————通過(guò)賞析名家名句來(lái)學(xué)

作文寫(xiě)的有文采的方法

高考作文復(fù)習(xí)賞析余秀華的詩(shī)句露水搖搖晃晃，在跌落的邊緣，它急于吐出什么，急于販賣(mài)昨夜盜取的月光

《清晨狗吠》

一個(gè)能夠升起月亮的身體，必然馱住了無(wú)數(shù)次日落《荒漠》

總是來(lái)不及愛(ài)，就已經(jīng)深陷。你的名字被我咬出血，卻沒(méi)有打開(kāi)幽暗的封印

《你沒(méi)有看見(jiàn)我背著你的部分》

他們與我隔土相望。站在時(shí)間前列的人先替我沉眠，替我把半截人世含進(jìn)土里。

《經(jīng)過(guò)墓園》

天空把所有鳥(niǎo)的叫聲都當(dāng)成了禮物才驚心動(dòng)魄地藍(lán)

《我想要的愛(ài)情》

一只鳥(niǎo)低低地懸在那里承受天藍(lán)的蠱惑，不停地從翅膀里掏出云朵去擋那樣的藍(lán)

《我們?cè)谝股锶ハ虿幻鳌?/p>

一、運(yùn)用陌生化理論學(xué)習(xí)遣詞造句語(yǔ)言陌生化（恰當(dāng)運(yùn)用各種修辭以及改變句式結(jié)構(gòu)使句子更生動(dòng)形象）比如：1.我家門(mén)前有兩棵樹(shù)，一棵是棗樹(shù)，另一棵也是棗樹(shù)。2.我們這樣站著/溫柔地呼喚風(fēng)/像呼喚姑娘們/使大地上所有的樹(shù)木都漲滿綠色的帆。江河《讓我們一起奔騰3.冬天的樹(shù)用光禿禿的樹(shù)桿,一遍又一遍地臨摹著太陽(yáng)的影子,丈量著歲月的長(zhǎng)度。

容蓉《冬日戀歌》4.我是你河邊上破舊的老水車(chē)/數(shù)百年來(lái)紡著疲憊的歌。舒婷《祖國(guó)啊,我親愛(ài)的祖國(guó)》)舉例1.陽(yáng)光照射在床上被子上有太陽(yáng)的味道（改成被動(dòng)句）深夜入睡，疲倦逐漸消散。深夜是稀釋倦意的床。（比喻）

（一）學(xué)會(huì)使用修辭，達(dá)到寫(xiě)作用詞精準(zhǔn)。1.學(xué)會(huì)恰到好處的運(yùn)用比喻如果表白的話你會(huì)用怎么樣的比喻呢？我們來(lái)看看村上春樹(shù)的寫(xiě)法吧。

01.“我喜歡你。”

“喜歡到什么程度？”

“整個(gè)世界森林里的老虎都融化成了黃油?！?/p>

02.“最最喜歡你。”

“什么程度？”

“像喜歡春天的熊一樣。春天的原野里，你一個(gè)人正走著，對(duì)面走來(lái)一只可愛(ài)的小熊，渾身的毛活像天鵝絨，眼睛圓鼓鼓的。它這么對(duì)你說(shuō)到：‘你好，小姐，和我一塊打滾玩好么？’接著，你就和小熊抱在一起，順著長(zhǎng)滿三葉草的山坡咕嚕咕嚕滾下去，整整玩了一大天?！?/p>

小美美于形(重在畫(huà)其形）我認(rèn)識(shí)她的時(shí)候，她已經(jīng)五十歲了，但是樣子比年顯得還要老。她的胳臂像兩條粗羊退，乳房像兩顆大園白萊，一張胖臉滿是肥肉，給人以澤身赤裸、很不雅觀的感覺(jué)。臉蛋下面是一重又重的肉下巴（我說(shuō)不上她有幾重下巴），嘟嘟嚕嚕地一直垂到她那肥胖的胸脯上?！贰对铝僚c六便士》?！耙粋€(gè)凸顴骨、薄嘴唇、五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒(méi)有系裙，兩腳張著，正像一個(gè)畫(huà)圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。”她就是楊二嫂。

——魯迅《故鄉(xiāng)》她手上生的五根香腸，靈敏得很，在頭發(fā)里抓一下就捉到個(gè)虱，指死了，叫孩子攤開(kāi)手掌受著，陳尸累累?！X(qián)鐘書(shū)《圍城》這車(chē)廂仿佛沙丁魚(yú)罐頭，里面的人緊緊的擠得身體都扁了。可是沙丁魚(yú)的骨頭，深藏在自己身里這些乖容的時(shí)骨睦骨都向旁人的身體里硬嵌。罐裝的沙丁魚(yú)條條挺直，這些乘容都蜷曲波折，腰跟腿彎成幾何學(xué)上有名目的角度。

——

錢(qián)鐘書(shū)《圍城》鑒賞王小波的比喻。①也許就是因?yàn)楣噙^(guò)涼水,我還早產(chǎn)了兩個(gè)月我出世時(shí)軟塌塌毛茸茸像個(gè)在泔水桶里淹死的耗子。②這孩子像土行孫，—放下地就沒(méi)影兒③這個(gè)老太太渾身成了紅磚色,嘴里呼出癌的惡臭,還流出暗紅色的液體。她像鯰魚(yú)一樣張口閉口......④滿天都是星星，好像一場(chǎng)凍結(jié)了的大雨。使用比喻的目的是生動(dòng)精準(zhǔn)畫(huà)其形大美美于神（重在追求意境感）賞析錢(qián)鐘書(shū)比喻句①這春氣鼓動(dòng)得人心像嬰孩出齒時(shí)的牙齦肉，受到一種生機(jī)透芽的痛癢。②等他他不來(lái)，這怨氣放印子錢(qián)似的本上生利，只等他回來(lái)了算賬。③忠厚老實(shí)人的惡毒，像飯里的砂樂(lè)或者出自片里示凈的刺，會(huì)給人一種不期待的傷痛。賞析張愛(ài)玲的比喻句①他的笑聲像一串鞭炮上面炸得稀碎的小紅布條子，跳在空中蹦口到他臉上，抽打他的面頰。②籠子里的鳥(niǎo)，開(kāi)了籠，還會(huì)飛出來(lái)。她是繡在屏風(fēng)上的鳥(niǎo)——悒郁的紫色緞子屏風(fēng)上，織金云朵里的一只白鳥(niǎo)。年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲(chóng)蛀了，死也還死在屏風(fēng)上。③隨看鏡子,霓言早躥了出去,拳足交加,把于寡婦打得千創(chuàng)百孔,打成了飛灰，打成了一蓬煙，一股子氣,再?gòu)乃沁叴蚧貋?lái)。2.善用通感。通感：用一種感官描述另一種感官。比如用嗅覺(jué)來(lái)描述聽(tīng)覺(jué)，或者用觸覺(jué)描述視覺(jué)。說(shuō)說(shuō)以下句子好在哪里陽(yáng)光退出院子，退得那么慢。其間還有多次停頓，如同—種哽咽——余秀華陽(yáng)光是一種視覺(jué)或觸覺(jué)上的東西，我們一般來(lái)修辭，會(huì)用“明亮”“昏暗”等詞語(yǔ)。余秀華用"哽咽〞一詞，把陽(yáng)光比喻成一個(gè)傷心的人，而且陽(yáng)光本來(lái)是無(wú)聲的，余秀華卻讓讀者聽(tīng)到院子里陽(yáng)光發(fā)出的哽咽聲，悲威、無(wú)助的氣氛就營(yíng)造出來(lái)了。海暗了，鷗鳥(niǎo)的叫聲—微白——松尾芭蕉叫聲怎么能用“微白”來(lái)形容呢？但暗沉的海面上，微白的不僅是鳥(niǎo)叫聲，還是一片孤零的意象。好的通感，能用零寥幾個(gè)字，繪出一幅身臨其境的場(chǎng)面。3.善用省略文章貴精簡(jiǎn)，有時(shí)候你哇啦哇啦寫(xiě)一大段，想把情最交代好結(jié)果卻適得其反，讀者看了不是覺(jué)得很長(zhǎng)，就是不知你到底要表達(dá)什么。而把那些修辭和描繪之類(lèi)的語(yǔ)句，統(tǒng)統(tǒng)刪去，反倒立刻把文章號(hào)活了。比如，—位丈夫偷偷把自家房子賣(mài)了，去眼妻子坦日，妻子一時(shí)的反應(yīng)，育定是先疑感，再懵，再生氣，再絕望….這一連串的感情，讓初級(jí)水平的作者來(lái)寫(xiě)，肯定得一大段的文字來(lái)描述妻子的情感變化。但是看高手會(huì)這樣寫(xiě)丈夫：我把咱們的房子賣(mài)了。妻子：賣(mài)了？然后無(wú)聲結(jié)束。妻子就這兩個(gè)字，留下一大片空同讓讀者瑞摩想象妻子的反應(yīng)。這種寫(xiě)法，不僅把氣氛寫(xiě)到位了，還把讀者的想象調(diào)動(dòng)了起來(lái)。優(yōu)秀的作者就有這種本事。二、營(yíng)造環(huán)境營(yíng)造環(huán)境秘籍“走極端”走極端：就是讓一種感情和一個(gè)截然相反的極端場(chǎng)景結(jié)合，讓它們形成沖擊任的對(duì)比。村上春樹(shù)《挪威的森林淋》，里面也有一個(gè)景點(diǎn)的營(yíng)造環(huán)境。男主渡邊去找可愛(ài)的綠子，兩人坐在綠子家的屋頂上喝啤酒，看不遠(yuǎn)處一所建筑著火，消防車(chē)呼嘯著去救火。當(dāng)時(shí)火災(zāi)的場(chǎng)面混亂，危險(xiǎn)，渡邊和和緣子悠哉地在屋頂一邊喝啤酒一邊看亂作一團(tuán)的救火。這種環(huán)境制造，凸顯的是日本預(yù)喪一代人迷茫的內(nèi)心世界，也呼應(yīng)了這部小說(shuō)的主題?？偟膩?lái)說(shuō)一篇文章的環(huán)境制造，類(lèi)似于電影里的攝像，可以從特定的角魔展示出作者想表達(dá)的情感。三、寫(xiě)作忌堆砌辭藻的炫技，追求的應(yīng)是真實(shí)感真正好的文章，從來(lái)不依靠堆砌辭藻，而是靠的創(chuàng)造性思維與想象力上海，怎么聽(tīng)怎么沒(méi)有真實(shí)感。那完全就是一個(gè)和自己格格不入的世界。彌漫著霓虹燈和飛揚(yáng)的裙角。倒是想看一看那些老舊的弄堂，正午的日光從各個(gè)角度切割著世界的明暗，斑駁而潮濕的弄堂墻壁，打著鈴喧囂而過(guò)的三輪車(chē)，黃昏的時(shí)候有鴿子從老舊的屋頂上騰空而起。這一切所散發(fā)出來(lái)的甜膩的世俗生活的香味曾經(jīng)出現(xiàn)在夢(mèng)境里，像是微微發(fā)熱的剛剛出爐的糖果。——郭敬明《夏至未至》初夏異常亮麗的陽(yáng)光，將頭頂樹(shù)枝的前影斑斑駁駁印在地上。無(wú)風(fēng)，樹(shù)影看上去竟如生來(lái)便固定于地表的斑痕。周?chē)g無(wú)聲息，仿佛草葉在陽(yáng)光下呼吸的聲音都可聽(tīng)到。天空漂浮著幾片不大的云絮，鮮明而簡(jiǎn)潔，宛如中世紀(jì)銅版畫(huà)上的背景。目力所及，所有物象無(wú)不歷歷然輪廓分明，竟使我感覺(jué)自家肉體似乎成了虛無(wú)縹緲的什么物件，且熱得出奇。

——村上春樹(shù)《奇鳥(niǎo)行狀錄》評(píng)價(jià)一下兩個(gè)文段哪個(gè)寫(xiě)得好？我們來(lái)看看網(wǎng)友的評(píng)價(jià)

你聽(tīng)說(shuō)過(guò)“作詩(shī)機(jī)”這種東西嗎？這是一種軟件，你可以隨意輸入幾個(gè)漢語(yǔ)詞匯進(jìn)去，最好是帶有場(chǎng)景意象的，比如小徑春堤大漠長(zhǎng)河細(xì)雨斷橋之類(lèi)的，它就能給你做出一首詩(shī)來(lái)。古典的現(xiàn)代的都可以。

根據(jù)軟件設(shè)計(jì)的完善程度，可能有的會(huì)押點(diǎn)兒韻。但即使不押韻的，你也會(huì)覺(jué)得它好像有那么點(diǎn)兒意思，仿佛有那么點(diǎn)兒古典意境，仿佛表達(dá)了一些情感。。。雖然仔細(xì)讀起來(lái)，每一句都邏輯不通，根本不知道它在說(shuō)什么。

你知道這是為什么？從你學(xué)認(rèn)字開(kāi)始，一些約定俗成的意象就隨著文字一起輸入進(jìn)你的腦海了。說(shuō)到落花，你就會(huì)想流水，想哀傷，想林黛玉，說(shuō)到清明，你就會(huì)想到祭奠，想到離別，想到故人。同樣，說(shuō)到上海，上海也是一個(gè)本身包含了非常多模式化概念的意象符號(hào)：弄堂必定是潮濕斑駁的，鴿子必然要飛出來(lái)以襯托寂靜和荒涼，滿街必然是飛揚(yáng)的裙角，“我”必然是不屑于追逐繁華而迷戀寂寞的。一萬(wàn)個(gè)不入流的寫(xiě)手里有一萬(wàn)零一個(gè)都這么寫(xiě)。

所以，郭敬明基本上就是一個(gè)人形作詩(shī)機(jī)。他只是隨意組合一些普通人熟悉的場(chǎng)景片段，而在這些看似是文字的東西里，沒(méi)有任何邏輯，沒(méi)有任何真實(shí)的情感。更別提已經(jīng)有同學(xué)說(shuō)過(guò)了，在物理學(xué)上，也有很多不合常識(shí)的例子：正午的陽(yáng)光怎么從各個(gè)角度切割建筑？剛剛出爐冒著熱氣的烤山芋都見(jiàn)過(guò)，糖果是什么？這和他丟一堆名牌的名字出來(lái)沒(méi)有任何區(qū)別啊，目的不是為了表達(dá)，而是為了讓他那些文化水平不高的讀者迅速代入他的文字而已。跟丟骨頭給狗的本質(zhì)是一樣的。

村上這段文字很樸素，句子和句子之間的內(nèi)在情感、邏輯是一致的。他要寫(xiě)一個(gè)“熱”的場(chǎng)景，每一句話，每一個(gè)詞，都是圍繞熱這個(gè)主題來(lái)寫(xiě)的。酷熱天氣之下的天空無(wú)云，樹(shù)影斑駁，在日常生活中有這樣的場(chǎng)景，在中世紀(jì)的畫(huà)作中也有這樣的場(chǎng)景，我相信村上見(jiàn)過(guò)相關(guān)作品。他這個(gè)描述，我能夠認(rèn)同，覺(jué)得這個(gè)場(chǎng)景是成立的。

這個(gè)場(chǎng)景，我見(jiàn)過(guò)，你也見(jiàn)過(guò)，很多人都見(jiàn)過(guò)。而郭敬明筆下的上海，似乎人人都見(jiàn)過(guò)，實(shí)際上只有鬼才見(jiàn)過(guò)。文字的真實(shí)是一種高度凝練、抽象的真實(shí)，但是無(wú)論是怎樣的真實(shí)，它都是一種真實(shí)。提醒我們，運(yùn)用各種寫(xiě)作技巧，都不能失去真實(shí)。用學(xué)過(guò)的方法，將下列幾個(gè)句子寫(xiě)的有文采1.快艇飛快航行在海面上。

2.河水緩緩地流淌著。

3.小松鼠在陽(yáng)光下自由玩耍。

4.我