第四章杜甫第一講杜甫的家世與生平一、杜甫的家世

（一）杜甫的家世十五世祖杜畿京兆杜陵人，東漢建安時任河?xùn)|太守。十四世祖杜恕魏太和中散騎黃門侍郎，后入幽州刺史十三世祖杜預(yù)晉鎮(zhèn)南大將軍，都督荊州諸軍事，封當(dāng)陽縣侯十二世祖杜耽晉涼州刺史十一世祖杜顧晉西海太守十世祖杜遜東晉初南遷襄陽，為襄陽杜氏始祖。任魏興太守九世祖杜靈啟八世祖杜乾光齊司徒右長史七世祖杜漸梁邊城太守六世祖杜叔毗北周硤州刺史五世祖杜魚石隋獲嘉縣令曾祖杜依藝唐監(jiān)察御史，鞏縣令。杜氏自此遷居鞏縣祖父杜審言武后圣歷中任膳部員外郎，中宗神龍間任修文館直學(xué)士父杜閑玄宗開元末任袞州司馬，約于天寶五載調(diào)任奉天令（二）杜甫的家庭傳統(tǒng)1、奉儒守官（1）以“仁”為核心的政治思想（2）以夷夏之辨為基礎(chǔ)的愛國思想（3）“弘毅”的人格理想（4）“興、觀、群、怨”的文學(xué)思想

2、“詩是吾家事”句法方面的影響：綰霧青絲弱，牽風(fēng)紫蔓長。——杜審言《和韋承慶過義陽公主山池五首》之二林花著雨燕支濕，水荇牽風(fēng)紫蔓長?！鸥Α肚瓕τ辍芳恼Z洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人。——杜審言《春日京中有懷》傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時相賞莫相違?！鸥Α肚住分路ǚ矫娴挠绊懀旱窍尻枠嵌艑徰月每腿镏粒瑢映撬耐_。楚山橫地出，漢水接天回。冠蓋非新里，章華即舊臺。習(xí)池風(fēng)景異，歸路滿塵埃。登袞州城樓杜甫東郡趨庭日，南樓縱目初。浮云連海岱，平野入青徐。故障秦碑在，荒城魯?shù)钣?。從來多古意，臨眺獨躊躇。意境構(gòu)思與意象塑造的影響：和康五庭芝望月有懷杜審言明月高秋迥，愁人獨夜看。暫將弓并曲，翻與扇俱團。霧濯清輝苦，風(fēng)飄月影寒。羅衣此一鑒，頓使別離難。月夜杜甫今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。二、杜甫的生平1．讀書游歷期（712—745年，34歲以前），代表作《望岳》等。2．困守長安期（746—755年，35—44歲），代表作《兵車行》、《麗人行》、《自京赴奉先縣詠懷五百字》等。3．陷亂、為官期（756—759，45—48歲），4年。代表作《悲陳陶》、《悲青坂》、《羌村三首》、《北征》、《三吏》、《三別》、《月夜》、《春望》等。4．漂泊西南期（760—770，49—59歲），11年。代表作《聞官軍收河南河北》、《又呈吳郎》、《諸將》五首、《秋興》八首、《詠懷古跡》五首、《旅夜書懷》等。

第二講杜甫的詩歌創(chuàng)作一、杜甫詩歌的主要內(nèi)容1．抒寫理想志向《望岳》2．批判朝政和統(tǒng)治階層《兵車行》、《麗人行》、《自京赴奉先縣詠懷五百字》3．表現(xiàn)戰(zhàn)亂生活代表作《三吏》、《三別》。①敘述了戰(zhàn)爭中的許多重要事件。如《悲陳陶》、《悲青坂》、《洗兵馬》。②展現(xiàn)戰(zhàn)亂社會的生活畫面③描寫戰(zhàn)亂中百姓的深重苦難。4．感嘆身世遭遇《春望》、《月夜》、《羌村三首》、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》；后期的《秋興八首》、《登高》等。5．描寫自然山水和生活情趣《卜居》、《江村》、《遭田父泥飲美嚴(yán)中丞》等。二、杜詩的“詩史”性質(zhì)

詩史”是指杜甫反映社會現(xiàn)實的作品。就時期而言，主要是指后三個時期的作品；就內(nèi)容類型而言，主要是指2、3、4類作品。杜詩被稱為“詩史”，是在于它具有史的認(rèn)識價值：1．記述了大量歷史事件，提供了許多歷史事實，故其詩可以證史，可以補史之不足。2．描繪了廣闊、具體、生動的社會生活畫面。當(dāng)時的社會狀況，百姓的生活、情感都得到了真實、充分、細(xì)致的反映，這是史書所不可能具有的，能使后人感受到當(dāng)時活生生的歷史。

但杜甫寫詩并不著意于史，而是為了抒寫對當(dāng)時社會的感受，表達自己對諸多社會現(xiàn)象的愛憎、評判，抒發(fā)自己內(nèi)心不可抑制的情感，因而是一種通過自己經(jīng)歷、情感折射出來的歷史，故具體、生動，也就更真實；另一方面，這種歷史又浸透著作者一生的苦難憂患、辛酸血淚，所以具有高度動人的情感力量。所以可以說，杜詩的“詩史”性質(zhì)，是其真實生動的歷史面貌與其強烈濃郁的個人化情感相融合鑄就的一種本質(zhì)特征。

第三講杜詩的藝術(shù)成就一、杜詩的藝術(shù)成就：（一）在寫實方面取得了巨大的成功。（二）雄渾壯闊的藝術(shù)境界與細(xì)致入微的表現(xiàn)手法相結(jié)合。（三）語言方面的杰出成就。（四）杜詩眾體兼長，無所不精，而尤以古體和律體最佳。

杜甫律詩在詩歌藝術(shù)上的成就更為輝煌

1．?dāng)U大了律詩的表現(xiàn)范圍2．以律詩寫組詩。3．縱橫恣肆，高度圓熟。4．錘字煉句①煉字煉動詞，使詩境生動：“星垂平野闊，月涌大江流?！薄跋s聲集古寺，鳥影渡寒塘?！薄凹?xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。”煉形容詞，強化情感色彩：“林花著雨胭脂濕，水荇牽風(fēng)翠帶長。”“江湖深更白，松竹遠微青。”煉疊字，描摹情態(tài)：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛?！睙捥撛~，使詩意轉(zhuǎn)折疏暢：“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音?！薄巴瑢W(xué)少年多不賤，五陵衣馬自輕肥?！雹跓捑涞寡b句，強化某種特別印象：“綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅?！薄跋愕咀挠帑W鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。”設(shè)疑句，自問自答，強化情感表達：“丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。”“飄飄何所似，天地一沙鷗?！笔】s句，留出想象補充的空間：“渭北春天樹，江東日暮云”“日月籠中鳥，乾坤水上萍”二、杜甫詩歌的藝術(shù)風(fēng)格：1．主導(dǎo)風(fēng)格：沉郁頓挫沉郁：是感情的悲慨、壯大、深厚，即包容在其詩中的情感內(nèi)容是深沉的憂思、蒼涼悲苦的心境，卻又是闊大的意境。頓挫：是感情的表達波浪起伏、反復(fù)低回。其感情受理性的制約，每當(dāng)噴發(fā)，又加抑制，并不任情放縱，故多曲折低回。2．另類風(fēng)格：蕭散自然蕭散自然:自然灑脫，不受拘束。蕭散：自然，不受拘束。第四講杜甫詩歌的影響一是詩人憂國憂民的責(zé)任感的確立。二是杜詩所體現(xiàn)的審美追求與美學(xué)風(fēng)范成為一種準(zhǔn)則，為后世提供了模仿的范本。討論：我看杜甫第五章大歷詩風(fēng)一、中唐詩歌概況（766——835）1、中唐詩歌的歷史范圍文學(xué)史上的“中唐”一般是指唐代宗大歷元年（766）到唐文宗大和九年（835），歷代、德、順、憲、穆、敬、文宗七朝，共70年左右。2、中唐詩歌的地位

中唐是唐詩發(fā)展史上的重要轉(zhuǎn)折時期，也是繼盛唐之后的又一個繁榮時期。至貞元、元和年間，由于出現(xiàn)了韓孟、元白兩大風(fēng)格迥異的流派和劉禹錫、柳宗元等風(fēng)格獨標(biāo)的名家，唐詩又掀起了第二次高潮。（中國古代詩歌史上有三個高峰期，稱為“三元”——開元、元和、元祐。）3、中唐詩歌的特征

（1）詩歌作者和作品數(shù)量多、遠遠超過盛唐時期。（2）追求新變，形成多元化格局。

4、中唐詩歌的分期（1）中唐前期(766—790)代宗、德宗貞元初。主要為大歷詩壇，以王維趣味為趣味。（2）中唐后期(791—835)德宗貞元、順宗永貞、憲宗元和、穆宗長慶、敬宗寶歷、文宗大和年間。這一時期出現(xiàn)了兩個風(fēng)格迥異的詩歌流派，即韓孟詩派和元白詩派，前者奇崛險怪，后者通俗平易。趙翼《甌北詩話》：“中唐詩以韓、孟、元、白為最。韓、孟尚奇警，務(wù)言人所不敢言；元、白尚坦易，務(wù)言人所共欲言?！倍?、大歷詩風(fēng)的特點

大歷詩風(fēng)指的是大歷（唐代宗年號，766－779）至貞元（唐德宗年號785－804）年間活躍于詩壇上的一批詩人共同創(chuàng)作風(fēng)貌。作品風(fēng)貌：大量作品表現(xiàn)出孤獨寂寞的冷落心境，追求清雅高逸情調(diào)。

詩歌創(chuàng)作由雄渾風(fēng)骨轉(zhuǎn)向淡遠情致，通過凄清蕭索、細(xì)致省凈的意象創(chuàng)造，表現(xiàn)寧靜淡遠的生活情趣。三、大歷詩風(fēng)的主流詩人1、韋應(yīng)物（737—790？）世稱“韋左司”、“韋江州”、“韋蘇州”，有《韋蘇州集》。（1）早期作品，不乏昂揚開朗的人生意氣?！都臅钞?dāng)》：“丈夫當(dāng)為國，破敵如摧山。何必事州府，坐使鬢毛斑?！边@種氣勢壯大的詩作，明顯地帶有剛健明朗的盛唐余韻。（2）后期主要寫閑適的胸襟，描摹自然風(fēng)景，向往隱逸的寧靜，追求沖和平淡。詩歌氣貌高古，語言簡淡，風(fēng)格清雅秀朗，氣韻澄澈。代表作《滁州西澗》。2、劉長卿（726？—787？）字文房，宣州（今安徽）人。官至隨州刺史，有《劉隨州集》。劉長卿現(xiàn)存詩五百余篇，專攻律詩，尤長于五律，五言詩占十分之六七，五律占五言之六七。自許“五言長城”。

劉長卿詩歌內(nèi)容：其詩多用凄涼、寒冷、蒼白的意象，常于冷落寂寞的情調(diào)中，平添惆悵衰颯的心緒，顯得凄清悲涼。一是哀嘆身世。代表作《送李錄事兄歸襄鄧》、《重送裴郎中貶吉州》。二是描寫山水自然。觀察體驗細(xì)致，表現(xiàn)技巧圓熟，有不少很有藝術(shù)魅力的詩篇。代表作《逢雪宿芙蓉山主人》。3、大歷十才子“大歷十才子”最初見于姚合《極玄集》：李端、盧綸、吉中孚、韓翃、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿湋、夏侯審。因大歷初年在長安參加重要的唱和活動而為世人矚目。“十才子”齊名的主要原因：創(chuàng)作傾向和詩風(fēng)相近，以抒寫冷落寂寥的情懷為主?！笆抛印痹姷奶攸c：（1）內(nèi)容比較單一，主要借山水自然、日常生活細(xì)事表現(xiàn)個人內(nèi)心感受，抒發(fā)孤寂冷落的情懷，表現(xiàn)超然世外的隱逸風(fēng)調(diào)。（2）藝術(shù)上向六朝詩風(fēng)回歸，講究格律辭藻，追求清雅閑淡，工于白描寫景。4、大歷詩歌的意象類型象征性意象描述性意象象征性意象象征性意象的特點在于富于暗示性，意蘊豐富。楊柳象征別情與鄉(xiāng)愁：“東門春尚淺，楊柳未成陰。”李端《送郭補闕歸江陽》猿啼象征羈愁：“猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流?！眲㈤L卿《重送裴郎中貶吉州》夕陽象征衰敗、消沉。劉長卿《秋杪干越亭》：“寒渚一孤雁，夕陽千萬山”。劉長卿《陪王明府泛舟》：“山含秋色近，鳥度夕陽遲”。劉長卿《移使鄂州次峴陽館懷舊居》：“萬里通秋雁，千峰共夕陽”劉長卿《青溪口送人歸岳州》：“帆帶夕陽千里沒，天連秋水一人歸”。劉長卿《長沙過賈誼宅》：“秋草獨尋人去后，寒林空見日斜時”。韋應(yīng)物《自鞏洛舟行入黃河即事寄府縣僚友》：“寒樹依微遠天外，夕陽明滅亂流中?！泵枋鲂砸庀?/p>

描述性意象：采用白描手法，對景色、事件進行精確、具體、細(xì)微的描繪，構(gòu)成有清幽韻味的小意境。其特點是刻畫精致細(xì)巧，能保持作品的新鮮感。但也往往會流于淺近狹小，且往往有句無篇。錢起《湘靈鼓瑟》里的“曲終人不見，江上數(shù)峰青”。司空曙《喜外弟盧綸見寄》中的“雨中黃葉樹，燈下白頭人”。耿湋《晚夏即事臨南居》中的“樹色迎秋老，蟬聲過雨稀”。李端《過谷口元贊所居》里的“重露濕蒼苔，明燈照黃葉”。韓翃《酬程延秋夜即事見贈》里的“星河秋一雁，砧杵夜千家”。四、顧況與李益1、顧況樂府和古詩占多數(shù)。風(fēng)格通俗怪奇。代表作《囝》。2、李益（748—827

）李益詩的內(nèi)容與詩體成就：①以邊塞詩最著名，其中七絕尤為突出，可與王昌齡比美。其風(fēng)格是慷慨壯烈中帶有感傷悲涼，既有盛唐詩歌的馀韻，又有大歷詩風(fēng)的情調(diào)。代表作：《夜上受降城聞笛》、《夜上西城聽梁州曲》。②羈旅詩、送別詩、宮怨詩也帶感傷情調(diào)。如《春夜聞笛》、《揚州萬里送客》、《宮怨》。③質(zhì)樸明快、具民歌色彩的詩，如《江南曲》。第六章韓孟詩派與劉禹錫、柳宗元等詩人第一節(jié)韓孟詩派及其詩歌主張一、韓孟詩派的成員及交往情況韓孟詩派的主要成員：韓愈，孟郊，賈島，李賀，盧仝，馬異，劉叉，姚合，皇甫湜，樊宗師等。（一）仕途偃蹇韓愈：雖及第較早，但“四舉禮部乃一得，三選吏部而卒無成。”（《上丞相書》；雖最高做到過兵部侍郎，刑部侍郎，吏部侍郎，但曾兩次被貶：陽山和潮州。孟郊：登第時已45歲。溧陽尉、河南水陸轉(zhuǎn)運從事、參謀。賈島：數(shù)次應(yīng)試不第。普州司倉參軍。盧仝：終身未仕。姚合：主薄，縣尉，刑部戶部郎中，刺史，門下給事中。李賀：因避諱問題未能參加進士考試。（二）形成了以韓愈為中心的兩次大型集會1、貞元十二年至十六年，韓愈在汴州和徐州，孟郊，張籍，李翱來相從。2、元和元年至六年，韓愈先后在長安和洛陽任國子監(jiān)博士。孟郊，盧仝，馬異，劉叉，賈島，李賀，張籍，李翱，皇甫湜等都來相從。二、韓孟詩派的理論主張

（一）“不平則鳴”說——重詩歌內(nèi)容的情感宣泄韓愈《送孟東野序》：“大凡物不得其平則鳴……人之于言也亦然。有不得已者而后言，其歌也有思，其哭也有懷。”1、詩歌的內(nèi)容和功用應(yīng)以發(fā)抒和宣泄詩人的情感為主。2、這種情感又往往以充滿“不平”之氣的愁思和窮苦為主。韓孟之所以提出了與元白完全不同的理論主張，原因有二：1、這派詩人大多的身份首先是散文家，其次才是詩人（李賀除外），他們將“載道”之說放在了他們更重視的散文上，詩歌成了他們在“文以載道”之余發(fā)泄個人牢騷不平，怨憤之氣的工具。2、這派詩人普遍都有窮愁潦倒，坎坷不平的人生際遇，使他們更多呈現(xiàn)出一種狂躁郁悶，偏狹狷介之氣。韓愈三歲早孤，隨兄嫂流離遷徙。孟郊曾連失三子。韓愈《孟東野失子序》：“東野連產(chǎn)三子，不數(shù)日則失之。及第，登第時已45歲。韓愈《答孟郊》：“人皆余酒肉，子獨不得飽”；《將歸贈孟東野房蜀客（蜀客名次卿）》：

“倏忽十六年，終朝苦寒饑”。孟郊《借車》：“借車載家具，家具少于車”；《贈別崔純亮》：“食齋腸亦苦，強歌聲無歡。出門即有礙，誰謂天地寬。”賈島早年曾出家，后還俗。李賀24歲早卒（《新唐書》說是27歲）（二）“筆補造化”說——重詩歌形式的錘煉鍛造

“筆補造化天無功”。（李賀《高軒過》）“雕刻文刀利，搜求智網(wǎng)恢”。（韓愈《詠雪贈張籍》）標(biāo)志著詩歌從盛唐到中唐的兩大轉(zhuǎn)變：1、脫口而出，不假思索的作詩法被反復(fù)斟酌，反復(fù)修改的“苦吟”所替代。“龐眉入苦吟”（李賀《巴童答》）“夜學(xué)曉未休，苦吟鬼神愁”（孟郊《夜感自遣》）“兩句三年得，一吟雙淚流”（賈島《題詩后》）“時見街頭騎瘦馬，低頭只是為詩篇”（朱慶余《題王丘長史宅》）2、渾融天成，圓美流轉(zhuǎn)的審美觀被一種奇崛險怪的美學(xué)觀所替代?！昂迷妶A美流轉(zhuǎn)如彈丸”（謝眺）以怪為美，以奇為美，以險為美，以澀為美：“險語破鬼膽，高詞妣皇墳。”（韓愈《醉贈張秘書》）“奸窮怪變得，往往造平淡?！保n愈《送無本師歸范陽》）“詩膽大如天”，“生澀有百篇”（劉叉《自問》、《答孟東野》）成因：1、中唐的詩人偏狹狷介，狂躁郁悶之氣，必須要有一種適宜于它的形式來承載。2、元和詩人普遍有趕超盛唐人的愿望，但盛唐詩歌已經(jīng)達到了它那種創(chuàng)作手法的顛峰，所以只有另辟蹊徑。3、“元和尚怪”的社會風(fēng)氣。李肇《國史補》：“大抵天寶之風(fēng)尚黨，大歷之風(fēng)尚浮，貞元之風(fēng)尚蕩，元和之風(fēng)尚怪?！碑?dāng)時科舉取仕重隱僻杜佑《通典》：“選人畏多，乃征僻書曲學(xué)隱伏之義問之，唯懼人能知之也。”“又云時俗輕尋常，力求險怪取貴仕?！保n愈《誰氏子》）三、韓孟詩派的創(chuàng)作傾向

（一）體裁——以古體為主，其次是五律。韓愈：長篇五古或七古為多。孟郊：專寫古體，不作律詩。盧仝，劉叉，馬異：偏于古體。李賀：尤擅長樂府，其次是古體。賈島和姚合：專工五律。（二）題材——以宣泄苦悶失意，怨憤郁躁之情為主。韓孟詩派雖然也有一些反映時政之弊，民生疾苦的詩篇，但這只占了他們?nèi)縿?chuàng)作的較小的比重。韓愈：宣泄自己被貶的憤懣不平，苦悶失意?！队镭懶小贰ⅰ栋嗽率遒洀埞Σ堋?、《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》，《岳陽樓別竇司直》等。孟郊：啼饑號寒，如《秋懷》十五首?！霸姀姆胃?，出輒愁肺腑，有如黃河魚，出膏以自煮?！保ㄌK軾）“東野窮愁死不休，厚地天高一詩囚”（元好問）李賀：抒寫理想幻滅，迷茫無助，哀怨孤憤之情。《馬詩》23首，《開愁歌》，《致酒行》，《秋來》等。（三）風(fēng)格——以奇崛險怪為主韓孟詩派的創(chuàng)作無論從意象，意境，語言，還是章法，修辭都體現(xiàn)出了和盛唐詩歌迥然不同的，體現(xiàn)出陌生化的傾向。1、意象的陌生化（1）蠻荒的意象?！昂ㄟB天日相騰，蠻俗生梗瘴癘烝，江氛嶺祲昏若凝，一蛇兩頭見未曾。怪鳥鳴喚令人憎，蠱蟲群飛夜撲燈，雄虺毒螯墮股肱，食中置藥肝心崩。”（韓愈《永貞行》）“猩猩鸚鵡皆人言，山魈吹火蟲入碗，鴆鳥咒詛鮫吐涎?！保ūR仝《寄蕭二十三慶中》）

（2）恐怖的意象李賀筆下的幽冥世界，鬼魅，幽靈，山妖，鬼火，墓地等等。（3）俗丑的意象“去年落一牙，今年落一齒，俄然落六七，落勢殊未已。余存皆動搖，盡落應(yīng)始止?！保n愈《落齒》）“澹師晝睡時，聲氣一何猥，頑飆吹肥脂，坑谷相嵬磊。雄濤乍咽絕，每發(fā)壯益倍?！保n愈《嘲酣睡》）“血浪凝猶沸，腥風(fēng)遠更飄。”（韓愈《叉魚招張功曹》）（4）寒瘦的意象。所謂“寒”“瘦”是指偏于寒冷凄愴，瘦骨嶙峋的意象，來表現(xiàn)一種饑寒交迫的困境。“冷露滴夢破，峭風(fēng)梳骨寒?！薄袄渎抖啻崴?，枯風(fēng)饒吹噓?！薄扒锊菔萑绨l(fā)，貞芳綴疏金。”“病骨可專物，酸呻亦成文?！薄笆葑斡郏眇囆膶⒈馈！薄袄瞎亲囿@，病力所尚微。”（孟郊《秋懷》）“孤鴻來夜半，積雪在諸峰。”（賈島《寄董武》）“歸吏封宵鑰，行蛇入古桐?！保ㄙZ島《題長江》）（5）瑣細(xì)的意象。一灘泥水（韓愈《贈候喜》）一床竹席（韓愈《鄭君贈簟》）一根赤藤杖（韓愈《赤藤杖歌》）一塊葛布（李賀《羅浮山人與葛篇》）（6）傳統(tǒng)意象的陌生化。韓愈《晝月》：“玉碗不磨著泥土，青天孔出白石補。兔入臼藏蛙縮肚，桂樹枯株女閉戶?！泵辖肌肚飸选罚骸耙怀咴峦笐簦罾跞鐒︼w。”韓愈《盧郎中云夫寄示送盤谷子詩兩章歌以和之》：“是時新晴天井溢，誰把長劍倚太行。”2、字法的生硬化。韓孟派詩人普遍喜歡下猛字，硬字，險字，喜歡用生僻字。

“洪濤舂天禹穴幽”（韓愈《劉生詩》）“仰見突兀撐青空”（韓愈《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》）“炎風(fēng)日搜攪”（韓愈《岳陽樓別竇司直》）“巨刃磨天揚”（韓愈《調(diào)張籍》）“天跳地踔顛乾坤”（韓愈《陸渾山火一首和皇甫湜用其韻》）

3、句法的拗峭化。喜用長短錯落的雜言句入詩，或者雖是五言，七言，但打破詩歌語言特有的停頓節(jié)奏，造成一種或散漫，或拗折的效果。韓愈《忽忽》：“忽忽乎余未知生之為樂也！愿脫去而無因。安得長翮大翼如云生我身，乘風(fēng)振奮出六合，絕浮塵，死生哀樂兩相棄，是非得失付閑人。”劉叉《冰柱》：“或低或昂，大小瑩潔，隨勢無等差。始疑玉龍下界來人世，齊向茅檐布爪牙。又疑漢高帝，西方未斬蛇。人不識，誰為當(dāng)風(fēng)杖莫邪。”“在紡織耕耘”（韓愈（《謝自然詩》）；“時天晦大雪”（韓愈《南山詩》）。4、章法的散文化?！耙晕臑樵姟钡恼路ǎ匆赃B貫的敘述，抽象的議論，或鋪排的描寫來結(jié)構(gòu)詩歌，缺乏詩歌特有的行文跳躍，凝練，空靈甚至空白的美。

韓愈《嗟哉董生行》（傳記體）“淮水出桐柏山，東馳遙遙，千里不能休。淝水出其側(cè)，不能千里，百里入淮流。壽州屬縣有安豐，唐貞元時，縣人董生召南隱居行義于其中?！表n愈《山石》（游記體）山行——到寺——看畫——晚餐——夜臥——早行——玩水——議論四、韓孟詩派在文學(xué)史上之影響積極影響：以他們的大膽嘗試與創(chuàng)新的勇氣使唐詩呈現(xiàn)出了嶄新的面貌，豐富了唐詩的多樣性。消極影響：對晚唐五代尤其是宋詩產(chǎn)生了不良的影響，宋詩的很多不良風(fēng)氣始于此：以丑為美；以俗為美；以怪為美；以才學(xué)為詩；以文為詩。五、李賀（790—816）1．生平：少年天才，宗室后裔；家境貧寒，自視甚高；身體羸弱，遭遇坎坷