第十二章90年代小說(shuō)述評(píng)

第一節(jié)“新寫(xiě)實(shí)”小說(shuō)一、概述新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)創(chuàng)作是80年代末到90年代的一種文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象。注重冷靜地展示下層社會(huì)人們的庸常生態(tài)，注重在對(duì)世俗人生的敘寫(xiě)中含蓄地表達(dá)對(duì)人的生存狀態(tài)和生命意味的思考，在對(duì)生活瑣事的極端關(guān)注與對(duì)故事情節(jié)的相對(duì)淡然中，突出了對(duì)生活真實(shí)性的熱情和強(qiáng)調(diào)，主要作家作品包括池莉的《煩惱人生》、《不談愛(ài)情》、《太陽(yáng)出世》、《冷也好熱也好活著就好》、《你是一條河》、《白云蒼狗謠》等，方方的《風(fēng)景》、《白霧》、《落日》、《黑洞》、《這天這年》、《結(jié)婚年》、《行云流水》、《桃花燦爛》等，劉恒的《狗日的糧食》、《四條漢子》、《陡坡》、《連環(huán)套》、《兩塊心》、《力氣》、《殺》等，劉震云的《官場(chǎng)》、《塔鋪》、《單位》、《一地雞毛》、《官人》、《新兵連》等。二、新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的主要內(nèi)容1、新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)大多關(guān)注社會(huì)中卑微小人物的卑瑣人生，在對(duì)他們卑瑣人生的描繪中，突出他們窘困的生存狀態(tài)。2．新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)在對(duì)蕓蕓眾生庸常生活的描寫(xiě)中常常突出其中執(zhí)著的生命狀態(tài)，或在平凡的婚戀生活中感受與體驗(yàn)生命的存在，或在變通的人生歷程中突出生命的頑強(qiáng)與掙扎。3．新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)在對(duì)家長(zhǎng)里短的世俗生活敘寫(xiě)中，努力展示人們灰色的精神狀態(tài)，雖然這種展示不再如傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作那樣直露，但與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作有著相近的精神內(nèi)核。

三、新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的藝術(shù)特色1、庸常人生的平實(shí)敘寫(xiě)。2、生活流式的敘事結(jié)構(gòu)。3、世俗化的平易語(yǔ)言。4、自然悲婉的審美風(fēng)格。

四、新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)對(duì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的發(fā)展新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)創(chuàng)作在繼承現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，又一定程度上受到西方存在主義哲學(xué)的影響。它的創(chuàng)作觀(guān)念與法國(guó)的新小說(shuō)派甚為相似，在創(chuàng)作的手法上，它汲取了西方現(xiàn)代派藝術(shù)的一些藝術(shù)技巧，因而新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的創(chuàng)作又不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義，在顯示了現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)盛的生命力的同時(shí)，也展示了現(xiàn)實(shí)主義在當(dāng)代文壇的開(kāi)放性。五、劉震云《一地雞毛》（一）作者：劉震云（1958—）主要作品有：《新兵連》，“官場(chǎng)系列”：《單位》、《官場(chǎng)》、《官人》；“故鄉(xiāng)系列”：長(zhǎng)篇小說(shuō)《故鄉(xiāng)天下黃花》、《故鄉(xiāng)相處流傳》、《故鄉(xiāng)面和花朵》，中篇小說(shuō)《溫故一九四二》、《頭人》等?！兑坏仉u毛》是《單位》的姐妹篇，“新寫(xiě)實(shí)”小說(shuō)的代表作。發(fā)表于《小說(shuō)家》1991年第1期。（二）、內(nèi)容分析

小說(shuō)以冷峻的筆調(diào)展示了主人公小林在平庸瑣碎的日常生活的糾纏和磨損中一步步地放棄理想、消解詩(shī)意，不斷沉論的生存軌跡，從而完成了藝術(shù)上的雙向透視：嚴(yán)峻丑陋的生存環(huán)境的針砭和無(wú)奈瑣屑的生存本相的顯現(xiàn)。

1、日常生活的糾纏和磨損（1）豆腐變餿（始）：排隊(duì)，未放冰箱，變餿，與妻子爭(zhēng)吵。（2）搶購(gòu)大白菜（終）：愛(ài)國(guó)菜，公家報(bào)銷(xiāo)，五百斤。（3）偷水風(fēng)波：瘸腿老頭指責(zé)，竊水行為。（4）妻子調(diào)工作：向張局長(zhǎng)求情，給接收單位管人事的頭頭送禮，不諳世事人情而受挫。（5）孩子入托：上理想的幼兒園奔忙，陪讀。（6）“一地雞毛”的象征：小林“夢(mèng)見(jiàn)自己睡覺(jué)，上邊蓋著一堆雞毛，下邊鋪著許多人掉下的皮屑，柔軟舒服，度日如年。又夢(mèng)見(jiàn)黑壓壓的人群一齊向前涌動(dòng)，又變成一隊(duì)隊(duì)祈雨的螞蟻?！薄钣蔁o(wú)聊小事構(gòu)成，銷(xiāo)磨人的身心、個(gè)性，人為生活生存扭曲、疲憊：“上班下班，弄吃喝拉撒，弄大人小孩，大家都很疲勞?！?/p>

2、理想的放棄和詩(shī)意的消解（1）學(xué)習(xí)——買(mǎi)豆腐?！斑^(guò)去臨睡覺(jué)之前，小林有看書(shū)看報(bào)的習(xí)慣，動(dòng)不動(dòng)還爬起來(lái)記筆記?，F(xiàn)在一天家務(wù)處理完，兩個(gè)眼皮早在打架，于是這一切過(guò)程都省略了。能早睡就早睡，第二天清早還要起床買(mǎi)豆腐?！保?）看足球（精神生活）——買(mǎi)蜂窩煤

“小林前幾年愛(ài)看足球，看得臉紅心跳，覺(jué)得過(guò)癮，世界性的明星，都能說(shuō)出口，那時(shí)覺(jué)得人生的一大目的就是看足球，世界杯四年一次，人生才有幾個(gè)四年？但后來(lái)參加工作、結(jié)婚以后，足球就漸漸不看了?？此惺裁从茫咳思仪蛱叩脑俸?，也不解決小林身邊任何問(wèn)題。小林的問(wèn)題是房子、孩子、蜂窩煤和保姆、老家來(lái)人。所以對(duì)熱鬧的世界充耳不聞?！保?）人生追求——生存妥協(xié)

“誰(shuí)也不是沒(méi)有事業(yè)心，大家都奮斗過(guò)，發(fā)憤過(guò)，挑燈夜讀過(guò)，有過(guò)一番宏偉的理想，單位的處長(zhǎng)局長(zhǎng)，社會(huì)上的大大小小的機(jī)關(guān)，都不放在眼里”。

“很快就淹沒(méi)在黑壓壓的千篇一律千人一面的人群之中”，滿(mǎn)足了“老婆孩子熱炕頭”的生活，拉下面子幫同學(xué)賣(mài)鹽水鴨掙外快，以每頓飯喝瓶啤酒為快樂(lè)：“什么宏圖大志，什么事業(yè)理想，狗屁，那是年輕時(shí)候的事，大家都這么混，不也活了一輩子？”

（4）兩個(gè)影子

①妻子小李——失去詩(shī)意：“沒(méi)結(jié)婚之前，是一個(gè)靜靜的、眉清目秀的姑娘……還有一點(diǎn)淡淡的詩(shī)意?！薄澳南霂啄曛?，這位安靜的富有詩(shī)意的姑娘，會(huì)變成一個(gè)愛(ài)嘮叨、不梳頭、還學(xué)會(huì)夜里滴水偷水的家庭婦女呢？”②同學(xué)“小李白”——喪失詩(shī)才詩(shī)情“‘小李白’很有才，又勤奮，平均一天寫(xiě)三首詩(shī)，詩(shī)在一些報(bào)刊還發(fā)表過(guò)。豪放灑脫，上下幾千年，秦皇漢武，唐宗宋祖，都不在話(huà)下，人稱(chēng)‘小李白’。惹得許多女同學(xué)追他”。3、原則、操守和良心的喪失

（1）成熟——圓滑世故“有時(shí)小林想想又心滿(mǎn)意足，雖然在單位經(jīng)過(guò)幾番折騰，但折騰就是成熟，現(xiàn)在不就對(duì)各種事情應(yīng)付自如了？”（2）“加入其中”——同流合污“這時(shí)小林也得到一個(gè)啟示，看來(lái)改變生活也不是沒(méi)有可能，只要加入其中就行了?！奔尤肫渲芯褪遣粌H認(rèn)可了原先自己不恥行為，還放棄自己的操守。

4、意義

（1）對(duì)構(gòu)成生存環(huán)境丑惡因素的針砭，從而實(shí)現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的審視批判功能。

（2）消解虛幻的理想，直逼人的生存本相，對(duì)了解和正視人生、生存狀態(tài)的真實(shí)，超越以往小說(shuō)中虛飾的一面，有著重大的現(xiàn)實(shí)意義。

第二節(jié)女性小說(shuō)一、課程導(dǎo)入：女性文學(xué)的繁盛是新時(shí)期文學(xué)發(fā)展的一個(gè)重要文學(xué)成果。新時(shí)期也是繼五四文學(xué)之后的又一個(gè)女性作家和女性文學(xué)作品迭出的時(shí)期。這一時(shí)期的女性文學(xué)不僅參與了女性意識(shí)的解放過(guò)程，而且參與了當(dāng)代文學(xué)的重建過(guò)程。二、女性文學(xué)概念：女性文學(xué)指由女性作家創(chuàng)作的反映女性問(wèn)題的作品。三、當(dāng)代女性文學(xué)概況1、17年文學(xué)中的女性文學(xué)2、新時(shí)期女性文學(xué)創(chuàng)作（1）：在中國(guó)現(xiàn)代史上成名的前輩女作家在當(dāng)代煥發(fā)青春。如冰心、丁玲、楊絳、草明、韋君宜等。A：冰心：從多年沉默中走出，進(jìn)入創(chuàng)作盛期她是中國(guó)20世紀(jì)文學(xué)史中影響廣泛、長(zhǎng)久的作家。晚期作品成就很高，小說(shuō)與散文都進(jìn)入爐火純青的狀態(tài)。如《從八十歲發(fā)起的誓言》B：丁玲：《杜晚香》、《牛棚小品》、《風(fēng)雪人間》等。C：韋君宜：《老干部別傳》、《洗禮》、《母與子》D：楊絳《洗澡》、《干校六記》（2）：50、60年代成名的新中國(guó)第一代女作家，很多人都成為新時(shí)期文學(xué)的中堅(jiān)A：宗璞《我是誰(shuí)》、《三生石》、《南渡記》B：茹志娟《剪輯錯(cuò)了的故事》C：劉真《黑旗》D：柯巖《船長(zhǎng)》（報(bào)告文學(xué)）、《尋找回來(lái)的世界》（3）：新時(shí)期崛起的女作家張潔、諶容、凌力、霍達(dá)、戴厚英、程乃珊、舒婷、陸星兒等（4）八十年代中期的嶄新一代的女性作家群殘雪、蔣子丹、張辛、遲子建、張抗抗、張辛欣、鐵凝、王安憶、池莉、方方等（5）90年代成為焦點(diǎn)的作家，如陳染、林白、衛(wèi)慧等。四、女性文學(xué)中的女性意識(shí)1、女人也是人（五四到80年代）2、女人就是女人（90年代）3、女人和個(gè)人相互支撐（世紀(jì)之交）林白《個(gè)人記憶與個(gè)人化寫(xiě)作》“女性寫(xiě)作面臨的語(yǔ)境是主流敘述下還有男性話(huà)語(yǔ)的覆蓋。這兩重覆蓋輕易就能淹沒(méi)個(gè)人?！标惾荆鹤鳛閭€(gè)人要從多數(shù)群體中疏理出來(lái)，很多人很多時(shí)候就是那種茂盛的泡沫。五、作家1、張潔、諶容（1）張潔：早期作品《從森林里來(lái)的孩子》、《懺悔》、《沉重的翅膀》可謂主流文學(xué)的代表作；而《愛(ài)是不能忘記的》、《祖母綠》、《方舟》、《紅蘑菇》、《無(wú)字》等則昭示其女性意識(shí)的覺(jué)醒與超越。張潔小說(shuō)的女性思考：張潔是首屈一指的最具才情的敏感的女性作家。有敏銳的女性意識(shí)，關(guān)注女性的內(nèi)心世界和外部世界?！斗街邸奉}記：你將格外的不幸，因?yàn)槟闶桥恕！靶≌f(shuō)《愛(ài)是不能忘記的》反映了復(fù)雜的女性意識(shí)、個(gè)體意識(shí)，呼喚女性美的復(fù)歸，同時(shí)又參與了當(dāng)時(shí)尋找男子漢的文化主題。《方舟》、《祖母綠》是具有象征意義的女性系列篇，表達(dá)女性追尋過(guò)程中的失落，其中男性形象軟弱、令人失望。有亮色的是女性。《方舟》中三個(gè)女性結(jié)成朋友，反映了女性對(duì)男性失望后，在同性中尋找情感寄托的姐妹之情?！蹲婺妇G》塑造了富有犧牲精神的曾令兒形象，為了愛(ài)一個(gè)男人，寧肯自己品嘗愛(ài)的苦果。（2）諶容：75年開(kāi)始發(fā)表作品，命運(yùn)多舛，大器晚成。80年代初以《人到中年》蜚聲文壇。后有《太子村的秘密》、《懶得離婚》等小說(shuō)，均獲全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。此外《錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！》、《楊月月與薩特之研究》、《減去十歲》、《散淡的人》、《送你一束夜來(lái)香》等亦影響重大。題材多涉及知識(shí)分子，農(nóng)民問(wèn)題，愛(ài)情婚姻等。2、張辛欣、張抗抗、池莉、畢淑敏（1）張辛欣：《我在哪兒錯(cuò)過(guò)了你》表現(xiàn)女性在愛(ài)情、家庭夾縫中的生存。《在同一地平線(xiàn)上》表現(xiàn)了一個(gè)賢妻良母的困惑，想走出家庭，尋找自己的價(jià)值，卻由此導(dǎo)致夫妻感情出現(xiàn)裂痕。小說(shuō)提出了女性在家庭和事業(yè)中的兩難，即男女在家庭中沒(méi)有平等待遇，工作上則要處于同一地平線(xiàn)，否則男人覺(jué)得你是累贅。（2）張抗抗：《愛(ài)的權(quán)力》、《北極光》（女性的理想之光，追尋理想男人）、《夏》、《情感畫(huà)廊》（女性的關(guān)于愛(ài)、美的自然話(huà)語(yǔ)。）（3）池莉：《煩惱人生》、《不談愛(ài)情》、《太陽(yáng)出世》（人生三部曲），用筆解構(gòu)傳統(tǒng)意義上的愛(ài)情神話(huà)?！赌闶且粭l河》、《預(yù)謀殺人》、《凝眸》、《綠水常流》、《你以為你是誰(shuí)》、《午夜起舞》、《口紅》、《小姐你早》、《云破處》等小說(shuō)對(duì)人性、道德展開(kāi)追問(wèn)。池莉認(rèn)為生育才是一個(gè)女人真正的成人儀式。《怎么愛(ài)你也不夠》寫(xiě)盡對(duì)女兒的愛(ài)。（4）畢淑敏：《昆侖殤》、《女人之約》追回女人的失落的尊嚴(yán)和價(jià)值，提出女性解放的阻力在女性?xún)?nèi)部，往往由于女性間的身份等的不同，妨礙了女性解放。3、王安憶，鐵凝（1）王安憶：創(chuàng)作風(fēng)格多變，文學(xué)視野開(kāi)闊。其反映女性的作品展示了男女兩性微妙的支配關(guān)系。如小說(shuō)《逐鹿中街》以喜劇的方式展示了夫妻的支配與反支配的斗爭(zhēng)，同時(shí)也不無(wú)悲哀的反映了女性對(duì)男性的根深蒂固的依賴(lài)性。小說(shuō)《叔叔的故事》和《我愛(ài)比爾》則從兩性角度探討了東西方文化的差異，揭示出東方文化在占有優(yōu)勢(shì)地位的西方文化面前所扮演的尷尬的女性角色。（2）鐵凝：其作品多在對(duì)社會(huì)文明進(jìn)程的思考中展示女性的矛盾與困境，塑造了一批性格鮮明的鄉(xiāng)村女性群體，如大芝娘、香雪等。小說(shuō)《玫瑰門(mén)》被譽(yù)為展現(xiàn)女性歷史命運(yùn)的厚重之作，它通過(guò)對(duì)莊家?guī)状悦\(yùn)的描寫(xiě)，揭示了女性生存與現(xiàn)代歷史和社會(huì)秩序之間的深刻矛盾。4：陳染、林白——新女性小說(shuō)“新女性小說(shuō)”往往也被人叫做“私人小說(shuō)”，或“私人寫(xiě)作”、“個(gè)人化寫(xiě)作”等，主要是指陳染和林白等近年的小說(shuō)。它以西方女性主義文學(xué)理論為寫(xiě)作背景，站在女性獨(dú)立的立場(chǎng)上進(jìn)行女性個(gè)體生存狀態(tài)的描述，自女性角度發(fā)出對(duì)生活和社會(huì)的詰問(wèn)。其最顯著的特征在于強(qiáng)烈的無(wú)所不在的性別意識(shí)。（1）陳染的作品充滿(mǎn)了哲學(xué)味和內(nèi)心的思考，構(gòu)建出鮮明的女性意識(shí)，被人為是女性私小說(shuō)的代表作家之一。其代表作有：《破開(kāi)》、《私人生活》、《無(wú)處告別》、《與往事干杯》、《凡墻都是門(mén)》、《流水不逝，圓圈不圓》（2）林白是當(dāng)今的女作家中最直接進(jìn)入女性意識(shí)深處的人，她把女性的經(jīng)驗(yàn)推到極端。代表作有《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》、《守望空心歲月》、《致命的飛翔》。第三節(jié)長(zhǎng)篇小說(shuō)長(zhǎng)篇小說(shuō)在90年代走向繁榮的表現(xiàn)：第一，一大批在80年代中期以前靠寫(xiě)中短篇小說(shuō)獲得聲譽(yù)的作家，到90年代將主要精力轉(zhuǎn)向長(zhǎng)篇小說(shuō)。第二，不少出版社將出版長(zhǎng)篇小說(shuō)作為自己的重頭戲。第三，作為出版“第二渠道”的個(gè)體書(shū)商也把注意力轉(zhuǎn)向長(zhǎng)篇小說(shuō)。第四，一些過(guò)去主要發(fā)表中短篇小說(shuō)、散文詩(shī)歌、報(bào)告文學(xué)的大型文學(xué)期刊，都不惜拿出大量篇幅用于刊登長(zhǎng)篇小說(shuō)。長(zhǎng)篇小說(shuō)還出現(xiàn)了“文化小說(shuō)”、“心