高一語文必修四第二單元測(cè)試題1、下列加點(diǎn)的字讀音無誤的是()A．驟雨(zhòu)綸巾(lún)一蓑(suō)還酹江月(lèi)B．羅綺(qǐ)豆蔻(kòu)吟嘯(yín)揾英雄淚(wēn)C．遙岑(cén)憔悴(cuì)料峭(qiào)重湖疊巘(yǎn)D．凝噎(yē)檣櫓(lǔ)玉枕(zhěn)鱸魚堪膾(huì)2.下列各組詞語中，書寫無誤的一項(xiàng)是()A．參差天塹競豪奢暮靄B．今宵羌管雨林鈴故壘C．雨具簫瑟念奴嬌芒鞋D．巷陌烽火醉花陰凄殘3.下列加點(diǎn)的詞語的解釋不正確的是()A．故壘西邊(古時(shí)軍隊(duì)營壘的遺跡)．B．還酹江月(以酒灑地，以表憑吊)．C．倩何人換取(請(qǐng)求)．D．怎生得黑(怎么生得)4.下列詩句朗讀音節(jié)停頓正確的一項(xiàng)是()B去去/千里/煙波D草草，封/狼居胥5.下列句子沒有語句倒裝現(xiàn)象的一項(xiàng)是()6、下列對(duì)詞句分析有誤的一項(xiàng)是()A.羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?運(yùn)用對(duì)仗和互文的手法，寫出了一幅國泰民C．落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子(通過描寫日暮景色，渲染出一種蒼涼的氛圍，有D．憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否(作者以廉頗自況，自以為雖然老了，但還能參加抗7.下列句子沒有運(yùn)用典故的一項(xiàng)是()A．憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否D南游子8.下列修辭手法不一致的一項(xiàng)是()D10.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述有誤的一項(xiàng)是()A、詞根據(jù)字?jǐn)?shù)可分為小令、中調(diào)、長調(diào)，58字以內(nèi)為小令，59－90為中調(diào)，9長調(diào)。B11．對(duì)《永遇樂·京口北固亭懷古》一詞的理解和賞析有誤的一項(xiàng)是()A.《永遇樂·京口北固亭懷古》寫于作者66歲高齡鎮(zhèn)守京口之時(shí)。表達(dá)了詞人對(duì)南宋朝廷忘記國恥不思北伐，以及對(duì)自己無用武之地的憤慨之情。B．詞的上片緬懷兩位古代英雄。作者對(duì)孫權(quán)和劉備這兩個(gè)歷史人物的仰慕，對(duì)他們所創(chuàng)立的赫赫戰(zhàn)功的贊揚(yáng)，其情感是那么熾熱、強(qiáng)烈，這正說明了作者人到老年仍舊壯心不已的精神氣概。C．下片結(jié)句“憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否”，以廉頗自況，表達(dá)了要北伐抗敵的迫切愿望和報(bào)國無路的悲痛、憤慨。這個(gè)結(jié)句是極富個(gè)性的、英雄氣十足的嘆息和呼喊！是全詞蒼勁、悲壯D．這首詞的用典最為突出，可以說是一句一典，作者的生活經(jīng)歷和現(xiàn)實(shí)處境、思想主張和內(nèi)使他在詞史上成為豪放派的杰出代表，對(duì)后世產(chǎn)生極大的影響。12．對(duì)《聲聲慢》一詞的理解和賞析有誤的一項(xiàng)是()A她用這一曲抒情長調(diào)，藝術(shù)地表現(xiàn)了自己的生活狀況和內(nèi)心情感。B．詞的開頭用七組疊字構(gòu)成了三句話，統(tǒng)領(lǐng)了全詞的內(nèi)容，展示出一種凄涼、蕭條的意境。C．詞的上片從秋天里氣候多變，酒難御寒和北雁南飛等幾個(gè)角度，寫自己滯留南方的孤獨(dú)生活和悲苦心情。在詞的下片又進(jìn)一步推進(jìn)，更具體地寫自己的處境和心情，而這種情景，哪里是一個(gè)簡單的“愁”字所能概括得盡的。D．全詞展現(xiàn)出作者失落、孤單、凄涼、悲哀的心靈世界。我們?cè)诹私庾髡呱钤庥龅幕A(chǔ)上(2)，何妨吟嘯且徐行。(3)回首向來蕭瑟處，歸去，。(4)舞榭歌臺(tái)，。(5)，瑞腦銷金售。(6)四十三年，望中猶記，。(7)，，無人會(huì)，登臨意。(9)東籬把酒黃昏后，。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，。14、(1)這首詞的“詞眼”是什么對(duì)應(yīng)直接寫心緒的是哪一句(2分)(2)有人認(rèn)為這首詞絕妙的是末句，你同意這種看法嗎為什么(3分)西江月黃陵廟【張孝祥①】[注]①張孝祥：南宋初詞人。這首詞，因船行洞庭湖畔黃陵廟下為風(fēng)浪所阻而作。作者15.(1)這首詞的風(fēng)格與宋代哪兩位詞人比較接近這種風(fēng)格的詞人屬于哪一流派 (2)在這首詞中，作者是以怎樣的胸懷對(duì)待風(fēng)波險(xiǎn)阻的請(qǐng)結(jié)合詩句略作分析。四。閱讀下面的文字，回答問題。飲一口汨羅江熊召政汨羅一水，迤迤邐邐，在中國的詩史中，已經(jīng)流了兩千多年。詩人如我輩，視之為憤世嫉俗之波的，不乏其人；取它一瓢飲者，更是大有人在。當(dāng)然，飲的不是玉液瓊漿，而是在漫長的春秋中濁了又清，清了又濁的苦澀。這苦澀，比秋茶更釅。這會(huì)兒，我正在汨羅江的岸邊，掬起一杯渾黃得叫人失望的江水。為了在端午節(jié)這一天，飲一口汨羅江的水，我可是千里奔馳特意趕來的啊!脖子一揚(yáng)，我，飲了一口汨羅。如同在煙雨迷蒙的天氣里穿過三峽的蛟龍。憤世嫉俗的味道真苦啊!途跋涉，非得跑到那里去喝一口?！蔽业贸姓J(rèn)，朋友這么說，并不是譏笑我，他只是不理解。我的行囊中，帶有青島啤酒和可口可樂，為什么，我非得飲這渾黃的汨羅此沒有滿意的回答。因而藥山的弟本源于何劫中不曾泛濫的追問。不過，那四個(gè)字我終究沒有問出口。然而由禪家推及詩家，我想得更多了。汛期湖水泛濫，每個(gè)人都看得到?？墒牵珊导竟?jié)的湖水泛濫，又有幾個(gè)人能感覺到呢屈原淹死在汨羅江，這是大家都知道的。但汨羅不只是湘北的這一條，也不盡然是由波濤組成，知道這一點(diǎn)的，恐怕更是微乎其微了。何劫中不曾泛濫！還可以推補(bǔ)一句，何處沒有汨羅江東坡的汨羅江，是一條走不到盡頭的貶謫之駱；秋瑾的汨羅江，是一把砍頭的大刀；聞一多的汨羅江，是一顆穿胸的子彈……到這里，我禁不住問自己：你的汨羅江會(huì)是什么呢?fù)?jù)考證，屈原本姓熊，是我的同宗。從知道他的那一天起，他就是我寫詩做人的坐標(biāo)。每當(dāng)災(zāi)難來臨，我就想到那形形色色的汨羅江。好多次，當(dāng)我的憤怒無法宣泄，我就想跑到這里來，跳進(jìn)去，讓汨羅再汨羅一回。今天，我真的站到了這汨羅江的岸邊，飲了一口渾黃后，我的憤怒被淹滅了，浮起的是從來也沒有經(jīng)歷過的惆悵。江面上，二三漁舟以一種“與爾同銷萬古愁”的悠然，從我眼前飄過。不知道屈原為何許人也的漁翁，一網(wǎng)撒去，撈回來的是最為奢侈的五月的陽光。偶爾有幾條魚苗，看上去像二月的柳葉，也被漁翁扔進(jìn)了魚簍。那也是他的收獲??！醉翁之意不在酒，而漁翁之意，卻是肯定在于魚的。都是明哲保身的遁世者，權(quán)力更迭，人間興廢，與他們毫不相干。船頭上一坐，就著明月，兩三條小魚，一壺酒，他們活的好逍遙??！你看這條因屈原而名垂千古的汨羅江上，屈原早就不見了，而這就是我的惆悵所在。一位清代的湖南詩人寫過這么一首詩：蕭瑟寒塘垂竹枝，長橋屈曲帶漣漪。持竿不是因魴鯉，要斫青光寫楚辭。看來，這位詩人的心態(tài)和我差不多，又想當(dāng)屈子，又想當(dāng)漁翁，結(jié)果是兩樣都當(dāng)不好，魚和熊掌不可兼得，古人早就這么說過。既如此，我的飲一口汨羅的朝圣心情，到此也就索然了。歸去罷，歸去來兮，說不定東湖邊上的小書齋，就是我明日的汨羅。17．從文中看，作者的情感經(jīng)歷了怎樣的變化19．下列對(duì)這篇散文的理解和賞析，不正確的兩項(xiàng)是()A．作者認(rèn)為，汨羅一水，迤迤邐邐，在中國已經(jīng)流了兩千多年，渾黃而不清澈，因此，它的B．在作者的朋友眼中，詩人的追求是崇高的，但行為是怪異的，所以他們是“圣徒”與“瘋子”的矛盾集合體。C．文中“禪家公案”一段，在結(jié)構(gòu)上起過渡作用，承上啟下，拓展了文章的表現(xiàn)空間。D．“嵇康的汨羅江”一段，作者巧用比喻、排比等修辭手法，使文章形象生動(dòng)，語勢(shì)增強(qiáng)。E．作者又想當(dāng)屈子，又想當(dāng)漁翁，但慮及魚和熊掌不可兼得，因而決定躲進(jìn)書齋，做一個(gè)明例：白雪正面：不論別人從何種目光對(duì)待它，它總是露出清純的笑臉。。一位剛剛轉(zhuǎn)入你班的同學(xué)對(duì)你說的話，要求運(yùn)用“同理心”的原理，對(duì)該你關(guān)門時(shí)，也將過去的一切留在后面，不管是美好的成就，還是后，你又可以重新開始。”喬治正是憑著這種精神一步一步走向了成功，登上了高一語文必修四第二單元測(cè)試題91112(7)，，(9)。。(2)(3分)(2)(4分)--------------------------------------------------------------------------------------- ------------3.D(怎么，怎樣)5.A三．14.(1)愁物是人非事事休(欲語淚先流)(2)我同意這種看法。在詞人筆下，抽象的東西“愁”竟有了重量，不15答案：(1)蘇軾辛棄疾豪放派(2)達(dá)觀、豪邁的胸懷；例如“波神留我看斜陽，放起鱗鱗細(xì)浪”兩句，詞人不說自己的行船為大風(fēng)所阻，不得行使的實(shí)況，相反卻抒寫自己，不能架空得出結(jié)論，言之有理即可)四處。17．參考答案：憤世嫉俗(憤怒)、惆悵、索然(失望)18．參考答案：寓意：①指只關(guān)注眼前物質(zhì)利益的人；②指明哲保身的遁世者。作用：與憤世嫉俗的屈原形成對(duì)比，以凸顯屈原的高尚，表達(dá)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的感慨。A僅是因?yàn)榻皽嘃S而不清澈”，更是因?yàn)樗饲皯嵤兰邓椎奈兜馈薄項(xiàng)“因而決定”錯(cuò)了。作者結(jié)尾說“說不定東湖邊上的小書齋，就是我明日的汩羅”只是牢騷話，注意文中的“說不定”。21.(1)招領(lǐng)啟事不能將物件說得太清楚，防止冒領(lǐng)。(2)應(yīng)交代認(rèn)領(lǐng)的13.(1)你如何理解“青山依舊在，幾度夕陽紅”這句詩的意思(2)這首詩流露出詩人怎樣的歷史觀和人生觀(4分)答(1)鐵板銅琶，繼東坡高唱大江東去；。(2)大明湖畔，趵突泉邊，故居在楊柳深處；答：。一位剛剛轉(zhuǎn)入你班的同學(xué)對(duì)你說的話，要求運(yùn)用“同理心”的原理，對(duì)該六、作文(40分)者，那是……心的聲音”為題，寫一篇記敘文。要求：立意自定，角度自選，不 二、9.(1)有三秋桂子，十里荷花(2)莫聽穿林打葉聲(3)也無風(fēng)雨也無晴(4)把吳鉤看了，欄桿拍遍(5)薄霧濃云愁永晝(6)怎一個(gè)愁字了得(7)多情自古傷離別、今宵酒醒何處陽幾度，而青山依舊，不正是表明自然永恒而人生無常嗎(2)歷史如江即使將每個(gè)時(shí)代的英雄串聯(lián)起來與整個(gè)歷史相比，卻也都那么的短暫。而五、14.(1)辛棄疾(2)李清照15.(1)招領(lǐng)啟事不能將物件說得太清的環(huán)境里，我也會(huì)感到孤獨(dú)。但抱怨肯定不會(huì)解決問題，只要我們以后多蘇詞【傅成穆儔】代表者。在傳統(tǒng)的觀念中，詞以表現(xiàn)舞筵歌場(chǎng)、閨情凡登覽、懷古、詠史、詠物、游獵、感遇、悼亡、壯行、農(nóng)村生放相配合，蘇軾雄馳的感情與健拔的筆力，也一新天下耳目。我們創(chuàng)作中也是全能的。他有大量的婉約詞，格調(diào)卻顯得高遠(yuǎn)典雅，真誠健以濃艷為主的婉約調(diào)領(lǐng)挈至向上一路的積極作用。更有大量的作品不易間或清麗，或韶秀，或清空，或曠達(dá)，常能“寄深于淺，寄厚于輕，寄一提。唐五代詞多為小令，而蘇軾是宋初大量文、論、賦的匠法運(yùn)用其中。但他并不斤斤于囿守音律，為了表意的需要，敢于在格律或句讀上作大膽的調(diào)整。工匠以創(chuàng)造突破為快而不以隨俗守成為樂，蘇軾作詞便屬14.下列對(duì)“以詩為詞”的解說，不符合原文意思的一項(xiàng)是()16.根據(jù)原文提供的信息，以下推斷正確的一項(xiàng)是()A．到了蘇軾手中，詞的傳統(tǒng)被改變了，詞與詩的題材已經(jīng)可以混一，兩者之間已經(jīng)沒B都應(yīng)該深諳樂理。在宋代，不少詞人同時(shí)又是音樂家，他們能夠創(chuàng)調(diào)制譜，就往往自己作譜，自己填詞。如姜夔的自度曲十七首，歌譜與歌詞皆出于他一人之手。但并不是每個(gè)詞人都能作曲，一人獨(dú)自作譜作詞的究屬少數(shù)。大多數(shù)詞人只是根據(jù)前代或當(dāng)代現(xiàn)成流行的樂譜填詞，或者是一人作譜，一人填詞，共同合作。如宋葉夢(mèng)得《避暑，柳永和周邦彥都是懂得音律的大詞人，他們都同教坊樂工和作曲家密切配合，制詞以填新腔。像這樣歌譜與歌詞分出于二人之手的在宋詞中不在少數(shù)。如《玉梅令》，姜玉梅令》詞序說：“石湖(范成大的號(hào))家自制此聲，未有語實(shí)之，命予作。”又但是也有先作了詞然后再配以樂譜的。如姜夔《長亭怨慢》詞序說：“予頗喜自制曲，初率意為長短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同。”他的自度曲可能好些是先作詞后譜曲的。又如《魚游春水》一詞，《苕溪漁隱叢話后集》卷三十九引《復(fù)齋漫錄》：“政和中，一中貴人使越州回，得詞于古碑陰，無名無譜，不知何人作也。錄以進(jìn)，御命大晟府填腔，因詞中語，賜名《魚游春水》?！辈贿^這種先有詞后作譜的情況還是比較少的。按譜填詞，往往會(huì)為了遷就曲譜，在文字語句方面受到一些句法和聲調(diào)上的先定音節(jié)，乃制詞從之，倒置甚矣。”先作詞后配譜就可以不受拘束，如意表達(dá)。但是這必須作詞者同時(shí)又能作曲，或者和作曲家密切配合，才能使所作的詞適宜于配上諧美的歌譜。便不多。一般詞人作詞，本來并不要求合樂歌唱，所以往往不協(xié)律腔。