本文格式為Word版，下載可任意編輯——陶淵明的田園詩陶淵明創(chuàng)立的田園詩派沿襲了詩歌的古樸詩風,其中大量疊詞的運用在意象層面、意蘊層面和語言層面這三個層面起到了很大的作用,為陶淵明的田園詩體開發(fā)了一個新的境界。陶淵明;疊詞;作用

在中國文學史上,陶淵明的田園詩創(chuàng)立了古典詩歌的一個新流派――田園詩派,被歷代詩人推崇備至,他沿襲魏晉詩歌的古樸作風而更加純熟,他的詩中運用了大量的疊詞,包括疊音詞和單音節(jié)詞的重疊形式,疊詞不僅是一種詞匯現(xiàn)象和語法現(xiàn)象,從語用層面上看,還是一種重要的修辭手段。本文主要探討疊詞在語用平面上的作用,就疊詞在意象層面、意蘊層面和語言層面這三個層面所起的作用談談筆者的看法。

一、意象塑造更加獨特

1、什么是意象

意象一詞是中國古代文論中的一個重要概念。古人以為意是內在的抽象的情意,象是外在的概括的物象;意源于內心并借助于象來表達,象其實是意的寄托物。中國傳統(tǒng)詩論實指寓情于景、以景托情、情景交融的藝術處理技巧。意象與美育有著不解之緣,能否刨造出別致獨特的美的意象,是衡量詩歌告成與否的標志之一。

2、疊詞在詩歌意象塑造上的作用

在陶淵明的詩中疊字運用得恰到好處,可以使所描繪的自然風景或人物特征更加形象。早期的田園詩在反映現(xiàn)實的時候。是以詩人實際的田園生活為根本素材,表現(xiàn)農村恬美恬靜和悠閑自滿的心情,如《歸園田居》第一首中“暖暖遠人村,依依墟里煙?！痹谠娙说墓P下,農村是那么恬美、恬靜;榆柳桃李的環(huán)繞中座落幾間茅舍,遠處的村莊依稀可見,裊裊輕煙;從幽深的小巷中無意傳來幾聲雞鳴狗吠,“暖暖”,遠景模糊;“依依”。輕煙裊裊。在這沖淡靜謐之中。加幾聲雞鳴狗吠,加倍點染出鄉(xiāng)居生活的恬靜幽閑。這里的“曖暖”“依依”兩個疊詞表現(xiàn)出了悠閑自滿、怡然自樂的鄉(xiāng)村生活,這種生活雖然落莫、清貧,但是體驗了“懷役不遑寐,中宵尚孤征”、俯仰由人的仕宦生涯之后,使詩人像“池中魚”“籠中鳥”一樣的慶幸著自己“復得返自然”,使詩人會意其中悠閑自滿的情趣。詩人對田園生活的贊美未直接說出,而是通過草屋茅舍、榆柳桃李、遠村炊煙、雞鳴狗吠、山氣飛鳥的白描,流露出對田園購物的由衷愛好和深切依戀,表露出詩人那純真的心地和寧靜的心境,與簡樸寧靜的田園風光交融為一體了。在這種觀照中。物是原態(tài)的,心是恬靜的,心物交匯在內心里,在和諧意識中,認專心真地進入了一種物我同一的“忘我”狀態(tài)。

二、審美意蘊更加豐富

1、什么是意蘊

意蘊就是文學作品里面滲透出來的理性內涵。譬如說作品中滲透的情感,作品中表現(xiàn)出來的一種風骨,表現(xiàn)的人生的某種精義,或者某種主旨,伴隨著意象在腦海的形成和語音節(jié)奏感的刺激,讀者已經產生了初步的美感,但是如何突破意象表層去體悟詩的意象內蘊即詩的意蘊,是詩歌鑒賞成敗的關鍵。

2、疊詞的運用豐富了詩歌的內涵

(1]再創(chuàng)詩人形象,鑒賞人物美

陶淵明以其清幽淡遠的田園詩而傳誦千古,他詩崇尚寫意,追求韻味與情感的最高藝術,有“言外之意,味外之旨”的無窮品評。他的詩沒有矯飾,沒有虛偽,沒有違心。在詩中察覺了“真”,并且以真率的赤子之心寫詩,把哀樂、愛憎、夢想、夢想,都毫無掩飾地寫入作品。自然本真、生活本真、人性本真本來就是美。如“厲想思清遠,去來何依依”;“托身已得所,千載不相違”(《飲酒》其四)。這縱然是他真實的感受,但也可以視為他堅強自己決心的一種方法。日暮猶獨飛,就是他精神的一種容貌,孤獨而超脫?！讹嬀啤菲渌闹小皸珬壶B,日暮猶獨飛,徘徊無定止,夜夜聲轉悲,厲想思清遠,去來何依依。”“棲柄”語出《論語》“丘何以柄棲者與”,是一種徘徊往復追尋的樣子。疊詞“柄柄”更陪襯出了他心靈歷程,就像那離群之鳥般的擔心定,日暮了還在自身而飛。徘徊來去找不到可以柄身之所,“夜夜”說明時時發(fā)出悲鳴之聲,凄厲的叫聲?！耙酪馈蓖怀隽藢δ乔迩甯哌h的地方的期盼和依戀!終究找到了像青松一樣高沽的所在,比喻已經找到世間正道,可以一向停住在這高潔之地,再也不會離開了。這首詩多處運用疊詞。以失群鳥依孤獨松,比喻詩人隱居守志,終身得所。再現(xiàn)了詩人形象的人格美。

(2)添加了詩歌的意境美

所謂意境,就是作品中描繪的圖景和表現(xiàn)的思想感情契合交融而形成的虛實相生、能誘發(fā)和開拓出豐富審美想象空間的整體意象。

陶淵明的田園詩有的是通過描寫田園景物的恬美、田同生活的簡樸,表現(xiàn)自己悠閑自滿的心境?；虼河巍⒒虻歉?或酌酒、或讀書、或與摯友談心,或與家人團聚,或盥灌于檐下,或采菊于東籬,以及在南風下張開翅膀的新苗、日見茁壯的桑麻,無不化為巧妙的詩歌。如“鄰曲時時來,抗言談在昔。奇文共賞識,疑義相與析”(《移居》其一)。四十六歲那年,他搬到南村去住。這樣,他在耕作之余,就有更多的機遇和老摯友們相聚,談論詩文。他的《移居》中“鄰曲時時來,抗言談在昔;奇文共賞識,疑義相與析?！睕]有晦澀難懂的意思和用字,每一句每一字,都措辭簡樸簡樸?！皶r時”說明鄰居老摯友經常來我這里。談談過去的事情,人人暢所欲言;陶淵明田園詩深厚的意蘊只以淡淡的白描和真情實感,托出詩的藝術形象和意境,然平淡之中見神秘,簡樸之中見綺麗。朱熹說:“淵明詩平淡,出于自然?！?《朱子語類》),蘇軾說他的詩:“質而實綺,癯而實腴?！?《與蘇轍書》),元好問說他的詩:“一語自然萬古新,豪華落盡見真淳。

三、語言更加質樸、自然

1、詩歌語言口語化

陶淵明的詩中并沒有雕詞琢句、裁云繡月,用的只是簡樸的口語化句子,他獨特的生活體驗,簡樸的農村生活和平淡的田園風景,要求盡可能采用近似“田家語”的簡樸的語言和白描手法,從而形成田園詩平淡自然的風格,達成“一語自然萬古新,豪華落盡見真淳”(元好問《論詩三十首》)的藝術效果。陶源明的田園詩,在口語化的根基上運用了好多疊詞。語言更加質樸、自然。如:遙遙沮溺心,千載乃相關。但愿長如此,躬耕非所嘆。(《庚戌歲九月中于西田獲早稻》)。如:徘徊丘壟間,依依昔人居。井灶有遺處,桑竹殘朽株。(《歸園田居》其四)又如:悠悠迷所留,酒中有深味!(其十一)。遙遙萬里輝,蕩蕩空中景,這些疊詞用的簡樸而極富韻味,氣勢雄厚而悠長。

2、聲調自然、音節(jié)響亮的音樂美

陶淵明的詩篇看來古樸無華,讀起來卻瑯瑯上口。讀每一句,感覺就像夏日喝涼水,山間濯流泉,特別順暢,更加爽快。而細細品評,又確是淺語蘊深意,常字見真情,質而綺,癯而腴,淡而遠。古典詩詞中疊字使用頻率很高。如:《詩經》三百零五篇中使用疊字有二百篇,又如:白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語”,李清照的《聲聲慢》的開頭連用了七組疊字,“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”再如《迢迢牽牛星》,全詩僅十句,用了六組疊詞:“迢迢牽牛星,皎皎河漢女。纖纖擢素手,札札弄機杼?！凰g,脈脈不得語?！毙蜗蟮乇磉_了牛郎織女纏綿的感情。杜甫《登高》中“無邊落木蕭蕭下”,用“蕭蕭”摹擬落葉聲;黃巢的《題菊花》中“颯颯秋風滿院栽”,用“颯颯”摹擬風聲;岳飛《滿江紅》中“憑