《紀(jì)念戲劇大師曹禺逝世10周年》●曹禺簡介曹禺（一），中國二十世紀(jì)最優(yōu)秀的劇作家之一，湖北潛江人。1911年出生于天津一個(gè)封建官僚家庭，15歲時(shí)參加南開新劇團(tuán)，主演過易卜生、莫里哀、共深、丁西林、田漢等人的作品。1933年于清華大學(xué)畢業(yè)前，發(fā)表處女作《雷雨》。這部作品奠定了他在現(xiàn)代中國話劇史上的地位，迎來了現(xiàn)代戲劇的一個(gè)新天地。之后，他連續(xù)寫出了《日出》、《原野》、《北京人》、《蛻變》等名劇，并將巴金的小說《家》改編成劇本，還譯有《羅密歐與朱麗葉》等。今天（2006-12-13日）是戲劇大師曹禺逝世10周年紀(jì)念日。曹禺先生寫戲極其嚴(yán)格，一個(gè)細(xì)節(jié)，一句臺詞，甚至一個(gè)字，也要反反復(fù)復(fù)仔細(xì)推敲，真可謂嘔心瀝血。他的《雷雨》構(gòu)思了五年才落筆。因此，他的戲，經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)。先生總痛悔自己不夠勤奮，浪費(fèi)了大好的歲月。而其實(shí)他這一輩子從沒有停止過創(chuàng)作。即使生病住院，仍不停地構(gòu)思，不停地撰寫，又不停地撕掉，他對自己十分苛求。永遠(yuǎn)不能對自己滿意，總為自己沒能多留下一些作品給他的讀者與觀眾而遺憾。●先生名言一時(shí)強(qiáng)弱在于力，千秋勝負(fù)在于理。常相知，才能不相疑；不相疑，才能常相知。我喜歡寫人，我愛人，我寫出我認(rèn)為是英雄的可喜的人物；我也恨人，我寫過卑微、瑣碎的小人。我感到人是多么需要理解，又是多么難以理解。沒有一個(gè)文學(xué)家敢講這句話——“我把人說清楚了”?！窠庾x曹禺“是情感上逼得你不得不寫”曹禺以他的《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等劇作蜚聲海內(nèi)外。特別是在當(dāng)代，研究曹禺、改編他的劇作，使他的劇作以多種藝術(shù)形式重新和觀眾見面，已開成一股方興未艾的潮流。國外的許多學(xué)者和大學(xué)也都爭相介紹和上演他的劇作，曹禺已成為一位走向世界的藝術(shù)大師。“窶人之子”曹禺，1910年生于天津一個(gè)沒落的官僚家庭。童年時(shí)，父親常常告誡他，不要忘記自己是“窶人之子”。他自幼天資聰慧，但性格孤僻。他受過較好的啟蒙教育，還很早地涉獵了大量的古典小說，并且是個(gè)小戲迷，覺得戲劇是“一個(gè)美妙迷人的東西”。1922年曹禺考入南開中學(xué)。首次以“曹禺”筆名發(fā)表了小說《今宵酒醒何處》。同時(shí)，還嶄露戲劇表演的天賦。先后演過《少奶奶的扇子》、《打漁殺家》、《南天門》、《國民公敵》等多部戲。最為成功和為他帶來莫大聲譽(yù)的是他男扮女裝演《玩偶之家》的女主角娜拉。1928年曹禺被保送進(jìn)入南開大學(xué)政治系學(xué)習(xí)，后又考入清華大學(xué)西洋文學(xué)系。在清華期間，他仍積極參加戲劇演出，有時(shí)還集導(dǎo)、編、演于一身。由于他出色的表演和才能，繼錢鐘書“清華之龍”后被譽(yù)為“清華之虎”。1933年，23歲的曹禺創(chuàng)作了《雷雨》，成為中國劇壇上升起的一顆光芒四射的新星。隨后，陸續(xù)發(fā)表《日出》、《原野》、《北京人》。期間，擔(dān)任了國立南京戲劇學(xué)院教授。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，前往重慶、江安。1947年奔向解放區(qū)。解放后，長期任文藝界領(lǐng)導(dǎo)職條。1951年，北京人民藝術(shù)劇院成立，擔(dān)任首任院長?！皩憽独子辍肥欠N情感的迫切需要”濮存昕、潘虹、蔡國慶等眾多明星演繹的《雷雨》大多數(shù)作家的創(chuàng)作都是由情感的洶涌激流推動的，不僅如此，這種情感的潮水還將強(qiáng)烈的折射到創(chuàng)作的具體過程和創(chuàng)作內(nèi)容。曹禺就是這類情感十分豐富的作家。他在創(chuàng)作《雷雨》時(shí)，就“隱隱仿佛有一種情感洶涌流來推動我，我發(fā)泄著被壓抑的憤懣，毀謗著中國的家庭和社會”。同時(shí)，他還力求通過對故事的真實(shí)描寫，把嚴(yán)酷的人生深刻地描繪出來，并通過人物命運(yùn)的高度巧合提示人物命運(yùn)的殘酷性。在《日出》的創(chuàng)作中，曹禺更是較之寫《雷雨》憋滿了一腔憤怒之情，這是他情感的又一次更強(qiáng)烈、更深沉的輸出，是作家崇高的人道主義對舊世界的控訴?！侗本┤恕肥遣茇畬懙淖詈玫膭”?，它是經(jīng)過很長時(shí)間的思索而完成的。它既蘊(yùn)含著作家的希望和憧憬，又體現(xiàn)了作家對戲劇審美境界更高的追求和向往，它是曹禺創(chuàng)作歷程的一個(gè)高峰，是一部傳世的杰作。觀察與思考是創(chuàng)作的必經(jīng)之路觀察生活是曹禺的習(xí)慣。他總是揣著一個(gè)小本子，隨時(shí)把觀察到的生活景象、人物的言談、動作記在筆記本上。一次，一位做豆腐的老婆婆使他他產(chǎn)生了興趣，他一觀察就是三天。在寫《日出》的時(shí)候，他經(jīng)常到妓院聚集的地方去了解、調(diào)查。有一次差一點(diǎn)被打瞎了眼睛。他還冒著被熟人看見，名譽(yù)受損的危險(xiǎn)。為了獲得資料，為了在黑暗的角落從那些污穢的“可憐人身上”發(fā)現(xiàn)人間美好的心靈，他遭受了不知多少折磨、傷害，甚至侮辱。曹禺就是這樣以一個(gè)藝術(shù)家獨(dú)特的人格魅力去實(shí)現(xiàn)自己所追求的美好目標(biāo)，這是十分難能可貴的。在創(chuàng)作過程中，曹禺是一個(gè)不敷衍的人。他潛心設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)，他在戲劇結(jié)構(gòu)上的高超和妙手天成，是“五四”以來任何一位劇作家都無可比擬的。在人物塑造上，他更是花費(fèi)了全部心血。在創(chuàng)作《雷雨》時(shí)，他給人物寫小傳、札記，所以，每個(gè)人物出場時(shí)都有一段非常精彩的人物介紹。這是曹禺的發(fā)明，在他以前還沒有人這樣做過。曹禺是現(xiàn)代文學(xué)史上時(shí)代特色比較鮮明的作家。他不像有的文人那樣懂得和善于保護(hù)自己，甚至有時(shí)顯得缺少獨(dú)立思考。通過他，我們可以看到一個(gè)極其偉大的、天才的人是如何被時(shí)代蠱惑、扭曲、吞筮?？梢赃@樣說：由于時(shí)代、社會的原因，妨礙了他成為莎士比亞式的人物。盡管如此，從《雷雨》、《日出》、《原野》到《北京人》，曹禺以不懈的藝術(shù)探索精神，在現(xiàn)代話劇的思想和藝術(shù)高度上，奠定了自己作為中國現(xiàn)代話劇史上一代藝術(shù)宗寶貝的無可爭辯的歷史地位。萬方：記我的爸爸曹禺“人生只此一次，若不戰(zhàn)勝私念，決心想為人做點(diǎn)有益的事，則日后心感痛苦。無論學(xué)醫(yī)治學(xué)、寫作都是一個(gè)道理。不悟出自己活著的使命則一事無成，勢必痛悔為何早不覺悟。爸爸近來異常奮發(fā)，又萬分苦惱，就因早未覺悟，早未明白，在私念中浪費(fèi)大半生命?！薄茇?983年4月5日給女兒的信――“一個(gè)作家必須有真正的思想。一個(gè)人沒有思想便不成其為人，更何況一個(gè)作家。其實(shí)向往著光明的思想才能使人寫出好東西來，你以為如何？希望你能真正在創(chuàng)作中得到平靜快樂的心情?！薄茇?982年6月10日給女兒萬方的信“天才是‘牛勁’，是日以繼夜的苦干精神。你必須有一個(gè)高尚的靈魂！卑污的靈魂是寫不出真正的人會稱贊的東西的。我的話不是給木頭人、木頭腦袋寫的。你要經(jīng)常想想，揣摩一下，體會一下，看看自己相差多遠(yuǎn)。杰克·倫敦的勇氣、志氣與沖天干勁，百折不回的‘牛勁’是大可學(xué)習(xí)的。你比起他是小毛蟲，你還不知道苦苦修改，還不知道退稿再寫，再改，退了，又寫別的，寫，寫，寫不完地寫，‘迷’在寫作里，那怎么行？”——曹禺1982年7月13日給女兒萬方的信我爸爸寫劇本就是他的作為。一個(gè)人的能力有大小，才華更是上天給的。我爸爸有幸被賦予了才華，他的成名是在很年輕的時(shí)候，像幾乎所有當(dāng)代的中國文人一樣，在二十幾歲就迸射出生命中創(chuàng)造的光輝。我體會他真正的才華，在于他全身心地活在自己獨(dú)特的感覺之中，登上了自己的那塊石頭。由此我想到自己的幸運(yùn)。一個(gè)有才華有靈魂的人活在我身邊，使我得以一直看著他生命的進(jìn)程。從某種意義上說，如同看著眾多的中國文化人，甚至是中國的知識界。當(dāng)然我不能把他們之中的任何一個(gè)等同于另外一個(gè)，但他們的命運(yùn)確有共同之處。今天，他不在了，再看他對我說的這些話，我想自己沒有辜負(fù)這份深切的的父女之情。我走進(jìn)了他指給我的迷人的創(chuàng)作境界，他曾經(jīng)在這里獲得了極大的享受。這是人生多大的幸事啊?！癜徒穑翰茇肋h(yuǎn)活在觀眾心中曹禺逝世后，我給李玉茹、萬方發(fā)了個(gè)電報(bào)：“請不要悲痛，曹禺并沒有去，他永遠(yuǎn)活在觀眾和讀者的心中！”話很平常，不能表達(dá)我的痛苦，我想多說一點(diǎn)，可顫抖的手捏不住小小的筆，許許多多的話和著眼淚咽進(jìn)了肚里。躺在病床上，我經(jīng)常想起曹禺。六十幾年的往事歷歷在目。北平三座門大街十四號南屋，故事是從這里開始。靳以把曹禺的一部稿子交給我看，那時(shí)曹禺還是清華大學(xué)的一個(gè)學(xué)生。在南屋客廳旁那間用藍(lán)紙糊壁的陰暗小屋里，我一口氣讀完了數(shù)百頁的原稿。一幕人生的大悲劇在我面前展開，我被深深地震動了！就像從前看托爾斯泰的小說《復(fù)活》一樣，劇本抓住了我的靈魂，我為它落了淚。我曾這樣描述過我當(dāng)時(shí)的心情：“不錯，我流過淚，但是落淚之后我感到一陣舒暢，而且我還感到一種渴望，一種力量在身內(nèi)產(chǎn)生了，我想做一件事情，一件幫助人的事情，我想找個(gè)機(jī)會不自私地獻(xiàn)出我的精力?！独子辍肥沁@樣地感動過我?！比欢@卻是我從靳以手里接過《雷雨》手稿時(shí)所未曾想到的。我由衷佩服曹禺，他有大的才華，我馬上把我的看法告訴靳以，讓他分享我的喜悅。《文學(xué)季刊》破例一期全文刊載了《雷雨》，引起廣大讀者的注意。第二年，我旅居日本，在東京看了由中國留學(xué)生演出的《雷雨》，那時(shí)候，《雷雨》已經(jīng)轟動，國內(nèi)也有劇團(tuán)把它搬上舞臺。我連著看了三天戲，我為曹禺高興?！裼嗲镉辏翰茇袊纳勘葋喴粋€(gè)垂死的階級的文明往往就像熟透的深秋，參天大樹上每一片葉子飄零著，腐爛著，帶著人類的心智一同消沉，可是，能夠流傳百世的文學(xué)巨著往往也誕生在此時(shí)。遠(yuǎn)看《紅樓夢》，近看《雷雨》，莫不如此。——沈從文當(dāng)我們步入21世紀(jì)后，把曹禺劇作放到百年戲劇、百年文學(xué)的歷史發(fā)展進(jìn)程之中，可發(fā)現(xiàn)其不容懷疑的經(jīng)典價(jià)值和經(jīng)典地位。隨著時(shí)間的逝去，它們的經(jīng)典意義愈發(fā)凸現(xiàn)出來，成為中國現(xiàn)代文化的瑰寶?？梢哉f，曹禺的《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等，都是經(jīng)典之作。曹禺作為一位戲劇大