10錯對錯對錯11-15錯錯對錯錯16-20錯錯對對錯21-25錯錯對錯錯26-30錯錯錯對對31-35錯錯錯對錯36-40對對錯錯錯41-45對錯錯對錯46-50對錯錯錯對51-52錯對五、辨析題1、新聞工作者堅持黨性原則，就不能做到真實、客觀、公正。答：（1）這一觀點使錯誤的。（2）新聞工作的黨性原則要求新聞工作者在思想上以馬克思主義為指導(dǎo)，在政治上宣傳黨的綱領(lǐng)路線、方針政策，在組織上接受黨的領(lǐng)導(dǎo)，遵守黨的組織原則和新聞宣傳工作的紀律。（3）新聞?wù)鎸嵭灾感侣剤蟮酪钥陀^存在的事實為對象，堅持實事求是的原則，使報道結(jié)果符合實際：新聞客觀性指新聞報道以客觀存在的事實為對象，以客觀敘述為表達方式：新聞公正性指新聞報道為對立的雙方提供平等反映意見的機會。（4）社會主義新聞工作者只有遵循黨性原則，運用馬克思主義的立場、觀點和方法，一切從實際出發(fā)，實事求是地對客觀事物進行科學(xué)分析和準確判斷，才能才根本上做到報道的真實、客觀和公正。2、新聞報道要堅持客觀性原則，就不能有傾向性。答：（1）這一觀點是錯誤的。（2）新聞報道的客觀性原則是指新聞工作者以客觀性事物為反映對象，以客觀敘述為反應(yīng)手段的一種工作規(guī)范，包括內(nèi)容和形式兩個方面。（3）內(nèi)容上的客觀，指新聞事實是一種客觀存在。形式上的客觀，指新聞的傾向性是通過新聞事實的邏輯力量顯現(xiàn)的。報道者善于寓褒貶寓客觀敘述之中，而不隨意加以客觀的解釋。（4）客觀和傾向并不矛盾，新聞報道者的立場和傾向性，應(yīng)該通過對新聞事實及新聞表述的選擇和組織來顯示，對經(jīng)過精心選擇的新聞事實進行實事求是的客觀敘述，完全可以鮮明地表達報道者的立場和觀點。3、新聞報道要堅持客觀性原則，就不能有傾向性。答：（1）這一觀點是錯誤的。（3分）（2）新聞報道的客觀性原則是指新聞工作者以客觀事物為反映對象，以客觀敘述為反映手段的一種工作規(guī)范，包括內(nèi)容和形式兩個方面。（3分）（3）內(nèi)容上的客觀，指新聞事實是一種客觀存在。形式上的客觀，指新聞的傾向性是通過新聞事實的邏輯力量顯現(xiàn)的。報道者善于寓褒貶于客觀敘述之中，而不隨意加以主觀的解釋。（3分）（4）客觀和傾向并不矛盾，新聞報道者的立場和傾向性，應(yīng)該通過對新聞事實及新聞表述的選擇和組織、來顯示，對經(jīng)過精心選擇的新聞事實進行實事求是的客觀敘述，完全可以鮮明地表達報道者的立場和觀點。（3分）4、新聞自由是具體的、相對的、有階級性的。答：（1）這一觀點是正確的。（3分）（2）新聞自由的具體性表現(xiàn)在它不是一個抽象的概念，它有具體的內(nèi)容；（3分）（3）其相對性表現(xiàn)在它受一定社會法律和政策的約束；（3分）（4）其有階級性表現(xiàn)在，在階級社會中，只有統(tǒng)治階級才擁有新聞自由，而被統(tǒng)治階級被剝奪了新聞自由。（3分）5、產(chǎn)業(yè)屬性是新聞事業(yè)的本質(zhì)屬性。答：（1）這一觀點是錯誤的。（3分）（2）在市場經(jīng)濟條件下，精神產(chǎn)品的生產(chǎn)流通與市場規(guī)律的聯(lián)系越來越緊密，新聞產(chǎn)品也有進入市場進行流通的客觀環(huán)節(jié)，因此不可避免地在流通領(lǐng)域體現(xiàn)出較強的商品性，要按市場規(guī)律運行。（3分）（3）新聞事業(yè)從其基本功能來看，主要是報道和評價社會生活的新變化，它是反映社會生活的一種意識形式，本質(zhì)上屬于上層建筑意識形態(tài)范疇。（3分）（4）新聞媒體固然可以通過廣告來獲得巨額收益，但其廣告功能或者說產(chǎn)業(yè)功能、經(jīng)濟功能，是建立在其反映現(xiàn)實生活這一意識形態(tài)功能的基礎(chǔ)之上的。因此，新聞事業(yè)首先是一種意識形態(tài)，其次才可說是一種產(chǎn)業(yè)。（3分）6、黨性原則是我國社會主義新聞改革的最大絆腳石。答：（1）這一觀點是錯誤的。（3分）（2）新聞工作的黨性要求主要內(nèi)容包括：在思想上，要以馬克思主義作為新聞工作的指針，宣傳黨的理論基礎(chǔ)和思想體系；在政治上，要宣傳黨的綱領(lǐng)路線、方針政策，使之成為億萬群眾的自覺行動；在組織上，要接受黨的領(lǐng)導(dǎo)，遵守黨的組織原則和新聞宣傳工作的紀律。（6分）（3）新聞工作的黨性原則是新聞改革堅持正確政治方向的根本保證。我們新聞改革的最終目的是強化新聞媒體作為黨、政府和人民的耳目喉舌性質(zhì)，成為黨和人民掌握得更加得心應(yīng)手，更有戰(zhàn)斗力的輿論工具。這是新聞改革必須堅持的方向。（3分）7、新聞工作者堅持黨性原則，就不能做到真實、客觀、公正。

答：（1）這一觀點是錯誤的。（3分）

（2）新聞工作的黨性原則要求新聞工作者在思想上以馬克思主義為指針，在政治上宣傳黨的綱領(lǐng)路線、方針政策，在組織上接受黨的領(lǐng)導(dǎo)，遵守黨的組織原則和新聞宣傳工作的紀律。（3分）

（3）新聞?wù)鎸嵭灾感侣剤蟮酪钥陀^存在的事實為對象，堅持實事求是的原則，使報道結(jié)果符合實際；新聞客觀性指新聞報道以客觀存在的事實為對象，以客觀敘述為表達方式；新聞公正性指新聞報道為對立的雙方提供平等反映意見的機會。（3分）

（4）社會主義新聞工作者只有遵循黨性原則，運用馬克思主義的立場、觀點和方法，一切從實際出發(fā)，實事求是地對客觀事物進行科學(xué)分析和準確判斷，才能從根本上做到報道的真實、客觀和公正。（3分）

8、資本主義新聞自由是金錢控制下的新聞自由。

答：（1）這一觀點是正確的。（3分）

（2）新聞自由是公民的一種民主權(quán)利，是憲法規(guī)定的公民的言論、出版自由權(quán)利在新聞傳播活動中的體現(xiàn)和運用，是公民政治權(quán)利的一個重要組成部分。（2分）

（3）資本主義新聞自由建立在資本主義私有制的經(jīng)濟基礎(chǔ)之上，是依賴資本家財政支持的自由。（3分）

（4）資本主義制度下新聞自由的實質(zhì)是金錢指揮下的自由。金錢對新聞自由的控制具體表現(xiàn)在如下方面：第一，出資創(chuàng)辦媒體。作為自己一手操縱的喉舌；第二，收買和兼并他人的媒體，擴大勢力范圍，形成媒介壟斷和輿論壟斷；第三，通過參股控股，獲取媒體的決策權(quán)和操作權(quán)；第四，通過廣告媒體的選擇，控制媒體的傳播方針。（4分）

六、簡答題1、廣播電視新聞的語言表達應(yīng)遵守的原則有哪些？答：廣播電視新聞的語言表達必須遵循廣播電視媒體的傳播特點和新聞寫作的基本原則，具體表現(xiàn)為：（1）廣播電視新聞的語言表達應(yīng)明白曉暢，易于接收、接受。（2）廣播電視新聞需要受眾聽得見、聽得懂，便于耳聽接收。（3）廣播電視新聞各構(gòu)成要素都要求真實、準確，語言表達要準確。（4）廣播電視新聞所要表達的信息應(yīng)相對完整。（5）受眾多樣性需要廣播電視新聞的語言表達通俗易懂，同時也要避免語言表達的簡單化與庸俗化。2、簡述廣播電視記者是如何獲取新聞線索的？答：廣播電視記者獲取新聞線索主要通過以下四種渠道：（1）政務(wù)渠道，又稱官方渠道，主要是指各級政權(quán)機關(guān)及其行政事務(wù)活動，包括有關(guān)會議、文件、簡報或有關(guān)政策和領(lǐng)導(dǎo)人講話等.（2）生活渠道，是記者本人在現(xiàn)實生活和采訪過程中的觀察和積累.（3）受眾渠道，是來自受眾的信息.（4）傳播渠道，即從其他媒介獲得的信息。報刊、通訊社、網(wǎng)絡(luò)、其他廣播電視報道等，都可以作為新聞線索再發(fā)現(xiàn)的來源。3、現(xiàn)場報道對記者的要求是什么？答：進行現(xiàn)場報道的記者除了具備記者的一般素質(zhì)外，還應(yīng)突出具備以下幾項能力：（1）較強的現(xiàn)場洞察能力。現(xiàn)場報道中記者面對的將是不斷發(fā)展變化的復(fù)雜情況，記者必須通過觀察現(xiàn)場、了解現(xiàn)場、快速掌握情況，盡快作出判斷，及時找到合適的采訪對象或知情人，當(dāng)機立斷進行采訪，迅速選擇最有新聞價值的點進行報道。（2）出色的口頭表達能力。現(xiàn)場報道很大一部份是通過記者在現(xiàn)場的觀察、描述、評論結(jié)合真實生動的現(xiàn)場音響、畫面向受眾傳達相關(guān)信息，所以記者品頭表達能力的強弱直接影響現(xiàn)場報道的質(zhì)量的好壞。（3）良好的心理調(diào)節(jié)能力?，F(xiàn)場報道中記者面對的是一個充滿未知和隨時發(fā)生意想不到變化的新聞現(xiàn)場，記者需要有充分的心理準備，隨時應(yīng)對。良好的心理調(diào)節(jié)能力一方面是要更好地調(diào)動情緒,把握現(xiàn)場氣氛,另一方面是要保持敏銳的現(xiàn)場應(yīng)變能力，既充分發(fā)掘隨時出現(xiàn)的新聞價值點,又能揚長避短、化險為夷，妥善回避不利于報道的突發(fā)問題。（4）過硬的新聞業(yè)務(wù)能力?，F(xiàn)場報道的特點是要求記者應(yīng)具備采、編、播合一的素質(zhì)，在現(xiàn)場能看得透，寫得精，說得出。具體而言，要學(xué)習(xí)、掌握基本原理和應(yīng)用性知識，還包括音像的采錄、編輯、制作，器材的選擇、使用、保養(yǎng)，音像數(shù)據(jù)的搜集、利用、保存，以及如何在各種新聞體裁和新聞節(jié)目中恰當(dāng)運用有音像材料等知識和技能。（5）優(yōu)秀的團隊合作能力。廣播電視現(xiàn)場報道是一項團體協(xié)作的工作，記者應(yīng)樹立群體觀念，做好自己崗位工作的同時，還要注意和其他工作人員緊密協(xié)作。這需要記者對現(xiàn)場報道的整個工作流程、各個工作環(huán)節(jié)都有相應(yīng)的了解，作到知己知彼的同時將自己的工作主動放到整個報道工作的大背景下，保持內(nèi)容、風(fēng)格、時機的整體一致性。4、廣播電視欄目設(shè)置需要考慮的問題有哪些？答：廣播電視欄目設(shè)置是指時間、名稱、內(nèi)容范圍固定的信息傳播單元。欄目的設(shè)置需要考慮以下幾點：（1）首先是欄目的受眾定位，也就是解決辦給誰聽誰看的問題；（2）對新聞受眾需求的把握，這是確立傳播內(nèi)容的依據(jù)；（3）欄目的整體層次定位。它要確定欄目是針對一般大眾，還是特殊需求群體；是專業(yè)化的欄目定位，還是普及性、通俗化的欄目定位；（4）根據(jù)目標人群體的日常作息時間作出傳播時段與時長的選擇；（5）確定欄目的特色與風(fēng)格，避免與其他欄目雷同，確立自己的欄目個性；（6）推敲和形成節(jié)目形式。此外還要注意協(xié)調(diào)與其他相鄰欄目間的配合，形成長短時間、風(fēng)格各殊的互補格局，以便提高傳播效果。5、與其他媒介新聞評論相比較，廣播電視新聞評論的特點是什么，是如何體現(xiàn)出來的？答：廣播電視新聞評論是電臺、電視臺針對現(xiàn)實生活中新近發(fā)生的具有普遍意義的新聞事件、迫切解決的社會問題或公眾廣泛關(guān)注的社會話題而發(fā)議論、講道理、直接發(fā)表意見的節(jié)目樣式，具有突出的新聞性和政治性。與其他媒介新聞評論相比較，廣播電視新聞評論的特點具有以下三個特點：（1）更具時效性。這與廣播電視節(jié)目訴傳播速度快、制作工序較少、流程較短密切相關(guān)。（2）平易親切。廣播電視媒介在新聞評論中一方面可以吸引廣大受眾參與評論，讓受眾直接表達自己的心聲；另一方面廣播電視評論的語言也更加通俗化、口語化。（3）生動形象。廣播電視媒介可以通過多樣性的信息符號（聲音、圖像）交替背景、再現(xiàn)時空、營造氣氛，使評論更加形象、生動。6、廣播電視新聞采訪的特性主要表現(xiàn)在哪些方面？答：廣播電視新聞采訪與其他媒介采訪有相同之處，又有它獨特的一面。具體體現(xiàn)在以下六個方面：（1）電子傳播手段的介入。帶機采訪，也就是用錄音設(shè)備和攝像設(shè)備錄取聲音、畫面等現(xiàn)場素材。（2）廣播電視新聞采訪具有時間同步性。由于帶機采訪的特殊性，采訪與部分報道同步進行，使報道在采訪過程中體現(xiàn)，進而產(chǎn)生了“現(xiàn)在進行時”的報道形態(tài)。（3）采訪方式直接關(guān)系到新聞報道形式。廣播電視新聞中，新聞報道的形式與新聞素材的獲取方式及采訪方式密切關(guān)聯(lián)。（4）廣播電視新聞記者的角色定位更豐富。除了調(diào)查和傳播者之外，人事現(xiàn)場報道的廣播電視記者同時也是受眾面容新聞事件的現(xiàn)場引導(dǎo)者，記者通過提問、訪談交流等動態(tài)活動參與新聞的制作。（5）廣播電視新聞采訪對于設(shè)備具有較強的依賴性。這與第一個特性是相關(guān)的。（6）對于電視新聞來說，采訪需要團隊成員間的密切配合，協(xié)同工作。電視新聞采訪是集體工作的產(chǎn)物。7、簡述電視傳播的優(yōu)勢和劣勢？答：（1）電視傳播的優(yōu)勢包括：A、視聽兼?zhèn)涞亩嘣畔⒎枴Ｏ啾绕渌浇?，電視可通過影像、聲音、文字等傳遞更多的信息，更真實、全面、生動地反映社會生活。B、真實再現(xiàn)，現(xiàn)場感強烈。電視憑借其特有的畫面的直觀性、聽覺的直接性既讓人“眼見為真”，又讓人“耳聽為實”，在真實再現(xiàn)新聞事件方面，電視具腹天獨厚的優(yōu)勢。C、時效性強。隨著傳播技術(shù)的不斷進步，電視的采制設(shè)備日益趨向小型化，大大提高了其傳播效率，時效性也越來越強。（2）電視傳播的劣勢包括：A、電視傳播存在著轉(zhuǎn)瞬即逝、不易保存以及信息選擇性差的劣勢。B、電視畫面是感性的符號形式，不具備抽象性和概括性，長于展示而拙于闡釋。在廣播電視新聞寫作中“用事實說話”的方法主要有哪些答：“用事實說話”是指通過對新聞事實材料的分析、取舍和安排，通過事實本身的內(nèi)在邏輯來表達觀點、立場和主張的一種方法。在廣播電視新聞寫作中，“用事實說話”的方法具體包括：（1）選擇典型事實說話。典型事實必須是受眾所未知的鮮活事實，必須是具有重要性而且是具體的事實，接近性可以強化典型事實，有的放矢也是選擇典型事實的一個標準。（2）通過再現(xiàn)場景說話。新聞中的人和事，一般都是有形可感、有物可托的。它們通過采錄或攝錄逼真地再現(xiàn)，使新聞報道做到有神、有形，使受眾仿佛親歷其境、親眼所見，這種方法自然恰當(dāng)，會加強可信性和說服力。（3）運用背景材料說話。新聞報道中的背景材料，常被稱為“新聞背后的新聞”。對它所下的最簡單的定義是“用來說明新事實的舊事實”。背景材料在新聞報道中有許多作用，其中一個不可忽視的作用，就是通過靈活地使用背景材料，巧妙地表達記者的觀點。（4）借用同期聲說話。同期聲是指廣播電視記者通過采訪得來的被采訪者的原話。在報道中用同期聲直接引用原話已經(jīng)成為廣播新聞寫作不可或缺的手法。9、比較新聞報道與新聞評論的不同之處？答：新聞報道是新聞宣傳的主體和基礎(chǔ)，新聞評論是新聞宣傳的旗幟和靈魂。兩者在傳播內(nèi)容、傳播目的、表達方式上存在不同：（1）電子傳播手段的介入。帶機采訪，也就是用錄音設(shè)備和攝像設(shè)備錄取聲音、畫面等現(xiàn)場素材。（2）廣播電視新聞采訪具有時間同步性。由于帶機采訪的特殊性，采訪與部分報道同步進行，使報道在采訪過程中體現(xiàn)，進而產(chǎn)生了“現(xiàn)在進行時”的報道形態(tài)。（3）采訪方式直接關(guān)系到新聞報道形式。廣播電視新聞中，新聞報道的形式與新聞素材的獲取方式及采訪方式密切關(guān)聯(lián)。（4）廣播電視新聞記者的角色定位更豐富。除了調(diào)查和傳播者之外，人事現(xiàn)場報道的廣播電視記者同時也是受眾面容新聞事件的現(xiàn)場引導(dǎo)者，記者通過提問、訪談交流等動態(tài)活動參與新聞的制作。（5）廣播電視新聞采訪對于設(shè)備具有較強的依賴性。這與第一個特性是相關(guān)的。（6）對于電視新聞來說，采訪需要團隊成員間的密切配合，協(xié)同工作。電視新聞采訪是集體工作的產(chǎn)物。10.新聞敏感來自哪幾個方面？答：新聞敏感來自高度的工作責(zé)任感；來自對形勢、政策和報道思想的透徹了解；來自對情況、資料的積累和研究。11.牢固樹立馬克思主義新聞觀，必須把握那些方面的內(nèi)容？答：①要堅持新聞宣傳工作的黨性原則，這是馬克思主義新聞觀的基本原則；②要堅持把正確輿論導(dǎo)向放在首位，這是新聞宣傳最重要的責(zé)任；③要堅持為人民服務(wù)、為社會主