原位I、IV級三和弦的連接根底理論一、IV級三和弦的性質

IV級三和弦即下屬三和弦。下屬三和弦是調式中與屬和弦相對的、從另一端支持和確定主和弦的一個重要和弦。下屬和弦在大調中是大三和弦，在小調中是小三和弦，因此也具有肯定的調式顏色作用。例35由于IV級三和弦不含導音，它的根音〔下屬音〕又不能直接包含在主和弦之中，所以，IV與I的關系不如V與I那樣緊密、親近。IV級三和弦以羅馬數(shù)字IV(IV)標記，“功能〞標記符號是“S〞或“s〞〔德語Subdominantfunktion的縮寫。IV級三和弦在實際應用中，音的重復與省略的原那么，與I、V級和弦相同。

二、I、IV級三和弦連接的意義

I、IV級三和弦的連接，習慣上叫做變格進行，是正格進行的一種比照因素和樂觀的補充。在19世紀浪漫主義、民族主義的音樂創(chuàng)作中，變格進行獲得了越來越的地位。例36例37與I、IV級三和弦連接的狀況相像：I――IV的連接，和聲由穩(wěn)定轉向不穩(wěn)定，具有結構上的開放性；IV――I的連接，和聲由不穩(wěn)定轉向穩(wěn)定，具有結構上的收攏性。對上述兩種變格進行結構功能的不同的效應，需要合理地加以利用。應當引起留意的是：在大調中，I、IV級三和弦的關系，近似于下屬調上V與I的關系。所以，I、IV級三和弦的連接，肯定要把握好每個和弦的表達分寸。假如不適當?shù)貜娬{了IV級三和弦的穩(wěn)定性，它就會喧賓奪主，而將I變?yōu)樽约旱膶?，由此會產生調性游移甚至轉調的現(xiàn)象。這是在I、IV級三和弦連接的習作中需要防止的。例38

三、I、IV級三和弦連接的兩種方法

I、IV級三和弦的根音呈四、五度關系，這兩個和弦有一個共同音〔I的根音是IV的五間〕，其原位三和弦的連接也存在兩種不同的形式。在和聲連接法中，原位I、IV級三和弦連接最自然的聲部進行是：共同音保持，低音作四、五度跳進，其他兩個聲部作三度、六度平行的上行〔I――IV〕或下行〔IV――I〕的級進。在旋律連接法中，原位I、IV級三和弦連接最自然的聲部進行是：低音只作向上〔I――IV〕或向下〔IV――I〕的四度跳進，其余三個聲部與低音呈反向，平穩(wěn)進行到后面和弦與它相鄰的音。兩種連接法均可使原位I、IV和弦在進行中保持排列法和重復音的全都性。旋律連接法回避了I和弦的三音〔上中音〕與IV和弦的根音〔下屬音〕的直接聯(lián)系，因而較之I、IV和弦的和聲連接法有更強的力度與更多顏色差異。I、IV和弦連接的聲部進行模式及鍵盤指法，與I、V和弦連接的模式反向全都，進一步地說明白一切根音呈四、五度關系的和弦，它們在和聲關系上本質是相同的。四、五度關系的和弦連接，是大、小調和聲語言根本語匯的組成局部。I、V與I、IV三和弦連接的方法，可以類推到全部根音四、五度關系的和弦連接之中。例39例40

四、鍵盤移調

將某一音樂構成，按其原來的音高、節(jié)奏等關系，從一個調轉移到另外一個調性上去，叫做移調。這對于鍵盤樂器的演奏者們，是一個不行回避的課題。當你為不同音高的樂器或人聲伴奏同一樂曲時，對移調需求就迫在眉睫了。移調也是一種熟識鍵盤、把握各種和聲材料的有效手段。所以，我們在和聲學習的開頭階段就參加這個課題。從最簡潔的和聲語匯開頭，逐步地去把握在鍵盤上移調的方法，或許比學完全部的和聲材料之后再去移調要簡潔一些。鍵盤上的移調，主要應當依靠對和聲結構的理解和記憶來進行。這種和聲移調法的根本步驟是：〔1〕精確地把握移調原始材料的和聲結構。這意味著要理解并記住該和弦系列的根音關系，每個和弦的性質、低音位置、旋律位置、排列法、音的重復與省略等。〔2〕快速找到新調的調式音階，以及根本的和弦材料的原始構成?！?9731248:

〕在新調上確定第一個移調和弦的位置?！?〕