《“精彩極了”和“糟糕透了”》小說【小說的定義】小說通過塑造人物、敘述故事、描寫環(huán)境來反映生活、表達(dá)思想的一種文學(xué)體裁。小說是作者對社會(huì)生活進(jìn)行藝術(shù)概括，通過敘述人的語言來描繪生活事件，塑造人物形象，展開作品主題，表達(dá)作者思想感情，從而藝術(shù)的反映和表現(xiàn)社會(huì)生活的一種文學(xué)體裁。小說有三個(gè)要素：人物形象、故事情節(jié)、環(huán)境（自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境）。小說反映社會(huì)生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為典型人物；這個(gè)人物是作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活創(chuàng)作出來的，他不同于真人真事，“雜取種種，合成一個(gè)”，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動(dòng)；既可以人物的行動(dòng)對話，也可以適當(dāng)插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側(cè)面烘托。小說主要是通過故事情節(jié)來展現(xiàn)人物性格、表現(xiàn)中心的。故事來源于生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現(xiàn)時(shí)生活中發(fā)生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小說的環(huán)境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關(guān)系。在環(huán)境描寫中，社會(huì)環(huán)境是重點(diǎn)，它揭示了種種復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環(huán)境包括人物活動(dòng)的地點(diǎn)、時(shí)間、季節(jié)、氣候以及景物等等。自然環(huán)境描寫對表達(dá)人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。簡單地說，小說就是以塑造人物形象為中心，通過故事情節(jié)的敘述和環(huán)境的描寫反映社會(huì)生活?！拘≌f的特點(diǎn)】“虛構(gòu)性”，是小說的本質(zhì)?！安蹲饺宋锷畹母杏X經(jīng)驗(yàn)”，是小說竭力要挖掘的藝術(shù)內(nèi)容，其感覺經(jīng)驗(yàn)愈是新鮮、細(xì)微、獨(dú)特、準(zhǔn)確、深刻，就愈是小說化?！疤摌?gòu)性”與“捕捉人物生活的感覺經(jīng)驗(yàn)”，是上述要素中最能體現(xiàn)小說性質(zhì)的東西。小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個(gè)人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來的角色?！比魏我徊績?yōu)秀的小說，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術(shù)典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。故事情節(jié)來源于生活，它是現(xiàn)實(shí)生活的提煉，它比現(xiàn)實(shí)生活更集中，更有代表性?，F(xiàn)實(shí)生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發(fā)展過程的，因而小說情節(jié)的展開，也是有段落，有過程的。這個(gè)過程一般分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個(gè)部分。有時(shí)還有序幕和尾聲。在作品中，情節(jié)的安排決定于作者的藝術(shù)構(gòu)思，并不一定按照現(xiàn)實(shí)生活中的事件發(fā)生、發(fā)展的自然順序，有時(shí)可以省略某一部分，有時(shí)也可顛倒或交錯(cuò)。以上說的是傳統(tǒng)小說的一些特點(diǎn)。【“小說”一詞的來源】“小說”一詞最早見于《莊子·外物》：“夫揭竿累，趣灌瀆,守鯢鮒,其于得大魚難矣；飾小說以干縣令，其于大達(dá)亦遠(yuǎn)矣?！薄翱h”乃古“懸”字，高也；“令”，美也，“干”，追求。是說舉著細(xì)小的釣竿釣繩，奔走于灌溉用的溝渠之間，只能釣到泥鰍之類的小魚，而想獲得大魚可就難了?？啃揎棳嵭嫉难哉撘郧蟾呙雷u(yù)，那和玄妙的大道相比，可就差得遠(yuǎn)了。春秋戰(zhàn)國時(shí)，學(xué)派林立，百家爭鳴，許多學(xué)人策士為說服王侯接受其思想學(xué)說，往往設(shè)譬取喻，征引史事，巧借神話，多用寓言，以便修飾言說以增強(qiáng)文章效果。莊子認(rèn)為此皆微不足道，故謂之“小說”，即“瑣屑之言，非道術(shù)所在”“淺識(shí)小道”，也就是瑣屑淺薄的言論與小道理之意，正是小說之為小說的本來含義。東漢桓譚在其所著的《新論》中，對小說如是說：“若其小說家，合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理家，有可觀之辭。”認(rèn)為小說仍然是“治身理家”的短書，而不是為政化民的“大道”。東漢的班固編著了我國第一部紀(jì)傳體斷代史《漢書》，在《漢書·藝文志》中寫到：“小說家者流，蓋出于稗官。街談巷語，道聽涂說者之所造也?？鬃釉唬骸m小道，必有可觀者焉，致遠(yuǎn)恐泥，是以君子弗為也。’然亦弗滅也。閭里小知者之所及，亦使綴而不忘。如或一言可采，此亦芻蕘狂夫之議也?！边@是史家和目錄學(xué)家對小說所作的具有權(quán)威性的解釋和評價(jià)。班固認(rèn)為小說是“街談巷語、道聽涂(同“途”)說者之所造也”，雖然認(rèn)為小說仍然是小知、小道，但從另一角度觸及小說講求虛構(gòu)，植根于生活的特點(diǎn)。在古人所說的“小說”著作，以及這以外的著作中，有許多紛雜的、面貌各異的東西構(gòu)成了中國古小說的源頭。大抵古代神話、雜史、民間傳說、人物軼事、寓言等等，凡帶有一定故事性、有意無意包涵著虛構(gòu)成分的東西，都與小說的形成有關(guān)。這一類瑣雜的內(nèi)容，有些產(chǎn)生復(fù)又消失，有些散布在各種書籍里，不為人們注意。直到魏晉南北朝，才集中出現(xiàn)了一批專談神異靈怪與人物佚事的著作，于是成為中國小說史上第一個(gè)重要的階段。就小說的發(fā)展過程來說，歷史著作、尤其史傳起了不可忽視的作用。史書與小說，性質(zhì)原本不同。但中國古代史書，常在細(xì)節(jié)上運(yùn)用虛構(gòu)手段。尤其是，中國文學(xué)中敘事、描寫及刻畫人物形象的技巧，首先不是在“小說”的范圍而是在史傳中培養(yǎng)起來的。一直到很久以后，小說家仍然在史傳中吸取養(yǎng)分。清末民初，維新派梁啟超等大力倡導(dǎo)“小說界革命”，小說理論面目一新。小說地位空前提高，乃至被奉為“國民之魂”、“正史之根”、“文學(xué)之最上乘”，再不是無足輕重的“街談巷語”、“瑣屑之言”?！拘≌f的發(fā)展】我國古代的小說萌芽于先秦，發(fā)展于兩漢魏晉南北朝，當(dāng)時(shí)被稱為筆記小說，主要有志人小說和志怪小說兩種。唐代是小說的成熟期，當(dāng)時(shí)的小說被稱作傳奇，宋金時(shí)期流行話本小說。元末與明清時(shí)期小說發(fā)展至高峰，出現(xiàn)了長篇白話小說?！緟^(qū)分短篇、中篇、長篇小說】字?jǐn)?shù)的多少，是區(qū)別長篇、中篇、短篇、微型小說的一個(gè)因素，但不是惟一的因素。人們通常把一千字之內(nèi)的小說稱為微型小說一千字到一萬字的小說稱為短篇小說，一萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字?jǐn)?shù)而言的，其實(shí)，長、中、短篇小說的區(qū)別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現(xiàn)社會(huì)生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節(jié)的繁簡介于長篇與短篇之間，如《人到中年》。短篇小說的特點(diǎn)是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個(gè)或很少幾個(gè)人物，描寫了生活的一個(gè)片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會(huì)意義?！粳F(xiàn)代小說分類】現(xiàn)代的小說可謂與以前有很大的不同了。分為武俠小說，言情小說，科幻小說，玄幻小說，歷史小說，網(wǎng)游小說，穿越小說，修真小說，耽美小說，同人小說等等。之所以有這么多的分類與現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展是分不開的。發(fā)展到今天，互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了80后一代新的小說派，這些80后可謂后生可畏，比較有代表性的如，韓寒，郭敬明。他們的小說主要講述的有學(xué)生及大學(xué)畢業(yè)有的生活情況。大部分以憂傷為主題旋律。這些小說風(fēng)靡整個(gè)年輕一代，現(xiàn)在仍然盛行。文學(xué)界對此褒貶不一，主要分為兩個(gè)流派。一部分認(rèn)為80后太年輕，出太多的書對他們的發(fā)展不利，抵制這部分作家的誕生。另一部分認(rèn)為反方是嫉妒80后出書賺錢，心里不平衡。但究其無從考證。【中國古典小說名著】四大名著《紅樓夢》《三國演義》《水滸傳》《西游記》三言二拍《醒世恒言》、《喻世明言》、《警世通言》、《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》五大奇書《官場現(xiàn)形記》、《老殘游記》、《孽?；ā?、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《儒林外史》志怪小說《聊齋志異》、《子不語》、《閱微草堂筆記》、《松隱漫錄》、《瑩窗異草》歷史小說《東周列國志》《反唐演義全傳》《前七國志》《后七國志》《北史演義》神魔小說《后西游記》《封神演義》《女仙外史》《綠野仙蹤》《平妖傳》《婆羅岸全傳》公案小說《包公案》《新民公案》《海公案》《林公案》《施公案》世情小說《醒世姻緣傳》《岐路燈》《續(xù)金瓶梅》《型世言》《今古奇觀》《禪真逸史》《禪真后史》《覺世十二樓》《無聲戲》《西湖二集》才子佳人小說《五美緣》《梅蘭佳話》《平山冷燕》《飛花艷想》《好述傳