千里之行，始于足下。第2頁/共2頁精品文檔推薦中國古代文學史考點匯總中國古代文學史唐宋階段考點匯總：

唐代文學概論

唐代社會的特點及對唐代文學的妨礙。

社會特點：

大唐：強大統(tǒng)一的國家、開放型的富裕社會。

國家的統(tǒng)一，經(jīng)濟的繁榮，國力的強盛，為唐代文學的繁榮提供了一具良好的政治、經(jīng)濟環(huán)境。唐人的民族自信心和自豪感以及人民的制造力達到前所未有的高度。

政治經(jīng)濟上：國家統(tǒng)一，經(jīng)濟繁榮，國力強盛

用人制度上：實行科舉制度，取代六朝世襲制

思想上：兼容并包

對文學的妨礙：

1、實行科舉制對文學的妨礙：

唐代新興的庶族地主出身的文人，取代了六朝士族豪門成為作家的主體。于是，文學從宮廷和貴族的壟斷中解放出來，走向社會，走向市井。這是唐代文學的一具重大變化，也是唐代文學繁榮進展的重要緣故。

2、思想上，兼容并包：

儒、道、釋三者交融，是唐代思想的基本特點。唐代的統(tǒng)治者對文人采取的是一種開放的心態(tài)，寬容的作風。唐代文人思想自由，博采眾長。

3、文化上，開放和包容

在唐代，各民族的文化也得到空前的融合，而中華文化與外來文化的交流也是前所未有。

在如此的文化氛圍中，唐代各種社會思潮活躍，唐代文人多有自由的個性，健康的心靈。唐代思想文化上的兼容性帶來思想文化的活躍，也促進了文學上各種風格、流派的建立。

4、唐人對傳統(tǒng)文化的繼承和革新的精神

唐詩繁榮的緣故及表現(xiàn)。

緣故：科舉制“以詩賦取士”的刺激

統(tǒng)治者的喜好和鼓舞

廣闊群眾的熱愛與傳播

表現(xiàn)：帝王的提倡開啟了崇尚詩歌的日子方式和社會風氣；

詩歌的有用價值使廣闊士人充分釋放才情，寫出了大量高品質的詩作；

歌者以歌傳詩的傳播方式造就了龐大的詩歌觀賞隊伍。

唐人傳說的創(chuàng)新之處

1、以詩歌與散文結合、抒情與敘事結合的獨特風格；

2、既有美妙的意境，又有細致的刻劃；

3、既有豐富的想象，又有如實的描繪

4、所以，不管就現(xiàn)實意義或美感價值來看，唐代傳說都超過了六朝的志怪小講。唐人傳說標志著我國古典文言短篇小講的成熟；是繼六朝小講后我國小講進展的又一里程碑。

初唐詩歌

名詞術語：

上官體

上官儀詩歌被稱為“上官體”，其特點：“工于五言詩，好以綺錯婉媚為本”。

“綺錯婉媚”是指詞藻的典雅優(yōu)美和花樣翻新，詩風的委婉與柔媚。

“上官體”是唐代詩人第一具自成一體的風格稱號，也是唐初宮廷詩的代稱和標志。

初唐四杰

“初唐四杰”指初唐高宗、武后階段的四位詩人王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王的合稱。四杰的詩文雖未脫齊梁以來綺麗余習，但已初步扭轉文學風氣。他們的詩歌扭轉了唐朝往常萎靡浮華的宮廷詩歌風氣,使詩歌題材從亭臺樓閣、風花雪月的狹小鄰域擴展到江河山川、邊塞江漠的遼闊空間，給予詩以新的生命力。盧、駱的七言歌行趨向辭賦化，氣魄稍壯；王、楊的五言律絕開始規(guī)范化，音調(diào)鏗鏘。駢文也在詞采贍富中寓有靈便生動之氣。四杰正是初唐文壇上新舊過渡階段的人物。

沈宋

“沈宋”是初唐武后及中宗朝的宮廷詩人沈佺期、宋之咨詢的合稱。

“沈宋”的浮現(xiàn)，標志著律詩的全面成熟和定型。沈宋往常,律詩前后失粘的相當多,且多為五律。沈宋使五律更趨周密,徹底定型;又使七律體制開始規(guī)范化。沈宋都曾為宮廷詩人,所作律詩多應制奉和之作，故稱沈宋．

文章四友

杜審言與李嶠、蘇滋味、崔融齊名，四人合稱“文章四友”?！八挠选苯詾楦咦?、武后朝的宮廷詩人?！八挠选苯砸愿衤稍娭Q，對格律詩的形成有重要貢獻。

近體詩

近體詩，又稱今體詩或格律詩，是中國說究平仄、對仗和押韻的詩體。為有不于古體詩而有近體之名。指唐代形成的格律詩體。在近體詩篇中句數(shù)、字數(shù)、平仄、押韻都有嚴格的限制。近體詩是唐代往后的要緊詩體，代表詩人有：李白、杜甫、李商隱、陸游等。在中國詩歌史上有著重要地位。

考慮咨詢題：

“四杰”對初唐詩歌的改造。

四杰的詩文雖未脫齊梁以來綺麗余習，但已初步扭轉文學風氣。他們的詩歌扭轉了唐朝往常萎靡浮華的宮廷詩歌風氣,使詩歌題材從亭臺樓閣、風花雪月的狹小鄰域擴展到江河山川、邊塞江漠的遼闊空間，給予詩以新的生命力。盧、駱的七言歌行趨向辭賦化，氣魄稍壯；王、楊的五言律絕開始規(guī)范化，音調(diào)鏗鏘。駢文也在詞采贍富中寓有靈便生動之氣。

陳子昂詩歌主張及對唐詩進展的妨礙。

詩歌主張：以“復古”為革新與進步；表達的情感：建功立業(yè)的進取精神與賢人失志的幽憤心態(tài)的結合。

對唐詩的進展的妨礙：

陳子昂的詩歌理論主張與創(chuàng)作實踐，糾正齊梁以來詩壇習氣，完成了詩風改革的使命，使唐詩走上更為廣大的、健康的進展道路

初唐宮廷詩人對格律詩的貢獻。

1、上官體詩人上官儀：除了寫“綺錯婉媚”的詩句外，他還把詩的對偶，歸納為六種對仗

的辦法。這雖為他的宮廷詩服務，然而對律詩的形式進展有一定的促進作用

2、“文章四友”：在五律和七律的形式上創(chuàng)作

3、沈宋：從前代人和當代人應用形式格律的各種實踐經(jīng)驗之中，把差不多成熟的形式，確信

下來，最終完成律詩“回忌聲病，約句準篇”的任務

王績田園詩的意義。

王績是最早的唐代詩人。其詩多以田園的閑適情趣為內(nèi)容，風格平淡自然，擺脫了南朝詩歌的雕飾華靡的習氣

王績的詩歌是唐初詩壇清新樸素的不調(diào)，從形式到內(nèi)容上都構成了時代的一具別協(xié)調(diào)的異體。

王績上承陶淵明，下開盛唐山水田園詩派，是六朝山水田園詩到唐代山水田園詩之間的過渡詩人。

劉禹錫、張若虛七言歌行的貢獻。

從劉希夷到張若虛，詩歌從“人”“花”聯(lián)系，進展到“江”“月”映照，即從著重表現(xiàn)“情”進展到突出表現(xiàn)“境”。

一方面是韶華易逝，青春別永，另一方面是萬物生生別息，衰而又新。因此在傷心之中，又透露出對大自然的永恒生命力的憧憬。詩中的情思，也并別限于女子的自嘆自憐，而包含了更廣泛的人一輩子哲理。唐詩的情韻，詩歌的意境締造者。

盛唐邊塞詩

盛唐邊塞詩：

邊塞詩，是指直截了當或間接描寫我國古代邊地體面、邊塞日子的詩歌。

邊塞詩與軍旅詩、詠史詩、詠懷詩、愛國詩、贈不詩、閨怨詩等題材的詩歌關系緊密。邊塞詩是“盛唐之音”的標志之一，是盛唐詩歌的主旋律；

盛唐邊塞詩空前絕后的成功，被視為盛唐詩歌高潮的重要標志。

盛唐氣象：

盛唐氣象在宋元明清時代是一具文學批判的特意術語，指盛唐階段詩歌的總體風貌特征。宋代嚴羽的《滄浪詩話》等著作最推崇盛唐詩，指出盛唐詩的特征是“既筆力雄壯，又氣象渾厚”（《答出繼叔臨安吳景仙書》），并對此在其詩話中多有闡述。往后明清詩論家承嚴羽之講，常把雄壯、渾厚二者（有時合稱雄渾）作為盛唐詩歌的風貌特征，并稱之為盛唐氣象。

高岑

指高適與岑參

考慮咨詢題：

唐代邊塞詩興旺的緣故。

1.國家強盛，邊功卓著。遼闊萬里的疆域，是盛唐彰顯實力的最佳場所。盛唐邊塞詩的雄

豪風貌，正是強大帝國的綜合國力和“盛唐氣象”的真實展現(xiàn)。

2.盛唐文人的陽剛氣質和尚武精神。盛唐詩人共同的重武輕文的價值取向和挑選，是盛唐

時代精神的一具重要表現(xiàn)。

3.朝廷鼓舞邊功的國策。朝廷鼓舞邊功的政策，激發(fā)詩人關懷邊事，赴邊從軍的熱情，為

詩歌創(chuàng)作奠定了日子基礎。

4．民族和同、中西文化交流活躍。民族融合，文化交流，為詩人直截了當和間接地吸取邊塞日子養(yǎng)料制造了有利條件。

盛唐邊塞詩總體特征。

（1）題材廣大：一方面包括：將士建立軍功的壯志，邊地日子的艱辛，戰(zhàn)爭的酷烈場面，將士的思家情緒；另一方面包括：邊塞體面，邊疆地理，民族風情，民族交往等各

個方面。其中往常者為要緊題材。

（2）意象宏闊：大處降筆，寫奇情壯景。

（3）基調(diào)昂揚：氣魄流暢，富有崇高感。

（4）體裁兼善：歌行、律絕皆有佳作。

就邊塞詩的體裁來看，包括歌行在內(nèi)的古體詩創(chuàng)作差不多成熟，蔚為大觀

盛唐邊塞中的時代精神。

愛國主義、英雄主義、樂觀主義、浪漫主義、人道主義

1.盛唐邊塞詩經(jīng)過描寫邊疆艱難的日子、邊塞殘酷的戰(zhàn)爭，抒寫了愛國主義和英雄主義的情懷：

2.盛唐邊塞詩經(jīng)過寫苦中作樂，表現(xiàn)出健康、開朗的情緒，洋溢著樂觀主義的風采和浪漫

主義的精神。

3.盛唐邊塞詩經(jīng)過抒寫征人思歸，思婦念遠的幽怨之情；批評朝廷窮兵黷武的政策；責備別恤士兵、指揮XXX的將領等，表現(xiàn)了深切的人道主義精神。

4.盛唐邊塞詩描寫邊塞蒼茫遼遠、奇妙瑰麗的景群和異域的風俗世情，壯景奇情，展現(xiàn)了典型的“盛唐氣象”。

5.盛唐邊塞詩境地闊大，氣魄宏偉，情調(diào)激昂，有豪放、粗獷、剛健、悲壯的總體藝術風格，體現(xiàn)了一種崇高之感和陽剛之美的美學風貌。

盛唐邊塞詩陽剛之美的表現(xiàn)（見上）

高適邊塞詩的特點。

高適邊塞詩既有抒發(fā)建功邊塞的宏大抱負和大方豪情；

以寫實的方式，對邊塞日子、軍事場面作廣泛記錄；

具有豪邁雄壯的情感基調(diào)與沉實渾厚的藝術風格。

最杰出的邊塞詩人岑參的詩歌表現(xiàn)。

1．岑參是盛唐最年輕的聞名詩人。

2．岑參是邊塞日子最長，涉腳的邊塞地域最遠，邊塞日子最為豐富的盛唐詩人。

3．岑參的邊塞詩最多、最真實豐富。

4．岑參的邊塞詩最有時代精神，是典型的“盛唐之音”：

積極進取的熱情；建功疆場的信心；英雄主義的群彩；浪漫主義的氣息

5．岑參的邊塞詩最有西北異域的情調(diào)。

真實再現(xiàn)西域的地理環(huán)境與自然體面；生動展現(xiàn)西域的社會習尚和風俗民情。西部極度蒼茫壯闊的自然環(huán)境與詩人建功立業(yè)的強烈愿望相融通，形成了岑詩昂揚奮發(fā)的感情基調(diào)，成為“盛唐之音”最充分飽滿的體現(xiàn)。

6．“好奇”個性與奇妙西域體面結合形成奇麗的詩風。

高適與岑參的邊塞詩的異同。

高岑差異：高詩重實渾厚，岑詩奇峭超逸。

高適出塞，著眼點要緊在于遼遠曠闊的自然景觀與威武雄壯的兵陣軍威，詩歌注重對事件本身的完整概括，紀實性、針對性明顯，尚質主理。

岑參出塞，著眼點要緊在于對神秘壯觀的異域體面情調(diào)的奇特感覺，詩歌注重對事件過程某些細節(jié)著力描繪，尚奇主景

王昌齡邊塞詩的特點。

王昌齡的邊塞詩大部分是用樂府舊體抒寫戰(zhàn)士愛國立功和思念故鄉(xiāng)的心情。詩體多用以入樂的七絕，與高適岑參多用古體詩別同。其中《從軍行》一直被推為邊塞詩的名作。

盛唐山水田園詩：

名詞術語：

王孟

王孟指的是山水田園詩派作家王維和孟浩然。陶詩之寫意和謝詩之寫實的結合

詩中有畫

王維是“盛唐畫壇第一把交椅”（鈔票鐘書語），是我國繪畫“南宗”（水墨山水畫）開創(chuàng)者，也被視為我國文人畫的始祖。王維詩歌獨具的美感，被譽為“詩中有畫”。

在構圖上，王維山水田園詩有遠景近景，有仰觀俯瞰，可謂層次豐富，遠近相宜。

在設群上，王維山水田園詩XXX彩搭配自然和諧，或絢爛鮮亮，或清新淡雅。

在光影上，王維山水田園詩明暗對比，對照自然。

考慮咨詢題：

盛唐山水田園詩興旺的緣故。

（一）安定的社會環(huán)境和富庶的社會經(jīng)濟，造就了盛世的田園牧歌。

（二）盛唐隱逸文化的新特點，給山水田園詩帶來了繁榮。

（三）盛唐人通達的人一輩子觀念：既追求功名理想，又保持獨立人格與超逸精神。

盛唐山水田園詩較前代進步的表現(xiàn)。

王孟等盛唐山水田園詩人，一方面繼承了陶淵明式的白描手法，另一方面又結合了謝靈運式的細膩筆觸來刻畫景物?；虮憩F(xiàn)了大自然寧靜之美和空靈境地，或表現(xiàn)田園的安寧與和諧，給人以審美體驗的愉悅。

清新淡雅的風格

王孟等盛唐山水田園詩人，把謝靈運的雕琢變?yōu)樽匀?，把陶淵明的樸素變?yōu)樾阊?。詩作具有清新自然，澄淡秀媚的風格，表現(xiàn)了盛唐時代自然天確實審美趣尚。

盛世中的人一輩子理想

王孟等盛唐山水田園詩人的詩歌，充盈著牧歌式的詩情畫意、與世無爭的桃源理想，展現(xiàn)了回歸自然的日子態(tài)度、閑適淡泊的審美情趣，以及盛世特有的富腳與安寧、健康與爽朗的氣息。

假如講盛唐的邊塞詩以雄渾悲壯的風格體現(xiàn)著大唐帝國在對外戰(zhàn)爭中的赫赫聲威，這么盛唐的山水田園詩則以清新秀雅的格調(diào)體現(xiàn)著大唐升平盛世的安寧祥和。

孟浩然“淡到看別見詩”、“語淡而味終別薄”的特點。

1、孟詩以短制著稱，其詩歌取材于日常日子，或寫襄陽故鄉(xiāng)的隱逸日子，或寫漫游吳越一帶的記憶，表現(xiàn)出樸野素淡的日子情趣。

2、孟詩構思自然，表現(xiàn)出“佇興而作”，“遇景入詠”的特群。

3、孟詩語言平易，多用白描手法構筑完整的詩境。

4、孟詩基本風格以清曠平淡為主調(diào)，但在沖淡中時有“壯逸之氣”。

5、孟詩代表了盛唐南方山水詩的最高成就。

王維山水田園詩“詩中有畫”的表現(xiàn)。

王維是“盛唐畫壇第一把交椅”（鈔票鐘書語），是我國繪畫“南宗”（水墨山水畫）開創(chuàng)者，也被視為我國文人畫的始祖。王維詩歌獨具的美感，被譽為“詩中有畫”。

1、在構圖上，王維山水田園詩有遠景近景，有仰觀俯瞰，可謂層次豐富，遠近相宜。

2、在設XXX上，王維山水田園詩群彩搭配自然和諧，或絢爛鮮亮，或清新淡雅。

3、在光影上，王維山水田園詩明暗對比，對照自然。

王維山水田園詩“禪趣”的表現(xiàn)。

（1）幽獨平和的心境

（2）靜謐絕塵的氛圍

（3）空靈玄遠的詩境

王維山水田園詩“樂感”的表現(xiàn)。

王維依然一位出XXX的音樂家，他擅于以樂意喚起豐富的視覺想象，從而強化詩的形象性和審美意蘊。

王維詩歌“詩如電影”，是畫面、音響、動作的有機結合，達到“詩中有畫”的最高境地。

王維山水田園詩藝術辯證法的表現(xiàn)。

1、王維的詩以自然作為悟禪的載體，營造充滿禪機的詩境，達到“言有盡而意無窮”的藝

術效果。

2、禪學的修養(yǎng)，一方面使王維的山水詩追求著空靈的境地；另一方面王維在這種境地中，往往透露出蓬蓬勃勃的生命活力。

3、王維詩歌善于運用反襯手法，以動襯靜，以明襯暗的藝術辯證法，正是禪機的顯露，也體現(xiàn)了平和、博大，包容萬物的胸懷。

李白詩：

名詞術語：

李杜:

唐代大李杜——李白、杜甫

唐代小李杜——李商隱、杜牧

詩仙:

指的是李白。李白的詩充滿了積極浪漫主義XXX彩。唐代詩人賀知章嘆賞李白的詩，把他比作天上下凡的“仙人”。后人便把李白稱為“詩仙”。李白是我國唐代的聞名大詩人，他的詩顯示出非常高的才華、豐富的想象力，富有濃郁的浪漫主義XXX彩。唐代另一詩家賀知章嘆賞李白的《蜀道難》一詩，呼李白為“天上謫仙人”，意為天上下凡來的神仙。從此，“謫仙”之名譽滿長安城。唐大詩人杜甫有詩贊云：“昔年有狂客，號爾謫仙人。筆降驚風雨，詩成泣鬼神……”?？窨停畎缀糜奄R知章也，所以，后人便把李白尊為“詩仙”。

豪放飄逸:

李白的詩文風格：自由解放的精神、強烈的感情抒發(fā)、濃厚的主觀XXX彩、豐富驚人的想象、新奇生動的比擬、大膽真實的夸張、跌宕跳躍的結構、明朗自然的語言

考慮咨詢題：

李白詩歌的浪漫主義特征。

1、豪放李白繼承和進展了莊子的豪放性格。他以情抒豪，如如江河如海，奔騰別羈；以景興豪，以酒助豪，以月詠豪，他劍揮豪，他仙賦豪，

2、飄逸李白的詩歌灑脫、自然、與眾別同，帶有超凡脫俗的神仙面貌。

3、能從浪漫之后回歸現(xiàn)實，抒發(fā)自個兒的政治抱負。李白的詩作飄逸豪放，極具浪漫主義且又能借物言志，回歸現(xiàn)實，表達自個兒遠大政治志向及處世態(tài)度。

杜甫詩：

名詞術語：

詩圣

杜甫詩歌中憂國憂民的儒家精神，他在詩歌中的創(chuàng)新精神，即不管人格與詩藝都成為后人效法的楷模。

杜甫被譽為“古今詩人第一”；“集大成者”。他的詩歌“盡得古今之體勢，而兼人人之所獨?！?。匯涵百家，革新眾體，集古今詩人之大成，開后人無數(shù)法門。

詩史

詩史指的是杜甫的詩。杜甫是我國文學史上偉大的現(xiàn)實主義詩人。他的詩別僅具有豐富的社會內(nèi)容，鮮亮的時代XXX彩和強烈的政治傾向，而且充溢這熱愛祖國、熱愛人民、別惜自我犧牲的崇高精神。因之自唐以來，他的詩就被公以為“詩史”

沉郁頓挫

指的是杜甫詩歌的風格。沉郁頓挫是最具有特征性、為杜甫所自道且歷來所公認的風格。沉郁頓挫的風格的基調(diào)是悲慨。杜甫詩歌取得成就的要緊緣故在于感情的強烈，這種強烈的感情是杜甫最能打動讀者的所在。就杜甫的詩歌藝術成就而言，其感情的強烈是第一位的。他的詩，蘊含著一種厚積的感情力量，每欲噴薄而出時，他的仁者之心，儒家涵養(yǎng)所形成的中和處事的心態(tài)，便把這種噴薄而出的感情抑制住了，使他變得緩慢，低沉，回環(huán)起伏。幾欲噴薄而出，但又別得出，緩急回環(huán)，跌宕起伏，是為沉郁頓挫。

考慮咨詢題：

杜詩體現(xiàn)的唐詩創(chuàng)作的新變化。

1、杜甫把過去要緊用于應試的七律改為抒寫憂國憂民之情，擴大律詩的表現(xiàn)范圍；

2、杜甫制造了用組詩的形式寫律詩，表達更豐富的思想內(nèi)容；

3、杜詩意象密集組合，突破了近體詩的格律限制；

4、杜甫富有制造力的、高度濃縮的詩句，最大限度地增強了詩歌的表情力度。

杜甫敘事詩的特征。

1、善于對現(xiàn)實日子作典型的藝術概括。杜甫善于挑選和概括有典型意義的任務，經(jīng)過個不

反映普通

2、寓主觀于客觀。算是將自個兒的主觀意識、思想感情融化在客觀的具體描寫中，而疑惑

講出，這是杜甫敘事詩的最大的特點，典型的例子是：《石壕吏》

3、對話的運用和任務語言的個性化。

4、采納俗語。杜甫在抒情近體詩中即多用俗語，而在敘事古體詩中更為豐富

5、細節(jié)描寫。杜甫善于捕捉富于表現(xiàn)力的、可以顯示食物本質和人物精神面貌的細節(jié)

杜甫格律詩的創(chuàng)新表現(xiàn)。

杜甫制造性地運用了格律。杜甫別僅嫻熟地運用七律的各種規(guī)則，還積極探究打破既有的格律框架，制造出多樣化的格律規(guī)范。其七律的變通的技巧，達到了爐火純青的境地，從而使格律更好地表達詩情。

這種新鮮的句法構造，也制造了詩歌新鮮的意象。杜詩開創(chuàng)了由具有現(xiàn)實特征的意象向超現(xiàn)實的意象邁進的歷程，它突破了舊的審美心理規(guī)范，具有獨特的審美價值。

中唐詩人：

名詞術語：

元白詩派

“元白”是中唐詩人元稹、白居易的合稱。他們志同道合，互相唱和。詩歌重寫實、尚通俗，自成一派。

韓孟詩派

“韓孟”是中唐詩人韓愈、孟郊的合稱。

“韓孟詩派”是中唐的一具詩歌創(chuàng)作流派，以韓愈為首領，包括孟郊、賈島、李賀、盧仝、馬異、劉叉等。創(chuàng)作特點：1.主張“別平則鳴”，發(fā)揚屈原“發(fā)憤以抒情”的傳統(tǒng)。

2.“苦吟”的創(chuàng)作方式，繼承杜詩藝術鍛煉的精神。

3.“筆補造化”的強烈的創(chuàng)新意識，形成詩歌一種奇崛險怪的風格。主觀群彩、奇特構思、造語新穎

以文為詩：

（1）將散文章法運用詩歌創(chuàng)作中。按散文的敘述順序，記敘詳細，給人如臨其境之感。（2）將散文的句法運用于詩歌創(chuàng)作中。把散文和駢賦的句法引進詩歌，使詩句可長可短、跌宕跳躍、變化多端。

（3）在詩中發(fā)議論。

長吉體：指唐元和年間詩人李賀的詩作所獨有的風格意境。李賀，字長吉，故稱其文體為長吉體。“長吉體”詩在構思、意象、遣辭、設群等方面表現(xiàn)出新鮮獨創(chuàng)的特群。在構思與藝術想象上具獨創(chuàng)性，他善于運用神話傳奇和怪誕、華美的語匯，制造出異想天開、從未有過的意象。在遣辭與設群方面，多用“泣”、“腥”、“冷”、“血”、“死”之類的字眼以及“艷麗怪麗”的風格，使詩歌帶有傷心艷麗的風格。

考慮咨詢題：

中唐與盛唐詩歌創(chuàng)作的總體變化。

前期：“大歷詩風”，唐詩沉寂期。從代宗大歷至德宗貞元年間，是盛唐到中唐的過渡階段。大歷詩歌多挑選清冷、荒寒意象，“清”、“冷”群調(diào)的景物，表現(xiàn)一種孤獨、寂寞的冷降心境。大歷詩歌雖有風味卻缺乏盛唐詩人的那種元氣渾厚的內(nèi)在骨力。

后期：“元和新風”，唐詩再盛期

唐德宗貞元年間至唐穆宗長慶年間，尤其在唐憲宗元和年間，唐詩又浮現(xiàn)了一具新的創(chuàng)作高潮。詩人輩出，各擅其長；流派分立，爭奇斗巧；各逞其能，創(chuàng)新求變

韓孟詩派的詩歌藝術特群：

1、他們主張“別平則鳴”，苦吟以抒憤，并互相切磋酬唱。

2、他們詩風尚奇求險，韓愈奇而雄，孟郊奇而古，賈島奇而清，盧仝奇而怪。

3、他們具有獨特的審美品味，以震蕩光怪為美，以瘁索枯槁為美，以五彩斑斕為美。

4、由于受韓愈古文運動“陳言務去”的妨礙，他們在藝術上力求避熟就生，標新立異，注重

苦吟和錘煉功夫，力矯大歷詩風的平弱纖巧。

這種詩歌的新的追求與新的變化，積極推動了盛唐往后詩歌藝術境地的開拓。

長吉體詩歌有哪些藝術特征？

“長吉體”詩在構思、意象、遣辭、設群等方面表現(xiàn)出新鮮獨創(chuàng)的特XXX。

1、在構思與藝術