從災(zāi)難新聞報(bào)道看新聞攝影的藝術(shù)化傾向摘要：在災(zāi)難新聞報(bào)道中，攝影師作為事件的記錄者，用冷冰冰的相機(jī)敘述客觀與真實(shí)，總想給受眾留下深刻的印象和強(qiáng)烈的心理沖擊。而在戰(zhàn)爭(zhēng)和自然災(zāi)害的報(bào)道中，呈現(xiàn)出的更多是極具藝術(shù)性的攝影作品，表現(xiàn)血腥慘烈的照片逐漸減少。在畫(huà)面技巧、創(chuàng)作觀念、以及社會(huì)影響等方面，新聞攝影都表現(xiàn)出其藝術(shù)性特點(diǎn)增強(qiáng)的傾向，呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)的客觀記錄不同的面貌。新聞攝影作品作為大眾傳播活動(dòng)中的重要的內(nèi)容之一，從傳播學(xué)角度分析其藝術(shù)化趨勢(shì)具有重要意義。關(guān)鍵詞：新聞攝影藝術(shù)化傳播受眾一、新聞攝影及災(zāi)難新聞攝影作品的特征攝影Photograph一詞，來(lái)源于希臘語(yǔ)phos（光線）和graphis（繪畫(huà)），兩詞合在一起的意思是“以光線繪圖”。從攝影術(shù)誕生初期的日光蝕刻法、銀版攝影術(shù)，到傳統(tǒng)的膠片機(jī)，再到現(xiàn)代的數(shù)碼相機(jī)，記錄影像的介質(zhì)和顯影的方式在不斷的改變創(chuàng)新，但攝影的依舊是一種基于光線作用的影像記錄方式。從傳播學(xué)的視角看，拍下照片的過(guò)程是客觀現(xiàn)實(shí)的事物及場(chǎng)景與相機(jī)之間的單向傳播。新聞攝影作品的產(chǎn)生的前提就是現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景正在發(fā)生的事件，否則難以展開(kāi)信息的傳播。新聞攝影作為一種新聞報(bào)道的手段，通過(guò)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)記錄，以視覺(jué)元素生動(dòng)形象地傳遞新聞信息。自攝影術(shù)誕生不久，攝影就作為一種記錄客觀事物的有效手段，并在之后被報(bào)刊業(yè)所廣泛運(yùn)用。新聞攝影之所以能被廣泛運(yùn)用，達(dá)到較好的傳播效果，首先是由其自身的本質(zhì)特征決定的。新聞攝影最典型的特征就是真實(shí)性，客觀性，強(qiáng)調(diào)將事件的真實(shí)客觀的狀態(tài)傳遞給受眾，這就要求攝影師準(zhǔn)確把握情景事物的取舍，做到選材與想法，與主旨的一致。其次，新聞攝影在報(bào)道新聞事件的過(guò)程中向受眾傳遞兩個(gè)層面的信息。第一個(gè)層面是新聞信息，通過(guò)表現(xiàn)環(huán)境，人物，事件等內(nèi)容，向受眾再現(xiàn)情景，揭示真相。第二個(gè)層面則是攝影作品的畫(huà)面構(gòu)成信息，通過(guò)點(diǎn)、線、面的組合，色彩、明暗的對(duì)比，將新聞事件的瞬間凝固在畫(huà)面上，生動(dòng)形象地表現(xiàn)事實(shí)，富有視覺(jué)沖擊力和情緒的感染力。災(zāi)難新聞攝影作品，作為新聞攝影中重要的一部分，其優(yōu)秀的作品層出不窮，并且越來(lái)越多的作品具有藝術(shù)性。災(zāi)難性事件大多表現(xiàn)出破壞性強(qiáng)，影響力大，情況復(fù)雜等特點(diǎn)，依據(jù)事件本身的特性就會(huì)受到社會(huì)各界廣泛和密切的關(guān)注，有時(shí)可能還會(huì)引起公眾的擔(dān)憂和恐慌。與贊美歌頌生活中真、善、美的報(bào)道不同,災(zāi)難新聞攝影作品是通過(guò)畫(huà)面展現(xiàn)自然環(huán)境或人類(lèi)社會(huì)的殘酷、破碎、傷痛的負(fù)面報(bào)道。記者通過(guò)展現(xiàn)令人痛心恐懼的天災(zāi)人禍、戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)亂，讓觀者看到另一個(gè)國(guó)家或是地區(qū)的人們水深火熱的生活，殘酷嚴(yán)峻的經(jīng)歷，看到一個(gè)與自己所處的和平富足的生活不一樣的環(huán)境，產(chǎn)生對(duì)“和平幸?！迸c“戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難”直觀的對(duì)比沖擊，使得觀者對(duì)美好生活更加珍惜，使更多的人集結(jié)力量、采取行動(dòng)，關(guān)注并幫助處在災(zāi)難中的人們。而災(zāi)難新聞攝影由于事件的突發(fā)性和和偶然性，對(duì)事件現(xiàn)場(chǎng)完全真實(shí)客觀地記錄，會(huì)給受眾帶來(lái)較強(qiáng)烈的沖擊力和留下較深刻的印象。若是作品所呈現(xiàn)的畫(huà)面過(guò)于慘烈血腥，則會(huì)使受眾產(chǎn)生不適的視覺(jué)體驗(yàn)，容易造成壓抑恐怖的情緒，甚至可能還會(huì)產(chǎn)生不良的社會(huì)影響。二、新聞攝影藝術(shù)化傾向的表現(xiàn)新聞攝影既能向受眾傳遞新聞信息，又能表現(xiàn)出畫(huà)面構(gòu)成的形象信息，而新聞攝影作品的價(jià)值不取決于技術(shù)的高超，畫(huà)面中場(chǎng)面的大小，而是體現(xiàn)在其通過(guò)形象的表現(xiàn)力能否使新聞事件所表達(dá)出的情感和意義，以及是否能夠揭示真相，富有啟示性。有句諺語(yǔ)說(shuō)“一圖勝千言”，這說(shuō)的就是形象的魅力和感染力。優(yōu)秀的新聞攝影作品能夠鮮明的表達(dá)出事件，給人以深刻的印象，觸動(dòng)受眾的感情和想法，可能還會(huì)引起思考和行動(dòng)。新聞攝影的藝術(shù)化傾向主要表現(xiàn)在畫(huà)面語(yǔ)言、創(chuàng)作觀念、社會(huì)功能及導(dǎo)向三大方面。新聞攝影作品不能對(duì)照片自身的形象元素進(jìn)行修改，但各種表現(xiàn)手法和攝影語(yǔ)言可以得到充分的發(fā)揮和展示。構(gòu)圖、質(zhì)感、色彩、用光等方面被運(yùn)用到極致的作品層出不窮，不斷突破傳統(tǒng)的新聞攝影。通過(guò)對(duì)2008—2017年荷賽獎(jiǎng)、普利策的突發(fā)新聞作品的統(tǒng)計(jì)，作品內(nèi)容大多反映的是戰(zhàn)爭(zhēng)沖突、槍殺暴力，也有一部分反映的是自然災(zāi)害。在這些作品中，更多的是以間接的方式揭示災(zāi)難和危機(jī)，以人物的動(dòng)作情緒傳達(dá)情感。在畫(huà)面的構(gòu)圖和色彩處理上，也越來(lái)越能體現(xiàn)出攝影師的想法，除了對(duì)比強(qiáng)烈的彩色照片，黑白照片也不絕如縷。2.1畫(huà)面語(yǔ)言攝影作品中給人以最直觀的感受的畫(huà)面元素就是色彩和影調(diào)。早期由于攝影技術(shù)的發(fā)展不成熟，成本高昂等原因，攝影作品大多為黑白影調(diào)。而現(xiàn)在的很多攝影作品依然用單色的影像，或者將照片處理得飽和度偏低，以傳達(dá)出作品獨(dú)特的情感，使觀者集中注意力。色彩作為攝影作品組成信息的一部分，不同的色彩蘊(yùn)含著不同的意義，強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，或者是突出色彩元素的運(yùn)用，會(huì)使作品更具視覺(jué)沖擊力，富有藝術(shù)性。其次，攝影作品強(qiáng)調(diào)畫(huà)面清晰，虛實(shí)結(jié)合，新聞攝影更是如此。清晰的畫(huà)面能夠準(zhǔn)確地展現(xiàn)信息，虛實(shí)結(jié)合有利于突出主題，引起注意。而一些新聞攝影作品因?yàn)榕臄z條件有限，呈現(xiàn)出畫(huà)面模糊不清，質(zhì)感粗糙等效果，卻依然視覺(jué)震撼。2016年荷賽年度圖片、突發(fā)新聞?lì)悊畏坏泉?jiǎng)《渴望新生》，畫(huà)面表現(xiàn)的是一個(gè)逃難的難民抱著孩子通過(guò)匈牙利和塞爾維亞邊境勒斯凱地區(qū)的鐵絲網(wǎng)。攝影師沃倫·理查德森在談及在拍攝這幅作品時(shí)處于凌晨，光線很暗，由于畫(huà)面的噪點(diǎn)過(guò)高，便處理為黑白影調(diào)。但這種模糊不清、躁動(dòng)不安畫(huà)面，畫(huà)面中父親的眼神和鋒利的鐵絲網(wǎng)，對(duì)比鮮明。不僅削弱了對(duì)慘痛的事實(shí)的展現(xiàn)，他大膽明智的選擇，使作品富有感染力，刺痛觀者心靈。2.2創(chuàng)作觀念新聞攝影是以客觀發(fā)生的新聞事件為基礎(chǔ)的，拍攝方式以抓拍為主，強(qiáng)調(diào)客觀的記錄。只是追求單純的記錄，會(huì)使攝影作品顯得單調(diào)乏味，這時(shí)攝影師在選擇拍攝時(shí)的創(chuàng)作觀念顯得尤為重要。在新聞攝影作品中，攝影師不再只是表現(xiàn)事件發(fā)生的過(guò)程，強(qiáng)調(diào)事件中的某個(gè)瞬間。而是在自己對(duì)事件觀察和思考之后，依據(jù)自己的創(chuàng)作觀念，用獨(dú)特的視角將事件中人與人之間的關(guān)系，人與環(huán)境之間的關(guān)系，以及發(fā)生的場(chǎng)景和事件的背景，展現(xiàn)在畫(huà)面中。尤其是在災(zāi)難新聞報(bào)道中，攝影師通常是在災(zāi)難爆發(fā)后抵達(dá)現(xiàn)場(chǎng)，面對(duì)災(zāi)難后的廢墟，更需要明確自己的管座觀念，對(duì)現(xiàn)存的事物和環(huán)境進(jìn)行拍攝，以此報(bào)道事件的情況。2015年普利策突發(fā)新聞的攝影作品《弗洛森槍擊案沖突》，這一組來(lái)自《圣路易斯郵報(bào)》的照片，記錄下美國(guó)圣路易斯縣弗格森槍擊案后續(xù)所引發(fā)的暴力沖突問(wèn)題，照片中充斥著憤怒與絕望。這些照片通過(guò)肖像、關(guān)系、全景、中景的拍攝視角，反映出事件的不同角度：受害者親屬的哀悼、槍擊案抗議者的行為、抗議者與其他群體的沖突。受害者親屬的特寫(xiě)中流露出的無(wú)助憂傷令人心痛，抗議者與警察的沖突，與球迷的沖突展現(xiàn)出了對(duì)抗雙方的動(dòng)態(tài)美，全景的視角則像是以上帝視角審視著這場(chǎng)悲劇。2.3社會(huì)功能新聞攝影的社會(huì)功能主要是記錄和傳遞事件，新聞攝影藝術(shù)化趨勢(shì)的一個(gè)表現(xiàn)就在于闡釋和審美的功能逐步在新聞攝影作品中有所體現(xiàn)。隨著攝影技術(shù)的飛速發(fā)展和實(shí)踐單純的記錄功能已經(jīng)難以滿足受眾和媒體的需要，新聞攝影作品也越來(lái)越美觀，越來(lái)越體現(xiàn)攝影師的主觀想法。新聞攝影的藝術(shù)化不是簡(jiǎn)單的在畫(huà)面和拍攝手法上的創(chuàng)新，而是主客觀因素的結(jié)合，蘊(yùn)含著社會(huì)和文化的精神和背景。

2014年荷賽獎(jiǎng)，一張記錄非洲移民的照片脫穎而出，《信號(hào)》這幅作品以深藍(lán)色為主色調(diào)，記錄了化為剪影的幾個(gè)人，朝著明月高懸的夜空舉起手機(jī)的情景。若沒(méi)有圖片說(shuō)明的解釋?zhuān)峙麓蟛糠秩硕紵o(wú)法將這張富于美感的圖片，同“沖突、移民、人性”等主題相聯(lián)系，這些人更像是在為寧謐的夜空拍照留念。攝影師的觀察細(xì)致入微，從視覺(jué)和情感上同時(shí)打動(dòng)人心，體現(xiàn)人文關(guān)懷。一方面揭示這殘酷的社會(huì)真相，另一方面如畫(huà)面中夢(mèng)幻般的泛光，揭示著希望，巧妙而詩(shī)意地引發(fā)人們對(duì)更深刻問(wèn)題的關(guān)注與思考。三、新聞攝影藝術(shù)化趨勢(shì)的原因3.1攝影師的取舍與拍攝新聞攝影作為一種傳播新聞信息的載體，通過(guò)形象的視覺(jué)元素和包含的信息，吸引廣泛的受眾，報(bào)道新聞事件，達(dá)到想要的傳播效果。另外，新聞攝影作品的傳播效果也能夠影響其價(jià)值，影響受眾的對(duì)于報(bào)道的信任和認(rèn)可。要想達(dá)到一個(gè)良好的傳播效果，從新聞報(bào)道的源頭——事件本身，首先就要保證高質(zhì)量。新聞攝影同樣也是“新近事實(shí)發(fā)生的報(bào)道”的重要方式，要求及時(shí)、準(zhǔn)確、真實(shí)地報(bào)道新聞事實(shí)，以及新聞現(xiàn)場(chǎng)具有突發(fā)性和不確定性。攝影作品如何拍攝，既能還原客觀真實(shí)，又能要素較全、意義明確；既能保證畫(huà)面清晰、主體突出，又兼顧受眾的心理，引起共鳴，就成為了攝影師需要考慮的重要問(wèn)題。表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)沖突，天災(zāi)人禍的新聞攝影作品不占少數(shù)，但我們能夠看到的表現(xiàn)暴力、血腥、悲慘的畫(huà)面卻逐漸減少，其中一個(gè)原因就源于攝影師本身。攝影師在注意形象表現(xiàn)的同時(shí),應(yīng)牢記所拍攝事件的新聞點(diǎn)與要向讀者傳播的信息是什么。因?yàn)閺男侣剶z影來(lái)看,高信息量、能激發(fā)讀者感情、能顯示新聞攝影特性的作品,正是融合了攝影師的技巧與感受。就像沒(méi)有一個(gè)藝術(shù)家希望自己的作品同別人的如出一轍,他們總希望自己的作品推廣到全社會(huì),能被更多的人接受與欣賞一樣,新聞攝影師也應(yīng)努力用自己獨(dú)特的視角、人生感悟和攝影語(yǔ)言來(lái)爭(zhēng)得媒介和讀者的認(rèn)同。新聞攝影以圖文結(jié)合的方式，傳遞新聞信息，圖片與文字信息互為補(bǔ)充，使受眾對(duì)于事件產(chǎn)生更直觀的感受。這就要求新聞攝影作品表現(xiàn)出豐富的攝影畫(huà)面語(yǔ)言，一幅好的作品不僅能夠吸引更多人的眼球，也能帶來(lái)愉悅的視覺(jué)享受。新聞攝影因?yàn)槠渥陨淼奶匦?，拍攝的方式以抓拍為主，呈現(xiàn)出的作品容易顯得粗糙單調(diào)；以及大多數(shù)媒體追求受眾的關(guān)注度、點(diǎn)擊率等因素，需要富有表現(xiàn)力的攝影作品，攝影師不得不對(duì)自己的拍攝技術(shù)提高要求，逐步探索各種創(chuàng)作方式豐富畫(huà)面語(yǔ)言。在不斷革新發(fā)展的攝影器材和相關(guān)技術(shù)的幫助下，新聞攝影的手法越來(lái)越多樣化，呈現(xiàn)出的畫(huà)面語(yǔ)言也越來(lái)越豐富。生動(dòng)瞬間的捕捉，光源的準(zhǔn)確運(yùn)用，構(gòu)圖的精心控制，獨(dú)特視角的取舍等表現(xiàn)手法被攝影師運(yùn)用得淋漓盡致。攝影師通過(guò)對(duì)畫(huà)面的取舍，利用光影的效果，使得作品呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的造型感和表現(xiàn)力，減少了對(duì)災(zāi)難慘烈現(xiàn)場(chǎng)再現(xiàn)的同時(shí)，表現(xiàn)出了災(zāi)難背后的情感的感染力。蘇珊·桑塔格主張，“運(yùn)用感官，而非釋義去感受圖像”。從照片上直觀展現(xiàn)的信息元素，即照片中事物的“所指”，是清晰且明確了解事件的前提，那么照片中事物的“能指”及事件的背景為新聞攝影作品的深層理解和審美提供了可能。新聞攝影不再只是為了還原現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)而拍攝，而作為傳達(dá)新聞信息的手段的同時(shí)，也成為了一種視覺(jué)文化的表現(xiàn)形式，為觀者傳達(dá)富有感染力，強(qiáng)調(diào)造型美觀的作品。越來(lái)越多的攝影師不再簡(jiǎn)單的滿足于記錄新聞，他們會(huì)傾向于把想法，情感融入到作品中。對(duì)于場(chǎng)景中事物的取舍，不僅是影響畫(huà)面的呈現(xiàn)效果，更是攝影師表現(xiàn)出自己的認(rèn)識(shí)和理解的方式，使得新聞攝影作品極具表現(xiàn)力和藝術(shù)性。3.2傳播環(huán)境1948年，美國(guó)的政治學(xué)家拉斯韋爾在他發(fā)表的《傳播在社會(huì)中的結(jié)構(gòu)與功能》一文中指出，傳播的社會(huì)功能概括為監(jiān)視環(huán)境，社會(huì)協(xié)調(diào)和文化傳承三個(gè)方面。傳播學(xué)之父施拉姆在《傳播學(xué)概論》中對(duì)于傳播的社會(huì)功能從政治功能、經(jīng)濟(jì)功能和一般社會(huì)功能進(jìn)行了總結(jié)。盡管他們所界定的是普遍的傳播的功能，但是現(xiàn)代的大眾傳播依然集中體現(xiàn)了這些功能。根據(jù)我們當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)實(shí)情況，新聞攝影作為大眾傳播的傳播媒介，首先可以提供各種各樣的信息，其次可以解釋解釋現(xiàn)象和說(shuō)明問(wèn)題。如今，在科技發(fā)展迅速，傳播媒介多元的時(shí)代，通過(guò)機(jī)器媒介進(jìn)行的傳播交流扮演了越來(lái)越重要的角色。攝影作品作為傳播的重要媒介，針對(duì)較大數(shù)量的且不同的受眾，及時(shí)公開(kāi)傳播消息，具有極大的社會(huì)影響力。信息的傳播需要存在于一定的傳播環(huán)境，傳播的各個(gè)環(huán)節(jié)以及傳播效果受到傳播環(huán)境的影響，無(wú)論是傳播者還是受眾，他們的觀點(diǎn)、思想、審美等方面也受到傳播環(huán)境的影響和制約。而網(wǎng)絡(luò)傳播的發(fā)展對(duì)新聞攝影產(chǎn)生了多重的壓力，在壓力下，那些多元的、有特點(diǎn)的，具有主觀傾向的作品正走在前列，被更多的人關(guān)注，而傳統(tǒng)和簡(jiǎn)單的事物則會(huì)逐漸后退，慢慢被忽視。我們所處的社會(huì)環(huán)境就是新聞報(bào)道依靠的傳播環(huán)境，盡管這個(gè)大環(huán)境構(gòu)成的因素繁雜，新聞報(bào)道能夠有效利用其中有利的因素，社會(huì)對(duì)傳播的效果就會(huì)達(dá)到積極促進(jìn)的作用。3.3傳播者的把關(guān)傳播是人類(lèi)與生俱來(lái)的一種現(xiàn)象，傳播無(wú)處不在，無(wú)時(shí)不在。新聞攝影的傳播過(guò)程是傳播者將照片和信息傳遞給受眾的過(guò)程，并且需要依靠一定的傳播媒介。這個(gè)傳播過(guò)程可以分為兩個(gè)部分,第一部分是傳播者對(duì)于信息的處理。記者和攝影師是新聞信息的采集者，他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)拍攝符合要求的照片，然后編輯以及媒體單位依據(jù)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)情況，滿足報(bào)道和發(fā)表的需要，對(duì)攝影作品進(jìn)行整理篩選、剪裁編輯等過(guò)程，再經(jīng)過(guò)媒介傳遞給受眾。首先，奔赴新聞事件發(fā)生前線的記者和攝影師，他們是最接近信源，也是最傾向于信源的人。他們會(huì)想盡辦法使攝影作品更具有沖擊力，使其包含更多的信息價(jià)值，同時(shí)也盡可能的將感情和觀念通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟f給受眾。而編輯們則是在這大量的照片中挑選和修改適合的作品，為的是完成整個(gè)報(bào)道工作和符合媒體服務(wù)大眾的宗旨。同樣的一組新聞攝影作品，經(jīng)過(guò)不同的編輯處理和加工，最后所呈現(xiàn)出的報(bào)道的外觀也是不同的。報(bào)道呈現(xiàn)出不同的形式，同樣也會(huì)產(chǎn)生不同的傳播效果。但有一點(diǎn)不可否認(rèn)，在我們所處的傳播環(huán)境中，編輯都避免選擇血腥暴力的照片，將災(zāi)難事件恐怖、慘烈的一面降至最低。記者、攝影師、編輯作為這個(gè)傳播過(guò)程中的傳播者。他們所充當(dāng)?shù)恼切畔鞑ミ^(guò)程中“把關(guān)人”的角色，他們可以扣押信息、構(gòu)成信息、擴(kuò)展信息或者是重復(fù)信息，主宰著對(duì)信息篩選加工的權(quán)力。3.4受眾的心理和習(xí)慣隨著現(xiàn)代科技和新媒體技術(shù)的快速發(fā)展，爆炸性的信息量使得受眾的閱讀文字的習(xí)慣和瀏覽信息的喜好發(fā)生變化。許多人對(duì)于閱讀大量的文字不再抱有興趣和耐心，而是更青睞于五花八門(mén)的圖片，讀圖時(shí)代隨之到來(lái)且延續(xù)下去。現(xiàn)代碎片化的閱讀方式的普遍形成，快速瀏覽圖片已成為許多人的習(xí)慣，受眾也更傾向于主動(dòng)選擇富有美感和視覺(jué)沖擊內(nèi)容。這個(gè)傳播過(guò)程的另一個(gè)部分,是在報(bào)道內(nèi)容發(fā)表之后，廣大的受眾對(duì)于信息的接受和對(duì)信息內(nèi)容的反饋。由于受眾的心理因素的影響，在接受信息的過(guò)程中,既有被動(dòng)的接受,也會(huì)有主動(dòng)的尋求。人們總是會(huì)傾向于主動(dòng)尋求自己喜好或是好奇的內(nèi)容以及認(rèn)為有利的，能滿足自己認(rèn)知的信息。這就要求新聞攝影需要強(qiáng)調(diào)受眾的在傳播過(guò)程中的地位，既要符合社會(huì)的主旋律，又要盡可能迎合受眾的心理，得到最佳的傳播效果。記者和攝影師作為新聞事件中形象和符號(hào)信息的傳播者，需要明確傳播的信息內(nèi)容是什么，傳播的目的是什么，面對(duì)的傳播對(duì)象又是誰(shuí)。包含較多的信息量，能激發(fā)受眾的感情和思考，這正是新聞攝影的魅力和特性。攝影師應(yīng)努力用適合的攝影語(yǔ)言、獨(dú)特的視角和真實(shí)的感情來(lái)贏得受眾對(duì)攝影作品的認(rèn)同。同時(shí),由于新聞攝影形象語(yǔ)言的緣故,接受者不僅不可能接受全部傳播信息,而且有可能在進(jìn)行解讀時(shí),與發(fā)送者的主觀意愿不一致。因此,傳播媒介的影響并不是出現(xiàn)于有意識(shí)的愈見(jiàn)和觀念的層次上,而是在感覺(jué)比例和知覺(jué)類(lèi)型的下意識(shí)層次上。攝影圖像傳播效果的大小影響其存在的價(jià)值，并影響受眾對(duì)其的認(rèn)可信賴程度。要達(dá)到良好的傳播效果，必須深入把握攝影圖像本身的特性及其發(fā)生機(jī)制，把好傳播的各個(gè)關(guān)口，保證高質(zhì)量、高內(nèi)涵，做到大眾化，通俗易懂，能準(zhǔn)確地捕捉公眾的普遍心理活動(dòng)爭(zhēng)取其信任，能對(duì)公眾的行為習(xí)慣、思維方式產(chǎn)生影響，能提升公眾的視覺(jué)審美素養(yǎng)，這樣攝影圖像才能為人們所廣泛傳播。四、新聞攝影藝術(shù)化的傳播意義新聞攝影發(fā)展的歷史并不算久遠(yuǎn),但在新聞信息的傳播上,新聞攝影有文字報(bào)道所不能比擬、不可替代的特殊作用。如在新聞價(jià)值,形象價(jià)值之外,還有審美價(jià)值,信息含量較為豐富,對(duì)于增強(qiáng)新聞報(bào)道的權(quán)威性和可讀性上,顯示出其優(yōu)勢(shì)。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展,電視和網(wǎng)絡(luò)的普及,從“圖輕文重”到“圖文并茂”再到“圖文并重”，人們對(duì)于從圖像中接受新聞傳播的勢(shì)頭越發(fā)強(qiáng)烈,接收心理與習(xí)慣也傾向于圖像閱讀。傳播主體、傳播客體、傳播媒介以及受眾是攝影圖像傳播過(guò)程必不可少的要素。譬如戰(zhàn)地記者實(shí)拍報(bào)道戰(zhàn)地的景象，然后通過(guò)報(bào)紙、電視等傳媒播報(bào)，讓普通公眾能及時(shí)了解戰(zhàn)況。這就是一個(gè)攝影圖像的傳播過(guò)程。傳播主體就是戰(zhàn)地記者，傳播客體就是戰(zhàn)地實(shí)況形成的攝影圖像，傳播媒介就是報(bào)紙、電視等信息載體，受眾就是普通公眾。要達(dá)到良好的傳播效果，各個(gè)要素各環(huán)節(jié)之間要環(huán)環(huán)相扣，互相配合。攝影圖像都是在一定的傳播環(huán)境下傳播的，受眾會(huì)結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境來(lái)解讀攝影圖像。傳播者在傳播攝影圖像時(shí)必須要秉持真實(shí)客觀的原則，恪守職業(yè)道德。切勿將過(guò)多個(gè)人主觀意識(shí)滲透其中，不可為了自己利益而偽造事實(shí)，歪曲攝影圖像的原意。而且受眾也是有辨別是非、真假的能力的，必須取得公眾信