同天落相何曾─《琶》藝手析白居易的《琵琶行》所以能千載傳誦，遠播域外，和它藝術上的造詣有極重要的關系。本詩藝術上的主要特點有：１、筆墨含情。這首事詩實際上也是一首抒情詩。詩人以飽蘸深情的筆墨敘事借事明情，因而感人至深。白居易認為：“感人心者，莫乎情，莫始乎言，莫切乎聲，莫深乎義。詩者，根情，苗，華聲，實義?！痹艜J為詩有情自能感人未有聲入而不應情交而不感者”。詩人在《琵琶行》中情于景，附情于事，例如詩中三處關于江月的描寫，均因異而景變，各呈意象：“醉不成歡慘將別別時茫茫江浸”江茫茫月色溶溶靜影沉璧，反映了“慘別”時茫無主的心境；“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”，繁急奏之后戛然而止，出現(xiàn)了萬籟俱寂的場面，以江心冷月托，更覺情滿天地，無聲可容，表現(xiàn)了聽曲后茫然若失的情；“去來江口守空船，繞艙月明江水寒”，秋江寒夜，月無聲，反映了琵琶女冷落愁苦的心境可見詩人敘事是純客觀地敘寫而是以情引發(fā)事件，事中寓有深情，事后動感情。因別情濃而思管弦，聞琵琶而心動演奏則別幽情暗恨生身世更感嘆噓唏同是天涯淪落人相逢必曾相識”是靠了情使兩心相通。1頁

詩人采用借事抒情的法就使抽象的情使人可睹可聞、可觸感就使人得情實深。２結(jié)構縝密這首四個部分寫場面不同內(nèi)容迥別，可是各個部分卻過渡然，關系緊密。首先是因事而延伸，前事是后事發(fā)生的前，后事是前事發(fā)生的必然趨勢，這就使前后各個部分膠粘罅了。因送客而聞琵琶聲，緣聲而訪琵琶女，先聽琵琶曲再聽婦人言，最后敘自己，如白云出岫，流水注坡，輕捷暢。其次是意脈貫通，各段所寫都圍繞淪落之情，因而使寫內(nèi)容雖多而不亂，雖雜而不散。開始寫送別，心事抑郁就“未成曲調(diào)先有情”；次寫演奏，情緒悲戚，確是“別幽愁暗恨生”；再敘寫身世，感情哀婉頗令人愁腸欲斷最后抒不得志之情與前面情調(diào)一致。第三是以關聯(lián)語句予勾連，“舉酒欲飲無管弦”，接“忽聞水上琵琶聲”；“聲暗問彈者誰”，領“千呼萬喚始出來”；“自言本是京女”，開身世敘述；“我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧關攏上兩段，“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”開啟文。詩的幾個部分又互為作用，寫琵琶女的技藝，預示了天涯飄零的身世；寫琵琶女的不幸遭遇，又比照了詩人的謫漂泊。這樣，把藝人的潦倒和詩人的失意糅合起來，渾一體。３、風格坦易。白居的詩向來以通俗平易見稱。詩人自己說過，他寫詩“不務字奇”唐生詩質(zhì)而2頁

徑”樂府序翼他“尚坦易”，“坦易者，多觸景生情，因事起，眼前景，口頭語，自能沁人心脾，耐人咀嚼?！北痹娫掃@詩寫得坦坦蕩蕩，不促不迫不雕琢無粉使明白易懂潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”、自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住”等都脫口而出。當然通俗樸素并不等于庸俗，詩人在語言上還是很下工夫的。人袁枚說：“白香山似平易，觀其間所存遺稿，涂改甚多竟有終篇無留一字者?！眻@詩話自己也說“句時時改”解同是天涯淪落人，相逢何必曾識”如此精策的詩句，不經(jīng)認真推敲是寫不出來的。詩中些新穎的比喻，流轉(zhuǎn)的韻律，對于形象的刻畫、意境的形、主題的表達都起到了極其重要的作用。４、詳略得當。長詩量很大，寫了景、事、人，而人物又并非僅有琵琶女和江司馬，事件更是千頭萬緒，光自敘身世大約就有幾十年的度，如此龐雜的材料，詩人能詳略有序地安排在一起示出詩人組織材料的高超技巧。景物描寫一律一筆帶，這是因為，景物描寫只能勾勒出悲涼的氛圍，對人物的劇命運和抒發(fā)悲憤的情感起到渲染作用即可，無需多用筆。詩中六件小事，詩人點寫了三件：演奏琵琶、琵琶女身世和詩人的謫居生活。人在處理這些材料時，分別采用不同3頁

的剪裁手法琶女明線詩人的形象則帶有暗線的色彩，且寫琵琶女重在經(jīng)歷寫詩人重在感受。寫人物，重點放在琵女身上，詩人的形象也隨著琵琶女形象的完成