JornUtzon伍重1918年4月9日-2008年11月29日)[1]是一個丹麥建筑師,最引人注目的設(shè)計悉尼歌劇院在澳大利亞。當(dāng)它被宣布世界遺產(chǎn)2007年6月28日,作品成為了唯一一個人收到這樣的識別,為他的一位在他有生之年工作。[2]其他值得注意的作品包括Bagsv?rd教堂哥本哈根和附近的國民議會大樓在科威特。他也作出了重要貢獻到住房設(shè)計,特別是他金果房屋附近Helsing?r。

建筑項目

Svaneke水塔(1951)水塔在Svaneke,博恩霍爾姆,丹麥,1949-51建筑師的自己的房子,Helleb?k,丹麥,1950-52Middelboe房子,Holte,丹麥,1953-55金果房屋,Helsing?r,丹麥1956-60Elineberg住房,Helsingborg,瑞典,1954-66。(瑞典伙伴建造的埃里克和亨利·安德森。)Planetstaden住房項目隆德,瑞典,1956-58。(瑞典伙伴建造的埃里克和亨利·安德森。)悉尼歌劇院,澳大利亞的悉尼,1956-73Fredensborg房屋,庭院住房Fredensborg,丹麥,1959-63。(Samvirke建造的丹麥語)梅里銀行,德黑蘭大學(xué)分支,德黑蘭,伊朗,1959-60archnet頁面(漢斯·芒克漢森)Hammersh?j保健中心,Helsing?r,丹麥,1962-66。Birger施密特建造的。建筑項目Bagsv?rd教堂,Bagsv?rd,丹麥,1968-76Espansiva建筑體系,預(yù)制的單一家庭住宅,丹麥,1969可以Lis,建筑師的自己的房子,馬略卡島、西班牙,1971-73科威特國民議會,科威特城、科威特、1972-84(1月破土)Paustian家具店,丹麥哥本哈根,1985-87可以祝你快樂,馬略卡島、西班牙,1991-94岬低角自然中心,岬,丹麥,1989(完成了由他的兒子在1999-2000年1月破土)[33]中心破土,Aalborg,2008年(與金無)

列表的榮譽1967年c·f·漢森獎?wù)?973年RAIA金牌從澳大利亞皇家建筑師學(xué)會1978年瑞芭皇家金獎1980年日光和構(gòu)建組件獎1982年阿爾瓦·阿爾托獎?wù)?992年約翰爵士Sulman獎?wù)?992年狼獎

1985年5月17日,作品是一個榮譽同伴的順序的澳大利亞(AC)。他也參與重新設(shè)計歌劇院,尤其是接待大廳,在2000年達成的。2003年3月,他被授予的榮譽博士學(xué)位悉尼大學(xué)對他工作的歌劇院。作品的兒子代表他接受這個獎項為自己無病得太重,去澳大利亞旅行。他還被授予的鑰匙城市悉尼。2003年,他收到了普利茲克建筑獎、建筑的最高榮譽。2006年3月,英國女王伊麗莎白二世打開了西方柱廊除了建筑設(shè)計的作品沒有回到澳大利亞自1966年以來。他的兒子,簡,接替他在開幕式上相反,說他的父親是“太老了把長途飛行到澳大利亞。但他的生活和呼吸的歌劇院,其創(chuàng)建者他只要閉上眼睛去看它?！?007年6月28日,悉尼歌劇院被宣布世界遺產(chǎn)。在2008年去世后的作品,2009年3月25日,國家紀念碑和和解演唱會舉行的音樂會大廳在悉尼歌劇院。獎勵和認可1967年c·f·漢森獎?wù)?973年RAIA金牌從澳大利亞皇家建筑師學(xué)會1978年瑞芭皇家金獎1980年日光和構(gòu)建組件獎1982年阿爾瓦·阿爾托獎?wù)?992年約翰爵士Sulman獎?wù)?992年狼獎1998年渴望以及迫切希望能夠重出獎2003年普利茲克建筑獎列表的榮譽

第一種類型中，周邊式承重墻體成為圍合建筑和院落空間的主體，同時將基座簡化為一個位于單坡屋面覆蓋下的薄薄的平臺。案例：弗雷登斯堡小區(qū)第二種類型中，板狀的混凝土屋蓋跨越在高架的基座上面。案例：蘇黎世歌劇院第三種類型中，屋蓋呈現(xiàn)為坐落在階梯形基座上面的殼體形式。案例：悉尼歌劇院伍重的建筑可以用森佩爾基座與屋蓋的二元對立公式(theSemperianformulaoftheearthworkversustheroofwork)來解讀，體現(xiàn)出三種表現(xiàn)類型，每種類型在很大程度上都取決與屋蓋的變化形式。第一種類型第二種類型第三種類型架構(gòu)師自己的屋子

文化隱喻—屋頂與基座“在西方，重力是朝向墻體；而在東方，重力是直接朝向地面的。”（中國建筑）木柱從臺基上升起，經(jīng)常達到可觀的高度，就像是在土堆和巖石上長滿了高高的樹林。曲線形的屋頂猶如飄動的柳杉樹枝，它們之間若有墻體的話，常常由于巨大的出檐而導(dǎo)致的光影以及開敞的廊道、花格窗、欄桿等的作用而幾乎消失。”-喜仁龍ＯｓｖａｌｄＳｉｒéｎ有關(guān)兩種文化的二元對立砌筑文化（stereotomic）重文化：敦實的石基基座平臺（podium）木構(gòu)文化（tectonic）輕文化：彎曲的木地板重檐屋頂（pagoda）

SydneyOperaHouse1956年贏得悉尼歌劇院競賽1958年RedBook中國之旅1959年歌劇院正式破土動工1961年殼體方案確定，由圓切割1962年YellowBook于《zodiac》發(fā)表《platform&plateaus:theIdeaOfaDanishArchitect》1963年基座部分完工1966年憤然離去1967年面磚鋪裝完畢1973年9月悉尼歌劇院全部完工

“將屋頂直接作用于地面平臺”造型的基本要素：伍重接受了喜仁龍有關(guān)中國古建筑“屋頂與平臺”空間意向，在悉尼歌劇院的設(shè)計中省略了垂直因素，創(chuàng)造出屋頂，基座兩個對立因素并存的設(shè)計。概念生成基座：平臺的形式跟隨隨著觀眾席的形式人的行為與地面發(fā)生關(guān)系——東方席地而坐的特性

概念草圖1956年競賽概念透視圖概念生成“將屋頂直接作用于地面平臺”造型的基本要素：伍重接受了喜仁龍有關(guān)中國古建筑“屋頂與平臺”空間意向，在悉尼歌劇院的設(shè)計中省略了垂直因素，創(chuàng)造出屋頂，基座兩個對立因素并存的設(shè)計。

對組合式預(yù)制混凝土構(gòu)件的傾向所有肋架保持一致，只是長度以及每個殼體軸線之間的角度不同。將面磚與預(yù)制混凝土殼蓋澆筑在一起，然后將殼蓋與肋架結(jié)構(gòu)固定在一起。殼體的實現(xiàn)

玻璃幕墻（TheGlassWalls）

加法原則：模數(shù)化構(gòu)件按照一定的木構(gòu)法則疊加適應(yīng)各種環(huán)境是實現(xiàn)有機生長思想的具體方式“一天，當(dāng)我進入建筑系的圖書館時，看見伊永（伍重）和圖比亞斯（富埃比亞）熱情地評論，著一本他們正在看的書。我加入了他們，想弄清楚究竟是什么書引起了這么大的興趣。這是一本一九二五年版的《營造法式》。后來我知道了當(dāng)時令他們?nèi)绱颂貏e感興趣的是該書‘卷三十一附’的黑紅二色的插圖?！?-瑞典著名女漢學(xué)家顧邇素“中國建筑的屋面曲線正是借助于這種疊加方式才得以實現(xiàn)的。這種疊加方式對伍重的影響是巨大的，但是更大的影響還在于同樣的組合元件可以根據(jù)中國各地不同的氣候條件形成不同的屋面形式這樣一個基本的事實?！?-Frampton

玻璃幕墻（TheGlassWalls）由于圍繞悉尼歌劇院發(fā)生的政治風(fēng)波，伍重未能完成圍合墻面的最終設(shè)計，因為在所有與幕墻相關(guān)的外觀和細部設(shè)計完成之前，伍重已經(jīng)掛冠而去。好在他在此之前就已經(jīng)為玻璃幕墻設(shè)計確定了基本原則。按照伍重的要求，玻璃幕墻應(yīng)附著在殼體屋蓋的主要邊緣上，支撐玻璃的豎向掛件將由不同長度和斷面的構(gòu)件組成，以便在寬厚的直欞之間產(chǎn)生富于變化的三維造型。在這里，玻璃就像一塊塊平整的魚鱗片固定在掛件上面，而這些掛件本身則由熱壓膠合板制成，內(nèi)部有一個鋁合金結(jié)構(gòu)核心，最后再用銅皮包在膠合板的表面。

材料（Material）

使用白色面磚來覆蓋歌劇院殼形屋面的想法是伍重早就醞釀好的，他認為歌劇院應(yīng)該像白色的云或帆漂浮在悉尼港口。

材料（Material）

受東方傳統(tǒng)瓷器的啟迪，伍重最終選用了一種產(chǎn)于瑞典赫加奈斯（Hoganas）地區(qū)的米白色面磚，以便增加殼體表面的光澤，同時將面磚之間的接縫處理成粗糙無光的效果。

矛盾塑性邏輯vs結(jié)構(gòu)邏輯殼體受力形式vs預(yù)制混凝土肋架構(gòu)造方式工業(yè)背景下的建造要求vs手工藝傳統(tǒng)情結(jié)由最初設(shè)計到最終方案的演變過程

第一方案最終方案結(jié)構(gòu)邏輯與形式邏輯的推敲殼體的支點受力與形式相悖設(shè)計師理想中為2點支撐；實際為4點解決方式：殼體垂直改為傾斜利用縱向連續(xù)，互相支撐

出生在哥本哈根,一個海軍工程師的兒子,成長在Aalborg,丹麥,他在那里成為一個可能感興趣的船只和海軍生涯。由于他的家人的利益在藝術(shù),從1937年他參加了丹麥皇家美術(shù)學(xué)院他在那里研究下,凱·菲斯克和Steen艾勒拉斯穆森。他在1942年畢業(yè)后,他加入了貢納莉蓮在斯德哥爾摩在那里他一起工作阿恩·雅各布森和PoulHenningsen。他把一個特殊的興趣的美國建筑師的作品弗蘭克·勞埃德·賴特。結(jié)束后二戰(zhàn),他回到哥本哈根。早期生活和事業(yè)

1946年,他去阿爾瓦·阿爾托在赫爾辛基。在1947-48他隨歐洲在1948年他去了摩洛哥他在那里被高大的粘土的建筑。1949年,他前往的美國和墨西哥,金字塔提供了進一步的靈感。著迷于瑪雅人建造方式向天空親近神,他評論說,他在墨西哥是“來最偉大的建筑經(jīng)驗在我的生命中?！眹?他訪問了勞埃德·賴特的家,塔里耶森西在亞利桑那州沙漠和遇到查爾斯和RayEames。[1950年,他在哥本哈根建立起自己的工作室和,在1952年,建立一個開放式的房子為自己首家在丹麥。1957年,他前往中國(他最感興趣的是中國渴望和諧),日本(他在那里學(xué)到很多關(guān)于內(nèi)部和之間的交互外飾)和印度之前,在抵達澳大利亞1957年住在那里,直到1966年。所有這一切導(dǎo)致了作品的理解因素造成成功的建筑設(shè)計。早期生活和事業(yè)

雖然有些作品最著名的作品遍布全球,他完成了一定數(shù)目的項目在他的祖國丹麥。Bagsv?rd教堂北部,哥本哈根,被認為是一個杰作的當(dāng)代教堂建筑,由于其明亮,自然光照室內(nèi)和其上限與圓潤跳躍的跨越。1968年設(shè)計,教堂于1976年完工。這個金果房屋在Helsing?r(1958)由63l型住宅的設(shè)計為基礎(chǔ)的傳統(tǒng)的丹麥農(nóng)舍與中央庭院。建于行起伏不定的站點后,每間房子不僅有自己的觀點,但享受最好的條件,陽光和躲避風(fēng)。作品描述了安排為“花在樹枝上的一棵櫻桃樹,每個轉(zhuǎn)向太陽?！盞ingoHouses幾年后,他繼續(xù)設(shè)計Fredensborg房屋(1963年)為丹麥養(yǎng)老金領(lǐng)取者,他曾效力于國外長期。位于一個網(wǎng)站在自然環(huán)境和受住房在北京的紫禁城,復(fù)雜的由47個四合院和30排房以及中央建筑與餐廳、會議室和九個客房。房屋坐落在廣場三人為一組,所有與入口從廣場。Fredensborg房屋他的Paustian家具店(1988)