二、巴洛克風(fēng)格時(shí)期的服飾

在文化史上，一般把歐洲的16世紀(jì)末到17世紀(jì)稱之為“”

(Baroque)一詞本義巴洛克原指不規(guī)則的，怪異的珍珠，是具有貶義的，當(dāng)時(shí)人們認(rèn)為它的華麗、炫耀的風(fēng)格是對(duì)風(fēng)格的貶低。

巴洛克藝術(shù)充滿雄偉、壯麗和豪放的底蘊(yùn)，在富麗堂皇中顯現(xiàn)剛健雄風(fēng)。

它是一種激情的藝術(shù)，它打破理性的寧?kù)o和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力。巴洛克時(shí)期的服飾特點(diǎn)

在服飾上也一改以前灰暗而直板的藝術(shù)風(fēng)格，把目光從人體移到了人與自然的聯(lián)系上。 服裝變得自然、松弛的同時(shí)，裝飾得到了很大程度的重視并趨向奢侈。

荷蘭風(fēng)格時(shí)代法國(guó)風(fēng)格時(shí)代一、荷蘭風(fēng)格時(shí)代（1620-1650）荷蘭式服裝的特色為3L--蕾絲、皮革、長(zhǎng)發(fā)。荷蘭時(shí)期特征主要是領(lǐng)子。因?yàn)槟菚r(shí)荷蘭盛行的大的披在肩上帶花邊的方形領(lǐng)子。稱為拉巴（rabat）。這個(gè)時(shí)期男子的外套是繁多裝飾性強(qiáng)的排扣，同時(shí)褲子到膝蓋的長(zhǎng)度，褲腿包裹著大腿,下面是長(zhǎng)襪。長(zhǎng)統(tǒng)靴---像水桶型，靴口很大，裝飾有蕾絲邊飾，向外翻或口朝上，很富有裝飾性。

女裝： 擺脫了過(guò)于人為夸張的特點(diǎn)，丟棄了寬大的裙撐，腰線上移，收腰不十分明顯，使女子外形變得平緩、柔和和圓渾。 上衣有的是齊脖子的花邊大領(lǐng)，有的完全坦露到胸口。袖子也很有特點(diǎn)，一節(jié)節(jié)的箍起來(lái)，一層層的裝飾花邊。

【圖105-3英國(guó)王室兒童】

荷蘭風(fēng)格的婚禮服飾巴洛克中后期的男裝（1650-1715）法國(guó)風(fēng)格主要一點(diǎn)就是緞帶的使用，大量的緞帶，大量的花邊。歷史上沒(méi)有一個(gè)時(shí)期的男人像這個(gè)時(shí)候一般嫵媚化。男裝最大的特點(diǎn)就是大袖子花邊了，帶馬刺的靴子也成了時(shí)髦，還有羽毛大帽子和佩劍。巴洛克后期開(kāi)始時(shí)興領(lǐng)飾，把一塊細(xì)布打摺圍在脖子上，用花邊緞帶扣住。這就是領(lǐng)帶的前身。法國(guó)風(fēng)格女裝

法國(guó)風(fēng)格女裝的特點(diǎn)是大量褶皺和花邊。無(wú)數(shù)的花飾。 領(lǐng)口邊緣用花邊鑲嵌，或是系一小段絲綢打上花結(jié)。襯衫肥大，袖子有長(zhǎng)有短，都鑲著大量花邊，有時(shí)候袖子打成很多段，每段都鑲嵌花邊，非常華麗。

三件套組合1、上衣稱為鳩斯特科爾，緊身合體。2、維斯特（vest)背心3、褲子裙子仍然時(shí)興蓬松的，不過(guò)不是用支架撐起來(lái)而是用多穿裙子的方法。因?yàn)樵谘g打摺所以顯得膨大起來(lái)。最外層的裙子從腰開(kāi)叉向外翻，和里面的襯裙用不同顏色和質(zhì)料產(chǎn)生漂亮的對(duì)照，有時(shí)還用花結(jié)或是扣子系起來(lái)，好像窗簾那樣的。外裙一般顏色比襯裙深，襯裙有大量刺繡圖案。路易十四時(shí)期，也就是巴洛克風(fēng)格最盛行時(shí)期是最為華麗的大團(tuán)花飾和果實(shí)圖案.時(shí)尚手套花邊與褶皺在收斂改造之后也能重塑巴洛克之美。面料雖然不是典型的浮花錦緞，卻采用光滑輕盈的紗綢，彰顯別具一格的奢侈感添加了新元素的21世紀(jì)巴洛克更符合現(xiàn)代人的口味.洛可可風(fēng)格時(shí)期的服飾“洛可可”一詞源自法國(guó)字匯“Rococo”這種風(fēng)格源自1715年法國(guó)路易十四過(guò)世之后，所產(chǎn)生的一種藝術(shù)上的反叛。

洛可可特點(diǎn)是在圖案造型上運(yùn)用凸起的貝殼紋樣曲線和呈鋸齒狀的葉子，C形、S形和渦旋狀曲線紋飾婉蜒反復(fù)。創(chuàng)造出一種非對(duì)稱的、富有動(dòng)感的、自由奔放而又纖細(xì)、輕巧、華麗繁復(fù)的裝飾樣式。巴羅克那洋溢的生氣、莊重的量感和男性的尊大感，都洛可可的艷麗而纖弱柔和的女性風(fēng)格所取代。男子服裝比---鳩斯特科爾改稱“阿比”，造型同前，收腰，下擺向外張，呈波浪狀，為使臀部外張，在衣擺里加馬尾襯和硬麻布或插入鯨須。后中縫和兩側(cè)縫在下擺都有開(kāi)禊，一般無(wú)領(lǐng)或裝小立領(lǐng)。有華麗刺繡的(貝斯特)背心和樸素的阿比(西服夫拉克---18世紀(jì)中葉，男上衣去掉多余的量，衣擺不那么向外張，緩解緊束的腰身，這種上衣稱夫拉克。這種服裝的特點(diǎn)在于門襟自腰圍線開(kāi)始斜向后下方，是下一時(shí)代燕尾服的先聲，現(xiàn)代晨禮服的始祖。2、一百多年前的裙撐又一次出現(xiàn)，并成了后來(lái)幾十年中女服不可缺少的重要道具。蓬巴杜夫人2．路易十五時(shí)代（1730～1770）巴尼爾裙撐---1740年后，裙撐逐漸變成前后扁平，左右橫寬的橢圓形，據(jù)說(shuō)最寬竟達(dá)4m。2）緊身胸衣---經(jīng)過(guò)改良，胸衣由后面系戴，下部呈尖三角形，鯨須豎直嵌入，尺寸貼身，比較舒適?！窘?zhàn)龅木o身胸衣】鑲珍珠寶石的胸衣3．路易十六時(shí)代（1770～1789）這是洛可可風(fēng)結(jié)束、新古典主義服飾樣式興起的轉(zhuǎn)換期。這個(gè)時(shí)期開(kāi)始從洛可可“優(yōu)美但輕薄”的文化向“樸素、高尚、平靜而偉大”的古典文化轉(zhuǎn)移，此傾向被稱為新古典主義。1）波蘭式羅布---1776年受波蘭服裝影響出現(xiàn)了波蘭式羅布，其特征是裙子在后側(cè)分兩處像幕布或窗簾似的向上提起，臀部出現(xiàn)三個(gè)柔和地鼓起的布團(tuán)。2）卡拉科---這是吸收男服的機(jī)能性形式的女茄克—卡拉科，它上半身緊身合體，下擺呈波浪形外張，衣長(zhǎng)及臀，有長(zhǎng)袖和七分袖。3）巴斯?fàn)枠邮?--1780年，出現(xiàn)臀墊取代裙撐，后臀部又一次膨脹起來(lái)，這種前腹稍平后臀翹起的裙形稱為巴斯?fàn)枠邮?。發(fā)型及服飾品男子發(fā)型---洛可可初期，男子繼續(xù)流行的白色假發(fā)較路易十四時(shí)代小。到路易十五時(shí)代，流行灰色假發(fā)，向后梳，在腦后梳成辮子或做發(fā)髻，發(fā)髻裝在絲綢袋里，系上黑緞帶。女子發(fā)型高發(fā)髻---高發(fā)髻用馬毛做墊或用金屬絲作撐，然后在上面覆蓋自己的頭發(fā)或加上假發(fā)，并且挖空心思地做出許多特制的裝飾物，如山水盆景、田園風(fēng)光和揚(yáng)帆行駛的三桅海軍戰(zhàn)艦等。洛可可時(shí)期的尖頭高跟鞋，織錦緞刺繡加上緞帶蝴蝶結(jié)，優(yōu)雅秀麗

洛可可服飾在現(xiàn)代服飾中的運(yùn)用洛可可服裝的必備要素包括夸張的裙撐、打褶的花邊、繁復(fù)的綴飾、低胸襯裙、印花布料。洛可可風(fēng)格的服裝給人優(yōu)雅、夢(mèng)幻、浪漫、柔美的女性化時(shí)裝感覺(jué)，屬年輕類的流行時(shí)裝。洛可可風(fēng)格服裝在造型設(shè)計(jì)上多以古典優(yōu)美的Ｘ形輪廓為中心，運(yùn)用合體且古典式的緊身形造型，強(qiáng)調(diào)裙及袖的層次和量感。服裝細(xì)部處理十分精巧，多采用柔美精巧的花草紋樣，加進(jìn)金屬的閃光提花織物或手工性強(qiáng)的手繪印花及刺繡面料。Dolce&Gabbana2009秋季女裝成衣系列仍然是美妙的洛可可風(fēng)格的延續(xù)，設(shè)計(jì)師大量采用皺摺、蕾絲等古典工藝的元素，處理成燈罩狀的連身裙在秀場(chǎng)上頻頻出現(xiàn)，絲綢、錦緞和天鵝絨等材質(zhì)的運(yùn)用使本季的成衣系列更易于穿著和打理。還有09/10秋冬男士成衣秀也盡顯洛可可式的浪漫皇室風(fēng)格。當(dāng)代的蕾絲時(shí)尚，征用了服裝史上的一個(gè)古老元素--洛可可蕾絲，它不再是宮廷貴婦的點(diǎn)綴，而屬于街道上所有的女性。在色澤選擇上，洛可可較多的運(yùn)用草綠、粉紅、鵝黃等富麗堂皇的色彩。

現(xiàn)代婚紗設(shè)計(jì)中也注入了很多洛可可元素，這些婚紗打破以往宮廷風(fēng)格的高貴，多了幾許妖媚，婚紗的風(fēng)格依舊是宮廷的瑰麗和奢靡，繁復(fù)的刺繡和精湛的工藝令人贊嘆，是洛可可風(fēng)格的極致。本季MaryKatrantzou的設(shè)計(jì)自始至終都充滿著甜美的洛可可氣息

精致而優(yōu)雅的紗質(zhì)滾邊，泛著珍珠光澤的閃片裝飾，以及與絲緞面料的結(jié)合，演繹著18世紀(jì)洛可可服飾的輝煌，亦折射出派對(duì)女王的懾人美艷。新古典主義藝術(shù)風(fēng)格與服飾

新古典主義藝術(shù)風(fēng)格興起于18世紀(jì)的中期，其精神是針對(duì)巴洛克與洛可可藝術(shù)風(fēng)格所進(jìn)行的一種強(qiáng)烈的反叛。它主要是力求恢復(fù)古希臘羅馬所強(qiáng)烈追求的“莊重與寧?kù)o感”之題材與形式，并融入理性主義美學(xué)。這種強(qiáng)調(diào)自然、淡雅、節(jié)制的藝術(shù)風(fēng)格，與古希臘羅馬的題材形式結(jié)合所發(fā)展出來(lái)的服飾，也隨即在法國(guó)大革命之后，躍升