牲畜林卡爾維諾文學(xué)的輕松對(duì)抗戰(zhàn)爭(zhēng)的沉重了解學(xué)情

思考別具一格的“輕”預(yù)習(xí)課文，讀完這篇小說，你的心情是怎樣的？請(qǐng)具體指出哪些地方讓你感受到了這種心情？輕松、幽默?緊張、著急?沉著、無奈?先輕松后沉重、五味雜陳?作者簡(jiǎn)介：伊泰洛·卡爾維諾于1923年10月15日生于古巴哈瓦那附近，父親是園藝師，母親是植物學(xué)家，自幼就與大自然結(jié)下了不解之緣。為了使出生在異國他鄉(xiāng)的兒子不忘故土，母親特意給兒子取名為伊泰洛（“意大利”的意思），以寄托他們對(duì)故鄉(xiāng)的懷念。1925年卡爾維諾全家移居到父親的故鄉(xiāng)圣萊莫。他不僅從父母親那里學(xué)到很多自然科學(xué)知識(shí)，熟知名目繁多的奇花異草以及樹林里各種動(dòng)物的習(xí)性，還經(jīng)常隨父親去打獵垂釣。這種與眾不同的童年生活，給卡爾維諾后來的文學(xué)創(chuàng)作打上了深刻的烙印，使他的作品始終富有寓言式童話般的色彩而別具一格?！岸?zhàn)”期間，在德國人占領(lǐng)的20個(gè)月的漫長時(shí)間里，卡爾維諾與他弟弟積極參加當(dāng)?shù)赜螕絷?duì)組織的抵抗運(yùn)動(dòng)，卡爾維諾的父母親曾因此被德國人羈押做人質(zhì)。發(fā)表于1947年的處女作《蛛巢小徑》就是一部以作者自幼所熟悉的利古里亞地區(qū)游擊隊(duì)活動(dòng)為歷史背景的長篇小說，當(dāng)時(shí)卡爾維諾年僅24歲。

卡爾維諾的作品手法高超，思想深邃，而且具有極為充沛的想象力，在形式上獨(dú)樹一幟，成為最難與別人混淆的作家之一。不少批評(píng)家認(rèn)為，若非1985年他在應(yīng)邀赴美國演講之前猝然去世（遺稿《未來千年文學(xué)備忘錄》，又稱《美國講稿》，成為20世紀(jì)小說理論的經(jīng)典著作，至今仍然是許多當(dāng)代批評(píng)家的案頭寶典），1985年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主很可能就是他。他的作品，不僅沒有因?yàn)樗娜ナ蓝贿z忘，反而繼續(xù)煥發(fā)出驚人的魅力、引發(fā)越來越高的熱度，其代表作《祖先三部曲》《宇宙奇趣》《看不見的城市》等，擁有著越來越多的譯本和青年讀者，也成為各國文學(xué)研究者和批評(píng)家不斷研究的課題。

有人說卡爾維諾是一位“一只腳跨進(jìn)幻想世界，另一只腳留在客觀現(xiàn)實(shí)之中”的作家。他的小說，往往故事性與寓言性兼?zhèn)?，寓深層的思考于奇妙的故事之中?/p>

膘()大腹便便()()

騾子()()圈()養(yǎng)氈()廄()哞()蹩()岔()鷦鷯()()

咩()豚()

靦腆()()字詞積累biāopiánpiánluózijuànzhānjiùmōubiéchàjiāoliáomiētúnmiǎntiǎn

你能用文中的語句告訴我這個(gè)故事發(fā)生的背景嗎？它從屬于小說的那個(gè)母題？

（第72頁第1段）“在那掃蕩的日子里”“逃難的時(shí)候”

（第73頁）“德國鬼子”（第76頁）“最偉大的游擊隊(duì)員”

這些都暗示了小說的背景：意大利人民反抗德國入侵。

屬于“戰(zhàn)爭(zhēng)”母題

如此沉重的主題，作者是如何運(yùn)用文學(xué)的手段使之輕松化的？

卡爾維諾在《未來千年文學(xué)備忘錄》里說道：“我的寫作方法一直涉及減少沉重?！蹦敲?，對(duì)《牲畜林》的解讀是不是也可以圍繞著“減少沉重”即“輕逸”進(jìn)行呢？下面我們就嘗試著從形象、語言、結(jié)構(gòu)三個(gè)方面解讀《牲畜林》。

用文學(xué)的輕松對(duì)抗生活的沉重

復(fù)述故事情節(jié)

農(nóng)民朱阿的小母牛把一個(gè)德國兵引入眾多牲畜藏身的密林之中，德國兵像猴子掰苞谷一樣，不斷地放下這個(gè)牲畜，去抓另外一個(gè)，而朱阿舉著獵槍不敢開槍，生怕誤傷了牲畜，最后德國兵和一只野貓一起滾下石崖。最后“可憐的吉魯米娜”獲得了補(bǔ)償，朱阿得到了大家盛大的歡迎。梳理故事情節(jié)。

全文中幽默的“猴子掰苞谷”，德國兵共“掰”了幾個(gè)“玉米”？明確：大花?！∝i—山羊—火雞—家兔—母雞。情節(jié)梳理:序幕：

村民逃難進(jìn)入樹林開端：

母牛“花大姐”被搶發(fā)展：朱阿五次瞄準(zhǔn)，五次猶豫高潮：朱阿鼓起勇氣，開槍射擊結(jié)局：德國兵與野貓一同滾下山崖尾聲：朱阿成為“英雄”輕松與情節(jié)課文朱阿想達(dá)到什么目的順利實(shí)現(xiàn)了嗎？戰(zhàn)爭(zhēng)讓他即將損失唯一財(cái)產(chǎn)——危機(jī)他去救花大姐——搖擺槍法拙劣，牛被牽走——危機(jī)牛帶著敵人走進(jìn)樹林——搖擺多次想開槍被阻止——危機(jī)敵人和野貓同歸于盡——搖擺情節(jié)的搖擺是文章張弛有度，產(chǎn)生了輕松剖析“延遲”，感受深思熟慮的“輕”朱阿每次舉起槍準(zhǔn)備射擊時(shí)，總有人跳出來阻攔，瀏覽全文，數(shù)數(shù)總共有幾次？

六次延遲——陳子良原創(chuàng)延遲法

為了保持小說的線性結(jié)構(gòu)，作者常常故意“延遲”小說的進(jìn)展。作者會(huì)竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙，又不使讀者覺得希望完全破滅，就在這樣捉迷藏的游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實(shí)現(xiàn)小說的結(jié)構(gòu)張力。

延遲是民間故事和影視劇作品中經(jīng)常采用的手法，比如去尋寶或者救人的英雄，前面幾個(gè)（或者幾次）總是不能成功。（如不采用延遲這種手法，僅一次就成功，那便會(huì)使作品顯得過于簡(jiǎn)單容易了。）3、文中有哪六次延遲？奶牛小豬山羊火雞家兔母雞野貓復(fù)述情節(jié)一個(gè)德國兵阻止人阻止原因第一次朱阿怕遇害的是“花大姐”第二次兩個(gè)小孩豬死了，什么都沒了第三次白胡子牧羊人千萬別打死我的羊第四次年輕的戴紅頭巾的胖姑娘打死了……我就割斷你的脖子第五次梳辮子滿臉雀斑的小姑娘別打死我的兔子，反正德國人已經(jīng)把它拿走了第六次最窮的老太婆吉魯米娜那是我在世界上唯一的財(cái)產(chǎn)……那我就更傷心了

1、“天哪！如果我想打死德國兵，遇難的卻是‘花大姐’，怎么辦？”

在朱阿的第一次射擊中，作者采用了什么描寫方法?用較多筆墨直接描寫

2、“朱阿，請(qǐng)你瞄準(zhǔn)點(diǎn)。要是把我們的豬打死了，我們就什么也沒有了?！彼伎迹骸爸彀⑹种械墨C槍又跳起了塔蘭泰拉舞?！笔鞘裁葱揶o手法？擬人

3、“朱阿，不要?dú)⑺牢业男⊙?，你只打死他，千萬別打死我的羊。你瞄準(zhǔn)點(diǎn)?！薄爸彀⒑?jiǎn)直給搞糊涂了，連扳機(jī)在什么地方也不知道了?！弊髡咴诖颂幱钟昧耸裁葱揶o手法？夸張

4、“朱阿，”她說，“你聽我說，如果你打死德國人，我就嫁給你。要是打死了我的火雞，我就割斷你的脖子?！?/p>

自古“美女愛英雄”，盡管這個(gè)姑娘有點(diǎn)胖，但這也讓年紀(jì)不輕，還沒結(jié)婚的朱阿臉紅的像猴屁股似的。結(jié)果，“手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動(dòng)起來?！贝蛩拦碜?，娶個(gè)姑娘；打死火雞，小命玩完。

5、“朱阿，別打死我的兔子，反正德國人已經(jīng)把它拿走了?！边@一段只寫了朱阿被懇求,至于懇求之后的情節(jié),則省略了。這大概是為了避免重復(fù)的考慮。

6、“朱阿，德國人拿走了我的雞，那是我在世界上唯一的財(cái)產(chǎn)，這已經(jīng)夠使我傷心的了?，F(xiàn)在要是你把雞再打死，那我就更傷心了?！边@次，朱阿面對(duì)的是一只光禿禿沒剩幾根毛的母雞。朱阿的六次射擊：第一次是用較多筆墨直接描寫；第二次是比喻(借喻)；第三次則使用夸張的修辭;第四次他手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動(dòng)起來；第五次只寫了朱阿被懇求,至于懇求之后的情形,則省略了；第六次,朱阿面對(duì)的是一只光禿禿沒剩幾根毛的母雞，夸張（詳）。寫法多變，詳略得當(dāng)探討：為什么多次使用延遲法卻不讓人覺得厭煩？1、筆法的多變2、詳略得當(dāng)3、細(xì)節(jié)的生動(dòng)“延遲法”手法的作用1、突出/豐富人物形象2、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展/使情節(jié)有波瀾3、揭示小說的主旨1、使得牲畜林里的各種動(dòng)物可以自由地登臺(tái)表演，上演了一場(chǎng)盛大的狂歡會(huì)，使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來，推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，產(chǎn)生了一波三折的效果。2、延遲法的反復(fù)使用，使得各種牲畜接連出場(chǎng)，成為故事的真正主角。牲畜們可不管你是德國兵還是什么，它們只管在林子中間跑啊、跳啊，仿佛這是一場(chǎng)盛大的狂歡節(jié)。正是這種歡樂的景象所蘊(yùn)涵的精神，把嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)這一“歷史真實(shí)”融化到自然和諧的“文學(xué)真實(shí)”中來。3、體現(xiàn)了朱阿的善良。4、凸顯了村民對(duì)生命的珍愛，顯示了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。朱阿在世上的唯一財(cái)產(chǎn)是“花大姐”，小豬是兩個(gè)小孩的唯一財(cái)產(chǎn)，沒剩幾根毛的雞是老太婆的唯一財(cái)產(chǎn)，本來已是窮困之至，一旦失去，生活將更悲慘?！把舆t法”手法的運(yùn)用在小說中有什么作用？小結(jié)：卡爾維諾創(chuàng)作的“輕”，是深思熟慮的“輕”。

“關(guān)于輕的概念，我希望我已經(jīng)說明，的確存在著一種包含著深思熟慮的輕，正如我們都知道也存在著輕舉妄動(dòng)的那種輕那樣?！薄柧S諾《未來千年文學(xué)備忘錄》三、分析形象，感受匠心獨(dú)運(yùn)的“輕”1.運(yùn)用美丑對(duì)照原則分析人物。丑在美的旁邊，畸形靠近優(yōu)美，丑怪藏在崇高背后，美與丑并存，光明與黑暗相關(guān)?！旯凇犊藗愅栃蜓浴分?雨果提出了著名的“美丑對(duì)照原則”。他認(rèn)為，大自然中美丑并存，藝術(shù)想要取得好的效果,就應(yīng)該通過強(qiáng)烈的美丑對(duì)照,同時(shí)采取藝術(shù)的夸張。

2.朱阿的形象——“小丑”？“英雄”？你認(rèn)為呢？“朱阿·德伊·菲奇是個(gè)矮胖子，圓圓的臉膛黑里透紅。他頭戴一頂綠色圓錐形氈帽，上面插著根野雞毛，身著一件帶黃色大圓點(diǎn)的襯衣，外罩一件毛背心，圓鼓鼓的肚子上，一條帶圓點(diǎn)的紅圍巾系住了打滿藍(lán)色補(bǔ)丁的褲子?！?/p>

2、這是英雄嗎？外表絕對(duì)不是

這顯然是一個(gè)馬戲團(tuán)的小丑，高大的英雄形象被徹底顛覆了。

（1）朱阿外型似小丑，愛喝酒（所以有手顫的毛?。ж?cái)（因此為了唯一的一頭沒來得及轉(zhuǎn)移的花母牛又冒險(xiǎn)回到村子），仇恨侵略者但膽小多慮（這使他長時(shí)期跟著那個(gè)傻氣的德國兵不敢開槍又不舍離去）。（2）淳樸善良。當(dāng)他的奶牛已脫離危險(xiǎn)，卻并不放棄射殺德國兵的念頭，且?guī)状蔚挠溆种?，都可見他?duì)其他老鄉(xiāng)財(cái)產(chǎn)的關(guān)心以及樸素的民族意識(shí)，可見其善良與勇敢。

注意：小說里還有另一個(gè)關(guān)鍵人物，他是誰？“農(nóng)民模樣的德國兵”

將文中比較集中描寫這一形象的語句找出來?！岸潭痰闹品诓蛔∧情L胳膊、長脖子，他的腿也很長，拿著一桿像他一樣高的破槍?！呑哌呌帽亲有嶂?。扁平的軍帽下，一張豬樣的黃臉東張西望?！?/p>

一般人印象中，德國軍服帶有濃重的歐洲古典風(fēng)格，再加上德國人高大的身材，應(yīng)該是很威武的。

手法：幽默與諷刺。形象的顛覆形成了幽默，產(chǎn)生了輕松結(jié)論：丑態(tài)百出，貪婪，愚蠢，外表和內(nèi)心都丑陋，侵略者的面目，是襯托朱阿的小丑。品味語言這時(shí)，一位年輕的、戴紅頭巾的胖姑娘來到他身邊?！爸彀?，”她說，“你聽我說，如果你打死德國人，我就嫁給你。要是打死了我的火雞，我就割斷你的脖子?！甭犃诉@話，年紀(jì)已經(jīng)不輕、但還沒結(jié)婚的、靦腆的朱阿羞得滿面通紅，手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動(dòng)起來。胖姑娘利誘與威逼產(chǎn)生的反差朱阿的純真善良和內(nèi)心的驚濤駭浪語言的對(duì)比形成幽默產(chǎn)生了輕松小結(jié)語言的輕松幽默減少了生活中戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。作者還通過層層推進(jìn)的結(jié)構(gòu)安排巧妙地化解戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾。

四．討論主題，探究富有內(nèi)涵的“輕”

1.結(jié)尾為什么不讓朱阿打死德國兵？

明確：真實(shí)性將減弱；喜劇效果將減弱；寄托了卡爾維諾的某種理想——讓邪惡與邪惡同歸于盡，善良的人連手都不要弄臟！為什么作者在最后要讓那只野貓打敗德國兵？讓敵人自己滅亡讓邪惡與邪惡同歸于盡——卡爾維諾的理想

善良的人連手都不要弄臟。結(jié)局的幽默產(chǎn)生了輕松2.文中的牲畜的特點(diǎn)是什么？牲畜的特點(diǎn)：充滿生機(jī)、顏色豐富、自由、本能反抗，作者用詞為褒義詞。牲畜林是個(gè)什么樣的地方？在那掃蕩的日子里，樹林里像集市一般熱鬧非凡。山間小路以外的灌木叢和樹林中，趕著母牛和小牛的人家，牽著山羊的老太婆和抱著大鵝的小姑娘比比皆是。更有甚者，有人連逃難的時(shí)候還帶著家兔。德國兵在林子里轉(zhuǎn)悠，對(duì)自己看到的東西感到驚奇：小雞棲息在樹上，豚鼠從樹洞向外伸頭探腦。簡(jiǎn)直像諾亞方舟一樣。林子里到處是牛叫、羊叫、雞啼。每走一步都可以發(fā)現(xiàn)新的動(dòng)物：一只鸚鵡站在冬青樹上，三條紅魚在泉水中游動(dòng)。文中將“牲畜林”比作“諾亞方舟”，有什么象征意義？

《圣經(jīng)》里有這么一則故事：上帝看到人類的種種罪惡，深悔自己的創(chuàng)世之舉，決定用洪水淹沒大地，唯一幸免的是善良的諾亞一家。上帝吩咐他們建造一艘巨大的方舟，把所有的動(dòng)物，無論貴賤，天上飛的、地上跑的或爬的，都雌雄配對(duì)，帶上方舟。

《牲畜林》的主要情節(jié)集中在“像集市一般熱鬧非凡”的樹林里。灌木叢和樹林中有“膘肥體壯的公牛和大腹便便的母?！保猩窖?、大鵝、家兔、母雞、鴨子、小豬等等，當(dāng)然還有它們善良樸素的主人。這能否理解成逃避戰(zhàn)爭(zhēng)洪水的“諾亞方舟”呢？小說結(jié)尾德國兵和那只兇惡的野貓?jiān)趶P打中一起滾下了石崖——“諾亞方舟”拒絕任何罪惡，它承載著善良與正義，等待洪水退去，迎接上帝賜予的凈土。

總之，“牲畜林”是一個(gè)“容器”,

裝載了反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)這一現(xiàn)實(shí)生活之水。而朱阿回村找牛等一系列情節(jié)則將其豐富為一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)。

小說題旨“牲畜林”是一個(gè)特殊的所在，仿佛與戰(zhàn)爭(zhēng)隔絕，人們對(duì)動(dòng)物的善和樹林中牲畜的生機(jī)活力，都顯示出對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的挪移與化解。正是這最本真的善與最自然的生命力，給人以生活的希望，這希望，則是殺死戰(zhàn)爭(zhēng)這一妖魔的基礎(chǔ)。小說為什么以“牲畜林”為題目？牲畜林是小說的容器，故事發(fā)生的地點(diǎn)，猶如表演的平臺(tái)，人物和動(dòng)物都是在這個(gè)平臺(tái)上登臺(tái)亮相的，還有，牲畜林還有著象征含義，象征著諾亞方舟，這里是戰(zhàn)爭(zhēng)的避難所，沒有炮火，沒有殘酷，有的是自由是輕松是和諧是生機(jī)。所以最后德國兵和野貓都滾入懸崖，表現(xiàn)這些邪惡不屬于這個(gè)諾亞方舟，再現(xiàn)對(duì)和平的向往，對(duì)侵略者的極度憎惡。輕，是對(duì)生活中無法躲避的沉重表現(xiàn)出來的一種苦澀的認(rèn)可。米蘭·昆德拉總結(jié)卡爾維諾這篇小說之所以讀起來輕松詼諧，除了形象和語言的特別，關(guān)鍵在于結(jié)構(gòu)的獨(dú)特：一、讓牲畜林成為一個(gè)“容器”;二、在情節(jié)上設(shè)置危機(jī);三、運(yùn)用“延遲”手法層層推進(jìn)同時(shí)，對(duì)于結(jié)構(gòu)分析之延遲法鑒賞，我們要準(zhǔn)備的幾句話：1）.層層推進(jìn)線形結(jié)構(gòu)小說的發(fā)展，制造了小說閱讀的波瀾，使小說不至于總是平緩地前進(jìn)，讀者在閱讀過程中也不至于產(chǎn)生閱讀的疲勞。2）.給人物足夠時(shí)間和空間表演，從而展現(xiàn)人物性格、心理，揭示小說主題等；話題結(jié)構(gòu)1、如何理解小說結(jié)構(gòu)是一個(gè)“容器”？2、好的結(jié)構(gòu)具備什么樣的特點(diǎn)3、結(jié)構(gòu)是怎樣構(gòu)成的？4、常見的結(jié)構(gòu)有哪些類型？尋找一個(gè)合適而滿意的“容器”——故事結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)，是組成整體的各種因素按照一定的比例、地位、順序相互連結(jié)與影響的一種形式，是生活之水的一個(gè)“容器”。單元話題解讀1、好結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)：①能將生活中的某些點(diǎn)滴事件、情緒固定下來；②能夠充分展示生活本身的多姿。2、結(jié)構(gòu)的構(gòu)成：（1）依靠情節(jié)的力量——在情節(jié)上設(shè)置危機(jī)（2）通過情緒的勾連、材料的組織3、結(jié)構(gòu)類型（1）線性結(jié)構(gòu)——層層推進(jìn)的結(jié)構(gòu)作者竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙，“延遲”小說的進(jìn)展，又不使讀者覺得希望完全破滅，環(huán)環(huán)相扣，實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)的張力。（2）截取生活的橫斷面《橋邊的老人》橋邊這個(gè)老人就是一個(gè)合適的容器，戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷、人性的堅(jiān)強(qiáng)，都在老人個(gè)人經(jīng)歷的小小范圍之內(nèi)體現(xiàn)出來。

（3）以心理為中心的結(jié)構(gòu)（意