比較明清家具不同的藝術(shù)特點(diǎn)摘要：中國(guó)古典家俱不僅是一件藝術(shù)品，它的更為有價(jià)值的地方在于它是中國(guó)文化的重要組成部分，她和文學(xué)、書法、繪畫等一樣自成體系，歷史悠久，民族特點(diǎn)鮮明，風(fēng)格突出。今天我們能見到的古典家具，主要是明清兩代的制品。主要從明代家具和清代家具的造型、裝飾、工藝、材料等方面的比較，闡述了各自體現(xiàn)的不同的藝術(shù)特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：明清；家具；明式；清式引言中國(guó)傳統(tǒng)文化博大精深，其中明清文化帶給現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響更加深遠(yuǎn)。明清古典家具是中國(guó)悠久燦爛的藝術(shù)文化中的一顆璀璨的明珠。古典家具的價(jià)值不僅僅是服務(wù)于人的使用價(jià)值，同時(shí)還凝集著在特定環(huán)境下形成的各個(gè)時(shí)期不同的藝術(shù)風(fēng)格，審美情趣以及科學(xué)技術(shù)和物質(zhì)的發(fā)展水平。1明代家具的特點(diǎn)明代前期，社會(huì)政治相對(duì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)達(dá)，文人、學(xué)土、商賈、官僚崇尚室內(nèi)家具陳設(shè)，此外，在明代有一大批文化名人，熱衷于家具工藝的研究和家具審美的探求。他們玩賞、收藏和參與設(shè)計(jì)家具，對(duì)明代家具風(fēng)格的成熟，有一定的推動(dòng)作用。由于這一時(shí)期的家具具有共同的時(shí)代風(fēng)貌與特色，以素樸、簡(jiǎn)潔著稱，后世譽(yù)之為'明式家具”。明代家具的特點(diǎn)通常的說法是“精、巧、簡(jiǎn)、雅”四字。精，即選材精良，制作精湛。明式家具的用料多采用紫檀、黃花梨、鐵梨木等質(zhì)地堅(jiān)硬、紋理細(xì)密、色澤深沉的名貴木材。在工藝上，采用卯榫結(jié)構(gòu)，使家具堅(jiān)實(shí)牢固，經(jīng)久不變。由于這些名貴木材生長(zhǎng)緩慢，經(jīng)明代的大量采伐，到了明末清初，這些木材已十分難覓。所以清以后家具在用料上發(fā)生根本變化。鑒定和辨別是否是明代家具，用料的審鑒是至關(guān)重要的。巧，即制作精巧，設(shè)計(jì)巧妙。明代家具的造型結(jié)構(gòu)，十分重視與廳堂建筑相配套，家具本身的整體配置也主次井然，陳列在廳堂里有裝飾環(huán)境、填補(bǔ)空間的巧妙作用。簡(jiǎn)，即是造型簡(jiǎn)練，線條流暢。明式家具的造型雖式樣紛呈，常有變化，但有一個(gè)基點(diǎn)，即是簡(jiǎn)練。幾根線條和組合造型，給人以靜而美，簡(jiǎn)而穩(wěn)，疏朗而空靈的藝術(shù)效果。雅，即是風(fēng)格清新，素雅端莊。雅，是一種文化，一種美的境界。明代文士崇尚雅”，官宦富賈也附庸“雅”，工匠們也迎合文人們的雅趣，所以形成了明式家具“雅”的品性。雅在家具上的體現(xiàn)，即是造型上的簡(jiǎn)練，裝飾上的樸素，色澤上的清新自然，而無(wú)矯揉造作之弊。明式家具以做工精巧、造型優(yōu)美、風(fēng)格典雅著稱。2清代家具特點(diǎn)清代家具的發(fā)展至風(fēng)格成熟為“清式”，大致可分為三個(gè)階段：第一階段是清初至康熙初，這階段的工藝水平、工匠的技藝，家具造型、裝飾等，還是明代家具的延續(xù)。造型上不似中期那么渾厚、凝重，裝飾上不似中期那么繁縟富麗，用材也不似中期那么寬綽，這時(shí)期還是處于對(duì)前代的繼承期。第二階段是康熙末，經(jīng)雍正、乾隆，至嘉慶。這段時(shí)間清代社會(huì)政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，是“清盛世”時(shí)期。這時(shí)的家具生產(chǎn)不僅數(shù)量多，而且形成為特殊的、有別于前代的特點(diǎn)，這個(gè)特點(diǎn)，就是"清式家具”風(fēng)格。（1） 造型上渾厚、莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態(tài)豐碩。清代的大師椅最能體現(xiàn)清式風(fēng)格特點(diǎn)，它座面加大，后背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出這些特點(diǎn)。（2） 裝飾上求多、求滿、富貴、華麗。多種材料并用，多種工藝結(jié)合。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用，常見通體裝飾，達(dá)到空前的富麗和輝煌。第三階段是道光以后至清末。由于中國(guó)的歷史劫難，社會(huì)經(jīng)濟(jì)日漸衰微。這時(shí)期的家具風(fēng)格，有所變化。現(xiàn)在頤和園里的部分家具，接受了外來(lái)影響最為明顯。作為經(jīng)濟(jì)口岸的廣東最突出，廣作家具明顯地接受了法國(guó)建筑和法國(guó)家具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過多裝飾，甚至堆砌。木材也不求高貴，作工也比較粗糙?？傊?，所謂清式家具，乃是指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉慶初的清代中期，是指這一段清盛世時(shí)期的家具。這段盛世家具風(fēng)格的形成，的確與清代統(tǒng)治者所創(chuàng)造的世風(fēng)有關(guān)。表現(xiàn)了從游牧民族，到一統(tǒng)天下的雄偉氣魄，代表了追求華麗和富貴的世俗作風(fēng)。由于過份追求豪華，而帶來(lái)一些弊端，也是存在的。但是，清式家具，利用多種材料，調(diào)動(dòng)一切工藝手段來(lái)為家具服務(wù)，這是歷來(lái)所不及的。所以，清式家具有許多經(jīng)驗(yàn)可談，也有許多優(yōu)點(diǎn)可取。其風(fēng)格獨(dú)特，便是最為有力的證明。結(jié)語(yǔ)中國(guó)明清家具同中國(guó)古代其它藝術(shù)品一樣，不僅具有深厚的歷史文化藝術(shù)底蘊(yùn)，而且具有典雅、實(shí)用的功能，令人回味無(wú)窮。作為一名中國(guó)的設(shè)計(jì)師應(yīng)立足于現(xiàn)實(shí)，深刻審視華夏民族的歷史和文化，責(zé)無(wú)旁貸地發(fā)揚(yáng)與傳承傳統(tǒng)文化，將其與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)緊密聯(lián)系起來(lái)，并將傳統(tǒng)與現(xiàn)代美學(xué)及設(shè)計(jì)理念融入到設(shè)計(jì)中去，形成現(xiàn)代與傳統(tǒng)結(jié)合的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。參考文獻(xiàn)楊敏.中國(guó)傳統(tǒng)陳設(shè)藝術(shù)理念淺談[J].蘇州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2000(9).潘吾華.室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)設(shè)計(jì)[M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，1999.田家青.明清家具鑒賞[M].北京：文物出版社，2003.作者簡(jiǎn)介：嚴(yán)小華，木天國(guó)際建筑師事務(wù)所。周炎，廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)碩士。明清家具異同談時(shí)間：2003-9-1115:40:00：用材明清家具的鑒定，最重要的就是辨別年代。而歷史不同時(shí)期和地區(qū)，由于政治、經(jīng)濟(jì)以及生活習(xí)俗和審美趣味的不同，常會(huì)采用不同種類的木材制作家具，因此一些古家具的用材會(huì)直接反映出該家具的產(chǎn)地和年代，這是判別古家具文物價(jià)值的重要依據(jù)。學(xué)會(huì)辨別木種是鑒賞家、收藏家和愛好者的必修課和基本功。明清家具在用材方面，有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。因此，辨別木材是鑒定家具中首先要注意的問題。傳世的明清家具中，有不少是用紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木、烏木、等木材制作。因在清代中期以后，這幾種木料日漸匱乏，成為罕見珍材。所以，凡是以這幾種硬木制成的家具，大都是傳世已久的明代或清代前期遺物。雖說此類家具后代仿制的也有，但終因材料難得及價(jià)格昂貴，為數(shù)極少。今存的傳統(tǒng)硬木家具中，也有許多是用紅木、新黃花梨或新雞翅木制作的。由于這幾種木材，是在紫檀|、黃花梨等名貴木材日益難覓的情況下才被大量使用，所以，以這些木材制作的家具，大多為清代中期以后直到晚清民國(guó)時(shí)期的產(chǎn)品。如有用紅木、新黃花梨、或新雞翅木制作的明式家具，因其材料的年代與形成的年代不相吻合，大多是近代的仿制品。當(dāng)然，這也不能完全一概而論，因?yàn)楸娢墨I(xiàn)記載來(lái)看，紅木和花梨木可能最遲在清代初期就已開始被選用作家具之材，而在江南一帶也確實(shí)也發(fā)現(xiàn)了不少明式紅木家具，不是近代仿制的，而是清代早期的遺物，但從整體上說，紅木家具的大量出現(xiàn)是清代中期以后的事。值得注意的是，有大量傳世的櫸木家具，不能以材質(zhì)來(lái)間斷年代，因?yàn)樗诿髑鍍纱粡V泛用于制作家具，并在形式上也較多地保持了一致性，許多清代中期及至更晚的櫸木家具，仍然沿襲著明代的手法。所以，對(duì)櫸木家具的斷代，應(yīng)更多地依靠其他方面的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行鑒定。20世紀(jì)初葉，由于中國(guó)古家具日益為世人所矚目，大量珍稀的古家具外流。為此，早在50年代，中國(guó)政府有關(guān)部門就制定了一條政策，規(guī)定紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木和烏木這五種制作的家具不準(zhǔn)出口，這種“五木法則”在當(dāng)時(shí)有一定的合理性，但因過于簡(jiǎn)單，又使大量菲五木的珍貴古家具流出海外，同時(shí)這種以木質(zhì)定高下的簡(jiǎn)易法則也使許多愛好者墜入了拜物的誤區(qū)，將作為中國(guó)古家具主體的菲五木家具一概視為“柴木”，甚至濫收賤賣，極少開展收藏研究，這同樣是不可取的。（二） 品種與造型明清家具的品種，也與年代有著很大的關(guān)系。明代椅子常見有四出頭式和官帽式，還有圓椅、玫瑰椅等。四出頭式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有發(fā)現(xiàn)。因此，在鑒定中可以判斷，凡與這類出土椅凳風(fēng)格類似的傳世扶手椅品種，應(yīng)考慮為明式制品。有些較早出椅現(xiàn)的家具品種，往往到了清代后就不再流行。也有一些家具品種，出現(xiàn)的時(shí)間較晚，早期不可能制作。如圓靠背交椅，入清以后不再流行，從偉世品來(lái)看，它們多用黃花梨制作，很少有紅木或新黃花梨的制品。所以，傳世的圓靠背交椅，基本都是明式家具。而式樣莊重、體態(tài)碩大的太師椅，則是清式家具的代表，再如茶幾，本身就是為適應(yīng)清代家具布置方法而產(chǎn)生的品種，傳世的大量實(shí)物中，多為紅木，新黃花梨制品，未見年代較早的。很顯然，茶幾是清式家具品種。此外，如折疊椅，折疊香幾等，都是清代雍正以后出現(xiàn)的新品種。家具的造型，是斷年代的重要依據(jù)。許多明清家具的年代早晚，都可以從造型及造型的變化來(lái)判斷。比如搭腦兩端出頭、扶手兩端不出頭的扶手椅，或搭腦兩端不出頭、扶手兩端出頭的扶手椅，多為明式家具扶手椅的早期造型式樣，其制作年代一般還會(huì)晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圓角柜居多，側(cè)腳收分明顯，以各種流暢的線條裝飾為主，不重雕刻。入清以后，這類圓角柜逐漸減少，代之而起的方角柜，下方正平直，側(cè)腳收分漸小，至清代中期以后基本無(wú)側(cè)腳，并且裝飾雕刻亦由簡(jiǎn)潔變繁瑣。甚至家具的腿足造型的變化，也可作為斷代的依據(jù)。如桌椅的腿足，即經(jīng)歷了一個(gè)由細(xì)瘦到粗壯的變化過程，凡具有前者特征的桌椅，其年代一般要早于后者。（三） ：結(jié)構(gòu)鑒定明清家具的早晚，有時(shí)也可根據(jù)某些構(gòu)件來(lái)判斷。如明代官帽的靠背，基本光潔無(wú)紋。清代官帽椅的靠背，絕大多數(shù)是雕花板，素板罕見。又如明式家具的管腳棖都用直棖，而清中期以后管腳棖常用羅鍋棖，這是區(qū)別明式和清式家具一個(gè)十分重要的特點(diǎn)。第一，觀察結(jié)合處。主要觀察古代家具的結(jié)合處是用榫卯、釘子還是膠粘。鑒賞家具就可以依據(jù)古代家具與現(xiàn)代家具不同的組裝結(jié)構(gòu)加以區(qū)分。艾克在鑒定明式家具榫卯結(jié)構(gòu)方面提出的原則是：“非絕對(duì)必要，不用木梢釘；在能避免處盡可能不用膠粘；任何地方者不用鐮制——這是中國(guó)家具工匠的三條基本法則?！逼鋵?shí)這也是中國(guó)古典家具榫卯結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的總結(jié)。古式家具具有精巧的榫卯結(jié)構(gòu)，構(gòu)件之間，不用金屬釘固定，而是全憑榫卯即可做到上下左右，粗細(xì)斜直連接合理，面面俱到。而且工藝精確，扣合嚴(yán)密。第二，了解歷代榫卯結(jié)構(gòu)。由于不同的時(shí)代家具榫卯結(jié)構(gòu)受到一定生產(chǎn)力的制約，所以也不盡相同。例如，先秦楚墓和漢墓出土的家具一般只有暗榫、透榫、半榫、等幾種方法。夾頭榫大約在晚唐、五代時(shí)出現(xiàn)，匠師受到大木梁架柱頭開、中夾綽幕的啟發(fā)而運(yùn)用到桌案上來(lái)，插肩榫則是明清家具常用榫卯特征。第三，注重榫卯使用工具。作偽高手一般懂得古代家具都是用榫卯而很少用釘子和膠粘的，而且偽造得也很相似。但是無(wú)論作偽者怎樣高明，畢竟不同時(shí)代家具榫卯所使用的工具和材料總會(huì)有所不同。仔細(xì)觀察就會(huì)看出破綻。如張德祥就指出，明式圓角柜它的透榫兩側(cè)呈圓弧形，就一定是偽作的。因?yàn)閳A弧榫眼出自近代的打眼機(jī)，所以說辨別榫卯使用的工具和有無(wú)近代工藝的手法也是鑒定家具的重要方面。（四）：裝飾了解不同時(shí)代裝飾風(fēng)格是斷代家具的重要依據(jù)。不同時(shí)代有不同的裝飾風(fēng)格。以鑲嵌工藝來(lái)說，明代與清代家具區(qū)別一個(gè)明顯標(biāo)志就在于此。明代家具很少用鑲嵌工藝，而清代鑲嵌工藝則較發(fā)達(dá)。明清家具上的花紋，是鑒定家具制作年代的最重要依據(jù)。家具上的裝飾花紋與其他工藝品的花紋一樣，具有鮮明的時(shí)代性。因此，在鑒定家具時(shí)，有確切年代的其他工藝品上的花紋，是很好的對(duì)比參照物。如明清家具上常見的龍紋、鳳紋、螭紋、葡萄紋、牡丹紋、如意紋、卷草紋及各式吉祥圖案等，也是明清時(shí)期各類工藝品上常見的裝飾紋樣。因此，只要認(rèn)真研究和仔細(xì)識(shí)別，那么對(duì)明清家具的鑒定將是很有益和有效的。比如，吉祥圖案是清代瓷器上最喜歡用的裝飾題材。清代家具的圖案裝飾也是如此，許多圖案的組合，都必含有吉祥、富貴的寓意，常見的有“五蝠捧壽”、“鵲上梅梢”、“計(jì)劃麒麟送子”、“吉慶有余”、“龍鳳呈祥”、“海屋添籌”等，尤其到了清代晚期的家具，比比皆是。要提醒讀者的是，在參照對(duì)比時(shí)，宜采用題材相同，或接近的加以對(duì)比，這樣就比較容易判斷年代，判斷也較準(zhǔn)確。參照物則可采用玉器、瓷器、剔紅雕漆等工藝品上的花紋，尤其是明清建筑的裝飾紋