第二章郭沫若和現(xiàn)代新詩(shī)第一節(jié)早期白話新詩(shī)“胡適之體”主張“詩(shī)體大解放”，“作詩(shī)如作文”，倡導(dǎo)不拘格律、不拘平仄、不拘長(zhǎng)短的白話新詩(shī)偏于具體的說理和平凡的紀(jì)實(shí)，語(yǔ)義邏輯清晰，詩(shī)意表達(dá)明確，缺乏飛騰的想象和激情

胡適之蝴蝶

兩個(gè)黃蝴蝶，雙雙飛上天。

不知為什么，一個(gè)忽飛還。

剩下那一個(gè)，孤單怪可憐。

也無心上天，天上太孤單。第二節(jié)郭沫若和自由體詩(shī)一，生平與創(chuàng)作他和魯迅一樣，是我國(guó)現(xiàn)代文化史上一位學(xué)識(shí)淵博、才華卓具的著名學(xué)者，是繼魯迅之后，受毛澤東思想指引，在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，我國(guó)文化戰(zhàn)線上又一面光輝的旗幟。

(鄧小平)詩(shī)集

《女神》（1921.8）

《星空》（1923.10）

《恢復(fù)》、《前茅》（1928）

《戰(zhàn)聲集》（1938.1）

《蜩螗集》（1948.9）戲劇（歷史?。?/p>

《三個(gè)叛逆的女性》（《卓文君》、《王昭君》、《聶嫈》）（1926.4）

《屈原》（1942.3）

《棠棣之花》（1942.5）

《虎符》、《高漸離》（1942）

《孔雀膽》（1943）

《南冠草》（1944）

《蔡文姬》（1959）

二、郭沫若詩(shī)論“只要是我們心中的詩(shī)意詩(shī)境底純真的表現(xiàn)，命泉中流出來的Strain，心琴上彈出來的Melody，生底顫動(dòng)，靈底喊叫，那便是真詩(shī)，好詩(shī)，便是我們?nèi)祟惖讱g樂底源泉，陶醉的美釀，慰安的天國(guó)?！?/p>

詩(shī)不是“做”出來的，只是“寫”出來的詩(shī)＝（直覺十情調(diào)十想象）十（適當(dāng)?shù)奈淖郑┰?shī)的本職專在抒情。抒情的文字便不采取詩(shī)形，也不失其為詩(shī)。朱自清他的詩(shī)有兩樣新東西，都是我們傳統(tǒng)里沒有的——不但詩(shī)里沒有——泛神論，與二十世紀(jì)的動(dòng)的和反抗的精神。中國(guó)缺乏冥想詩(shī)?！瓕?duì)于自然，起初是不懂得理會(huì)；漸漸懂得了，又只是觀山玩水，寫入詩(shī)只當(dāng)背景用。看自然作神，作朋友，郭氏詩(shī)是第一回。至于動(dòng)的和反抗的精神，在靜的忍耐的文明里，不用說，更是沒有過的。

三、《女神》和“郭沫若體”共分三輯，第一輯收詩(shī)劇三篇，《女神之再生》、《棠棣之花》、《湘累》；第二、三輯收詩(shī)56首《鳳凰涅槃》、《天狗》、《心燈》、《爐中煤——眷念祖國(guó)的情緒》、《無煙煤》、《日出》、《晨安》、《筆立山頭展望》、《浴?！贰ⅰ读⒃诘厍蜻吷戏盘?hào)》《三個(gè)泛神論者》、《電火光中》、《地球，我的母親！》等

1，體現(xiàn)五四時(shí)代呼聲破壞傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新精神自由，個(gè)性解放熱愛祖國(guó)，熱愛人民2，充滿浪漫主義的激情和想象反節(jié)制、反中庸、反理性、反適度3，真正實(shí)現(xiàn)了“詩(shī)體的大解放”反精美、反勻稱、反優(yōu)雅的“反形式”寫作，粗糙、原始、坦直、率真4，開創(chuàng)了“自由體詩(shī)”時(shí)代第三節(jié)新格律詩(shī)一，新格律詩(shī)1，產(chǎn)生原因外在原因/歷史原因內(nèi)在原因/自身原因2，主要詩(shī)論“詩(shī)的實(shí)力不獨(dú)包括音樂的美（音節(jié)），繪畫的美（詞藻），并且還有建筑的美（節(jié)的勻稱和句的均齊）?！保勔欢啵┒?、聞一多新格律詩(shī)的理論奠基者他的每首詩(shī)都看出是用異常的氣力做成的。這種用氣力做詩(shī)，成為新詩(shī)的趨向。（蘇雪林）聞一多的人格精神中，有兩種極端的品質(zhì)——一個(gè)是“完美”，一個(gè)是“極致”。（楊聯(lián)芬）三、徐志摩他的人生觀真是一種單純的信仰，這里面只有三個(gè)大字：一個(gè)是愛，一個(gè)是自由，一個(gè)是美。（胡適）志摩是中國(guó)布爾喬亞“開山”的同時(shí)又是“末代”的詩(shī)人。（茅盾）他是跳著濺著不舍晝夜的一道生命水。（朱自清）是對(duì)過于泛濫無治的自由體詩(shī)的反拔和超越。其突出貢獻(xiàn)體現(xiàn)在對(duì)白話新詩(shī)的形式的規(guī)范上。促使中國(guó)新詩(shī)創(chuàng)作步入“自覺”時(shí)期。新格律詩(shī)顯然是上承過于歐化的自由體詩(shī)、下啟頗具中國(guó)古風(fēng)的象征派詩(shī)的一代新詩(shī)，是聯(lián)系新詩(shī)和舊詩(shī)之間的一座“橋梁”。它使現(xiàn)代白話新詩(shī)部分地回歸到優(yōu)雅、理性的漢詩(shī)傳統(tǒng)之中。第四節(jié)象征—現(xiàn)代派詩(shī)一，產(chǎn)生的背景二，象征派詩(shī)人“詩(shī)怪”李金發(fā)“中國(guó)象征主義第一詩(shī)人”（朱自清）“新詩(shī)壇象征派創(chuàng)始者”（蘇雪林）詩(shī)集《微雨》(1925)北新

《為幸福而歌》(1926)商務(wù)

《食客與兇年》(1927)北新

《李金發(fā)詩(shī)集》(1987)四川文藝?yán)罱鸢l(fā)是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)上的人物，他的出現(xiàn)是對(duì)胡適的“明白清楚主義”和郭沫若的坦白奔放的詩(shī)歌創(chuàng)作主張的反撥和校正，具有糾偏補(bǔ)弊之功。他用新的藝術(shù)形式將詩(shī)歌由從屬于時(shí)代任務(wù)的束縛中解放出來，轉(zhuǎn)向?qū)€(gè)人化的深層次的內(nèi)在情感的傳達(dá)，表現(xiàn)的是人的隱秘的微妙的情緒豐富了中國(guó)新詩(shī)的表現(xiàn)技巧和詩(shī)歌意象，為中國(guó)新詩(shī)的發(fā)展開辟了一條新路三，現(xiàn)代派詩(shī)人1，“雨巷詩(shī)人”戴望舒詩(shī)壇的“尤物”詩(shī)集《我底記憶》(1929)水沫

《望舒草》(1933)現(xiàn)代

《災(zāi)難的歲月》(1948)星群

《戴望舒詩(shī)集》(1981)四川人民戴望舒故居（大塔兒巷11號(hào)）戴望舒全家福A：戴望舒詩(shī)論詩(shī)的韻律不在字的抑揚(yáng)頓挫上，而在詩(shī)的情緒的抑揚(yáng)頓挫上，即在詩(shī)情的程度上。愚劣的人們削足適履，比較聰明一點(diǎn)的人選擇較合腳的鞋子，但是智者卻為自己制最合自己的腳的鞋子。詩(shī)是一種吞吞吐吐的東西，術(shù)語(yǔ)地來說，它底動(dòng)機(jī)是在于表現(xiàn)自己與隱藏自己之間。詩(shī)是由真實(shí)經(jīng)過想象而出來的，不單是真實(shí)，亦不單是想象B：三個(gè)階段：早期（1927-1938）：《雨巷》（個(gè)人情感，字句斟酌，飄忽凄美）“孤獨(dú)的單戀者/尋夢(mèng)者”中期（1938-1942）：《獄中題壁》、《我用殘損的手掌》“堅(jiān)強(qiáng)的守望者”后期（1942-1949）：《偶成》“執(zhí)著的等待者”（民族情感，語(yǔ)言樸素，詩(shī)風(fēng)明朗）什么是我們戀愛的紀(jì)念嗎？拿去吧，親愛的，拿去吧，這沉哀的，這絳色的沉哀

《林下的小語(yǔ)》我的戀人是一個(gè)羞澀的人，她是羞澀的，有著桃色的臉，桃色的嘴唇，和一顆天青色的心。

《我的戀人》尋夢(mèng)者（節(jié)選）當(dāng)你鬢發(fā)斑斑的時(shí)候，

當(dāng)你眼睛朦朧了的時(shí)候，

金色的貝吐出桃色的珠。

把桃色的珠放在你懷里，

把桃色的珠放在你枕邊，

于是一個(gè)夢(mèng)靜靜地升上來了。

你的夢(mèng)開出花來了，

你的夢(mèng)開出嬌妍的花來了，

在你已衰老了的時(shí)候。我守望著你們的腳步，……當(dāng)你們?cè)賮恚瑤е腋?，?huì)在泥土中看見我張大的眼。

《等待》（一）走六小時(shí)寂寞的長(zhǎng)途，到你頭邊放上一束紅山茶，我等待著，漫漫長(zhǎng)夜，你卻臥聽海濤閑話。

《蕭紅墓畔口占》C：詩(shī)藝總結(jié)對(duì)西方現(xiàn)代詩(shī)的借鑒：以象征手法寫詩(shī)情感抒發(fā)：末世紀(jì)意識(shí)音韻處理：魏爾倫式的“獨(dú)特的音節(jié)”“替新詩(shī)底音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”（葉圣陶）對(duì)中國(guó)古典詩(shī)詞的繼承：古體漢詩(shī)的現(xiàn)代翻版意象“丁香空結(jié)雨中愁”風(fēng)格溫柔敦厚，發(fā)乎情止乎禮第五節(jié)艾青的詩(shī)將現(xiàn)實(shí)主義和象征主義巧妙結(jié)合，從而成為郭沫若、聞一多之后推動(dòng)一代詩(shī)風(fēng)的重要詩(shī)人。一位“真正熟諳詩(shī)的真諦”的詩(shī)人《大堰河》(詩(shī)集)1936（自費(fèi)）；上海群眾雜志公司

《北方》(詩(shī)集)1939(自費(fèi))；1942，文生

《他死在第二次》(詩(shī)集)1939，上雜

《向太陽(yáng)》(長(zhǎng)詩(shī))194