本文格式為Word版，下載可任意編輯——淺論國畫圖式與視覺docx淺論國畫圖式與視覺摘要歷代國畫，經(jīng)過實踐，逐成圖式，始由視覺傳遞過程,是國畫家的“心理空間”的表達，是“物化”了的視覺心理反映；

而視覺空間是畫家“寫意”“寫心”“傳神”的窗口,是國畫圖式的途徑；

圖式是“肇自然之性，成造化之功”，是人格自然流露的烙印，是視覺的再現(xiàn)，又是視覺空間規(guī)律的總結(jié)。國畫圖式與視覺空間的形式，說明中國畫活點視覺空間組合形式的多變性、多容性和漫游性。

關(guān)鍵詞國畫圖式視覺傳遞活點視覺空間組合形式國畫家目擊萬物，品評自然，不斷完成視覺傳遞過程，萌動視覺心理美感；

而美感想動著思維空間，思維空間又趨動著國畫圖式不斷蛻變。圖式的蛻變又是人格自然流露的烙印。圖式本無固定樣式，只是國畫家“肇自然之性，成造化之功”，把自然物潛移默化為心象，神領(lǐng)意造，終成作風。畫家作畫，隨心所欲，揮灑自如，千章萬法，不執(zhí)于法。一切國畫圖式都是在視覺心理空間經(jīng)營中形成，并且有天性變通。沒有固定的“口訣”和定式。視覺是圖式的途徑，圖式是視覺的再現(xiàn)。本文所述國畫“四式八法”就是視覺與圖式自然結(jié)合的結(jié)果，是視覺空間規(guī)律的歸納，不算成法。在應(yīng)用時，只能信其可，不能用其執(zhí)。

國畫圖式與視覺的第一式旋繞往復式。其法有二確定向旋繞法即面對廣闊的自然空間，先確定大方向，根據(jù)畫面需要舉行連環(huán)性寫生。這是在室外景象寫生時常用的方法。雖說是一個方向，卻和焦點透視固定視點不同。它的視點旋繞幅度，遠遠超出了單視域范圍，是在搖移有序地懸轉(zhuǎn)視域舉行寫生?？傊?，視點可以最大限度地迂旋繞轉(zhuǎn)，盡量擴張視覺范圍，探尋選擇，前后推拉，左右搖移，以遠觀近，以大觀小，各種角度盡可表現(xiàn)。視域組合排列形式，呈環(huán)狀連接式。這種構(gòu)圖多為方形，在現(xiàn)代中國畫（如山水、花鳥畫）中最為常見。例如，畫者坐在半山腰寫生時，面對美好風景，在上下左右盡可能看到的處境下，并且認為可以入畫，就可以有所選擇地根據(jù)這種圖式法舉行查看、寫生。

這種定向旋繞法,在中國畫寶庫里也有不少范例。這種畫法使人看了就有旋繞往復之感，又覺意趣橫生。

（二）定位旋繞法定位，即以視足為軸向左或右旋轉(zhuǎn)移動，又稱旋點環(huán)視法。

每當繪畫者面對自然空間，就猶如坐在轉(zhuǎn)椅上，旋轉(zhuǎn)查看，周而復始，不斷寫生。對于狹隘環(huán)境中相對集中的物象可以開展表現(xiàn)，適合查看環(huán)形秩序排列的物體。一般橫披圖式采用此種方法。

在此方法的運用中，視點猶如環(huán)形的圓心，以視距為半徑，其旋轉(zhuǎn)過程等于畫面環(huán)形運動過程。假設(shè)分解成單視域，精心點軌跡線將視域連接在一起，并作為視平線的位置，就能把視域統(tǒng)一到同一個視平線上，對各個物象查看是仰、是俯、是平視，其角度都是一樣的，而且同種類、同比例、同距離透視圖形等大，就猶如大型代表團拍照，讓大家環(huán)形而坐。用這種方法同步旋轉(zhuǎn)拍照，貫穿后即可獲得橫長幅畫面。

利用定位旋繞法，集多方位的自然空間于一幅藝術(shù)空間之中，可以擴大觀者視野。但在作畫之前，務(wù)必提高畫者對自然空間的整體熟悉和意象，積累豐富的生活底蘊，鞏固宏觀感，從而可以把本來極簡樸的景象更加豐富起來，并產(chǎn)生新的意象。

國畫圖式與視覺的其次式前后推拉式。其法又有二一不定向漫游法這種方法不定向，也不定位，猶如隨導游員溜達險峻的山道上，時而行，時而停，好景寫之，其余略之。視域隨時“步步移”，對物象“面面觀”。這種方法是“三遠”法的綜合運用，繪畫者一會兒“自山下而仰山巔”，一會兒“自山前而窺山后”，一會兒“自近山而望遠山”。無意視敬仰前，無意視敬仰后，實時地把符合畫面需要的好風