板塊一詩歌鑒賞基礎篇詩歌分類結構章法基本特點古代詩歌詩古體詩唐以前的詩，又稱古詩、古風，句式大體整齊，有一定節(jié)奏韻律，但在句數(shù)、平仄、對仗等方面沒有嚴格規(guī)定。按每句字數(shù)分為四言、五言、七言、雜言(各句字數(shù)不等)等。還包括楚辭和樂府詩以自然段為層詩莊①前后內(nèi)容是對應一致的，如樂景對樂情，哀景對哀情。古代詩歌詩近體詩定型于唐并盛于唐的格律詩，在句數(shù)、字數(shù)、對仗、平仄等方面有非常嚴格的要求。為區(qū)別于過去的非格律詩，稱為近體詩或今體詩，包括律詩和絕句絕句：前兩句寫景，后兩句抒情。律詩：前四句寫景、后四句抒情詩莊②前后內(nèi)容是相關、相反、相襯的，形成虛實相襯的關系，如樂景襯哀情等詞萌于南朝盛于宋。開始是用來為樂譜配詞用于歌唱的。為譜配詞叫填詞，填詞所選的調(diào)子叫詞牌。填詞時為點明題旨，多在詞牌下另標題目?；痉譃橥窦s派、豪放派兩大類上闋寫景：首句渲染氣氛，主句寫景，尾句過渡。下闋抒情詞媚曲曲由詞進一步發(fā)展而成。宋、金時北方產(chǎn)生了新的樂曲曲調(diào)，發(fā)展到元代，形成元曲。元曲包括散曲和雜劇。散曲是清唱曲，包括小令(高考重點考查)與套數(shù)；雜劇是可演出的戲曲小令有單闋的，也有上下闋的。一般上闋寫景，下闋抒情，但也有穿插進行的曲諧為符合聲律的要求而出現(xiàn)顛倒詞句的情況如“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”?！皻w浣女”是“浣女歸”的倒裝，“下漁舟”是“漁舟下”的倒裝。這樣一是為了使全詩的句式變化多樣，不致呆板單調(diào)，創(chuàng)造出未見其人、先聞其聲的藝術效果。更主要是為了讓“舟”與“秋”“流”“留”押韻和五律平仄的需要。這種句子結構的顛倒用法還可以增強詩歌的音樂美，讀起來朗朗上口，韻味無窮為了突出和強調(diào)表達的情感而出現(xiàn)顛倒詞句的情況如“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關”的后句應為“遙望孤城玉門關”?！斑b望”為“遠遠地望”，此處突出強調(diào)了在外守衛(wèi)邊疆的士兵遙望內(nèi)地，想念家鄉(xiāng)親人的情懷為了追求新意而改變詞序、句序、結構的情況如：如果將“七八個星天外，兩三點雨山前”兩句改為正常的“天外七八個星，山前兩三點雨”，詞的意境美就會大打折扣為了讓句式錯落變化，產(chǎn)生參差之美而使用倒裝如“故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)”句應為“神游故國，應笑我多情，華發(fā)早生”。這里的詞序顛倒與前面順敘周瑜的形象“羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅”形成了錯位之美對話省略如賈島《訪隱者不遇》：“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處?！泵髅魇侨瑔柎?，至少要六句才能完成，作者采用答話包孕問話的方法，精簡為二十個字意象組合如馬致遠《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯?！痹娙藢ⅰ翱萏?、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風、瘦馬”九種意象直接組合在一起，中間沒有任何聯(lián)結詞語，這九種意象將悲秋與鄉(xiāng)愁巧妙地結合在一起，平靜地為我們勾勒出一幅深秋晚景的凄涼畫面。整個畫面給人以遲暮、渺茫、凄涼、低沉的感覺，與這位漂泊異鄉(xiāng)游子暗淡的心緒協(xié)調(diào)一致初唐前期，宮廷應制唱和詩多歌功頌德，點綴太平、追求精工典雅成了時尚；初唐后期，隨著“初唐四杰”(王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王)登上詩壇，詩歌力反齊梁宮廷詩風，題材和主題由宮廷臺閣走向社會現(xiàn)實，風格也由纖柔卑弱變?yōu)榍逍旅骺齑砣宋镒髌凤L格代表作品名句王績最先擺脫齊梁浮艷詩風，詩作質(zhì)樸清新，抒寫真情《野望》樹樹皆秋色，山山唯落暉王勃強調(diào)作詩要“剛健”，有“骨氣”《送杜少府之任蜀州》海內(nèi)存知己，天涯若比鄰杜審言五言律詩的奠基人，詩作渾厚見長《和晉陵陸丞早春游望》云霞出海曙，梅柳渡江春宋之問詩作詞采綺麗，對仗工整《度大庾嶺》山雨初含霽，江云欲變霞陳子昂倡導“漢魏風骨”，主張“興寄”，推尊“風雅”，重視“比興”。題材寬廣豐富，風格剛健質(zhì)樸《登幽州臺歌》念天地之悠悠，獨愴然而涕下盛唐詩歌表現(xiàn)出一種前所未有的豪邁樂觀、激昂慷慨、積極進取、奮發(fā)有力的時代精神和強烈的匡時濟世的責任感和使命感代表人物作品風格代表作品名句岑參感情激越，氣勢豪邁，風格奇峭，色彩瑰奇，對邊塞風光、軍旅生活及少數(shù)民族的文化風俗有深切的感受《白雪歌送武判官歸京》忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開王昌齡其詩多邊塞軍旅、宮怨閨情和送別之作，婉而多諷，清剛俊美《出塞二首(其一)》但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山高適感情慷慨激昂，語言質(zhì)樸凝練，風格豪放悲壯《燕歌行》相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛王維邊塞和游俠詩風格雄渾、境界開闊，充滿豪情逸氣；山水詩意境清新秀麗，思想蘊含禪理，語言清新明快，音節(jié)和諧響亮①《使至塞上》②《山居秋暝》①大漠孤煙直，長河落日圓。②明月松間照，清泉石上流孟浩然語言清淡，意境深幽，多寫山水田園、隱逸以及羈旅行役的心情《宿建德江》野曠天低樹，江清月近人李白想象豐富奇特，風格飄逸絢麗，語言清新自然，充滿浪漫主義氣息《將進酒》天生我材必有用，千金散盡還復來杜甫多涉筆社會動蕩、政治黑暗、人民疾苦，詩風“沉郁頓挫”《兵車行》邊庭流血成海水，武皇開邊意未已情感基調(diào)徘徊惆悵，哀怨感傷；審美情趣由外拓趨向內(nèi)斂，由昂揚趨向低沉，由濃郁趨向高秀。這一時期詩人的創(chuàng)新精神和個性風格異常突出代表人物作品風格代表作品名句劉長卿精致秀潤，孤獨凄清《逢雪宿芙蓉山主人》柴門聞犬吠，風雪夜歸人白居易反映現(xiàn)實，通俗易懂《賣炭翁》可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒韓愈以文為詩，雄健壯麗，渾樸剛勁，險怪生澀《左遷至藍關示侄孫湘》云橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前劉禹錫題材廣泛，內(nèi)容豐富，精練含蓄，韻味深長，富有哲理《酬樂天揚州初逢席上見贈》沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春晚唐詩感時傷懷，個性鮮明：情感內(nèi)涵上，轉入日常生活；藝術內(nèi)涵上，追求語言與構思的雕琢與鍛煉代表人物作品風格代表作品名句杜牧其詩豪放爽朗、清新俊逸，于拗折峭健之中，見風華掩映之美。多傷時感事之作，詠史詩獨具眼光，見解精辟《泊秦淮》商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花李商隱其詩構思新奇，風格秾麗，尤其一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優(yōu)美動人《無題》相見時難別亦難，東風無力百花殘溫庭筠其詩辭藻華麗，濃艷精致，內(nèi)容上多寫閨情，僅少數(shù)作品對時政有所反映《商山早行》雞聲茅店月，人跡板橋霜繼承與創(chuàng)新并存，注重反映社會現(xiàn)實，題材、風格趨于通俗化代表人物作品風格代表作品名句林逋其詩自抒胸臆，多有奇句，風格澄澈淡遠《山園小梅》疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏柳永其詞音律諧和，語意妥帖，婉轉鋪敘，內(nèi)容多寫歌妓生活、都市風光以及文人羈旅行役，狀人狀物細膩委婉《雨霖鈴》多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)蘇軾其詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風格；其詞在題材、語言、境界方面全面開拓，開豪放派一派《念奴嬌·赤壁懷古》大江東去，浪淘盡，千古風流人物黃庭堅其詩擅長用典，刻意章法，力避滑熟，喜用拗律險韻，語言奇警；其詞以清新灑脫見長，時有豪邁氣象《寄黃幾復》桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈晏殊其詞多描寫四季景物、男女戀情、詩酒閑逸、離愁別恨等，言語清麗，意境清新《浣溪沙》無可奈何花落去，似曾相識燕歸來詩歌創(chuàng)作面向社會人生，反映多災多難的時代生活，體現(xiàn)了民族的呼聲，詩(詞)風也隨之一變代表人物作品風格代表作品名句李清照其詞典雅婉約，偶有豪放之辭，多用白描手法，語言清麗淺近；其詩感時詠史，與詞風迥異《聲聲慢》梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得陸游其詩題材廣泛，其中涉及時事政治尤其是恢復大業(yè)的作品，激昂慷慨，義憤強烈；其詞風格多樣，感情蒼涼處與詩相類《書憤》塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑