辛詞人物形象初探第一頁，共十一頁，2022年，8月28日我的疑問1、《水龍吟》中的景物描寫有什么作用？2、作者為什么自稱自己為江南游子？3、《水龍吟》中塑造人物運用了哪些表現(xiàn)手法？結(jié)合詩句分析。4、《水龍吟》中所說的“登臨意”有哪些？5、《靑玉案》中用眾多語句在描寫元夕場景，對人物描寫較少，用意是什么？6、《靑玉案》中的主人公是他自己？那為什么他要追尋自己？為什么要用女子的形象寫自己？第二頁，共十一頁，2022年，8月28日如何正確鑒賞古詩中的人物形象1、知人論世，結(jié)合背景，展開聯(lián)想，把握形象。2、抓住人物描寫句，從神態(tài)、動作、語言、心理、處境等角度入手分析，關(guān)注反映感情的詞語。3、注意環(huán)境（自然環(huán)境、社會環(huán)境）對刻畫人物所起的作用。分析詩中出現(xiàn)的具體景物的含義，理解這些物象所承載的思想感情。第三頁，共十一頁，2022年，8月28日塑造人物形象的方法（1）細節(jié)刻畫法（通過細節(jié)來刻畫）（2）烘托渲染法（用環(huán)境來烘托）（3）對比襯托法（4）抒情寄托法（直接發(fā)表看法或抒發(fā)感情）第四頁，共十一頁，2022年，8月28日人物形象鑒賞題答題模式1、概括塑造了怎樣的形象（身份、性格）2、結(jié)合詩句分析形象的基本特征（性格是如何體現(xiàn)的）3、指出塑造形象有什么意義（作者的情感、理想、追求、品性等）第五頁，共十一頁，2022年，8月28日【課后練習(xí)】詩歌塑造了一個怎樣的人物形象？在塑造形象時主要采用了哪種表現(xiàn)手法?鷓鴣天辛棄疾有客慨然談功名，因追念少年時事，戲作。壯歲旌旗擁萬夫，錦襜①突騎渡江初。燕兵夜娖②銀胡簶③，漢箭朝飛金仆姑④。追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。注：①襜：短衣。②娖：整理。③銀胡簶：銀色的箭袋，這里指箭。④金仆姑：箭?！緟⒖即鸢浮勘驹~塑造了一個昔日縱橫戰(zhàn)場而今閑居田園的人物形象。詩人主要采用今昔對比的手法。上片通過對早年戰(zhàn)事的回憶，刻畫了一個英勇善戰(zhàn)，豪情滿懷的英雄形象；下片通過對自己年華已逝、閑置田園的悲涼處境的描寫，給讀者展現(xiàn)了一個報國無門的人物形象。通過鮮明的對比，寄寓了詩人壯志未酬的深沉感慨。第六頁，共十一頁，2022年，8月28日閱讀下面一首詞，回答問題。

鷓鴣天鵝湖歸病起作辛棄疾枕簟溪堂冷欲秋，斷云依水晚來收。紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。書咄咄，且休休，一丘一壑也風(fēng)流。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。

寫意：躺在溪堂的竹席上感到秋意的寒冷，浮云順?biāo)朴?，黃昏的暮色將它們漸漸斂收。紅艷艷的蓮花互相倚靠，像姑娘喝醉了酒，羽毛雪白的水鳥安閑靜默，定然是個獨個兒在發(fā)愁。與其像殷浩朝天空書寫“咄咄怪事”發(fā)泄怒氣，姑且像司空圖尋覓美好的山林安閑自在去隱居，一座山丘，一條谷壑，也是風(fēng)流瀟灑，我不知衰損了多少精力，連上樓都無心無力。第七頁，共十一頁，2022年，8月28日

《晉書·殷浩傳》載殷浩熱中富貴，罷官后終日手書空作“咄咄怪事”四字（意為“哎哎，這真是怪事！”）。“且休休”用司空圖事。《舊唐書·司空圖傳》載司空圖輕淡名利，隱居中條山，他作的《休休亭記》云：休，休也，美也，既休而具美存焉。（按司空圖的解釋，“休”字有二義，一為閑退，一為安適?！靶菪荨奔撮e適之意。）“一丘一壑也風(fēng)流”用班嗣語。《漢書·敘傳》載班嗣書簡云：“漁釣于一壑，則萬物不奸其志；棲遲于一丘，則天下不易其樂。”這三句連起來的意思是：何必終日書空作“咄咄怪事”呢？倒不如姑且安享閑居的清福罷，隱居山林那也很高雅。前一句作反問語，表示不以殷浩為然；后二句作自慰語，表示隱居也自有其樂。

第八頁，共十一頁，2022年，8月28日（1）詞的上闋寫景有什么特點和作用？上片景物描繪，均是移情手法，不僅隱含著作者憂傷郁悶之意緒，也為下片抒情營造了清冷空虛而又沉悶的氣氛。（2）劉熙載說“極煉如不煉，出色而本色，人籟悉歸天籟”是一種更精湛的藝術(shù)，請結(jié)合本詞的最后兩句加以分析？作者一生志在收復(fù)中原故土，雖遭讒毀被排擠亦守志不移，因此這里表現(xiàn)的自然不是驚衰嘆老的人之常情，而是深恐功業(yè)難成壯志難酬的憂慮。全詞情感深厚而用語淡樸淺近，無劍拔管張之辭而“烈土暮年，壯心不已”之情已自見矣。第九頁，共十一頁，2022年，8月28日移情手法是運用擬人手法賦予景物以人的情感的借景抒情方式，把自己的情感移到外物身上，覺得外物也有同樣的情感,好像自己歡喜時，所看到景物都像在微笑,悲傷時，景物也像在嘆氣。“遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻”三句，是寫山?！斑b岑”即遠山。舉目遠眺，那一層層、一疊疊的遠山，有的很象美人頭上插戴的玉簪，有的很象美人頭上螺旋形的發(fā)髻，景色算上美景，但只能引起詞人的憂愁和憤恨。心中有愁有恨，雖見壯美的遠山，但愁卻有增無減，仿佛是遠山在“獻愁供恨”。這是移情及物的手法。

第十頁，共十一頁，2022年，8月28日鑒賞：這首詞是作者病后所作，借景抒情。上片繪景，渲染愁情。首二句點時令、地點。尚未入秋，秋冷已襲人，傍晚時分，斷云寒水，一片清冷空曠，是作者內(nèi)心空虛落寞的寫照，也與病后的體況、心境相符?！凹t蓮”二句，紅白相映，色彩清麗，但“醉”、“愁”二字透出作者內(nèi)心的苦悶，也切合作者愁病如醉、滿頭白發(fā)的情狀。以上景物描繪，均是移情手法，不僅隱含著作者憂傷郁悶之意緒，也為下片抒情營造了清冷空虛而又沉悶的氣氛。下片換頭連用三個典故，前一句表明不以為然，后二句以示自慰，一轉(zhuǎn)一折，似乎表明作者真欲隱居山林享清福，實則是胸懷悲憤而故作曠達語，比直述更覺其悲。末二句看似尋常嘆老，實則不然。作者一生志在收復(fù)中原故土，雖遭讒毀被排擠亦守志不移，因此這里表現(xiàn)的自然不是驚衰嘆老的人之常情，而是深恐功業(yè)難成壯志難酬的憂慮。全詞情感深厚而用語淡樸淺近，無劍拔管張之辭而“烈土暮年，壯心不已”之情已自