本文格式為Word版，下載可任意編輯——黃梅戲的抒情性閱讀試題及答案

黃梅戲的抒情性

1952年底和1954年秋，上海舉行戲曲調演和匯演，《天仙配》《夫妻觀燈》《打豬草》轟動大上海。當時的觀眾評價《天仙配》：“以意境表演為主，演得太美了。黃梅戲那種豐富而生活化的舞蹈，演得太幽美了。〞“樹上的鳥兒成雙對，綠水青山帶笑顏〞，“郎對花，姐對花，一對對到田埂下〞，這些與山水景物緊湊相連的充滿詩情畫意的詞句，沒有哪一個熱愛黃梅戲的人不愿意接受。它清爽自然純樸，好聽好看好懂。

黃梅戲以抒情而見長。這一藝術風格既是劇種精神的集中表現，也是它的藝術感染力和影響力的文化基礎。黃梅戲的抒情性依靠于劇目內容和聲腔。

戲劇劇本的創(chuàng)作是前提和關鍵。一定要寫好人物的不同凡響的遭遇，寫好人物在強烈的矛盾沖突中的性格、命運，創(chuàng)造獨特的有利于人物抒發(fā)自己思想感情的情境和意境。譬如《血掌記》中公子林中德在黃府花園血染手掌并丟失白扇而被打入死牢，《雙合鏡》中小姐秦秀英為搭救公子張德義而被父親逐出家門，后戴發(fā)為尼仍忠貞不二。沒有一個抒情性良好的劇本，一切都是無米之炊。

黃梅戲音樂唱腔的特性特色和作風，既是黃梅戲抒情風格的重要內容，又是其重要的表現形式。黃梅戲的音樂唱腔是一個豐富而完整的音樂體系，它的花腔小調即曲牌體部分直接來源于民歌等鄉(xiāng)野小曲小調，表現的是廣大人民群眾在勞作中的快樂和憂愁。它的以平詞為核心的板腔體套曲代表著黃梅戲音樂主腔的整體風貌。這一體系由平詞、數板、對板、火工、彩腔、花腔、二行、八板、陰司腔、仙腔等組成。每一個腔體都能獨立地表達一個特定的音樂形象即戲曲唱詞的某種思想內容，而且把它們耦合交錯等聯系起來就更能表達更加豐富深刻繁雜多變的思想內容。如彩腔、花腔、仙腔等，具有表現愉悅、快樂的特點，《天仙配》中的“樹上的鳥兒成雙對〞，《女駙馬》中的“誰料皇榜中狀元〞，都較好地表達了主人公在特定情境中的快樂愉悅之情。平詞一般用于表現劇情和人物的訴說、表白、介紹原委等，主要是表達狀況，但《天仙配》中董永唱的“含悲忍淚往前走〞，《女駙馬》中馮素珍唱的“民女名叫馮素珍〞，都是以平詞為主調揉進了其它腔調的唱段，觀之聽之，哀怨惆悵、悲涼苦悶之情立刻涌上心頭?！昂寐牗暿菑V大戲迷觀眾對黃梅戲聲腔藝術的共同評價?！昂寐牗曤m然不能等同于黃梅戲音樂形象的抒情，但黃梅戲藝術的抒情性特質又主要是通過其音樂聲腔的特性特色而充分表達出來的。

皖江的風土人情和風俗、鄉(xiāng)情，是黃梅戲抒情風格形成和發(fā)展的源泉和根本因素。無論是湖北的采茶歌、江西的采茶調，還是懷寧的小調、桐城的民歌、岳西的高腔和青陽腔，都是在黃梅雨季傾訴著憂愁哀怨，演繹著離散悲歡。這些曲調表達了人間的不平和真情，傳頌著皖江山水里的人們對美好生活的憧憬。這些鄉(xiāng)音源源不斷地向皖江兩岸流淌、聚集，經過解放前150年的孕育，終究釀成一個具有哀怨纏綿、委婉悠揚的抒情風格的劇種即黃梅戲。

6．從原文看，下面對“黃梅戲的抒情性〞的表述，不正確的一項為哪一項（）

A．抒情性是黃梅戲的藝術風格，黃梅戲富有藝術感染力，離不開它的抒情性風格。

B．抒情性是黃梅戲的藝術特征，只要有抒情性良好的劇本，就能表達黃梅戲的抒情風格。

C．黃梅戲的抒情性在唱腔上表現為它具有特性特色和作風，一般觀眾則評價為好聽。

D．黃梅戲的抒情性在形成和發(fā)展的過程中，離不開皖江地區(qū)的風土人情和風俗鄉(xiāng)情。

7．下面對黃梅戲聲腔藝術的理解，正確的一項為哪一項（）

A．黃梅戲的腔調直接來源于民歌等鄉(xiāng)野小調，表現人民群眾日常生活中的快樂和憂愁。

B．套曲代表了黃梅戲音樂的最高水平，這一體系以平詞為核心，包括了數板、對板等腔體。

C．平詞具有表現劇情和人物的訴說、表白、介紹原委等功能，它也可以獨立表達人物情感。

D．只有將黃梅戲的各種腔體進行耦合交錯，才能表達更加豐富深刻繁雜多變的思想內容。

8．下面對文章內容理解和分析，不正確的一項為哪一項（）

A．《天仙配》以幽美的意境表演，生活化的舞蹈表演，深深地打動了觀眾，人們愛好它的清爽、自然、純樸。

B．《天仙配》的唱詞充滿詩情畫意，與山水緊湊相連，是打動觀眾的重要因素，可見黃梅戲的抒情性依靠于唱詞。

C．黃梅戲劇本創(chuàng)作中，在情節(jié)的安排上強調在矛盾沖突中突出人物的性格命運，創(chuàng)造有利于抒發(fā)人物感情的情境。

D．從黃