國畫基本知識1、認識國畫2、寫意國畫的工具和材料3、用筆方法4、用墨和用水的方法5、用色的方法第一頁，共53頁。認識國畫中國畫簡稱“國畫”，它是用毛筆、墨和中國畫顏料在特制的宣紙或絹上作畫的一種繪畫形式。題材主要有人物、山水、花鳥，技法可分工筆和寫意兩種，有壁畫、卷軸、屏幛、扇面等畫幅形式，富于傳統(tǒng)特色。寫意中國畫用筆簡練、豪放、灑落，通過所表現(xiàn)的物象來抒發(fā)作者的感情，喻物名志。作品中詩、字、畫、印于一體，聯(lián)想豐富，意境高遠。第二頁，共53頁。寫意國畫的工具和材料第三頁，共53頁。筆：分大、中、小號。有羊豪、狼豪、兼毫之分。墨：常用的有油煙墨和松煙墨，放在硯盤中加水研磨后可用。出學者，用中華墨汁、一得閣墨汁。紙：生宣紙適于畫寫意畫。吸水性和滲水性較好。硯：加水磨墨用，有蓋者為佳。顏料：中國畫顏料。其它：調(diào)色盤用來調(diào)色，瓷器用來洗筆，鎮(zhèn)紙用來壓紙，印泥用來蓋章。第四頁，共53頁。第五頁，共53頁。筆之種類：紫毫:筆乃取野兔項背之毫制成，因色呈黑紫而得名。兔毫堅韌，謂之健毫筆，「紫毫筆尖如錐兮利如刀?！沟蛑挥幸巴庙棻持捎茫渲蛋嘿F，且豪穎不長，所以無法書寫牌匾大字。狼毫:為黃鼠「狼」之「毫」，而非狼之毫。性質(zhì)堅韌，僅次于兔毫而過于羊毫，也屬健毫筆。缺點與紫毫相似，也沒有過大的。羊毫:是以青羊或黃羊之須或尾毫制成。書法最重筆力，羊毫柔而無鋒，書亦「柔弱無骨」，故歷代書法家都很少使用。羊毫的柔軟程度亦有差等，若與紙墨佩合得當，亦能表現(xiàn)豐腴柔媚之風格，且廉價易得，毫毛較長，可寫半尺之上的大字。兼毫:筆是合兩種以上之毫制成，依其混合比例命名.根部特粗，尖端較細，儲墨較多，便于書寫。特性依混合比例而不同，或剛或柔，或剛?cè)徇m中，且價廉工省，此皆其優(yōu)點。第六頁，共53頁。筆的使用（保養(yǎng)）方法：開筆（啟用新筆，首須開筆。將買回來的筆以「溫水」泡開，且浸水時間不可太久，至筆鋒「全開」即可，不可使筆根膠質(zhì)也化開，否則就會變成「掉毛筆」，毫毛易于脫落。紫毫較硬，宜多浸在水中一些時間。潤筆（寫字前的必要工作，不可以筆一拿沾墨便要寫字。方法是先以清水將筆毫浸濕，隨即提起，也不可久浸，以免筆根之膠化開。保存之時必須乾燥，若不經(jīng)潤筆即書，毫毛經(jīng)頓挫重按，會變的脆而易斷，彈性不佳。）入墨（用筆之前，為求均勻，且使墨汁能滲進筆毫，須將清水先吸乾，可以筆在吸水紙上輕拖，直至乾為止。所謂「乾」，并非完全乾燥，只要去水以容墨即可。）洗筆（書寫之后則需立即洗筆。墨汁有膠質(zhì)，若不洗去，筆毫乾后必與墨、膠堅固黏合，要再用時不易化開，且極易折損筆毫。洗凈之后，先將筆毫余水吸乾并理順,懸掛或平放，置于陰涼處陰乾，不可曝于陽光）第七頁，共53頁。返回第八頁，共53頁。第九頁，共53頁。第十頁，共53頁。執(zhí)筆的高低執(zhí)筆高：筆端向四周的運動幅度大，筆也就活。行書、草書等。執(zhí)筆低，筆端向四周的運動幅度小，筆也就穩(wěn)?？瑫⒆瓡?。虞世南《筆髓論》說:“筆長不過六寸，提管不過三寸，真一，行二，草三?！蓖豸酥豆P陣圖》說:“若真書。去筆頭二寸一分，若行草書，去筆頭三寸一分。”這些說法都是經(jīng)驗之談，非常正確，當然一寸二寸之說也許太刻板了，各人可以根據(jù)自己的習慣加以調(diào)整。第十一頁，共53頁。毛筆執(zhí)筆的緊與松王獻之學書的故事。唐代張敬玄就提出異議說，握筆“不可太緊，緊則腕不能轉(zhuǎn)，腕既不轉(zhuǎn)，則字體或粗或細，上下不均，雖多用力，元來不當”。

他們都強調(diào)執(zhí)筆要寬緊得宜，寬了筆就活，緊了筆就穩(wěn)，活者適宜寫行書草書或流暢奔放的風格，穩(wěn)者適宜寫楷書、分書、篆書或凝重端莊的風格。執(zhí)筆的緊和松也與書寫的字體和風格有關(guān)。而且，緊與松都不能走向極端，過猶不及。第十二頁，共53頁。第十三頁，共53頁。二、中國畫的筆法中鋒側(cè)鋒逆鋒拖筆第十四頁，共53頁。中鋒側(cè)鋒逆鋒拖筆二、中國畫的筆法第十五頁，共53頁。二、中國畫的筆法中鋒側(cè)鋒逆鋒拖筆第十六頁，共53頁。二、中國畫的筆法中鋒側(cè)鋒逆鋒拖筆第十七頁，共53頁。三、中國畫墨法學習什么是墨法？

畫國畫時用墨的方法叫墨法。它靠墨與水的比例變化和行筆的快慢來調(diào)節(jié)。講究墨法的畫通常是寫意畫，它能用簡練的筆墨表現(xiàn)畫的形神和意境。第十八頁，共53頁。三、中國畫墨法學習焦、濃、重、淡、清“墨分五色”：指的是墨與水的比例，水的多少。第十九頁，共53頁。焦墨：

毛筆含水較少，蘸墨作畫，畫過紙面有飛白的效果，具有干枯之美。第二十頁，共53頁。濃墨：

毛筆含墨多，水少，墨色重而濃，具有濃重之美。第二十一頁，共53頁。重墨：

墨色相較于重墨稍淡些，具有渾厚之美。第二十二頁，共53頁。淡墨：

墨色中調(diào)水很多，墨少，使墨色淡化，呈現(xiàn)淡雅之美。第二十三頁，共53頁。濃墨：

以清水調(diào)少許墨汁，墨色清淡透明，具有清潤明鏡之美。第二十四頁，共53頁。三、中國畫墨法學習潑墨法：

大筆揮灑，好像往紙上潑墨，所畫的形象面積較大，形體表現(xiàn)自由度較大。畫荷葉、山水等，用潑墨較多。第二十五頁，共53頁。三、中國畫墨法學習破墨法

第一層墨沒干時，接著畫第二層，讓不同的墨色相互滲化，形成豐富的墨色變化。

濃破淡淡破濃墨破色色潑墨第二十六頁，共53頁。積墨法：墨色層層積加，一層干后再加一層，最后達到理想效果。三、中國畫墨法學習第二十七頁，共53頁。如何用墨？四、分析名家用筆用墨第二十八頁，共53頁。如何用筆？四、分析名家用筆用墨如何用筆？第二十九頁，共53頁。如何用墨？四、分析名家用筆用墨第三十頁，共53頁。如何用墨？四、分析名家用筆用墨第三十一頁，共53頁。

筆和墨在書畫中是不能各自獨立存在的，筆必須通過墨才能顯現(xiàn)出筆的各種痕跡，而墨又必須通過筆方能產(chǎn)生各種墨香、墨階效果。筆可以勾、皴、擦、點；墨能烘、染、積、破、潑。筆以力的作用和力的大小產(chǎn)生輕重、徐疾的變化；墨能因含水多少而產(chǎn)生濃、淡、枯、濕的墨韻；以筆驅(qū)使墨，以墨表現(xiàn)筆，兩者相依相存，不可分割。因此筆所到之處，既能顯示筆的功能，又可表現(xiàn)墨的效果。北宋韓拙以詩“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽”高度概括了筆墨之間的關(guān)系。第三十二頁，共53頁。

常有人對我說：老師，您直接給我們教一下畫畫的技巧。不可否認，做任何事情都有技巧。國畫技巧有二：第一就是多畫，正可謂“熟中生巧”！第二才是技巧理論。就是將教科書上的理論技巧倒背如流,也不一定會畫;只要天天臨摹幾張樣畫,就是沒學過一句理論技巧也會畫的.

第三十三頁，共53頁。古人云：師傅領(lǐng)進門，修行在個人！我自己的深切體會是：國畫的真正技巧就在自己的多學多看多想多練多悟之中！第三十四頁，共53頁。下一頁第三十五頁，共53頁。返回第三十六頁，共53頁。下一頁第三十七頁，共53頁。返回第三十八頁，共53頁。山水花鳥人物寫意工筆返回第三十九頁，共53頁。齊白石齊白石（1864--1957）我國二十世紀著名畫家和書法篆刻家。湖南湘潭人。<<蝦>>80歲后白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表了游弋水的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現(xiàn)出晚年的齊白石畫藝的成熟。畫得活，則蝦生命自出；僵了，也就失去了生命。第四十頁，共53頁。齊白石畫作的魅力

在他的筆下，大凡花鳥蟲魚、山水、人物無一不精，無一不新，為現(xiàn)代中國繪畫史創(chuàng)造了一個質(zhì)樸清新的藝術(shù)世界。他成功的以經(jīng)典的筆墨意趣傳達了中國畫的現(xiàn)代藝術(shù)精神，深深得益于經(jīng)典樣式而又善于出新，故而他的畫能夠直接的感動人心，向天下眾生傳達生命的智慧和生活的哲理。他的山水畫表達他對自己藝術(shù)創(chuàng)新的自信與深刻體悟，他的人物畫長于傳神達情，他的書法簡約大方、雄健渾厚的筆意融入人物畫中，完善了人物內(nèi)在的神情的表達。第四十一頁，共53頁。第四十二頁，共53頁。水墨畫——竹

1、竹子的寓意在中國竹子與梅、蘭、菊被并稱為花中“四君子”，它以其中空、有節(jié)、挺拔的特性歷來為中國人所稱道，成為中國人所推崇的謙虛、高潔、有氣節(jié)、剛直不阿等美德的生動寫照。

第四十三頁，共53頁。2、畫家筆下的竹第四十四頁，共53頁。第四十五頁，共53頁。3、竹