面設(shè)計(jì)考試 人類最早的文字包括了三種基本類型：蘇美爾人的楔形文字，埃及人的象形文字，中國(guó)人的象形、會(huì)意和仿 18~19世紀(jì)，英國(guó)字體設(shè)計(jì)最重要的奠基人是威廉·卡斯隆(最早從事無飾線文字設(shè)計(jì)) 1，維多利亞士氣在設(shè)計(jì)風(fēng)格上一個(gè)最顯著的特點(diǎn)是對(duì)于中世紀(jì)歌德風(fēng)格的推崇和流行。 2，美國(guó)的彩色石板印刷緣起波士頓。正面的抨擊和批判的藝術(shù)家。5,豪威德·派爾是美國(guó)現(xiàn)代插圖最重要的奠基人之一.他的時(shí)代,被稱為“美國(guó)插圖的黃金時(shí)代”,這個(gè)時(shí)代派爾是世界上第一個(gè)從事網(wǎng)點(diǎn)黑白插圖設(shè)計(jì)的插圖畫家6,維多利亞時(shí)期的版面設(shè)計(jì)風(fēng)格19世紀(jì)上半期，平面設(shè)計(jì)風(fēng)格主要在于追求繁瑣、華貴、復(fù)雜裝飾的效果，因此，出現(xiàn)了繁瑣的“美術(shù)字”風(fēng)氣。版面編排上的繁瑣也是這個(gè)時(shí)期的平面設(shè)計(jì)特征之一，到19世紀(jì)下半期，設(shè)計(jì)上因?yàn)槌霈F(xiàn)了金屬活字和新的插圖制版技術(shù)的刺激，這種繁瑣裝飾的風(fēng)氣更加有增無減，繁瑣裝飾打到登峰造極的地步。“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)2，克姆斯各特出版社(創(chuàng)辦人:威廉·莫里斯)在英國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)發(fā)展中起到非常重要的作用，它是這個(gè)運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)的最集中體現(xiàn)，它所推廣的設(shè)計(jì)風(fēng)格，影響到其他的出版公司。(1)強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)；(2)在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格；(3)主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠實(shí)、誠懇,反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨向；(4)裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)。 “新藝術(shù)"運(yùn)動(dòng)與“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的相似之處： 它們都是對(duì)矯飾的維多利亞風(fēng)格和其他過分裝飾風(fēng)格的反動(dòng)，它們都是對(duì)工業(yè)化的強(qiáng)烈反映，對(duì)傳統(tǒng)手工藝“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的不同之處:<2>“新藝術(shù)"運(yùn)動(dòng)則對(duì)于傳統(tǒng)風(fēng)格興趣不大，完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的借鑒,以自然風(fēng)格作為本身發(fā)展的依據(jù)。大量的曲線運(yùn)用。〈3〉“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)對(duì)于歷史風(fēng)格的大膽否定，奠定了以后各種設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)對(duì)于歷史風(fēng)格的斷然斷絕關(guān)系這種謝列特是法國(guó)重要的海報(bào)設(shè)計(jì)家和平面設(shè)計(jì)家。在設(shè)計(jì)史被稱為“現(xiàn)代海報(bào)之父”.(英國(guó))是“新藝術(shù)"運(yùn)動(dòng)時(shí)期最重要的藝術(shù)家和插圖畫家之一。面設(shè)計(jì)考試“格拉斯哥派”的核心人物是馬金托什。 (1)他們的設(shè)計(jì)側(cè)重于以簡(jiǎn)單的幾何圖形組成設(shè)計(jì)的框架,然后在這些幾何結(jié)構(gòu)中再進(jìn)行類似“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的曲線卷草圖案裝飾，因此，是把“新藝術(shù)"風(fēng)格用于幾何圖形整體化的一種努力 他們?cè)O(shè)計(jì)的海報(bào)，往往采用對(duì)稱的方式,內(nèi)容包含了象征的，甚至是宗教的裝飾動(dòng)機(jī)。請(qǐng)他為公司設(shè)計(jì)公這個(gè)標(biāo)志的設(shè)計(jì)，成為全世界第一個(gè)完整的現(xiàn)代企業(yè)形象設(shè)計(jì).發(fā)軔。1,未來主義對(duì)于平面設(shè)計(jì)的影響：(1)未來主義體現(xiàn)在它的眾多的未來主義是個(gè)和宣傳品的設(shè)計(jì)上。(2)版面的無政府主義式、反正規(guī)的編排就成為提倡這個(gè)運(yùn)動(dòng)精神的方式。 (3)版面和版面的內(nèi)容都應(yīng)該是無拘無束的，自由自在的.這種主張,在未來主義藝術(shù)家這個(gè)時(shí)期設(shè)計(jì)的海、書籍和雜志設(shè)計(jì)得到充分的發(fā)揮。文字不再是表達(dá)內(nèi)容的工具，文字在未來主義藝術(shù)家手中，成為視覺的因素，成為類似繪畫圖形一樣的結(jié)構(gòu)材料，可以自由安排，自由布局，不受任何固有的原則限制。(4)重要的是字母的混亂編排造成的韻律感,而不是字母代表和傳達(dá)的實(shí)質(zhì)意義。(5)未來主義在平面設(shè)計(jì)上提供了高度自由的編排借鑒。 2，達(dá)達(dá)主義在平面設(shè)計(jì)上的影響： 最大的影響在于以拼貼方法設(shè)計(jì)版面,以照片的攝影拼貼的方法來創(chuàng)作插圖,以及版面編排上的無規(guī)律化、自3.什么是超現(xiàn)實(shí)主義：141超現(xiàn)實(shí)主義是歐洲出現(xiàn)的另外一個(gè)重要的現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，在文學(xué)上、戲劇上、和藝術(shù)上都有不同程度的發(fā)展。顧名思義,“超現(xiàn)實(shí)”是指凌駕于“現(xiàn)實(shí)主義”之上的一種反美學(xué)的流派。它形成與第一次世界大戰(zhàn)剛剛結(jié)束的時(shí)期.戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)歐洲文明造成的巨大破壞和損害，使大量知識(shí)分子感到茫然,因此不少人出現(xiàn)虛無主義的思想。他們認(rèn)為社會(huì)的所謂真實(shí)的表象是虛構(gòu)的,他們的創(chuàng)作目的是找尋比真的還要真,找尋實(shí)質(zhì)，而在了解社會(huì)實(shí)質(zhì)上只有藝術(shù)家的自我感覺可以依賴和相信;藝術(shù)創(chuàng)作的核心，是表現(xiàn)藝術(shù)家自己的心理狀態(tài)、思想狀態(tài)，比如夢(mèng)，就是思想的真實(shí),它比社會(huì)表明的形態(tài)更能夠反應(yīng)社會(huì)的實(shí)質(zhì)。這種思潮很快在藝術(shù)界、戲劇界、文學(xué)界、電影界得到認(rèn)同,發(fā)展成為一個(gè)運(yùn)動(dòng)。且通過藝術(shù)創(chuàng)作表達(dá)這種意識(shí)，對(duì)于日后現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)在觀念上,在創(chuàng)造性的啟迪上有一定的促進(jìn)作用。“海報(bào)風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)是歐洲在第一次世界大戰(zhàn)前后出現(xiàn)的“圖畫現(xiàn)代主義"平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中的一個(gè)重要組成部分，是德國(guó)的一個(gè)以海報(bào)設(shè)計(jì)為中心的平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。這個(gè)運(yùn)動(dòng)大約開始于1898年前后,是因?yàn)榈聡?guó)日益繁榮的經(jīng)濟(jì)和商業(yè)需求促成的.它的形式特點(diǎn):主要是利用當(dāng)時(shí)藝術(shù)上出現(xiàn)新的簡(jiǎn)單形式和象征性特點(diǎn)，在海報(bào)設(shè)計(jì)和其他的平面設(shè)計(jì)上運(yùn)用簡(jiǎn)單的圖形，平涂的色彩，鮮明的文字，來達(dá)到商業(yè)海報(bào)和其他商業(yè)平面設(shè)計(jì)的宣傳目的。2,“后立體主義圖畫現(xiàn)代主義”裝飾藝術(shù)"運(yùn)動(dòng)風(fēng)格也影響到平面設(shè)計(jì)，一批藝術(shù)家和平面設(shè)計(jì)家利用繪畫上的立體主義和設(shè)計(jì)上的“裝飾藝義繪畫現(xiàn)代主義".面設(shè)計(jì)考試和卡桑德拉(俄國(guó)).1，構(gòu)成主義在設(shè)計(jì)上集大成的主要代表是李西斯基.李西斯基是把俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)和至上主義藝術(shù)傳播到西方的最核心人物。2，荷蘭“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)主要的促進(jìn)者、組織者是杜斯伯格,而維系這個(gè)集體的中心是這段時(shí)間出版的一份稱為《風(fēng)格》的雜志，這份雜志的編輯者也是杜斯伯格。1,1919年成立“包豪斯學(xué)院”包豪斯被視為是世界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。2,簡(jiǎn)·奇措德(德國(guó))被視為把現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)風(fēng)格介紹到整個(gè)歐洲社會(huì)的主要人物之一.3,20世紀(jì)上班也在字體設(shè)計(jì)上最大的發(fā)展有兩個(gè)方面：一方面是無裝飾線體，第二個(gè)方面是英國(guó)人創(chuàng)造的“時(shí)報(bào)新羅馬體”。5,另一個(gè)重要的字體發(fā)展是英國(guó)的“時(shí)報(bào)新羅馬體"。設(shè)計(jì)家是倫敦的《時(shí)報(bào)》委托平面設(shè)計(jì)家斯坦利·莫里森。6，在平面設(shè)計(jì)中最早把攝影機(jī)運(yùn)用于創(chuàng)造性設(shè)計(jì)活動(dòng)的是瑞士人赫伯特·瑪特.1,國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成：20世紀(jì)50年代期間，一種嶄新的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格終于在西德與瑞士形成.2,國(guó)際主義風(fēng)格的特點(diǎn):這種風(fēng)格往往采用方格網(wǎng)為設(shè)計(jì)基礎(chǔ),在方格網(wǎng)上的各種平面因素的排版方式基本是采用非對(duì)稱式的，無論字體，還是插圖、照片、標(biāo)志等等，都規(guī)范地安排在這個(gè)框架中，因而排版上往往出現(xiàn)簡(jiǎn)單的縱橫結(jié)構(gòu),而字體也往往采用簡(jiǎn)單明確的無飾線體,因此得到的平面效果非常地公式化和標(biāo)準(zhǔn)化，具有簡(jiǎn)明而準(zhǔn)確的視覺特點(diǎn),對(duì)于國(guó)際化的傳達(dá)目的來說是非常有利的.它的強(qiáng)烈功能特征之外，還具有代表新時(shí)代進(jìn)步的形式特點(diǎn)。式上講，國(guó)際主義風(fēng)格都是20世紀(jì)最具有代表性的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。共同形成20世紀(jì)50、60年代國(guó)際設(shè)計(jì)風(fēng)格的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。美國(guó)自己的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格。這個(gè)試驗(yàn)在紐約進(jìn)行。公司”.合成的新多元媒體的第一個(gè)設(shè)計(jì)家。消費(fèi)產(chǎn)品的生產(chǎn)基本停滯不前，直到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束以后，世界各國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期工業(yè)和經(jīng)濟(jì)體系，才逐步轉(zhuǎn)向消費(fèi)生產(chǎn)。戰(zhàn)爭(zhēng)期間軍用產(chǎn)品的設(shè)計(jì),僅僅重視使用功能性和安全性,對(duì)于促進(jìn)銷售、造型美觀這些設(shè)計(jì)的場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)上取得成功.企業(yè)界普遍認(rèn)識(shí)到“好的設(shè)計(jì)就是好的銷售”這個(gè)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的基本原則。面設(shè)計(jì)考試僅希望能夠短期銷售自己的產(chǎn)品,也希望能夠通過產(chǎn)品，通過平面設(shè)計(jì)，包括包裝、標(biāo)志、色彩、廣告、推銷方式等等一系列的系統(tǒng)設(shè)計(jì)，來樹立企業(yè)在顧客中的積極、正面形象。企業(yè)對(duì)于自己和自己產(chǎn)品形象的要求,是導(dǎo)致企業(yè)形象設(shè)計(jì)生產(chǎn)的基本條件。另外一個(gè)促使企業(yè)形象設(shè)計(jì)發(fā)展的原因是戰(zhàn)后的經(jīng)濟(jì)日益國(guó)際化。許多國(guó)家在戰(zhàn)前的經(jīng)濟(jì)貿(mào)易活動(dòng)僅僅局限于自己的國(guó)家，面對(duì)的是國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。自從戰(zhàn)后以來，很多歐美的大型企業(yè)的企業(yè)活動(dòng)進(jìn)入了國(guó)際市提高市場(chǎng)的占有率,最終目的是樹立自己企業(yè)和企業(yè)產(chǎn)品的國(guó)際形象。這個(gè)國(guó)際市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)壓力，是企業(yè)形象設(shè)計(jì)得到飛速發(fā)展的重要背景。界各個(gè)國(guó)家的企業(yè)在自己企業(yè)形象運(yùn)用時(shí)的規(guī)范方法基礎(chǔ).6，國(guó)際奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì):(1)1968年在墨西哥的墨西哥城：其中包括美國(guó)平面設(shè)計(jì)家蘭斯·威曼。這次的平面設(shè)計(jì)系統(tǒng)完全提倡墨西哥風(fēng)格。民族性的問題成為設(shè)計(jì)的一個(gè)主要的基調(diào)。其中重要的參考資料是古瑪雅文化和阿茲臺(tái)克文化的特征，這兩個(gè)設(shè)計(jì)都具有反復(fù)、重復(fù)使用線條組成圖案的方法，而墨西哥人民對(duì)于鮮艷顏色的喜愛,也形成了平面設(shè)計(jì)系統(tǒng)的色彩計(jì)(2)1972年在聯(lián)邦德國(guó)的慕尼黑：圖形都嚴(yán)格在方格網(wǎng)絡(luò)中布局，版面高度理性化，全部字體采用無裝飾線體。他的色彩計(jì)劃，突出了冷色彩系列的特點(diǎn)，比較溫和和協(xié)調(diào)。這種理性的平面風(fēng)格和字體風(fēng)格，加上和諧的冷色計(jì)劃，與德國(guó)民族的個(gè)性特點(diǎn)非常吻合，也具有歐洲民族特別的節(jié)日氣氛。歐洲民族的理性、次序、冷靜的個(gè)性和墨西哥民族代表的南美洲民族的奔放、外向、活潑、浪漫的個(gè)性大相徑庭、截然不同.(3)1984年在美國(guó)洛杉磯：由洛杉磯市政府委托完全由私人組成的奧林匹克組織委員會(huì)組織運(yùn)作運(yùn)會(huì)的大會(huì)標(biāo)志，上面則是美國(guó)星條旗抽象出來的五顆重疊的星,上面以橫向的條分隔構(gòu)成，具有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感，既保持了奧林匹克的基本精神，又加入了美國(guó)國(guó)旗的特征。這種基本圖形組合,再加上明快的色彩計(jì)劃,達(dá)到對(duì)比強(qiáng)烈的要求。整個(gè)設(shè)計(jì)歡樂、開朗、清晰、明快，具有美國(guó)人民的樂天特點(diǎn)，把整個(gè)奧運(yùn)會(huì)創(chuàng)造出歡天喜地的節(jié)日氣氛。義設(shè)計(jì)風(fēng)格的特征：(1)從意識(shí)形態(tài)上看，設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義是對(duì)于現(xiàn)代主義、國(guó)際主義設(shè)計(jì)的一種裝飾性的發(fā)展，斷，開創(chuàng)了新裝飾主義的新階段。2，后現(xiàn)代主義在平面設(shè)計(jì)的特點(diǎn)改良，而方法主要是把裝飾性的、歷史性的內(nèi)容加到設(shè)計(jì)上，使之成為平面設(shè)計(jì)的一個(gè)組成因素。在平面設(shè)計(jì)上，加入了各種歷史的裝飾動(dòng)機(jī)，可分為以下幾個(gè)類型:(1)所謂的“新浪潮平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)”，目的是打破國(guó)際主義對(duì)于平面設(shè)計(jì)的壟斷，這個(gè)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)(2)意大利米蘭市20世紀(jì)80年代產(chǎn)生的激進(jìn)裝飾主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)“孟菲斯集體”和舊金山激進(jìn)平面(3)稱為“里特羅”的歐洲懷舊風(fēng)格運(yùn)動(dòng)，以及它在美國(guó)的發(fā)展。(4)采用電腦從事設(shè)計(jì)的新流派，雖然沒有一個(gè)統(tǒng)一的運(yùn)動(dòng)，但是由于采用同樣的工具--電腦和同世紀(jì)末依然興盛.面設(shè)計(jì)考試3。影響“裝飾藝術(shù)"運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的因素:(1)埃及等古代裝飾風(fēng)格的借鑒(2)原始藝術(shù)的影響(3)簡(jiǎn)單的幾何形態(tài)(4)舞臺(tái)藝術(shù)的影響(6)汽車的影響(7)形成獨(dú)特的色彩系列(鮮紅鮮藍(lán)橘紅金屬色)：相似處:都是對(duì)矯飾的維多利亞風(fēng)格和其它過分裝飾風(fēng)格的反動(dòng)；都是對(duì)工業(yè)化風(fēng)格的強(qiáng)烈反動(dòng)；都旨在重新掀起對(duì)傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷；采用自然中的一些裝飾構(gòu)思，比如植物、動(dòng)物為中心的裝飾風(fēng)格和圖案的發(fā)展；也都受到日本裝飾風(fēng)格，特別是日本江戶時(shí)期的藝術(shù)與裝飾風(fēng)格和浮世繪的影響.同樣漠視機(jī)器生產(chǎn)。因而與“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”有著同樣的悲劇色彩,無法真正構(gòu)造起工業(yè)文明條件下技術(shù)與藝術(shù)、手工藝與機(jī)器生產(chǎn)之間聯(lián)系的橋梁。與“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”所倡導(dǎo)的返回中世紀(jì)的復(fù)古主義回歸是不同。都有“回歸自然”的主張，但二者實(shí)質(zhì)有別。所主張的是要回歸中世紀(jì)那種工匠們集技術(shù)和藝術(shù)于一身的自然狀態(tài),以排除生產(chǎn)條件下產(chǎn)品功能和形式之間的隔閡?！靶滤囆g(shù)運(yùn)動(dòng)”則把從自然中獲得的動(dòng)植物紋樣裝飾于實(shí)用產(chǎn)品之上，一些作品顯得過于纖細(xì)，因而，在處理設(shè)計(jì)的形式和功能、技術(shù)與藝術(shù)之間的關(guān)系上,比不上“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”做的深入.治海報(bào)設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)寫實(shí)的插圖效果,以寫實(shí)的訴求代替象征性的訴求，強(qiáng)調(diào)繪畫表達(dá)的具體內(nèi)容。立體主義圖畫現(xiàn)代主義”(名詞解釋)：立體主義在戰(zhàn)后的重要代表列日的歌頌機(jī)械的立體主義藝在產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)上,以及在室內(nèi)設(shè)計(jì)上影響很大。但是，“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格也影響到平面一，埃及等古代裝飾風(fēng)格的實(shí)用性借鑒；二,20世紀(jì)初以來，原始藝術(shù)的影響，特別是來自非洲和南美洲的原始部落藝術(shù)對(duì)于歐洲前衛(wèi)藝術(shù)界的影響三，“工藝美術(shù)"運(yùn)動(dòng)以來，大部分的設(shè)計(jì)探索都是從有機(jī)的自然形態(tài)中找尋裝飾的動(dòng)機(jī)，因此,與大工業(yè)生產(chǎn)聯(lián)系比較密切、具有強(qiáng)烈時(shí)代特征的簡(jiǎn)單幾何外形自然就成為20世紀(jì)20年代設(shè)計(jì)家們熱衷研究的中心。四，20世紀(jì)初期,舞蹈，特別是芭蕾舞開始出現(xiàn)了與傳統(tǒng)決裂的重大改革;五，1898年前后,汽車被發(fā)名出來，很快成為重要的交通工具；的以往各種設(shè)計(jì)風(fēng)格的色彩計(jì)劃大相徑庭。單體，或者稱為“元素”。二，把這些幾何結(jié)構(gòu)單體，或者元素進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合，形成簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)組合，但是，在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中,單體依然保持獨(dú)立性和鮮明的可見性.三,對(duì)于非對(duì)稱性的深入研究與運(yùn)用。面設(shè)計(jì)考試四，非常特別的反復(fù)運(yùn)用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本元素和中性色。從德國(guó)、荷蘭、俄國(guó)開始，逐步推廣到采用字母的世界各國(guó)，無裝飾線體成為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的基本要素；第二方面是英國(guó)人創(chuàng)造的“時(shí)報(bào)新羅馬體",這種字體結(jié)合了羅馬體和現(xiàn)代視覺傳達(dá)的基本要素,成為既有典雅統(tǒng)品味，又有現(xiàn)代感的嶄新字體,也就自然與無裝飾線體并駕齊驅(qū)，成為20世紀(jì)現(xiàn)代字體的基本體例之能分析題)1)、定義：到20世紀(jì)50年代期間,一種嶄新的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格終于在西德與瑞士形成。這種風(fēng)格主要是瑞士蘇黎世和巴塞爾兩個(gè)城市的設(shè)計(jì)家從20世紀(jì)際最流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格,因此又被稱為“國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格”.2)、特點(diǎn)：采用方格網(wǎng)為設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，在方格網(wǎng)上的各種平面因素的排版方式基本是采用非對(duì)稱式的,無論是字體，還是插圖、照片、標(biāo)志等等，都規(guī)范地安排在這個(gè)框架中，因而排版上往往出現(xiàn)簡(jiǎn)單的縱橫結(jié)構(gòu),而字體也往往采用簡(jiǎn)單明確的無裝飾線傳達(dá)目的來它的強(qiáng)烈功能特征之外還具有代表新時(shí)代進(jìn)步的形式特點(diǎn)。相反,國(guó)際主義風(fēng)格也比義風(fēng)格都是20世紀(jì)最具有代表性的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。2.“赫爾維提加體"成為20世紀(jì)50年代到70年代當(dāng)中最流行的字體。3.歐洲的現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)的基本特點(diǎn)是把設(shè)計(jì)進(jìn)行理性化的處理,達(dá)到高度的視覺傳達(dá)功能，取消大部分裝飾，采用無裝飾線字體，采用非對(duì)稱的版面編排，甚至采用方格網(wǎng)絡(luò)的基本結(jié)構(gòu)從事版式設(shè)計(jì),從而達(dá)到高度次序性的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。、概念：所謂的觀念形象設(shè)計(jì)，是指第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后在歐美和美國(guó)形成的平面設(shè)計(jì)的新流派,與強(qiáng)調(diào)視覺傳達(dá)準(zhǔn)確的、理性主義的、比較刻板的瑞士國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格、比較講究規(guī)則性的紐約派相比,這個(gè)流派更加強(qiáng)調(diào)視覺形象，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的表現(xiàn),強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)和藝術(shù)的結(jié)合，是與以上兩個(gè)流派同時(shí)發(fā)展的一個(gè)設(shè)計(jì)發(fā)展方向.2)、觀念形象設(shè)計(jì)的特點(diǎn)：a、在歐洲,特別是在東歐國(guó)家中，這個(gè)手法主要被為政