書法中的章法布局技巧什么叫章法，章法就是布局和謀篇。給你一篇文字，給你一張紙，請你把它寫出來，要想寫成一幅書法作品你必要好好構(gòu)思一番有人只知道寫字但不知道究竟如何去布局和謀篇，這是很不夠的。如何理解書法中的章法，應(yīng)該是一個全局性的大概念，它所涉及的面是很廣的，如作品的款式、筆法的運用、字群的排列、線條和墨色、行間留白、上下款文措辭以及如何用印等，方方面面，都要事先考慮到。我國著名書法家張新明先生說，藝術(shù)給人以美感，書法藝術(shù)也不例外，也要給人以美的感受此眾多的內(nèi)容，要想一下子在章法的概念里，安排得十全十美恐怕難以做到事上章法如同兵法一樣，不同的戰(zhàn)役有不同的打法款的書法作品，有不同的章法要求，我們大不可以偏蓋全一定要站在理性的角度去握好這個全局性的大概念面從不同的作品款式出發(fā)以實例來作一些具體的探索。一關(guān)“對聯(lián)的章技據(jù)傳，在古代《詩經(jīng)》中就有無數(shù)語句相對、平仄和韻的對聯(lián)。在唐宋以前的律詩中，第二句與第三句都是兩兩相對的。然而聯(lián)于書法則是在明代晚期，直到清代以后，對聯(lián)才得以盛行對強調(diào)對稱美開始的時候很工整，以楷書和行書為主以后才發(fā)展到諸體都能入對聯(lián)。對聯(lián)的內(nèi)容一般“山水懷、寄寫心志、諷喻社稷及生活讀”。對聯(lián)的字數(shù)不等，常見的有“四言對、五言對、七言”等，后來還出現(xiàn)了“數(shù)十字、上百的長聯(lián)。在款識方面，對聯(lián)開始只落單款，到后來也落上下款。在用途上，對聯(lián)也從雅士清玩發(fā)展到亭臺樓閣、高堂廟宇。現(xiàn)列舉若干對聯(lián)款式如下：1、下款一式。對聯(lián)的上款，在一般情況下，總是要題上受書人的稱謂、姓名和字號的。但是，本幅作品的上款并沒有找到位置。因為他在上聯(lián)已經(jīng)題上“甲子五月端陽前一日，而且所題的位置比較低，如果再題受書人的姓名的話，覺不妥。于是，作者把受書人的姓名題在了下聯(lián)的上方自己的名字題在了下方示對受書人的尊敬這是一種將計就計的辦法，雖有差錯，而又顯出了高招，令人佩服至極。見（圖1）：?????????????????????????????????????????????????????????????????????(圖1)?2、行題款式。每聯(lián)題為兩行，共四行，位置居中。見圖2）?????????????????????????????????????????????????????????????????????????（）3、文以下行式。正文作四字，留出一個字的位置用于題多行款，另有一番情趣。見（圖）????????????????????????????????????????????????????????????????????????（3）4、門雙行。因為款文字數(shù)較多，故而采用雙行式題款法。見（圖4：???????????????????????????????????????????????????????????????????????????（）

5、字高題。文多，題字少，以突現(xiàn)其氣勢，大“疑是銀河落九天之勢。見（圖5）????????????????????????????????????????????????????????????????????????????（）6、色滿框。采用色彩入書法，款文四行，頂天立地，有特色。見（圖6）：?????????????????????????????????????????????????????????????????????????（）二關(guān)“中堂的章技中堂是指整張宣紙所書寫的作品常情況下宣的長寬比例是21以式為準。整張宣紙的尺寸，有三尺、四尺、六尺等?，F(xiàn)存最早的書法中堂為南宋吳琚所書的《七言絕句》。中堂的出現(xiàn)遠晚于手卷，手卷是文人手上的把玩物，而中堂則是時時用來懸掛的，可以讓更多的人來欣賞以堂人們十分喜愛的書法作品是堂式比較程式化，要注意在章法上有所突破，突出新穎性。1界格式用于書寫工整一路的作品寫前要先打界格界的線條要細勁挺。但在落款處不要打界格，務(wù)使行氣貫通。見（圖）：????????????????????????????????????????????????????????????????????????????（）2、朗式。法作品重虛實相見，全是虛不見實，謂之空洞無物。全是實不見虛，謂之局促郁塞。有虛有實，謂之瀟灑空靈。書法創(chuàng)作要怡然自得，要舒適自然，要巧作安排。見（圖）????????????????????????????????????????????????????????????????????????????圖8)3、款式。謂隨款式，是指正文不夠?qū)懀讯嘤嗟恼漠斪髀淇顏韺?，一統(tǒng)到底。這種款式在書寫時表現(xiàn)為十分的隨意看沒紙了便把正文當作落款寫與正文攪和在一起。見（圖9）??????????????????????????????????????????????????????????????????????????(圖9)4、格信札。信札是尺牘，把多個尺牘組合在一起，搞成一幅中堂，有分有合，以小見大，令人神往。見（圖10：?????????????????????????????????????????????????????????????????????????（10??5、識各半?？钗暮驼母髡家话?，雖說是款文，其實與正文一樣，只是寫得小了一點，有一種大疏對大密的趣味。見（圖11：???????????????????????????????????????????????????????????????????????????（116、扇對聯(lián)。中間作四個團扇，兩邊配上一幅對聯(lián)，內(nèi)圓外方，很有一點創(chuàng)意。見（圖12：

???????????????????????????????????????????????????????????????????????????（）??三關(guān)“條幅的章技條幅以中堂為基礎(chǔ)，在一般情況下，條幅是中堂的一半，其款識與中堂也基本一樣，只是它的氣勢比中堂更為奔放為修長。條幅象中堂一樣是來懸掛的，可以讓更多的人來欣賞。所以幅也是人們十分喜愛的書法作品款式之一下，向大家介紹一些條幅章法形式??1、代汪士的隸書條幅，正文用界格，分作三行；落款不用界格，頂天立地，直落一行，印在款中。見（圖13）??????????????????????????????????????????????????????????????????????????（13??2沈尹默的書條幅文采用豎界格三組冊頁作一幅條幅作品有番滋味。見（圖14：???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????（圖）3、維釗的書條幅，正文采用無界格，僅二行半就寫完了。落款起于正文之下，但稍稍拉開一點距離，整個款文時斷時續(xù)，巧妙無比。見（圖15）：??????????????????????????????????????????????????????????????????????????(圖15)?4清梅清行書條幅，正文無界格，落上下款，上款高于正文，且有序三行。下款落于中偏下，作品的左下角蓋了五方印，左下方一印為壓角印。見（圖16：?????????????????????????????????????????????????????????????????????????（16??四、關(guān)于橫幅的章法技巧書法作品通常有橫式和豎式兩種，而橫幅在今天猶為流行，特別橫長的作品叫手卷。橫幅又橫披橫于高,懸掛時去取橫勢橫的章法氣勢與直幅的章法氣勢不很大，橫幅的章法氣勢有類似看寬銀幕電影一般，給人的感覺“波瀾壯闊：而直幅的章法氣勢,則有飛流直下三千,是銀河落九天”的感覺。由于橫幅縱氣短有時一行僅一個字換行頻律高前距離,所以,橫最難的是貫氣。此外橫很善于寫大字榜書。大字榜書與小字的章法處理不同，它字字獨立更強調(diào)內(nèi)在的聯(lián)系和前后的呼應(yīng)。在款式上處理，橫幅比較靈活多變，有在正文前面署款的在文后面署款的，有前后都署款的可在正文的下面署款的。1、圖為陸少所作大字榜書，落單款于正文后面。見（圖17）：??????????????????????????????????????????????????????????????????????（17?2、圖為冊頁組合式的橫幅作品，每六行空一行，給人透氣感，款落于正文之后，書體大小一致，一氣呵成，款與文一統(tǒng)到底。見（圖18）：

??????????????????????????????????????????????????????????????????????（圖18）3、圖為上下不平（齊頭不齊腳）的橫幅作品。上平以求整齊，下不平以求空靈和隨意，為求得空白勻稱，分別予以補引。給人以清淡典雅、酣暢伶俐的審美體驗。見（圖19）??????????????????????????????????????????????????????????????????????（194、圖為字密、行距寬的橫幅作品，取法于明代書家張瑞圖、黃道周。行行清楚明了，給人以心曠神怡的感覺。見（圖20）：????????????????????????????????????????????????????????????????????（圖205、圖為清鐸的作品，落前后款。正文為王鐸的自作詩句，前一首有序，后兩首有題無序，最后作款。此幅作品既不齊頭，又不齊腳，寫來筆法精絕、節(jié)奏明快；字體左傾右欹、險夷相濟、變幻莫測、虛實相生，真是魄力獨雄，瀟灑無比。見（圖）：????????????????????????????????????????????????????????????????????（圖21??五關(guān)“扇”的法巧扇子，在我國有著悠久的歷史，可以追溯到原始社會，明代羅欣《物源》始扇說，沈從文《扇子史話》在闡釋扇子作用時說“于招風(fēng)取涼，驅(qū)趕蟲蚊撣拂灰塵，火加熱種種需要，人們發(fā)明了扇子”從現(xiàn)已出土的文物看，最早戰(zhàn)國時期扇子是用細竹篾編織而成的。后來，隨著手工業(yè)的不斷發(fā)展，從制扇材料的多元化（如竹葦、羽毛、絹布、錦司絲、紙等），進入了扇形的多元化（長方形、橢圓形、掌扇形、多角形、曲線形、海棠形等，并且逐步完成了從實用入藝術(shù)的歷史進程。不知是誰首創(chuàng)在扇面上題字，現(xiàn)已無從查考，傳說應(yīng)該早在宋徽宗以前。宋徽宗以后，出現(xiàn)了扇面書法，如宋徽宗團扇。見（圖22）??????????????????????????????????????????????????????????????????????（22?明代以后，扇子得以廣泛流傳。關(guān)于折扇，據(jù)說是由日本傳入的。下面，向大家介紹一些扇面書法的章法形式。1、團書。團扇，因有團圓如明月而得名，相傳出自漢代。這幅作品22行每行字數(shù)不等。少則4-5字多則40以上。章法圍著圓邊走，行間留白與環(huán)圓留白勻稱，款和題頭在同一個水平線上，真是用心良苦。見（圖23）：???????????????????????????????????????????????????????????????????????????（23此圖是團扇變形款式，人稱蘋果式。系趙之謙所作，以魏入行草，拙中見巧，方中見圓，中間空白為蘋果之手柄痕跡，使左右有著一種上下闕的感覺。見（圖）：?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????（24??

下圖是吳昌碩先生獨具匠心的作品，一楷一行，一短一長，疏密對比明確，瀟灑無比，風(fēng)姿綽約。見（圖25：??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????（圖25???下也是團變形款式邊去圓為方系趙之謙所作文畫界格用魏寫出，嚴謹中現(xiàn)出浪漫氣，清逸富貴。上款暑正文出處和贈送對象，下款暑時日和作者名。見（圖26）????????????????????????????????????????????????????????????????????????（）?下也是團變形款式稱蕉扇式法著扇邊走間白與環(huán)圓留勻稱，款和題頭在同一個水平線上。見（圖27）：???????????????????????????????????????????????????????????????????????????（）下圖也是團扇變形款式，人稱方扇式。相傳在戰(zhàn)國時期就有方扇出現(xiàn)，扇面用細竹篾編制而成。見（圖28：??????????????????????????????????????????????????????????????????????????（28?2、折扇書法。折扇書法創(chuàng)作難于其他書法創(chuàng)作，究其原因：一是體積小，二是表面不平，三是紙面不吸水，四是開頭不規(guī)則。其中，紙面不吸水的問題好解決，只要用滑石粉擦一擦吸的問題就可以解了的章法為二行居中式清書法家翟云生所書，他以隸書名世。此幅作品給人以天空地闊、任意翱翔的感覺。見（圖29：???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????(29)???下圖的章法為隔行長短式，為明代書法家婁堅所書，長行從扇面的上沿一直寫到下沿，而短行則每行只寫二字，且平上不平下。見（圖30）：????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????（30）?下的章法隔行取半式一行寫滿行寫半次推幅章法滿而局促，空間布局合理。見（圖31：?下圖的章法為長虹式，每行二字，沿扇面的上沿寫，若彩虹一般，且款文的底部也與正文齊平。給人以寬闊無比的想象空間。見（圖32）：????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????（）下圖的章法為疏朗式，系明代陳鴻壽所書。扇面書法太擠則悶，太空則虛，此作不擠不空，恰倒好處。留出的空間，正好用來表現(xiàn)自我。見（圖33）：?????????????????????????????????????????????????????????????????????????（圖33

六關(guān)“條”的法巧條屏，亦稱屏條、通屏、海幔、海幕、一堂。它是將四幅、六幅條幅連成一幅，稱之為四條屏、六條屏等。相傳，條屏起于唐代以前。值得一提的是，條屏可拆可分，即可以合起來一起懸掛現(xiàn)出一個大主題來時又可以單獨懸掛于屏有可拆可分的特性，所以條作品在落款時，可以最后一條落一個款子可以每屏都落款。下圖是清代吳廷康所書，臨摹了四種篆書，但每屏都落了款。見（圖34）：?????????????????????????????????????????????????????????????????????????（34??下圖是二條屏，為楊沂孫所書，雖然只落了一個款，但是，為補充正文之不足，把款文中的時日部分，仍當作正文來寫，其余款文作兩行小字一并寫出。見（圖35）????????????????????????????????????????????????????????????????????（圖35下圖是本文作者所作的四條屏作品，每條一行，末行下半部分落款三行，改變了通篇章法中的單調(diào)性。見（圖36）????????????????????????????????????????????????????????????????????????????圖36)?下圖是清代吳大徵所作的篆書四條屏，第一屏四行中的首行只寫兩個字，留出長片空白以見其虛，以后二屏，每屏寫滿四行以見其實，第四屏寫三行半，留出半行作落款用，一虛一實，首尾呼應(yīng)，克服了條屏章法容易單調(diào)的毛病。見（圖37）：??????????????????????????????????????????????????????????????????????????（37??、于斗方的章法巧中堂的一半稱之為斗方，作品尺寸為正方形。正方形在視角上給人的感覺是太規(guī)正、太莊嚴，是一種借助于繪畫形式的章法。斗方起于何時，恐怕難于查考。但是，由于當今建筑物的空間比較低，斗方已經(jīng)成了人們審美的新趣尚，也激發(fā)了廣大書法家們的創(chuàng)作熱情。然而斗不一定是方的，有時常有點扁方形圖是趙之謙的作品，其特色是內(nèi)圓外方式。見（圖38?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????（圖）下圖是