本文格式為Word版，下載可任意編輯——漢字之美妙在多維漢字分篆、隸、楷、行、草,讓書(shū)法成為獨(dú)具一格的藝術(shù),書(shū)法家人數(shù)之眾多,書(shū)法工具之精益求精,書(shū)法藝術(shù)之令人驚艷……舉世無(wú)雙!漢字是全世界最美觀的文字。幾何學(xué)研究空間,空間具有維度,維度越多自由度越大。維度較抽象,舉例以明之:洞中潛蛇為洞壁所限只能前進(jìn)后退,它的空間只有一維。原上奔馬除前進(jìn)后退外還能左轉(zhuǎn)右轉(zhuǎn),它的空間是二維的。空中飛鳥(niǎo)除前進(jìn)后退左轉(zhuǎn)右轉(zhuǎn)外,還能向上騰飛向下滑翔,語(yǔ)云:“天高任鳥(niǎo)飛”,鳥(niǎo)比誰(shuí)都自由,由于三維空間具有最大的自由度。

愛(ài)因斯坦的相對(duì)論聯(lián)合一維時(shí)間與三維空間構(gòu)成“四維時(shí)空連續(xù)統(tǒng)”。上例中的蛇馬鳥(niǎo)如在運(yùn)動(dòng),它們的空間位置就隨時(shí)間而變化,各自之維度還要增加時(shí)間一維。在愛(ài)因斯坦看來(lái),飛鳥(niǎo)是在四維時(shí)空中飛行的。

為突顯漢字之美,先看一下拉丁語(yǔ)系的拼音文字。語(yǔ)音只隨時(shí)間而變是一維的,以字母為單元的拼音文字本質(zhì)上也是一維的。用圓珠筆寫(xiě)英文字,彎彎曲曲有如蛇行。英文書(shū)法精品是用鵝毛筆或蘸水鋼筆寫(xiě)出的,隨用力輕重不同,筆跡寬度略有變化顯示出空間韻律,這比圓珠筆寫(xiě)出的筆跡更美,源出于寬度方向的附加自由度。但鋼筆字寬度變化有限,猶如前例之蛇洞略放寬些而已,充其量也只能說(shuō)具有一維半空間。

言歸正傳。漢字書(shū)法琳瑯滿目,美不勝收:甲骨文之神秘美,鐘鼎大小篆之古樸美,隸體之端莊美,楷體之雋秀美,行書(shū)玉樹(shù)臨風(fēng)之飄逸美,草書(shū)筆走龍蛇曠世奇美難以筆墨形容,“公孫大娘舞劍器”庶幾近之。

字如其人:王羲之、褚遂良、顏真卿、柳公權(quán)、張旭、懷素、蘇、黃、米、蔡……名家輩出,各領(lǐng)風(fēng)騷。書(shū)法容百家而各顯其天性之瑰麗奇美,源出于漢字具有極大的自由度。

自由度來(lái)自多維空間。漢字有指事、象形、形聲、會(huì)意、轉(zhuǎn)注、假借六書(shū)。象形字從圖形轉(zhuǎn)化而來(lái),理所當(dāng)然是二維的。其余五書(shū)也多半包含象形片面,例如形聲字一半象形一半擬聲,非二維缺乏以容納。再者,漢字是由橫、豎、點(diǎn)、撇、捺等筆畫(huà)構(gòu)成的,好比在桌面上拼七巧板,務(wù)必有二維的自由度才能拼出千變?nèi)f化的美觀圖案來(lái)?？梢?jiàn)漢字本質(zhì)上是二維的,如原上奔馬縱橫馳騁,為漢字之美奠定了堅(jiān)實(shí)的根基。

書(shū)法講究構(gòu)架,類(lèi)似于繪畫(huà)之構(gòu)圖。至少須有二維空間所供給的大量自由度,字形才談得上構(gòu)架,才能表達(dá)出篆、隸、楷、行、草之特色,才能將各家之不同風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致。

書(shū)法講究懸腕。書(shū)法家手腕懸空,方能隨心所欲。運(yùn)臂使之揮毫著墨,在三維空間中發(fā)揮最大的自由度。

書(shū)法講究筆法,在很大程度上應(yīng)歸功于其獨(dú)特的工具,毛筆是全體筆中最神秘的。筆也有自由度:圓珠筆只有一個(gè)自由度。鵝毛筆和鋼筆的筆尖分叉,可在寬度上略為施展,其自由度介于一二之間。毛筆由千百根毫毛組成,每根毫毛可有不同程度的彎曲,其自由度豈止千百?正由于毛筆有這么多的自由度,書(shū)法家才能得心應(yīng)手揮灑自如,一支筆寫(xiě)出千般字。尊毛筆為眾筆之王,誰(shuí)曰不宜?

毛筆的眾多自由度運(yùn)用得宜,可增加書(shū)法之維度。筆穎蓄墨之豐欠,運(yùn)筆力度之輕重,筆鋒走向之偏正,運(yùn)用之妙存乎一心。顏真卿的楷書(shū)嚴(yán)正豐厚極富質(zhì)感,柳公權(quán)筆力遒勁屹立而具骨感,均能產(chǎn)生視覺(jué)之立體效應(yīng),是為三維。不信嗎?筆力千鈞之贊語(yǔ)曰:力透紙背。如無(wú)垂直于二維紙面的第三維度,朝哪兒透啊?

“草書(shū)之筆走龍蛇與西文之蛇行如出一轍,為何獨(dú)鐘情于草書(shū)?”草書(shū)之美是動(dòng)態(tài)的,動(dòng)感來(lái)自“飛白”,此乃毛筆字所特有。當(dāng)筆穎欠墨執(zhí)筆者運(yùn)臂如風(fēng)時(shí),筆鋒在紙面掃過(guò)顯出黑白相間的飛白,筆飛墨舞當(dāng)非過(guò)譽(yù)。草書(shū)是既有二維空間構(gòu)架又顯時(shí)間變化的三維時(shí)空藝術(shù),具有極大的自由度?？癫葸B筆自上而下一氣呵成,宛如“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天”。草書(shū)的這種居高臨下一瀉千里的宏偉氣勢(shì),是橫向蛇行的西文書(shū)法無(wú)法對(duì)比的。假使愛(ài)因斯坦看到懷素的《自述帖》,他會(huì)說(shuō):“這不就是我的時(shí)空連續(xù)統(tǒng)之藝術(shù)再現(xiàn)嗎?”

誠(chéng)然,基于拼音字母的橫寫(xiě)文字也有其優(yōu)點(diǎn):見(jiàn)字發(fā)音便當(dāng)學(xué)習(xí),字母易于輸入電腦,以及與數(shù)學(xué)公式兼容等。但就美感而言,漢字堪稱獨(dú)步,書(shū)法已成為家喻戶曉、雅俗共賞的藝術(shù)。反觀西方,有誰(shuí)見(jiàn)過(guò)用拼音字寫(xiě)的匾額楹聯(lián)條幅扇面?

意猶未盡,不吐不快。我經(jīng)常遇到一些歐美科學(xué)界人士,他們對(duì)歷史悠久的中華文化表示敬重。古怪的是,個(gè)別同胞卻打著“科學(xué)”旗號(hào)試圖全盤(pán)否決傳統(tǒng)文化,他們無(wú)視詩(shī)經(jīng)、離騷、漢賦、唐詩(shī)、宋詞和元曲之曠世奇美,無(wú)視先秦諸子哲學(xué)之精湛深邃和孔孟墨人文精神之仁愛(ài)寬容,他們忘卻了中華文化曾同化