#一定的造詣，從而營造了十分優(yōu)良的音樂氛圍，也為他學(xué)習(xí)音樂、創(chuàng)作音樂提供了很好的條件，不難看出，父母是莫扎特的音樂啟蒙老師。因此早在莫扎特還是個孩童的時候，就隨著父親進(jìn)行巡回演出，他到過慕尼黑、維也納等很多大城市。1763年之后，莫扎特進(jìn)行了長達(dá)十年的國家巡回演出，他和父親的足跡遍及德國、法國等許多國家。也正在在此次的長期巡回演出中，莫扎特對意大利等各國的歌劇體裁有了初步的認(rèn)識，同時還接觸了當(dāng)時享譽世界的巴赫等杰出作曲家，受他們的影響，莫扎特的作曲技術(shù)得到了很大的提升，這些都在很大程度上促進(jìn)了他之后成功的作品創(chuàng)作。1773年年末時，莫扎特隨父親返回薩爾茨堡，然而在國外游歷已久的莫扎特對自己身為宮廷樂師的卑微地位感到不滿，為了能夠更加自由地進(jìn)行創(chuàng)作，莫扎特和他的母親離開了宮廷樂團，于1777年開始了長達(dá)兩年的旅行演出，后來他們在慕尼黑和曼海姆謀到了一份相當(dāng)不錯的音樂教員工作，但是好景不長，莫扎特還沒有工作多久就備受打擊，還好在此期間他對曼海姆樂派有了一定的了解，曼海姆在當(dāng)時的歐洲很有名氣，莫扎特對此產(chǎn)生了濃厚的興趣。很快他就辭職跑到了巴黎，一年之后迫于生計，他只得再次回到故鄉(xiāng)薩爾茨堡，這時他的母親已經(jīng)病逝了。但是莫扎特還是小有成就的，他憑借自己在音樂方面的經(jīng)驗和才華譜寫了鋼琴小提琴奏鳴曲、鋼琴奏鳴曲、長笛協(xié)奏曲等音樂體裁，從他的這些音樂作品中，我們可以看出他之前接觸到的世界第一流的曼海姆樂派對他的深刻影響。由于無法忍受大主教的行為，莫扎特在1781年離開了宮廷樂團來到了維也納，他在維也納待了十年的時間，進(jìn)行了積極的創(chuàng)作，完成了很多部作品，這十年是他的創(chuàng)作黃金。直到1785年，曾經(jīng)無人關(guān)注的維也納民俗歌劇院有了新的發(fā)展，因此莫扎特開啟了他對歌曲的創(chuàng)作生涯，憑著對歌劇的經(jīng)驗和深厚的功底，他完成了《劇院經(jīng)理》這部喜劇創(chuàng)作。1786年到1791年，他分別創(chuàng)作了歌劇《費加羅的婚禮》、《唐璜》、《女人心》、《魔笛》，于1791年12月去世。我們可以從三個階段來總結(jié)莫扎特的音樂生涯，第一階段是莫扎特對歌劇的認(rèn)識和學(xué)習(xí)階段，時間是1756年到1773年。1773年到1781年為第二階段，這一階段莫扎特的創(chuàng)作手法逐漸成熟，音樂作品開始增多。1781年到1791年為第三階段，這一時期也稱為維也納時期，莫扎特的創(chuàng)作達(dá)到頂峰，幾乎所有的歌劇作品都在該時期完成。他于1788年這一年之間就完成了3首最偉大的交響曲創(chuàng)作，其中包括《小夜曲》這首流行至今的樂曲，莫扎特的一生為歐洲音樂創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的音樂作品，其作品涉及各種體裁，風(fēng)格典雅，旋律優(yōu)美，線條明亮，內(nèi)容和形式完美統(tǒng)一，是歐洲古典樂派的重要代表。（二）創(chuàng)作背景與劇情圖1-2《費加羅的婚禮》劇照1創(chuàng)作背景由于莫扎特的父親是一名宮廷的樂師，而在當(dāng)時的社會中，樂師的地位是十分卑微的，于是在1781年，莫扎特在受盡了大主教的凌辱后毅然辭職，來到維也納。維也納的十年也是異常艱苦的，在封建的統(tǒng)治階級下，平民的社會地位猶如是貴族掌心的玩物，可以用來取樂，像莫扎特這樣的樂師只能聽從貴族的要求，每場音樂會往往要持續(xù)四五個小時之久，有時還要應(yīng)貴族聽眾彈奏從未彈奏的高難度的樂曲，即使這樣，他還常常不能免于貧窮，在這樣的生活環(huán)境中，使他更加靠近最低等級的人群，對人權(quán)的平等更加的向往，他把這種向往寫到自己的作品中，《費加羅的婚禮》就是這樣創(chuàng)作出來的?！顿M加羅的婚禮》創(chuàng)作于1786年，意大利語腳本由洛倫佐?達(dá)?彭特根據(jù)法國戲劇家博馬舍的同名喜劇改編而成。這部劇在上演的初期曾被歐洲各國列入禁演的歌劇劇目單中，因為它處處都在揭露與諷刺當(dāng)時的階級爭斗，貴族與平民之間的矛盾。莫扎特的這部作品代表了那個時代對自由的追求，當(dāng)時提倡的“人人生而平等”的自由思想在這部作品中得到了充分的體現(xiàn)，這說明當(dāng)時的人權(quán)主義對莫扎特起到了深刻的影響。筆者認(rèn)為，在那個貴族橫流的時代，由于貴族統(tǒng)治階級的迂腐與無能，勤勞勇敢的底層人民愈發(fā)的憧憬對“人人平等”的社會，莫扎特對劇本的稍加改動，由露骨的諷刺轉(zhuǎn)為了稍加的抒情，也正是帶有他個人生活經(jīng)歷的色彩，才使得這部歌劇在舞臺上熠熠生輝。2劇情簡介《費加羅的婚禮》是一部四幕喜歌劇，它圍繞著平民身份的費加羅與貴族統(tǒng)治階級的伯爵之間的斗爭，最后以他的機智勇敢取得了勝利。這部社會性喜歌劇是以法國大革命前夕為背景，意在揭示出貴族統(tǒng)治階級的丑惡嘴臉，從而贊揚“美”的人性光輝。莫扎特以費加羅作為社會底層人民的代表，將愚蠢放蕩的伯爵作為貴族統(tǒng)治階級的代表，把愛情作為貫穿始終的線條，用費加羅最后戰(zhàn)勝伯爵的勝利作為結(jié)局，抒發(fā)了自己對平等社會的熱愛與向往，在當(dāng)時的社會也有著很大的反響。該劇是意大利喜歌劇的典型代表作，主要分為四個劇幕，都采用了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)。莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》的劇情如下所述。這是發(fā)生在17世紀(jì)中期的西班牙的一個故事。善良的費加羅在賽利維亞的西伯爵府邸里結(jié)識了美麗的侍女蘇珊娜，他們一見鐘情，雙雙墜入愛河，并開始籌措婚禮。生性放蕩的伯爵喜新厭舊，剛?cè)⒘肆_西娜作伯爵夫人，轉(zhuǎn)眼又看上了她的侍女蘇珊娜，整天對她眉來眼去，知道了她即將與費加羅結(jié)婚時，又提出要恢復(fù)對蘇珊娜的“初夜權(quán)”，千方百計地破壞這場婚事，伯爵夫人知曉了此事之后，內(nèi)心十分悲痛，為了使伯爵回心轉(zhuǎn)意，挽回這段剛到的愛情，她與費加羅、蘇珊娜一起想出了一個絕妙的計策。他們先偽造出一封告密信，信的內(nèi)容是伯爵夫人晚上將與情人幽會，讓蘇珊娜把信交給伯爵，伯爵果然中了圈套。另一邊將伯爵的男仆凱魯比諾打扮成少女的樣子，作為蘇珊娜的替身幽會伯爵，蘇珊娜則假扮成伯爵夫人，最后是伯爵夫人羅西娜出來捉奸。到了晚上，伯爵來到亭子邊看到假扮成蘇珊娜的凱魯比諾，大方的表現(xiàn)出自己的愛意，卻又看到假扮成伯爵夫人的蘇珊娜正在和費加羅做出親密的舉動，因此憤怒地喊道“大伙都出來看看吧！”他哨音剛落，眾人就舉著火把沖到了院子中央，伯爵這才看清，原來自己剛剛大獻(xiàn)殷勤的是凱魯比諾，而與費加羅親熱的是蘇珊娜，這時，真正的伯爵夫人站了出來，伯爵知道自己被夫人抓到了把柄，他只好認(rèn)輸，向夫人羅西娜賠禮道歉?；槎Y的合唱響了起來，全劇在費加羅熱鬧的婚宴中結(jié)束。整部歌劇以喜劇結(jié)尾，故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，旋律能夠扣人心弦，通過描寫費加羅和伯爵的智斗場面，反映出社會底層人民的機智與勇敢，同時，費加羅也敢勇于承認(rèn)自己與蘇珊娜的愛情并保衛(wèi)自己的愛情，體現(xiàn)出“第三階級”的人們對于美好純潔愛情的憧憬和向往。筆者認(rèn)為，莫扎特正是經(jīng)歷過了底層人民的艱苦生活，才會將其以藝術(shù)的形式戲劇化地展現(xiàn)在舞臺上，這部歌劇正表現(xiàn)了當(dāng)時人們對“人人平等”生活和自由愛情的強烈向往。（三）莫扎特喜歌劇的特點1喜劇美、崇高美、音樂美（1）喜劇美喜劇作為西方戲劇的一個重要形式，自它誕生以來，歷經(jīng)古希臘、古羅馬、中世紀(jì)、文藝復(fù)興、古典主義、啟蒙主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義等各個階段，由于其獨特的藝術(shù)魅力，使它在歐洲乃至全世界的喜劇舞臺上都占據(jù)著重要位置。莫扎特很擅長不直面去揭露諷刺“高高在上的宮廷貴族”低級趣味，相反的，他利用喜劇的詼諧幽默暗諷虛偽陰腐朽，同時也是對美的肯定，喜劇美的精髓貫穿整部歌劇。喜歌劇作為一種以民間戲劇為素材而發(fā)展起來的歌劇劇種，反映的往往都是大眾人民的生活和思想感情，與一味地迎合宮廷、華而不實的意大利歌劇不同，更能為廣大社會人群津津樂道。在早期的作品中，莫扎特就很注重在歌劇舞臺上加入戲劇性成分，這樣能更好地展現(xiàn)舞臺效果，因此在維也納的時候，他的喜劇才能在作品中得到了充分的展示，他了解維也納人，因此在歌劇中加入了適當(dāng)?shù)南矂〕煞?，這也是莫扎特歌劇的一個特點，就是具有美學(xué)特征。（2）崇高美作為一部歌劇作品，它既是戲劇也是對人的藝術(shù)性質(zhì)進(jìn)行展示，歌劇的一個永恒不變的主題就是對人性的揭示和闡述。在莫扎特的喜歌劇中我們可以發(fā)現(xiàn)，他譏諷的是人，贊頌的同樣是人，在當(dāng)時人權(quán)主義的思潮涌動下“人”是不變的主題。在歌劇《費加羅的婚禮》中，勇