人像攝影專業(yè)技巧第1頁(yè)/共47頁(yè)第2頁(yè)/共47頁(yè)要點(diǎn)：

1、選擇明亮的部分作為背景，并進(jìn)行大幅虛化

選擇光線能夠照到的較為明亮的部分作為背景，這樣可以避免畫面給人以沉重的印象。需要注意的是常綠樹的色彩較濃，即使被虛化了看起來顏色也不會(huì)太美麗。被拍攝者的背景并不一定要是植物，也可以選擇色彩鮮艷的墻壁。第3頁(yè)/共47頁(yè)第4頁(yè)/共47頁(yè)第5頁(yè)/共47頁(yè)第6頁(yè)/共47頁(yè)2、利用逆光讓頭發(fā)產(chǎn)生高光效果

在讓被拍攝者站位的時(shí)候位置必須精心揣摩，選擇合適的位置，使頭發(fā)出現(xiàn)高光，看上去很閃亮。頭發(fā)一旦顯得有光澤，被拍攝者的表情也會(huì)給觀者以特別的印象。如果頭發(fā)看起來很黑，畫面整體就會(huì)顯得較暗，所以拍攝者需要有意識(shí)地加入高光。第7頁(yè)/共47頁(yè)第8頁(yè)/共47頁(yè)第9頁(yè)/共47頁(yè)第10頁(yè)/共47頁(yè)3、使用反光板讓較暗的臉部變得明亮

有效使用反光板可以讓逆光造成的昏暗臉部變得明亮起來，讓皮膚富有質(zhì)感。在拍攝人像時(shí)，原則上應(yīng)當(dāng)使用逆光或者側(cè)光，而不適合用會(huì)讓臉部出現(xiàn)明顯陰影的順光。所以在室外拍攝人像時(shí)反光板是必須攜帶的拍攝工具。

第11頁(yè)/共47頁(yè)第12頁(yè)/共47頁(yè)4、在構(gòu)圖時(shí)可以將手臂裁剪掉

有時(shí)被拍攝者的姿勢(shì)會(huì)讓其肩部或者手腕部分處于構(gòu)圖范圍之外，這完全不會(huì)有問題。反而能讓畫面產(chǎn)生變化，給人以大膽的感覺，所以不要猶豫繼續(xù)拍。如果勉強(qiáng)將被拍攝者的全部都收入畫面，照片反而會(huì)顯得平庸。試著大膽地構(gòu)圖吧。第13頁(yè)/共47頁(yè)第14頁(yè)/共47頁(yè)第15頁(yè)/共47頁(yè)第16頁(yè)/共47頁(yè)第17頁(yè)/共47頁(yè)選擇長(zhǎng)焦（遠(yuǎn)攝）鏡頭選擇最大光圈明亮的鏡頭是拍攝背景虛化的照片最簡(jiǎn)單的方法。還有，焦距越長(zhǎng)，虛化效果就越強(qiáng)。這張照片是采用EF70-200mmf/2.8LISUSM所拍攝的。它的明亮光圈和焦距都適合拍攝人像。第18頁(yè)/共47頁(yè)將照片風(fēng)格設(shè)置為人像。

如果被攝體是女性或者孩子的話，應(yīng)該將照片風(fēng)格變更為“人像”，使肌膚的質(zhì)感更加柔滑。選擇“人像”之后曝光也會(huì)顯得明亮一些，讓照片具有更加輕快的印象。在色調(diào)上會(huì)稍稍偏紅，膚色會(huì)顯得比較健康。第19頁(yè)/共47頁(yè)建議使用光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光

能夠自由決定光圈值的“光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光”模式最適合拍攝人像。光圈值和背景虛化有著直接聯(lián)系，所以應(yīng)當(dāng)使用光圈值不會(huì)自動(dòng)變化的拍攝模式。在“光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光”模式下，光圈值可由拍攝者自己固定，在拍攝時(shí)即使環(huán)境光線發(fā)生變化，光圈值也不會(huì)改變，可以安心拍攝。第20頁(yè)/共47頁(yè)場(chǎng)景2：使用超遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝全身街景人像拍攝數(shù)據(jù)EOS5DMarkⅡEF400mmf/2.8LISUSM光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F4，1/1250秒）曝光補(bǔ)償：-1EVISO100白平衡：自動(dòng)第21頁(yè)/共47頁(yè)要點(diǎn)盡量虛化背景超遠(yuǎn)攝鏡頭能夠在為被拍攝者拍攝全身人像時(shí)大幅虛化背景。如果只是拍攝臉部特寫和胸部以上的人像，那么使用短焦距鏡頭在光圈全開時(shí)也能獲得背景較為虛化的照片。但是拍攝全身人像時(shí)，虛化背景需要使用焦距在300mm以上的鏡頭。

考慮與背景色的平衡應(yīng)盡可能讓被拍攝者的頭部位于背景顏色明亮的部分，這樣被拍攝者的頭發(fā)就不會(huì)和背景混在一起。需要注意的是，如果背景有引人注目的花紋或是重復(fù)的圖案，會(huì)讓被拍攝者本身失去關(guān)注度，而背景喧賓奪主。拍攝者還需要確認(rèn)被拍攝者臉部周圍有無暗色部分或者看上去令人生厭的廣告牌等，然后決定被拍攝者所處位置。被拍攝者的眼部應(yīng)當(dāng)有眼神光即使在整個(gè)構(gòu)圖中被拍攝者看起來較小，也應(yīng)當(dāng)保證臉部有光線照亮。特別是要確保其眼部有較為明顯的反光（眼神光）。如果眼部沒有反光，就會(huì)顯得眼部暗淡無神，很難明白被拍攝者的臉部表情。拍攝全身人像和拍攝人物特寫時(shí)一樣，眼神光很重要。

不將背景全部虛化，體現(xiàn)出一定的透視感將背景全部虛化后很難體現(xiàn)出透視感。在上圖中，人行道邊的花和被拍攝者頭頂?shù)臉淠九c被拍攝者處于同一合焦面上，從而強(qiáng)調(diào)出了被拍攝者和背景的對(duì)比。全身人像拍攝的要點(diǎn)之一就是通過控制虛化部分和未被虛化的部分來巧妙展現(xiàn)出被拍攝者和背景之間的透視感。第22頁(yè)/共47頁(yè)

技巧1-選擇焦距較長(zhǎng)的鏡頭在拍攝全身人像時(shí)，鏡頭的焦距對(duì)于虛化背景非常重要。這是由于相比較大的光圈，較長(zhǎng)的焦距能夠更有效地虛化背景。另外，使用長(zhǎng)焦距的遠(yuǎn)攝鏡頭能夠從距離較遠(yuǎn)的位置拍攝，讓被拍攝者忘記相機(jī)的存在，拍攝出更自然的照片。第23頁(yè)/共47頁(yè)

技巧2-拍攝時(shí)讓被拍攝者的表情更加自然拍攝時(shí)相機(jī)和被拍攝者的距離大約是30米。這樣的距離，拍攝者無法通過對(duì)話和被拍攝者進(jìn)行交流。但是在這樣的情況下，被拍攝者也不太會(huì)意識(shí)到相機(jī)的存在，表情會(huì)更加自然。此外，重要的不僅僅是臉部表情，在將被拍攝者配置于風(fēng)景之中時(shí)，拍攝者還需要注意其全身的造型和姿勢(shì)，要讓被拍攝者整體看起來更加自然。技巧3-從低角度拍攝照片超遠(yuǎn)攝鏡頭視角窄，所以只需要稍稍改變位置，拍攝角度就會(huì)有很大的改變。在這次拍攝中鏡頭位置較低，從而減少了構(gòu)圖中地面所占比例，增加了背景所占分量，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了背景和被拍攝者的距離感。拍攝者應(yīng)該根據(jù)鏡頭的特點(diǎn)和自己的拍攝意圖來決定相機(jī)位置。第24頁(yè)/共47頁(yè)場(chǎng)景3：

能反映被拍攝者內(nèi)心世界的暗調(diào)女性人像拍攝數(shù)據(jù)EOS50D

EF50mm光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光F4，1/60秒

曝光補(bǔ)償：-1EVISO250

白平衡：自動(dòng)第25頁(yè)/共47頁(yè)

要點(diǎn)1、讓眼部和唇部有高光當(dāng)整張人像照片呈暗調(diào)(低調(diào))時(shí)，最好在吸引視覺注意的部分加入光。通過加入高光，曝光可以更暗，讓照片顯得有沖擊力。拍攝暗調(diào)人像的關(guān)鍵不是單純的減少曝光。

要點(diǎn)2、考慮與背景光線的平衡如果從被拍攝者的背景（背后）有強(qiáng)烈光線射入，那么畫面整體就會(huì)顯得比較銳利，成為一張鮮明的照片。普通背景的話，照片只會(huì)看起來較暗，但是如果背景有強(qiáng)光，那么被拍攝者臉部的暗淡就會(huì)顯得很自然，照片的暗調(diào)就會(huì)被強(qiáng)調(diào)出來。第26頁(yè)/共47頁(yè)第27頁(yè)/共47頁(yè)第28頁(yè)/共47頁(yè)

要點(diǎn)3、被拍攝者表情最好是冷酷且有野性美暗調(diào)的人像照片給人的整體感覺應(yīng)該是比較酷的。所以被拍攝者臉上不應(yīng)該帶著笑容。最好通過讓人有些吃驚的冷酷表情，來賦予照片特色。被拍攝者的姿勢(shì)必須和表情搭調(diào)，不要太有活力。總之拍攝照片時(shí)應(yīng)該把握好整體的感覺。

要點(diǎn)4、針對(duì)眼部進(jìn)行精確對(duì)焦人像攝影的基本原則之一就是對(duì)眼睛合焦。特別是在拍攝暗調(diào)照片時(shí)，眼神更是決定了整張照片的印象，所以必須精確合焦。要時(shí)刻注意合焦位置，拍攝后也不能松懈，要認(rèn)真確認(rèn)照片效果。第29頁(yè)/共47頁(yè)第30頁(yè)/共47頁(yè)上述四點(diǎn)總結(jié)為：低調(diào)人物拍攝要求面部有局部高光、背景選擇暗色但最好有光線沖擊、通過表情提升畫面力量和對(duì)焦準(zhǔn)確。第31頁(yè)/共47頁(yè)

暗調(diào)照片不單純是曝光不足的昏暗照片。它是一種能夠反映被拍攝者內(nèi)心世界的高級(jí)攝影技巧，有意識(shí)地降低曝光，將色彩和形狀等信息從照片中剝離，強(qiáng)調(diào)被拍攝者本身的存在。這是在拍攝男性人像時(shí)常用的手法，當(dāng)然在拍攝女性人像時(shí)使用也完全沒有問題。它是一種能夠反映女性野性美的有效手段，能夠讓被拍攝者變得冷酷，看起來判若兩人。在文中說到的如何加入高光是使用這個(gè)手法的關(guān)鍵。如果眼部和嘴唇有光閃耀，那么整幅畫面就會(huì)充滿生氣，從而具有亮點(diǎn)。此外，在拍攝時(shí)應(yīng)該盡可能選擇樸素的背景，注意構(gòu)圖，讓人能夠自然而然地將目光集中到被拍攝者身上。這樣的暗調(diào)照片，在拍攝時(shí)需要精密的計(jì)劃，必須用心注意好每一個(gè)細(xì)節(jié)。試著通過較暗的構(gòu)圖，剝離那些多余的信息，走進(jìn)被拍攝者的內(nèi)心世界。第32頁(yè)/共47頁(yè)第33頁(yè)/共47頁(yè)第34頁(yè)/共47頁(yè)場(chǎng)景4、黑白世界中的美EOS50DEF50mmf/1.4USM光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（F2，1/160秒）曝光補(bǔ)償：+2/3EVISO3200第35頁(yè)/共47頁(yè)

要點(diǎn)2、有必要時(shí)出現(xiàn)高光溢出也無妨

高光溢出一般來說是拍攝時(shí)需要避免的現(xiàn)象。但是在拍攝單色照片時(shí)，出現(xiàn)高光溢出反而能使照片更讓人印象深刻。主被攝體整體出現(xiàn)高光溢出當(dāng)然不好，但是一小部分出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象完全沒有關(guān)系。在上圖中，拍攝者有意讓被拍攝者臉部出現(xiàn)高光溢出，這成為了照片的亮點(diǎn)。要點(diǎn)1、虛化背景讓顆粒感更明顯利用高ISO感光度下產(chǎn)生的噪點(diǎn)，能讓照片具有顆粒感。為了讓這樣的顆粒感更明顯，可以通過選擇合適的光圈和鏡頭來虛化背景。如果能夠利用畫面中間調(diào)部分的噪點(diǎn)，顆粒感的效果會(huì)更加明顯，所以背景不應(yīng)該過于昏暗。第36頁(yè)/共47頁(yè)第37頁(yè)/共47頁(yè)

要點(diǎn)3、選擇符合單色照片氣氛的拍攝場(chǎng)所

不是隨便在什么地方拍攝單色照片都能有好效果，拍攝者應(yīng)該選擇那些能夠渲染出單色照片風(fēng)格氣氛的場(chǎng)所。比起白天的室外，在稍微昏暗的室內(nèi)拍攝，顆粒感會(huì)更加明顯，更能夠體現(xiàn)出單色照片的獨(dú)特氣氛。要點(diǎn)4、考慮被拍攝者服裝的色彩搭配拍攝單色風(fēng)格會(huì)讓照片的氣氛和給人的印象大大改變。單色照片絕不僅僅是將所有物體拍攝成黑色和白色那么簡(jiǎn)單。拍攝單色照片時(shí)，有些色彩比較醒目。正式拍攝前應(yīng)該進(jìn)行試拍，有必要的話可以更換不同顏色的服裝。如果拍攝者能夠意識(shí)到不同顏色變成單色后的不同效果，那么拍攝單色照片的技術(shù)就會(huì)明顯進(jìn)步。第38頁(yè)/共47頁(yè)第39頁(yè)/共47頁(yè)技巧1-將照片風(fēng)格設(shè)置為“單色”

從照片風(fēng)格中選擇“單色”。在這種情況下，使用實(shí)時(shí)顯示拍攝功能時(shí)相機(jī)背面的液晶監(jiān)視器上的圖像也會(huì)被顯示為單色。這樣有利于拍攝者把握不同顏色在單色照片中會(huì)被如何體現(xiàn)出來，非常便利。第40頁(yè)/共47頁(yè)技巧2-提高ISO感光度制造噪點(diǎn)拍攝者應(yīng)當(dāng)考慮到拍攝現(xiàn)場(chǎng)的亮度和黑白照片的顆粒感，大膽提高ISO感光度。提高到什么程度才適合根據(jù)狀況有所不同，如果想要較為明顯的顆粒感應(yīng)該試著以1600以上的感光度拍攝。平時(shí)拍攝時(shí)應(yīng)當(dāng)盡可能避免噪點(diǎn)的發(fā)生，但是這里的出發(fā)點(diǎn)完全不同。技巧3-將高ISO感光度降噪功能設(shè)置為關(guān)閉拍攝黑白照片的關(guān)鍵點(diǎn)就是讓噪點(diǎn)為我所用。所以在這里將相機(jī)的高ISO感光度降噪功能設(shè)置為關(guān)閉，以便更好地利用噪點(diǎn)制造顆粒感。第41頁(yè)/共47頁(yè)掌控光線展現(xiàn)華麗的黑白世界在使用單色照片風(fēng)格拍攝人像時(shí)，那些黑白銀鹽膠卷和沖印出的照片應(yīng)該成為拍攝者學(xué)習(xí)的范本。如何在數(shù)碼相機(jī)上再現(xiàn)那種獨(dú)特的風(fēng)格是成功的關(guān)鍵。因此應(yīng)該選擇高ISO感光度，圖像中的亮度噪點(diǎn)看起來就像是膠片上的銀鹽顆粒般具有自然的粗糙感。黑白照片中如果完全不存在顆粒感反而看起來不自然，所以拍攝者應(yīng)當(dāng)巧妙利用高ISO感光度拍攝出膠片感。此外，黑白照片是用白到黑的過渡來展現(xiàn)所有的顏色。視覺上的變化僅限于灰色調(diào)，所以光線的效果非常重要。不僅應(yīng)考慮到高光和陰影部分，還要注意到細(xì)節(jié)的色調(diào)變化。大膽嘗試使用不同感光度，調(diào)節(jié)光線，挑戰(zhàn)數(shù)碼時(shí)代的黑白照片吧。第42頁(yè)/共47頁(yè)第43頁(yè)/共47頁(yè)第44頁(yè)/共47頁(yè)場(chǎng)景5：使用無線閃光拍攝人像EOS50D

EF24-70mmf/2.8LUSM

手動(dòng)曝光（F5.6，1/60秒）

ISO200

SPEEDLITE580EXⅡ

SPEEDLITE550EX第45頁(yè)/共47頁(yè)要點(diǎn)主閃光燈應(yīng)該從側(cè)面發(fā)光使用多支閃光燈照明時(shí)必須分清每一支閃光燈的用途。在上圖中，用直接照射被拍攝者的主光源（主閃光燈）從右側(cè)照射，副閃光燈從被拍攝者身后發(fā)光，閃光燈在照亮被拍攝者的同時(shí)讓照片具有了立體感。應(yīng)該明確副閃光燈的作用第二支閃光燈設(shè)置在被拍攝者身后（參見技巧3的照片），通過閃光制造縱深感，讓人和背景分離，并讓