色彩的表現(xiàn)與材料的選擇安格爾雷阿諾簪花仕女圖莫奈塞尚林風(fēng)眠梵高.自畫像馬蒂斯繪畫色彩的表現(xiàn)語言很豐富，任何色彩表現(xiàn)形式都包含的特定的情感和思想。畢加索一色彩的多樣性根據(jù)色彩繪畫的表現(xiàn)特征大體分為；寫實(shí)性色彩表現(xiàn)性色彩裝飾性色彩色彩類型藝術(shù)風(fēng)格色彩運(yùn)用特點(diǎn)代表流派與畫家寫實(shí)性色彩寫實(shí)繪畫以真實(shí)反映客觀世界的色彩關(guān)系為主要目標(biāo)力求真實(shí)再現(xiàn)16-19世紀(jì)歐洲畫壇印象派達(dá)芬奇?zhèn)惒誓伪憩F(xiàn)性色彩意象藝術(shù)以表現(xiàn)畫家對客觀世界的主觀感受為目標(biāo)，不受客觀真實(shí)色彩的限制。借助色彩表達(dá)情緒是第一位，色彩美感是第二位。后印象派塞尚高更野獸派馬蒂斯表現(xiàn)派蒙克抽象派蒙德里安康定斯基裝飾性色彩不同于寫實(shí)性色彩和表現(xiàn)性色彩追求優(yōu)美雅致悅目的色彩效果。中國民間繪畫丁紹光二繪畫材料選擇與色彩技法的豐富性繪畫材料性能的差異形成不同的繪畫個(gè)性恰當(dāng)?shù)倪x擇和使用它們，可以更好的實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家的審美追求與表現(xiàn)意圖中國畫中國畫并不十分追求物象表象肖似，因此即可用水墨表現(xiàn)，也可色墨結(jié)合描繪對象。調(diào)入水分的多寡和運(yùn)筆疾緩及筆觸的不同造成筆墨技巧的千變?nèi)f化形成墨色互補(bǔ)的多樣性。在以色彩為主的中國畫中，講求“隨類賦彩”，注重對象的固有色，光源和環(huán)境色一般不予考慮。但有時(shí)可大膽采用某種夸張或假定的色彩油畫油畫是以快干性的植物油（亞麻仁油，核桃油等）調(diào)和顏料，在亞麻布或木板上制作而成。油畫顏料不透明覆蓋力強(qiáng)，繪畫時(shí)可以逐層覆蓋，使繪畫產(chǎn)生立體感。藝術(shù)家們創(chuàng)造了多種油畫技法。油畫的制作過程就是藝術(shù)家自覺地熟練地駕馭材料，構(gòu)成藝術(shù)形象，表達(dá)思想感情的創(chuàng)作過程。水彩畫水彩是以水為媒介調(diào)和顏料。由于水彩顏料的透明性，干濕技法的運(yùn)用，使畫面顯得水乳交融，濃淡相宜，具有瀟灑風(fēng)雅的格調(diào)。水彩畫顏料比較便宜，使用方便而且色彩感覺也很理想，所以一般人都樂于使用。水粉畫水粉畫的表現(xiàn)力介于油畫和水彩之間。如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，底層的色彩多少都會(huì)對表層的顏色產(chǎn)生影響，這是它較難掌握的地方。但是有經(jīng)驗(yàn)的畫家往往就是利用它這種特性來表達(dá)水粉色彩自身的和特有的藝術(shù)魅力。丙烯畫丙烯顏料是上世紀(jì)60年代出現(xiàn)的新型繪畫顏料，堅(jiān)固耐磨抗老化，不蛻色，不變質(zhì)脫落，可反復(fù)堆砌，畫出厚重感。如加入粉料類似水粉，加入大量的水可畫出水彩，工筆效果。色彩畫是利用特制的彩色粉筆作畫。具有油畫的厚重也有水彩的靈動(dòng)感。且作畫便捷，效果獨(dú)特，深受西方畫家的推崇。色粉畫馬克筆手繪小結(jié)本課我們通過欣賞古今中外的優(yōu)秀繪畫作品，從而認(rèn)識到：人類在借助色彩這一藝術(shù)語言表達(dá)思想與情感的過程中，運(yùn)用了多種多樣的繪畫材料，產(chǎn)生了多種風(fēng)格的畫種。隨著時(shí)代的發(fā)展，工具材料的革新，畫家們的色彩觀念，色彩技法不斷創(chuàng)新，日益豐富。課外拓展觀察右圖色環(huán)，總結(jié)色彩排列規(guī)律，并用水粉顏料做如下練習(xí)。將色環(huán)上相鄰的顏色進(jìn)行混合將色環(huán)上相隔的顏色進(jìn)行混合將色