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字號(hào)：大中小古代文學(xué)作品選（二）復(fù)習(xí)資料

第一部分單選題

一、宋代部分：

1、王禹偁字元之，著有《小畜集》《小畜外集》。

2、《村行》《待漏院記》整理王禹偁。

3、王禹偁《待漏院記》由“勤”字而引出待漏院，又從“待”字生出“思”字，最后收束于“慎”字。

4、王禹偁《待漏院記》提出：“一國之政，萬人之命，懸于宰相”

5、北宋前期詞作中體現(xiàn)出崇高的壯美感，開豪放詞先聲的是范仲淹的《漁家傲》。

6、北宋前期善寫塞上風(fēng)光的詞人是范仲淹。

7、范仲淹的《漁家傲》一詞中作為主調(diào)的一句是“燕然未勒歸無計(jì)”。

8、“羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”出自范仲淹的《漁家傲》。

9、因所作有三處善用“影”字，被稱為“張三影”的作家是張先。

10、被王國維評(píng)為“著一?弄?字而境界全出”的名句是“云破月來花弄影”。

11、“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”出自晏殊《浣溪紗》。

12、《宛陵先生集》的整理是梅堯臣。他被南宋劉克莊稱為宋詩開山之祖。

13、梅堯臣《汝墳貧女》一詩的主旨是抨擊征集鄉(xiāng)兵。

14、詩與梅堯臣齊名，并稱“蘇梅”的是蘇舜欽。

15、蘇舜欽《初晴游滄浪亭》作于蘇州。

16、《六一詞》的整理是歐陽修。他是北宋詩文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人。

17、歐陽修《戲答元珍》一詩“二月山城未見花”中的“山城”指的是夷陵。

18、歐陽修《戲答元珍》詩中表現(xiàn)豁達(dá)胸襟的詩句是“野芳雖晚不須嗟”。

19、歐陽修《踏莎行》詞上、下片分寫行者與居者。

20、歐陽修的《五代史伶官傳序》是一篇著名的史論。文中所寫的“莊宗”屬于后唐。

21、歐陽修《秋聲賦》作于整理的晚年。

22、與歐陽修并稱為“歐蘇”的是蘇軾。

23、蘇洵《六國論》所暗刺的宋王朝的國策是買靜求安。

24、蘇洵《六國論》的中心論點(diǎn)是“六國破滅，非兵不利、戰(zhàn)不善，弊在賂秦”。

25、柳永《望海潮》一詞所寫的都市是杭州。

26、柳永《雨霖鈴》一詞中“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆睅拙?，就點(diǎn)染關(guān)系而言，屬于先點(diǎn)后染。

27、柳永《雨霖鈴》一詞由敘別情別景轉(zhuǎn)入設(shè)想別后相思的過渡句子是“念去去、千里煙波，暮藹沉沉楚天闊”。

28、曾鞏《墨池記》一文所寫的墨池，傳說在此臨池學(xué)書者是王羲之。

29、文章風(fēng)格與歐陽修相近的是曾鞏。

30、王安石寫作《答司馬諫議書》的目的是為了支持新法。

31、王安石《答司馬諫議書》中作為論據(jù)的“盤庚之遷”發(fā)生于商代。

32、王安石《答司馬諫議書》在對(duì)“侵官”等責(zé)難加以駁復(fù)之前，先加以辨明的關(guān)系是名實(shí)。

33、王安石《桂枝香》一詞由寫景轉(zhuǎn)入懷古的句子是“念往昔，繁華競逐”。

34、王安石的《明妃曲》指出釀成王昭君悲劇的元兇是漢元帝。

35、晏幾道《臨江仙》一詞中，被評(píng)為“名句千古，不能有二”的是“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”。

36、晏幾道《臨江仙》詞有句云：“記得小蘋初見，兩重心字羅衣”，小蘋的身份是歌女。

37、蘇軾《游金山寺》是一首七言古詩。詩的核心是思鄉(xiāng)，貫串全篇的紐帶是江水。

38、蘇軾《方山子傳》作于黃州。

39、蘇軾《方山子傳》中的“方山子”得名于冠名，他叫陳慥。

40、蘇軾《方山子傳》寫方山子事跡，以“俠”與“隱”兩字為骨干，二者關(guān)系是始俠為隱。

41、蘇軾《前赤壁賦》作于黃州。

42、蘇軾《前赤壁賦》對(duì)賦體主客問答的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法有所繼承，也有所創(chuàng)新。其中主客關(guān)系是抑客伸主。

43、蘇軾《前赤壁賦》“誦明月之詩，歌窈窕之章”句中的“明月之詩”是指《詩經(jīng)&S226;陳風(fēng)&S226;

月出》。

44、在詩、散文、詞、書法、繪畫等方面均有杰出的成就，堪稱宋代文藝全才的是蘇軾。

45、“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”出自蘇軾《江城子》。

46、“故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”出自蘇軾《念奴嬌》。

47、蘇軾《江城子》（十年生死兩茫茫）所寫的內(nèi)容是悼亡，在寫法上有分有合。

48、蘇軾《卜算子》（缺月掛疏桐）的寫作主旨是自寫在黃州之寂寞。

49、蘇軾《定風(fēng)波》（莫聽穿林打葉聲）一詞作于黃州。

50、蘇軾《念奴嬌》（大江東去）一詞作于黃州，采用了“借賓定主”的寫法，其中賓主關(guān)系是周瑜是賓，自己是主。

51、被稱為宋代豪放詞代表作的是蘇軾《念奴嬌》（大江東去）。

52、蘇轍《上樞密韓太尉書》作為立論根據(jù)的“養(yǎng)氣”說起源于《孟子&S226;公孫丑上》。

53、蘇轍《上樞密韓太尉書》中的韓太尉是指韓琦。貫串全文首尾的意思是養(yǎng)氣。

54、“江西派”詩歌的領(lǐng)袖人物是黃庭堅(jiān)。

55、黃庭堅(jiān)《登快閣》“此心吾與白鷗盟”一句是借指歸隱?！爸煜乙褳榧讶私^”中的“佳人”是指知音好友。

56、黃庭堅(jiān)《登快閣》是一首七言律詩，全詩緊緊圍繞生發(fā)的一個(gè)字是“快”。

57、黃庭堅(jiān)《登快閣》首句“癡兒子了卻公家事”中的“癡兒”是指整理自己。

58、黃庭堅(jiān)《題竹石牧?！肥且皇最}畫詩。與著名畫家李公麟共同創(chuàng)作這幅畫的是蘇軾。

59、《山谷全集》的整理是黃庭堅(jiān)。

60、“落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明”出自黃庭堅(jiān)《登快閣》。

61、陳師道《春懷示鄰里》“老屋無僧燕作家”一句中的“僧”是指整理本人戲稱。

62、陳師道《春懷示鄰里》是一首七言律詩，所表現(xiàn)的感情是安貧樂道。

63、詩受黃庭堅(jiān)影響頗深，與黃庭堅(jiān)并稱“黃陳”的是陳師道。

64、“兩情菲是長久時(shí)，又豈在朝朝暮暮”出自秦觀《鵲橋仙》。

65、秦觀《踏莎行》（霧失樓臺(tái)）一詞作于郴州。詞中為蘇軾贊許并書于扇上的詞句是“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”

66、秦觀《踏莎行》（霧失樓臺(tái)）一詞中，被王國維稱為“有我之境”的詞句是“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”。

67、秦觀《鵲橋仙》（纖云弄巧）一詞最為人稱道的是立意新穎。詞中點(diǎn)明題旨靠的是議論。

68、《片玉集》的整理是周邦彥。

69、“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”出自周邦彥《蘇幕遮》。

70、周邦彥《蘭陵王》（柳蔭直）是一首送別詞。主旨是登臨望故國，誰識(shí)京華倦客？

71、被王國維稱為“真能得荷之神理者”的宋詞名句是“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”。

72、賀鑄《青玉案》“凌波不過橫塘路”一句中的“橫塘”在蘇州。

73、“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”出自賀鑄《青玉案》。

74、論詞有“別是一家”之說的宋代詞人是李清照。

75、“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”出自李清照的《醉花陰》。

76、李清照的《聲聲慢》（尋尋覓覓）作于晚期，此時(shí)她流落于江浙。

77、李清照的號(hào)是易安居士，她的詞集是《漱玉詞》。

78、詞風(fēng)激昂悲憤，開南宋愛國詞先聲的詞人是張?jiān)印?/p>

79、張?jiān)印顿R新郎》（夢(mèng)繞神州路）一詞的贈(zèng)予對(duì)象是胡銓，與這首詞有關(guān)的一篇文章是胡銓《戊午上高宗封事》。

80、張孝祥號(hào)于湖居士。作《于湖詞》。

81、“應(yīng)念嶺表經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪”出自張孝祥《念奴嬌》。

82、南宋初年，上繼東坡，下開稼軒，在詞壇影響較大的詞人是張孝祥。

83、張孝祥《念奴嬌》“盡挹西江”一句中的西江是指長江。

84、張孝祥《念奴嬌》（洞庭青草）是從廣西歸來之作，“應(yīng)念嶺表經(jīng)年”可為佐證。

85、陳與義《傷春》是一首七言律詩。詩中“坐使甘泉照夕烽”一句中的“甘泉”是借指南宋皇宮。

86、楊萬里《閑居初夏午睡起》一詩的神髓是“閑”。

87、南宋詩人中自成一家，世號(hào)“誠齋體”的是楊萬里。

88、范成大，號(hào)石湖居士。他的田園詩獨(dú)創(chuàng)一格，在南宋頗有影響。

89、范成大的《四時(shí)田園雜興》是一組七言絕句。描寫對(duì)象是江南農(nóng)村。

90、范成大《峨嵋山行紀(jì)》重點(diǎn)是寫佛光之奇。

91、胡銓《戊午上高宗封事》“欲屈萬乘之尊，下穹廬之拜”中的“穹廬”代指金國。

92、陸游《沈園》是兩首七言絕句，懷念的是唐婉。

93、陸游《關(guān)山月》一詩的三個(gè)場景統(tǒng)一于關(guān)山月。

94、生平作詩近萬首的南宋偉大愛國詩人是陸游。

95、陸游《書憤》是一首七言律詩，詩中概括自己戰(zhàn)斗經(jīng)歷的一句是“鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”。

96、陸游《書憤》“塞上長城空自許”一句所用的典故源于名將檀道濟(jì)或源于名將李勣。

97、《劍南詩稿》的整理是陸游。

98、“零落成泥碾作塵，只有香如故”出自陸游《卜算子》。

99、南宋最偉大的愛國詞人是辛棄疾。

100、辛棄疾《水龍吟》（楚天千里清秋）作于建康。詞中的“江南游子”是指南宋君臣，“劉郎”是指劉備。

101、辛棄疾詞中被梁啟超評(píng)為“回腸蕩氣，至于此極，前無古人，后無來者”的是《摸魚兒》。102、辛棄疾《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）作于建康留守幕府時(shí)期，中“長門事”用的是漢武帝、陳皇后故事。

103、辛棄疾《青玉案》“玉壺光轉(zhuǎn)”句中，“玉壺”可指月，亦可釋為燈。

104、辛棄疾《清平樂》（茅檐低?。┮辉~作于閑居上饒時(shí)期。

105、辛棄疾《永遇樂》（千古江山）一詞作于鎮(zhèn)江知府任上。詞中“人道寄奴曾住”寄奴指的是劉裕?！霸尾莶荨薄霸巍笔莿⒘x隆年號(hào)?！八氖?，望中猶記，烽火揚(yáng)州路”“四十三年”指的是整理南歸至今?！翱煽盎厥祝鹭傡粝?，一片神鴉社鼓”句中的佛貍是指北魏太武帝。“憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？”廉頗是借喻整理。

106、“落目樓頭，望鴻聲里，江南游子”出自辛棄疾《水龍吟》。

107、“君莫舞，君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土”出自辛棄疾《摸魚兒》。

108、詞風(fēng)近于辛棄疾的詞人是陳亮。對(duì)抗金大計(jì)發(fā)表議論的詞作是陳亮《念奴嬌》。

109、陳亮《念奴嬌》“危樓還望”句中的危樓是指鎮(zhèn)江多景樓?！罢瞄L驅(qū)，不須反顧，尋取中流誓”句中“中流誓”典故出于祖逖?！耙蛐ν踔x諸人”句中“王謝諸人”借指南宋臣子?！靶浩瀑\，勢成寧問強(qiáng)對(duì)”中“小兒破賊”典故出于謝安。

110、《送郭拱辰序》的整理是朱熹。

110、“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵”出自姜夔《揚(yáng)州慢》。被陳廷焯評(píng)為“寫兵燹后情景逼真”。

111、姜夔《揚(yáng)州慢》所用的詞調(diào)是整理自度曲。

112、姜夔《揚(yáng)州慢》（淮左名都）所表現(xiàn)的是黍離之悲。

113、姜夔《揚(yáng)州慢》化用詩境最多的詩人是杜牧。

114、姜夔，號(hào)白石道人，詞集是《白石道人歌曲》。詞的風(fēng)格是清空騷雅。

115、姜夔《點(diǎn)絳唇》“第四橋邊，擬共天隨住”句中“天隨”是指陸龜蒙。

116、以詠物之作著稱的是史達(dá)祖。

117、詞風(fēng)近于辛棄疾的詞人是劉克莊。

118、劉克莊《賀新郎》（北望神州路）“君去京東豪杰喜”中“豪杰”指抗金義軍。

119、《夢(mèng)窗詞》的整理是吳文英，吳詞的風(fēng)格是秾摯密麗。

120、吳文英《八聲甘州》“倩五湖倦客，獨(dú)釣醒醒”中五湖倦客是指范蠡。“幻蒼崖云樹，名娃金層”中名娃指西施。

121、《鄉(xiāng)村四月》的整理是翁卷。

122、趙師秀《約客》中承上啟下、統(tǒng)率全篇的一個(gè)字是“閑”。

123、周密《觀潮》選自《武林舊事》。

124、王沂孫《眉嫵》中“難補(bǔ)金鏡”句比喻國土不能收復(fù)。

125、王沂孫的詞集是《花外集》。

126、與姜夔并稱“姜張”的詞人是張炎。張炎的詞集是《山中白云詞》。

127、張炎《解連環(huán)》“漫長門夜悄”句典故出于陳皇后。“殘氈擁雪”句典故出于蘇武?！俺胀怼必灤囊馐恰肮隆?。

128、文天祥的詩文集是《文山先生全集》。

129、“山河破碎風(fēng)飄絮，身世凄涼雨打萍”出自文天祥《過零丁洋》?！哆^零丁洋》一詩中的“零丁洋”在珠江口外

130、《指南錄》是文天祥的一本詩集。

131、文天祥《指南錄后序》全文的中心是“將以有為也”。這句話是韓愈《張中丞傳后敘》中南霽云的話。

132、謝翱《登西臺(tái)慟哭記》中的“西臺(tái)”指嚴(yán)子陵釣臺(tái)。

133、《快嘴李翠蓮記》的題材是話本。

135、根據(jù)《錯(cuò)斬崔寧》改編的戲劇是《十五貫》。在

137、《小山樂府》的整理是張可久。

138、《岳鄂王墓》的整理是趙孟頫。

139、《項(xiàng)脊軒志》的整理是歸有光。

140、“只吹得水盡鵝飛罷”出自王磐《朝天子》。

141、《狂鼓史漁陽三弄》的整理是徐渭。

142、《望溪文集》的整理是方苞。

143、《三元里》的整理是張維屏。

二金元部分

1、金代最杰出的詩人是元好問。

2、元好問《岐職》寫的是蒙古攻金。

3、元好問的詩文集是《遣山先生集》。

4、董解元《西廂記諸宮調(diào)》取材于元稹《鶯鶯傳》。

5、《董西廂》屬于諸宮調(diào)。

6、關(guān)漢卿《竇娥寃》表明，竇娥悲劇的根本原因在于封建統(tǒng)治的腐敗。

7、王實(shí)甫《西廂記》屬于雜劇。劇中的鶯鶯，在珍視愛情、蔑視功名方面，比《董西廂》有明顯提高，其證據(jù)是她唱詞中的“但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”。

8、王實(shí)甫《西廂記》第四本第三折即《長亭送別》。

9、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》第三折的主唱者是漢元帝。

10、馬致遠(yuǎn)《東籬樂府》是散曲集。

11、馬致遠(yuǎn)《夜行船》（秋思）屬于散曲套曲。

12、元曲中最有特色的對(duì)仗形式是鼎足對(duì)。

13、張養(yǎng)浩《山坡羊》（潼關(guān)懷古）點(diǎn)醒題旨的句子是“興，百姓苦；亡，百姓苦。”

14、《云莊休居自適小樂府》是張養(yǎng)浩的散曲集。

15、睢景臣《哨遍》（高祖還鄉(xiāng)）屬于散曲套曲，卻采用了戲曲的代言體形式。

16、《小山樂府》是張可久的散曲集。張可久是作品傳世最多的元散曲作家。

17、元代著名的維吾爾族散曲作家是貫云石。貫云石號(hào)酸齋。

18、《醉太平》（譏貪小利者）的整理是無名氏。

19、高明《琵琶行》寫的是蔡伯喈、趙五娘的故事。

20、劉因《觀梅有感》“夢(mèng)想西湖處士家”句中的“西湖處士”指林逋。

21、趙孟頫的字是子昂。他既是元代的大書畫家，又是詩人。

22、趙孟頫的《岳鄂王墓》是一首七言律詩。

23、元代著名的蒙古族詩詞作家是薩都剌。

24、楊維楨的詩在當(dāng)時(shí)很有影響，被稱為“鐵崖體”。

三明代部分

1、被譽(yù)為“開國文臣之首”的明代作家是宋濂。

2、宋濂《秦士錄》是一篇人物傳記，主人公是鄧弼。

3、與宋濂并為明代一代文宗的作家是劉基。

4、劉基《賣柑者言》是一篇諷刺小品。

5、“金玉其外，敗絮其中”出自劉基《賣柑者言》。

6、“但愿蒼生俱飽暖，不辭辛苦出山林”出于于謙《詠煤炭》。從題材看這首詩是一首詠物詩，也可看作是述懷詩。

7、王世貞《登太白樓》“昔聞李供奉”句中的李供奉是李白。

8、與李攀龍同為“后七子”領(lǐng)袖的詩人是王世貞。

9、歸有光屬于“唐宋派”。

10、歸有光《項(xiàng)脊軒》所寫的“項(xiàng)脊軒”是整理書齋。

11、宗臣《報(bào)劉一丈書》所諷刺的“相公”是指嚴(yán)嵩。文中提到的“劉一丈”是整理父親的朋友。全文展開的核心是“上下相孚”。在寫法上略于“上”而詳于“下”。

12、袁宏道屬于“公安派”。他是公安“三袁”中成就最高的。

13、袁宏道《徐文長傳》結(jié)尾說“余謂文長，無之而不奇者也。無之而不奇，斯無之而不奇也，悲夫！”最后一個(gè)“奇”的意思是不順。

14、與譚元春同為“竟陵派”創(chuàng)始者的是鐘惺。鐘惺《浣花溪記》不但再現(xiàn)景色，而且憑吊杜甫。

15、張岱《西湖七月半》主要寫五類游客。

16、張岱《西湖七月半》《柳敬亭說書》均選自《陶庵夢(mèng)憶》。

17、張岱《柳敬亭說書》將柳敬亭與王月生相提并論，王月生是南京名妓。

18、與夏允彝同為東林黨后勁“幾社”創(chuàng)始人的作家是陳子龍。

19、陳子龍《小車行》寫的是災(zāi)民慘況，屬于新樂府體。

20、明末著名少年愛國詩人是夏完淳。他的《別云間》“今日又南冠”一句指的是成了清人囚犯。

21、《王西樓樂府》是王磐的散曲集。王磐《朝天子》（詠喇叭）的諷刺對(duì)象是弄權(quán)的宦官。

22、馮惟敏的散曲集是《海浮山堂詞稿》。

23、首先用魏良輔改進(jìn)后的昆腔演唱的傳奇是梁辰魚的《浣紗記》?！朵郊営洝穼懙氖欠扼?、西施的故事。

24、徐渭《狂鼓史漁陽三弄》屬于雜劇，寫的是罵曹操。

25、湯顯祖的戲曲代表作是《牡丹亭》?！霸瓉礞弊襄t開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”出自《牡丹亭》。

26、《林教頭風(fēng)雪山神廟》故事發(fā)生在滄州。

27、周瑜決心設(shè)計(jì)除掉蔡瑁、張?jiān)实脑蚴撬麄z諳習(xí)水戰(zhàn)。

28、《西游記》是我國古代最著名的神魔小說。

29、馬中錫《中山狼傳》是一篇寓言故事。

30、馮夢(mèng)龍的“三言”共收短篇小說一百二十篇。

31、《杜十娘怒沉百寶箱》改編自文言小說《負(fù)情儂傳》。導(dǎo)致杜十娘悲劇的根本原因是封建制度的壓迫。

32、凌濛初的“二拍”共收短篇小說七十八篇。

33、在《轉(zhuǎn)運(yùn)漢遇巧洞庭紅波斯胡指破鼉龍殼》中，金維厚的故事是頭回。

四清代部分

1、吳偉業(yè)于詩的各體中最擅長七言歌行。

2、吳偉業(yè)《圓圓曲》巧妙地由吳三桂、陳圓圓聯(lián)想到夫差、西施。這一篇之警策是“慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏”。

3、方苞為文提倡“義法”。他是桐城派的鼻祖。他的文集是《望溪文集》。

4、清初著名的滿族青年詞人是納蘭性德。他的詞集有《飲水詞》，其詞風(fēng)近于李煜。

5、“萬帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜”出自納蘭性德《如夢(mèng)令》。納蘭性德《金縷曲》（此恨何時(shí)已）所體現(xiàn)的特色是哀感頑艷。

6、顧貞觀《金縷曲》（季子平安否）一詞最大的特點(diǎn)是以詞代信。

7、鄭燮名列“揚(yáng)州八怪”。他的《板橋題畫》（三則）是小品文。

8、清代“性靈說”的倡導(dǎo)者是袁枚。袁枚自號(hào)隨園主人。

9、姚鼐編選的影響頗大的古文選本是《古人辭類纂》。

10、汪中于詩文各體中，尤工駢文。他《哀鹽船文》所描繪的火災(zāi)發(fā)生在儀征。

11、愛國詩篇《三元里》的整理是張維屏。

12、龔自珍《詠史》是一首七言律詩?！袄闻栳蚩筒偃恪敝械摹袄闻琛敝复殉蛀}政的官僚政客?！皥F(tuán)扇才人踞上游”中的“團(tuán)扇才人”指代不學(xué)無術(shù)、流連聲色而身居高位的人。

13、龔自珍《己亥雜詩》是一組七言絕句?！拔覄裉旃囟稊\，不拘一格降人材”出自本組詩。

14、《病梅館記》《定庵全集》的整理是龔自珍?！恫∶佛^記》是一篇寓言。

15、嚴(yán)復(fù)所譯《天演論》的整理是赫胥黎。

16、黃遵憲詩集是《人境廬詩草》。他的《下水船歌》是一首七言歌行。

17、主張“詩界革命”，提出“我手寫我口”的近代詩人是黃遵憲。

18、黃遵憲《哀旅順》一詩的背景是甲午中日戰(zhàn)爭。

19、康有為《強(qiáng)學(xué)會(huì)序》所說的“強(qiáng)學(xué)會(huì)”是一個(gè)政治團(tuán)體。

20、梁啟超所創(chuàng)造的文體被稱為“新文體”。他的著作集是《飲冰室合集》。

21、秋瑾?jiǎng)?chuàng)作《黃海舟中日人索句并見日俄戰(zhàn)爭地圖》一詩的感情“觸發(fā)器”是“日俄戰(zhàn)爭地圖”。

22、《長生殿》屬于傳奇。主要人物是唐明皇、楊貴妃。

23、《桃花扇》整理是孔尚任，主要人物是侯方域、李香君。所寫的故事發(fā)生在明清易代之際。

24、蒲松齡《嬰寧》中的嬰寧是狐女。

25、蒲松齡的《聊齋志異》屬于文言短篇小說。。

26、馬二先生精神世界狹隘庸陋，主要原因在于科舉制度的窒息。

27、被魯迅先生稱為“秉持公心，指時(shí)弊”的小說是《儒林外史》。

28、我國古典小說最優(yōu)秀的作品是《紅樓夢(mèng)》。

29、寶玉挨打后，送藥給他治療的薛寶釵。寶玉挨打后，說“早聽人一句話，也不至今日”的是薛寶釵。

30、玉玉挨打后，說：“你從此可都改了罷”的是林黛玉。

31、李寶嘉字伯元。他的《制臺(tái)見洋人》在刻畫制臺(tái)形象時(shí)充分運(yùn)用了對(duì)比?！爸婆_(tái)”的正式稱呼是總督。

32、劉鶚《老殘游記》中，中心人物老殘的身份是江湖醫(yī)生。

33、《明湖邊美人絕調(diào)》的整理是劉鶚。在本篇中，用來形容白妞越唱越高、直至極高的比喻是攀登泰山。本篇故事發(fā)生在濟(jì)南。

[/color][/color][/color]整理:天際流提交日期:2006-9-112:05:00

第二部分多項(xiàng)選擇題

1、唐宋八大家指的是蘇軾、蘇轍、蘇洵、曾鞏、王安石、韓愈、柳宗元、歐陽修。

2、歐陽修、蘇洵、孫師道是北宋作家。

3、晏殊、秦觀、張先是北宋詞人。

4、“江西派”的代表人物有陳與義、黃庭堅(jiān)、陳師道。

5、胡銓、王沂孫、朱熹是南宋作家。

6、張?jiān)?、張炎、辛棄疾、姜夔是南宋作家?/p>

7、楊萬里、陸游、范成大、尤袤是“南宋四大家”。

8、詞人中詞風(fēng)近于辛棄疾的有劉克莊、劉過、陳亮。

9、“永嘉四靈”有趙師秀、翁卷、徐照、徐璣。

10、馬致遠(yuǎn)、王實(shí)甫、關(guān)漢卿屬于元代雜劇作家。

11、關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸是“元曲四大家”。

12、薩都剌、貫云石、納蘭性德屬于少數(shù)民族作家。

13、宗臣、王世貞是“后七子”中的人物。

14、陳子龍、夏完淳是明末愛國詩人。

15、張維屏、汪中、納蘭性德是清代作家。

16、梁啟超、龔自珍、嚴(yán)復(fù)、黃遵憲是近代作家。

17、秋瑾、李清照是女作家。

18、賀鑄、納蘭性德、晏幾道是詞人。

19、高明、孔尚任、梁辰魚是戲曲家。

20、吳承恩、羅貫中、蒲松齡是小說作家。

21、施耐庵、吳敬梓、李寶嘉是長篇小說作家。

22、馮夢(mèng)龍、凌濛初是擬話本作家。

23、張可久、王磐、劉過、馮惟敏、睢景臣是散曲家。

24、鄭燮、蘇軾、黃庭堅(jiān)是知名書法家又是詩人。

25、“公安派”“唐宋派”“竟陵派”是明代文學(xué)流派。

26、劉大櫆、姚鼐、方苞是“桐城派”作家。

27、康有為、梁啟超曾經(jīng)參與戊戌變法。

28、《樂章集》《珠玉集》《東坡樂府》屬于詞集。

29、《山中白云詞》《白石道人歌曲》《花外集》《安陸詞》屬于詞集。

30、《小山樂府》《酸甜樂府》《王西樓樂府》屬于散曲集。

31、《西廂記》《竇娥冤》《漢宮秋》屬于雜劇。

32、貫云石《紅繡鞋》、王磐《朝天子》（詠喇叭）、馮惟敏《玉芙蓉》（喜雨）屬于散曲小令。

33、睢景臣《哨遍》（高祖還鄉(xiāng)）、馬致遠(yuǎn)《夜行船》（秋思）是散曲套曲。

34、《錯(cuò)斬崔寧》《快嘴李翠蓮記》屬于話本。出自《清平山堂話本》。

35、《杜十娘怒沉百寶箱》《轉(zhuǎn)運(yùn)漢遇巧洞庭紅波斯胡指破鼉龍殼》屬于擬話本。

36、《制臺(tái)見洋人》《馬二先生游西湖》《孫悟空三打白骨精》是長篇小說片斷。

37、《五代史伶官傳序》《六國論》屬于史論。

38、《報(bào)劉一丈書》《答司馬諫議書》是書信體裁。

39、《秦士錄》《徐文長傳》《方山子傳》是人物傳記。

40、《賣柑者言》《觀潮》《病梅館記》《板橋題畫》（三則）屬于小品。

41、《峨嵋山行記》《登泰山記》《浣花溪記》屬于游記。

42、梅堯臣《汝墳貧女》、蘇軾《游金山寺》、黃庭堅(jiān)《題竹石牧?！穼儆诠朋w詩。

43、歐陽修《戲答元珍》、陸游《書憤》是七言律詩。

44、蘇舜欽《初晴游滄浪亭》，楊萬里《初入淮河》、陸游《沈園》是七言絕句。

45、陳與義《傷春》、陸游《關(guān)山月》、文天祥《過零丁洋》是表現(xiàn)愛國情懷的優(yōu)秀詩篇。

46、王安石《答司馬諫議書》、嚴(yán)復(fù)《譯天演論自序》、康有為《強(qiáng)學(xué)會(huì)序》、梁啟超《少年中國說》是表現(xiàn)變革自強(qiáng)的愿望與決心的文章。

47、謝翱《登西臺(tái)慟哭記》、趙孟頫《岳鄂王墓》、楊維楨《題蘇武牧羊圖》是懷念和歌頌英雄人物的詩篇。

48、《四時(shí)田園雜興》《鄉(xiāng)村西月》《清平樂》（茅檐低?。┦潜憩F(xiàn)農(nóng)村生活的詩詞。

49、《鵲橋仙》（纖云弄巧）、《紅繡鞋》（挨著靠著云窗同坐）、《牡丹亭》《西廂記》《嬰寧》是表現(xiàn)愛情的優(yōu)秀作品。

50、《項(xiàng)脊軒志》《祭妹文》《沈園》《江城子》（十年生死兩茫茫）是表現(xiàn)對(duì)親人的懷念的作品。

51、《報(bào)劉一丈書》《馬二先生游西湖》《制臺(tái)見洋人》《哨遍》（高祖還鄉(xiāng)）具有諷刺意味。

52、《桂枝香》（登臨送目）、《永遇樂》（千古江山）、《念奴嬌》（大江東去）屬于懷古詞。

53、《眉嫵》（漸新痕懸柳）、《卜算子》（缺月掛疏桐）、《卜算子》（驛外斷橋邊）、《解連環(huán)》（楚江空晚）、《雙雙燕》（過春社了）屬于詠物詞。

54、《賀新郎》（夢(mèng)繞神州路）、《賀新郎》（北望神州路）、《蘭陵王》（柳陰直）屬于送別詞。

55、歐陽修《五代史伶官傳序》中發(fā)人深省的警戒性斷語有“盛衰之理，雖曰天命，豈非人事哉！”、“滿招損，謙得益?！?、“憂勞可以興國，逸豫可以亡身?！?、“夫禍患常于忽微，而智勇多困于所溺?！?/p>

56、《秋聲賦》對(duì)“秋狀”的渲染，加以摹寫的方面是“色、容、氣、意”。

57、王安石《答司馬諫議書》所駁斥的對(duì)方強(qiáng)加于新法的罪名有“侵官、生事、征利、拒諫”。

58、蘇軾《卜算子》“誰見幽人獨(dú)往來”中的“幽人”的意思是幽囚之人、幽居幽雅之人。

59、蘇軾《前赤壁賦》兼有哲理、詩情、畫意。

60、范成大《四時(shí)田園雜興》的內(nèi)容包括：四季物候變化、草木蟲魚鳥獸狀貌、農(nóng)民生活情況、四

季勞動(dòng)場景。

61、胡銓《戊午上高宗封事》的抨擊對(duì)象有王倫、秦檜、孫近。

62、陸游《關(guān)山月》用以對(duì)比的人物是守邊戰(zhàn)士、統(tǒng)治者、中原遺民。

63、辛棄疾詞的風(fēng)格呈現(xiàn)出豐富性，其表現(xiàn)有沉郁頓挫、慷慨蒼涼、纏綿嫵媚、清麗明快。

64、辛棄疾《水龍吟》（楚天千里清秋）所用的典故有桓溫感嘆年華虛度、張翰棄官歸鄉(xiāng)、許汜為劉備所羞。

65、辛棄疾《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）所用典故有陳皇后失寵被廢、趙飛燕、楊玉環(huán)一時(shí)得寵。

66、辛棄疾《永遇樂》（千古江山）所用典故有孫權(quán)稱雄江左、劉裕北定中原、劉義隆倉卒北伐致敗、廉頗老當(dāng)益壯。

67、陳亮《念奴嬌》（危樓還望）所用典故有淝水之戰(zhàn)、中流擊楫、新亭對(duì)泣。

68、“四靈”中的趙師秀學(xué)唐代詩人賈島、姚合。

69、《快嘴李翠蓮記》中李翠蓮的性格特征是聰明能干、剛強(qiáng)潑辣、心直口快。

70、戲曲中整理為關(guān)漢卿的是《單刀會(huì)》《竇娥冤》。

71、在關(guān)漢卿《竇娥冤》中竇娥在刑場上發(fā)下的三樁誓愿是血濺白練、六月飛雪、三年亢旱。

72、關(guān)漢卿《竇娥冤》中竇娥的性格特征是不甘屈辱、不畏強(qiáng)暴、善良質(zhì)樸。

73、無名氏《醉太平》（奪泥燕口）所運(yùn)用的表現(xiàn)手法有夸張、詭喻、博喻。

74、高明《琵琶記》（糟糠自厭）上場的人物有趙五娘、蔡公、蔡婆。

75、宋濂《秦士錄》中鄧弼的性格特點(diǎn)是英勇雄壯、博學(xué)多才、豪爽狂放。

76、歸有光《項(xiàng)脊軒志》懷念的親人是母親、妻子、祖母。

77、宗臣《報(bào)劉一丈》所譏刺的人是干謁者、當(dāng)權(quán)者、守門人。

78、梁辰魚《浣紗記》（泛湖）上場的人物有西施、范蠡。

79、湯顯祖“臨川四夢(mèng)”是《邯鄲記》《南柯記》《紫釵記》《牡丹亭》。

80、湯顯祖《牡丹亭》（驚夢(mèng)）上場的有春香、杜麗娘。

81、在《林教頭風(fēng)雪山神廟》中，風(fēng)雪描寫所起的作用是渲染場景氣氛、烘托人物感情、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

82、在《群英會(huì)蔣干中計(jì)》中，三個(gè)最主要人物是周瑜、蔣干、曹操。

83、方苞《獄中雜記》揭露當(dāng)時(shí)獄中黑暗，包括的方面是牢房、緝捕、管理、辦案。

84、《板橋題畫》（三則）內(nèi)容包括借種蘭表達(dá)發(fā)展個(gè)性的社會(huì)理想、由日常生活經(jīng)驗(yàn)生發(fā)出以造化為師的藝?yán)?、觸及藝術(shù)源于生活、高于生活的根本問題。

85、汪中《哀鹽船文》所體現(xiàn)的駢文的藝術(shù)特點(diǎn)有用韻、藻采、用典、對(duì)偶。

86、張維屏《三元里》的內(nèi)容包括再現(xiàn)了三元里人民同仇敵愾的聲勢的氣概，譴責(zé)了清統(tǒng)治者認(rèn)敵為友、妥協(xié)投降、喪權(quán)辱國的行徑，刻畫了侵略者外強(qiáng)中干的丑態(tài)，揭示了斗爭的正義性。

87、龔自珍《己亥雜詩》（浩蕩離愁白日斜）中“落紅”形象的意義包括寄予“零落成泥碾作塵”的身世之感、傾吐甘為人梯、澤被后世的崇高使命感。

88、龔自珍《病梅館記》圍繞病梅表現(xiàn)的人物形象是文人畫士、整理自己、鬻畫者。

89、康有為《強(qiáng)學(xué)會(huì)序》所說的強(qiáng)學(xué)會(huì)又名強(qiáng)學(xué)局、強(qiáng)學(xué)書局、譯書局。

90、梁啟超《少年中國說》將少年比喻為朝陽、乳虎等。

91、《長生殿》（驚變）上場人物有蘇昆生、徐青君、老贊禮、柳敬亭。

92、在蒲松齡《嬰寧》中，鮮花所起的作用有象征嬰寧內(nèi)心的純潔、情節(jié)發(fā)展過程的媒介、象征嬰寧容貌的美麗。

93、寶玉挨打的導(dǎo)火線是與戲曲演員平等交往、同情被逼跳井的丫頭、賈環(huán)挑撥是非。

94、在曹雪芹《寶玉挨打》中，具有叛逆性格的人物有林黛玉、賈寶玉。

95、李寶嘉《制臺(tái)見洋人》中，制臺(tái)的性格特征是在人民頭上作威作福、善于隨機(jī)應(yīng)變、在洋人面前奴顏婢膝、擅長權(quán)術(shù)。

96、清代屬于譴責(zé)小說的有《老殘游記》《官場現(xiàn)形記》。

整理:天際流提交日期:2006-9-112:06:00

第三部分簡答、論述題

一、宋代部分

一、王禹偁

王禹偁字元之，濟(jì)州巨野人，出身農(nóng)家，宋太宗太平興國八年進(jìn)士。為人正直敢言，曾三次因得罪朝廷而遭貶謫。在文學(xué)上，他反對(duì)五代及宋初的浮靡文風(fēng)，以宗經(jīng)復(fù)古為旗幟，主張文學(xué)韓愈、柳宗元，詩學(xué)杜甫、白居易。所作詩文簡古淡雅，對(duì)宋初的詩文革新運(yùn)動(dòng)有一定的貢獻(xiàn)。著有《小畜集》《小畜外集》。

一）《村行》

1、《村行》的寫作背景是什么？

答：宋太宗淳化二年，妖尼道安誣陷徐鉉，王禹偁論其當(dāng)以反坐論罪，結(jié)果獲罪于朝廷，被貶為商州團(tuán)練副使，第二年秋作此詩。

2、《村行》表現(xiàn)了怎樣的思想情感？

答：表現(xiàn)了詩人以山水田園自娛的達(dá)觀情懷，其中也借抒發(fā)觸景而起的思鄉(xiāng)之情，暗寓了內(nèi)心的失意之感。

3、《村行》的寫作手法是什么？

答：起句點(diǎn)明了主題，整理懷著愉快的心情出游，隨后兩句，用白描的手法寫景，組成一幅色調(diào)和諧的山村暮景圖；更在其中融入了主觀感情。但是后二句“何事吟余忽惆悵，村橋原樹似吾鄉(xiāng)”卻在感情上急轉(zhuǎn)直下，映入眼簾的小橋和大樹，忽然色起詩人無法抑制的思鄉(xiāng)之情，謫宦他鄉(xiāng)的失落也悄然涌上心頭，賞景吟詩之興一掃而空了。而前面所寫的美麗的秋景頓時(shí)成為整理惆悵之情的反襯。這就是以樂景襯哀情的寫作手法。從全詩結(jié)構(gòu)上看，前六句寫的樂景是賓，其作用正在于襯托最末二句的“哀情”。

二）《待漏院記》

1、《待漏院記》的主旨是什么？

答：

2、《待漏院記》的第二段怎樣刻畫賢相和奸相形象的？

答：采用對(duì)比的寫法，刻畫賢相和奸相的形象。這一段的兩部分行文句式幾乎相同，使賢、奸二相之間的比照，更為強(qiáng)烈而鮮明。

3、《待漏院記》的構(gòu)思特點(diǎn)如何？

答：

二、范仲淹

范仲淹，字希文，吳縣人。宋真宗進(jìn)士，因上《百官圖》譏刺宰相呂夷簡不能用賢而被貶饒州。主持過新政。有《范文正公集》傳世。

一）《漁家傲》（塞下秋來風(fēng)景異）*

1、本詞類的意境特征是什么？

答：意境悲涼壯美，整理將視野擴(kuò)展到塞下孤城、千嶂萬壑，以悲涼蒼莽的意境體現(xiàn)出崇高的壯美感。此詞開了宋代豪放詞的先聲。

2、本詞寫作特點(diǎn)是什么？

答：1)視、聽結(jié)合，既寫眼中所見，又寫耳中所聞，多方面表現(xiàn)邊塞風(fēng)光的荒寒與悲涼。2)“一”“萬”對(duì)照，“濁酒一杯”極言其少，“家萬里”極言其遠(yuǎn)，兩者之間形成強(qiáng)烈的反差。

3、簡述本詞所體現(xiàn)的感情。

答：這是一首邊塞詞，又題作“秋思”，上片寫“秋”，下片寫“思”，通過秋日塞上抒懷，表現(xiàn)了整理渴望建功立業(yè)但又思念家鄉(xiāng)的感情，字里行間也流露出整理對(duì)久戍不歸的征夫們的同情。全有“遙望秦川，心肝斷絕”之悲，也有“未勒歸無計(jì)”之壯，意境悲涼壯美。

三、張先

張先，字子野，浙江烏程人。宋仁宗天圣八年進(jìn)士。因所作之詞用“影”字，被稱作“張三影”。對(duì)詞的形成發(fā)展有一定的促進(jìn)作用。有《安陸詞》，又名《張子野詞》。

《天仙子》（《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽）

1、本詞表現(xiàn)了怎樣的思想感情？

答：本詞是詞人老年之作，因傷春觸發(fā)，由時(shí)光的流逝，想到人事的無定，從而透露出一種步入老境、難有作為的無奈。

2、本詞的寫作線索如何？

答：本詞寫景、述事，以時(shí)間為線索。上片由午及晚，由自己的行止寫出心情的愁悶無聊；下片則專寫晚景，由室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)，最后仍以傷春作結(jié)。

四、晏殊

晏殊，字同叔，臨川人。謚號(hào)元獻(xiàn)，世稱晏元獻(xiàn)。他身居要職，然政治上建樹不多。但平生好賢，頗能獎(jiǎng)掖后進(jìn)，范仲淹、歐陽修等多出其門下。晏殊詞承晚唐、五代遺風(fēng)，溫潤秀潔，和婉明麗。有《珠玉詞》傳世。

《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）*

1、本詞抒寫了怎樣的情懷？

答：本詞抒寫了悼惜殘春之感，同時(shí)蘊(yùn)含有予人啟迪的生活哲理，即所謂“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的遷逝之悲。

2、本詞中“無可奈何花落去”二句包含著怎樣的意蘊(yùn)？在形式上具有怎樣的美感？

答：1）這兩句能引起讀者的美感聯(lián)想，“落花”的衰亡、無奈，是不可抗拒的自然規(guī)律，而“燕歸”的新生、有情，又給人以希望的慰藉，象征意蘊(yùn)頗為豐富。2）這兩句對(duì)偶工巧流利，借助虛字造成回環(huán)往復(fù)的藝術(shù)美感，讀來唱嘆傳神。

五、梅堯臣

梅堯臣，字圣俞，宣城人。宣城古名宛陵，故世稱宛陵先生。有《宛陵先生文集》。

《汝墳貧女》

1、本詩的主旨是什么？

答：此詩通過汝墳貧女一家的遭遇，反映了統(tǒng)治者強(qiáng)行征兵，造成百姓慘死、家破人亡的現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)詩人對(duì)人民疾苦的關(guān)心與同情。

2、本詩的寫作特點(diǎn)是什么？

答：這首詩以女子口氣自述，是受了唐杜甫“三吏”“三別”的影響。這樣寫能給人以真實(shí)感、親切感，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力，更好地體現(xiàn)詩人的創(chuàng)作意圖。

3、本詩在體式上的特點(diǎn)是什么？

答：此詩體式上的最大特點(diǎn)是采用了自述體的方式。全詩以貧女的口氣控訴了統(tǒng)治階級(jí)濫征鄉(xiāng)民為兵給帶來的禍害。曲折地表達(dá)了下層百姓孤苦無援，生死系于他人的悲慘境地。給人更加強(qiáng)烈的真實(shí)感和親切感，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

六蘇舜欽

蘇舜欽，字子美。宋代景祐元年進(jìn)士。他在文學(xué)上反對(duì)時(shí)文，是詩文革新運(yùn)動(dòng)的重要作家。詩與梅堯臣齊名，時(shí)稱“蘇梅”，風(fēng)格雄放軒昂，不落俗套，有《蘇舜欽集》。

一）《初晴游滄浪亭》

1、

答：整理于慶歷四年因支持范仲淹等主張政治改革，得罪御史中丞王拱辰，被削職為民，離京寓居蘇州，建滄浪亭。這首詩即作于此時(shí)期。

2、本詩的結(jié)構(gòu)內(nèi)容如何？

答：這是一首寫景的七言絕句。首兩句寫遠(yuǎn)景。上句寫雨時(shí)之久，雨勢之大，這雨霽心喜蓄勢。下句寫久雨乍晴后天氣陰暗不定的景象。次兩句寫近景。上句是目中所見，寫亭周花竹兌秀、庭院寂寂之境。下句是耳中所聞，用有聲襯無聲的手法寫綠蔭深處乳鳩喁喁細(xì)語的景象。

3、本詩是怎樣做到景中寓情的？

答：全詩未用一個(gè)直接表情的字眼，但生機(jī)勃發(fā)、靜謐安寧的境界，正是詩人閑適恬靜心情的寫照，景中寓情，情景交融。

4、詩中“嬌云濃暖弄微晴”中“弄”字的效果如何？

答：這句著一動(dòng)詞“弄”字，十分精確地描繪出和風(fēng)輕拂、雨云縹緲、麗日隱現(xiàn)的“初晴”的天氣特征，有傳神之功。

5、本詩寫景的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？

答：1）緊緊抓住景物的特征，集中而典型地表現(xiàn)了“初晴”時(shí)的春色。首二句從遠(yuǎn)景寫起，上句回顧了一夜春雨連綿，雨勢既大且急，春水隨之而漲，這就為了下文描寫雨霽風(fēng)光作好了鋪墊。下句便直接寫眼前景物，描寫了氣候乍暖、陰晴不定時(shí)的情景。末兩句則轉(zhuǎn)而寫近景。上句寫目中所見，一派空寂虛靜的景象。下句則寫耳中所聞：突然傳來的幾聲鳩鳴打破了寂靜，反而更加襯托出了寂靜。2）景中含情，雖無表情的字眼，但卻寄寓了詩人的情緒。3）煉字精當(dāng)：“嬌云濃暖弄微晴”句中，一個(gè)“弄”字準(zhǔn)確地表現(xiàn)了和風(fēng)輕拂、雨云飄渺、陰晴變幻的天氣特征。

七歐陽修

歐陽修，字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士，廬陵人。謚文忠，世稱歐陽文忠公。是北宋詩文革新的領(lǐng)袖人物。是唐宋八大家之一。有《歐陽文忠公文集》《六一詞》。

一）、《戲答元珍》

1、本詩的寫作背景是什么？

答：宋仁宗景祐三年，歐陽修貶職為湖北宜昌市東的峽州夷陵，時(shí)友人丁寶臣（字元珍）有《花時(shí)久雨》贈(zèng)詩，歐陽修作了此詩相答。

2、本詩表現(xiàn)了什么樣的情感？

答：本詩是遭貶謫后所作，表現(xiàn)出謫居山鄉(xiāng)的寂寞心情和自解寬慰之意。歐陽修對(duì)政治上遭受打擊心潮難平，故在詩中流露出迷惘寂寞的情懷，但也并未因此悲觀失望，而是更多地表現(xiàn)了對(duì)被貶的抗?fàn)幘?，?duì)前途仍充滿信心。

3、本詩是怎樣處理情景關(guān)系的？

答：全詩前四句寫景：首兩句，概寫山城的荒僻、冷落；三、四句，緊承上聯(lián)詳寫山城荒涼之景，但透出生機(jī)活力。后四句抒情：五、六句抒發(fā)整理在時(shí)光變遷，萬物更迭的情景下產(chǎn)生的客子之悲，

七、八句以早年作客洛陽春風(fēng)得意為襯托，表現(xiàn)整理在逆境中的自慰之情。

4、本詩在章法上的特點(diǎn)是什么？

答：此詩一、二句勾勒出對(duì)早春山城的印象，起得自然超妙，為下面寫景抒懷留出地步；三、四兩句順勢描繪早春景色；后四句與前四句錯(cuò)落相接；五、六句承開頭兩句，由山城之荒涼生出迷惘和感嘆；七、八句承三、四句，由景物之生機(jī)逗出胸襟和樂觀情懷。詩情抑揚(yáng)交錯(cuò)，顯現(xiàn)出詩人的復(fù)雜情緒。

二）《踏莎行》（侯館梅殘）*

1、本詞表現(xiàn)了什么樣的情感？

答：這首詞通過寫旅人在征途中的感受，抒發(fā)了濃重的離愁別恨。

2、本詞屬于什么題材？

答：這首詞屬于閨怨別情一類傳統(tǒng)題材。

3、本詞是如何運(yùn)用典故的？

答：本詞暗用典故，翻新舊意，既增加了形象的感情容量，又巧妙得無痕跡。如首兩句寫梅殘柳細(xì)；使人聯(lián)想起陸凱自江南寄梅給長安范曄，含有懷念家人之意；又與古人折柳贈(zèng)別之舉相了解，暗寓離別之意。

4、本詞的結(jié)句“平蕪盡處是春山”二句運(yùn)用了什么筆法？

答：這兩句運(yùn)用了遞進(jìn)層深的筆法，其要點(diǎn)是將情景融為一體，在想象中更進(jìn)一層。

5、具體說明本詞的抒情手法。

答：上下言行者和居者，行者為游子，在早春時(shí)離家遠(yuǎn)云，因春色無限而生離愁，這是實(shí)寫；居者為思婦，在閨中憑欄遠(yuǎn)望，思念行者。這是推想出來的情景，故是虛擬。從抒情而言是透過一層，從對(duì)面寫來的手法，游子與思婦的閨怨別情相溝通，使抒情更為深摯。

6、本詞處理情景關(guān)系的藝術(shù)手法是什么？

答：這首詞在情景關(guān)系的處理上，采取了以樂景寫哀情、先揚(yáng)后抑的手法。先寫春色之美，然后通過“搖征轡”一轉(zhuǎn)，由春色之美轉(zhuǎn)出離愁之無窮，先揚(yáng)后抑。以樂景寫哀景，以情景間失去平衡來振懾讀者的心靈。

三）《五代史伶官傳序》*

1、

答：國家盛衰主要取決于人事。

2、

答：

3、

答：表現(xiàn)在行文中時(shí)而以唱嘆起筆，時(shí)而出感慨之句，筆力雄健，富有情韻和感染力。

4、論述并評(píng)價(jià)

答：

5、

答：1）這是一篇序文，也是一篇極其精彩的議論文。文章中心突出，論證精當(dāng)。2）林結(jié)構(gòu)布局看，

四）《秋聲賦》*

1、

答：歐陽修在京任翰林學(xué)士、給事中、充御試進(jìn)士詳定官。雖然此時(shí)位居顯要，但是經(jīng)過近30年的宦海浮沉，53歲的歐陽修早已“蒼顏白發(fā)”，對(duì)人生、世事有更深的了解，此時(shí)此刻，秋風(fēng)乍起，秋聲驟至，整理難免觸物感懷。故作此文。

2、

答：

3、

答：

4、

答：

5、

答：從“色、容、氣、意”四方面來對(duì)秋狀加以渲染。

6、簡述歐陽修《秋聲賦》的表現(xiàn)手法？

答：1）形象的描繪、精妙的比喻是

八蘇洵

蘇洵，字明允，是北宋著名的散文家，唐宋八大家之一，與其子蘇軾、蘇轍合稱“三蘇”。長于策論，文筆縱橫雄奇，氣勢宏偉。有《嘉祐集》傳世。

一）《六國論》*

1、

答：

2、

答：全文論證謹(jǐn)嚴(yán)，環(huán)環(huán)相扣，前后貫通。首段開門見山提出中心論點(diǎn)：“六國破滅……弊在賂秦”，隨之還提出兩個(gè)分論點(diǎn)，一是“賂秦而力虧”，二是“不賂者以賂者喪”。以下即扣住“賂”與“戰(zhàn)”的利弊得失展開論證。第二段論證“賂秦而力虧”，第三段論證“不賂者以賂者喪”，第四段借古喻今，對(duì)宋朝統(tǒng)治者提出告誡，引而不發(fā)，意味深長。

3、

答：

九柳永

原名三變，字耆卿，排行第七，世稱柳七，又因屯田員外郎，世稱柳屯田。善以口語、俗語入詞，通過大量整理慢詞而推動(dòng)了詞的發(fā)展，影響廣泛，甚至西夏士人亦云“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。有《樂章集》。

一）、《望海潮》（東南形勝）

1、本詞的認(rèn)識(shí)價(jià)值和美感意義是什么？

答：宋仁宗時(shí)，杭州已相當(dāng)繁盛。柳永失意于科場，流連坊曲。此詞即是鋪敘都市生活的長調(diào)。雖是歌詠太平，未免粉飾現(xiàn)實(shí)，但對(duì)如畫江山和繁華都市的描繪歌頌，仍有一定的認(rèn)識(shí)價(jià)值和美感意義。

2、本詞是怎樣體現(xiàn)出柳永慢詞的鋪敘技巧？

答：這首詞上片起三句，一說地理，二說都會(huì)，三說歷史，籠罩全篇，為下文張目?！盁熈倍洌皩懎h(huán)境，后寫居宅，繼以“參差”一句總括之。接寫錢塘江，對(duì)“東南形勝”進(jìn)一步交代；接寫市場、住家，對(duì)“繁華”作進(jìn)一步描述。下片轉(zhuǎn)寫西湖，從環(huán)境寫到生活，從風(fēng)景寫到從事。最后稱頌州郡長官，在應(yīng)酬祝頌中不離杭州，響應(yīng)開頭。整篇以鋪敘見長，但又不是平鋪直敘，尤其開端、換頭和結(jié)尾，都勾勒見力。

3詞的描寫，以哪兩處最為出色？

答：以描寫錢塘江的“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”和描寫西湖的“重湖螣清嘉，有三秋桂子，十里荷花”幾句最為出色。

4、本詞的藝術(shù)特色？

答：《望海潮》是柳永的首創(chuàng)，詞牌與詞的內(nèi)容、詞的音調(diào)和諧統(tǒng)一。上片寫形勝之地和錢塘湖的壯觀，詞句短小，音調(diào)急促，仿佛大潮劈面奔涌而來。而寫西湖清幽的美景時(shí)，文字優(yōu)美，詞句變長，節(jié)奏平和舒緩。

二）《雨霖鈴》（寒蟬凄切）*

1、本詞抒發(fā)了怎樣的情感？

答：這首詞在傾吐告別戀人的深深離愁的同時(shí)，也抒發(fā)了對(duì)自己遭遇的感慨和受壓抑的憤懣。

2、本詞上、下片的基本內(nèi)容是什么？

答：上片鋪敘離別情景，下片設(shè)想別后相思。

3、本詞下片的寫作手法？

答：下片寫抒情主人公設(shè)想的別后情景。傷別而適遇清秋，于是更增傷感，乃以“今宵酒醒何處”兩句設(shè)想將來，這就是虛景實(shí)寫。

4、本詞點(diǎn)、染結(jié)合的特點(diǎn)表現(xiàn)在什么地方？

答：點(diǎn)是點(diǎn)明，染是渲染。如“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)”二句點(diǎn)出離別冷落，“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆倍湟跃拔锛右凿秩尽?/p>

5、本詞善于轉(zhuǎn)折的特點(diǎn)表現(xiàn)在什么地方？

答：如上片“都門帳飲無緒”寫其情懷惡劣，“方留戀處”與“蘭舟催發(fā)”，俄延與作別，主客觀的矛盾沖突借轉(zhuǎn)折表現(xiàn)；下面“執(zhí)手相看淚眼”二句正寫分別情狀，后面卻突然接以“念去去”數(shù)句，轉(zhuǎn)出前路茫茫之景，更見出離愁之深，使別情達(dá)到高潮。

6、分析本詞白描手法的運(yùn)用？

答：這首詞的白描或用于寫景，或用于敘場面，或用于寫人物的心理、神態(tài)，善于傳神。

7、本詞的藝術(shù)特色是什么？

答：1）采用了鋪敘手法，層層展開，細(xì)致地描寫了景物和人物。在鋪敘中，整理善于點(diǎn)、染結(jié)合，此外，整理還善于在轉(zhuǎn)折中傳情寫意。進(jìn)一步襯出離愁之深，將全詞情緒推向高潮。2)在鋪敘景物和人物時(shí)，主要采用白描手法，準(zhǔn)確地抓住景物和人物的特點(diǎn)，行動(dòng)而傳神，使詞既詳盡周密、層次清楚，又簡潔、明快。3）情景交融，渾然一體，景中有情，情中有景，反復(fù)抒發(fā)，步步加深。4）語言通俗簡潔，不避俚俗，工巧清麗，雅俗共賞。

十曾鞏

曾鞏，字子固。早年受知于歐陽修，與王安石為密友。整理了《說宛》《烈女傳》《戰(zhàn)國策》等典籍，有《元豐類稿》。

一）《墨池記》*

1、

答：從墨池落筆，結(jié)合王羲之“臨池學(xué)書，池水盡黑”的傳說，指出學(xué)習(xí)不能依賴所謂天賦，必須勤學(xué)苦練，專心致志，方能取得卓越成就。曾鞏所說的學(xué)習(xí)，并非單指學(xué)習(xí)方法，主要指道德上的提高和深造。

2、結(jié)構(gòu)上有何特色？

答：

3、寫作特點(diǎn)是什么？

答：

4、

答：

王安石，字介甫，號(hào)半山，臨川人。晚年退居金陵封荊國公，世稱王荊公。他是一位著名的文學(xué)家，反對(duì)西昆派，強(qiáng)調(diào)作品要經(jīng)世致用。是唐宋八大家之一。其文簡潔精深，直抒胸臆，風(fēng)格雄健峭拔。其詩成就最高，其詞作不多，但意境開闊?！耙幌次宕f習(xí)”。有《臨川先生文集》傳世。

一）《明妃曲》

1、本詩怎樣揭示王昭君內(nèi)心情感的？

答：這首詩對(duì)王昭君揭示，不僅寫其哀情、怨情、身世之悲，而且表現(xiàn)她對(duì)故園、親人的摯愛之情，與推己及人的善良心地。

2、本詩的主題有何新意？

答：這首詩于傳統(tǒng)見解中翻出新意，指出正是由于帝王對(duì)妃嬪只有玩弄之意而并無真摯愛情，才導(dǎo)致昭君寧愿含恨離漢，因此釀成王昭君悲劇的元兇是漢元帝。

3、本詩刻畫人物的方法是什么？

答：1）詩人并未將筆墨放在描繪王昭君的面容、服飾上，而是通過側(cè)面描寫加以烘托，使王昭君的風(fēng)度、情態(tài)之美躍然紙上。2）整理通過細(xì)致的心理描寫，進(jìn)一步揭示了昭君的內(nèi)心世界，使人物形象愈加豐滿。選擇了昭君在匈奴生活的幾個(gè)典型場景，細(xì)致入微地揭示了昭君對(duì)故鄉(xiāng)和親人的思念。結(jié)句似是強(qiáng)為寬慰，其實(shí)卻更增悲苦。通過以上兩種手法，整理烘托出一個(gè)貌美情深而遭遇不幸的絕代佳人，引人同情，發(fā)人深思，體現(xiàn)了以古喻今的用心。

4、本詩人物刻畫的成就是什么？

答：此詩重在刻畫王昭君的形象。開頭八句描繪她的美貌，不在面容、體態(tài)上窮盡筆力，而著重寫昭君的風(fēng)度、情態(tài)之美，以及這種美的感染力，并從中宣泄人物內(nèi)心悲苦之情。這樣就寫出活生生的古代美女形象。中間六句著重寫王昭君的內(nèi)心情感，揭示她對(duì)故園、親人的摯愛之情與推己及人的善良心腸。這樣的王昭君，就不惟可悲而且可敬。

5、本詩的藝術(shù)特色？

答：1）立意新穎，別立新論。寫詠史詩能表現(xiàn)出自己超敗的見識(shí)和胸襟，能在古人未到處立論。2）人物形象塑造得成功而有新意。詩中雖然也有一定的外貌描繪，卻寫其風(fēng)度、意態(tài)，注重側(cè)面烘托。

3）議論與抒情相結(jié)合。末二句直接議論，指責(zé)和諷刺昏君；“家人萬里”二句，是托家人之口的議論，既是家人無可奈何的安慰之情，也是昭君不可排遣的幽怨之情，更是整理懷才不遇的怨憤之情。

二）《桂枝香》（登臨送目）*

1、簡析本詞的層次結(jié)構(gòu)？

答：此詞上片以“登臨送目”四字領(lǐng)起，層層展現(xiàn)了“故國晚秋”中江山風(fēng)物的盛況。下片則以“念往昔，繁華競逐”一句轉(zhuǎn)入懷古。感嘆六朝皆因荒樂而相繼覆亡，末三句落到“至今”，便寓警世傷時(shí)之意。

2、本詞的題旨是什么？

答：”此詞在“金陵懷古”問題作品之中所以壓倒眾人，在于整理以開闊的眼界、博大的胸襟來俯仰古今，通過懷古譴責(zé)六朝君主的“繁華競逐”，不修政事，武備廢弛，導(dǎo)致亡國。實(shí)有借歷史警戒當(dāng)朝之意。

3、本詞藝術(shù)上的特色和成就是什么？

答：這首詞意蘊(yùn)壯闊高遠(yuǎn)，與整理豪放深沉之心緒相合。王安石不蹈襲前人語意，抓住對(duì)金綾山水風(fēng)物的鮮明的感受加以描繪，自鑄新辭，筆力遒勁，意境闊大，含義深廣。

4、本詞的藝術(shù)特色？

答：

三）《答司馬諫議書》*

1、

答：北宋中期，王安石為富國強(qiáng)兵實(shí)行變法，因觸犯大官僚大地主利益而遭反對(duì)。司馬光多次致信王安石要求廢除新法，王安石寫此信做答。

2、

答：批判士大夫因循守舊、茍且偷安、不恤國事的思想，表示了堅(jiān)定不移地推行新法的決心。

3、

答：整理首先提出名實(shí)必須相副作為辨別是非的原則，然后抓住對(duì)方來信中強(qiáng)加于新法的種種罪名，即“侵官、生事、征利、拒諫、致怨”，逐點(diǎn)加以駁斥。

4、

答：

整理:天際流提交日期:2006-9-112:07:00

十二晏幾道

晏幾道，字叔原，號(hào)小山。其詞多為小令，風(fēng)格近于晏殊，并稱“二晏”。其詞集自題為《樂府補(bǔ)亡》，通稱《小山詞》。

一）《臨江仙》）（夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖）

1、本詞表現(xiàn)了怎樣情感？

答：他早年與蓮、鴻、蘋，云等歌女情誼甚篤，本篇即為追憶小蘋而作。詞中不僅抒發(fā)了對(duì)歌女的相悅、相思之情，而且通過與歌女的聚散無常，含蓄地表現(xiàn)了歡情易逝、人事多遷的悵惘。

2、分析本詞的結(jié)構(gòu)。

答：詞的上片寫今日的相思，下片前三句是對(duì)昔日相見的回憶，最后兩句寫今日的悵惘，深沉含蓄。十三蘇軾

蘇軾，字子瞻，號(hào)東坡居士，謚文忠。他是個(gè)文藝全才，詩、散文、詞、書法、繪畫都有杰出成就。其散文與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。詩與黃庭堅(jiān)并稱為“蘇黃”，詞與辛棄疾并稱為“蘇辛”，均對(duì)當(dāng)時(shí)與后世有深遠(yuǎn)的影響。其作品往往視野開闊，風(fēng)格豪邁豁達(dá)，意趣橫生。有《東坡七集》《東坡樂府》。

一）《游金山寺》*

1、本詩的體裁：七言古詩。

2、本詩的主題思想：這首詩表現(xiàn)了因?yàn)榛潞８〕?，仕途坎坷而產(chǎn)生的厭倦仕宦、思鄉(xiāng)歸隱的強(qiáng)烈感情。

3、本詩的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)？

答：這首詩以思鄉(xiāng)為核心，以欲歸隱為終局，而以江水為紐帶貫串全篇。

4、本詩寫江景不離思鄉(xiāng)歸隱題旨的特點(diǎn)是什么？

答：此詩題為《游金山寺》，但詩人對(duì)金山寺本身皆略而不寫，著重寫登臨眺望所見之江景。在描寫景物時(shí)，又別具匠心，抓住白天、傍晚、黑夜三個(gè)不同時(shí)辰的不同景象，注入自己的主觀情感。故此詩寫景著墨雖多，重點(diǎn)卻在抒情，始終未離思鄉(xiāng)、歸隱的主旨。

5、本詩的抒情特點(diǎn)是什么？

答：此詩運(yùn)用了豐富的聯(lián)想。詩人見到沙痕，聯(lián)想到漲潮時(shí)高逾丈的景象；見巨石隨波出沒，聯(lián)想到自己的宦海浮沉；見到江心怪火，又聯(lián)想到江神的警示。這些聯(lián)想都圍繞著一個(gè)核心，即“思鄉(xiāng)”，顯得十分和諧自然。

二）《江城子》（十年生死兩茫茫）*

1、本詞表現(xiàn)了怎樣的情感？

答：本詞是一首悼亡詞。蘇軾與原配夫人王弗，伉儷情篤，十分恩愛，王弗不幸謝世；而王費(fèi)亡故后他又卷入新舊黨爭，自請(qǐng)外放，抑郁寡歡。這首詞在對(duì)愛妻深情思戀的同時(shí)，也流露了仕途多艱的感傷。

2、本詞的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)？

答：這首詞以“夢(mèng)”貫通全篇。上片寫夢(mèng)前對(duì)亡妻的思念。死別已久，相距又遠(yuǎn)，但仍切盼相逢，冒起下面的入夢(mèng)。下片前五句，記夢(mèng)中與妻子相逢。雖是夢(mèng)境，寫來卻情真意切，恍若生晤。末三句，抒寫夢(mèng)醒后的哀思。

3、本詞的抒情特點(diǎn)如何？

答：這首詞在抒情手法上，采用了將自己與亡妻時(shí)而合說、時(shí)而分寫的手法。

4、本詞的情景描寫有何特色？

答：這首詞寫景、寫人、記事、抒情，純以白描取勝，使全詞顯得情感真摯，意象清新。

三）《卜算子》（缺月桂疏桐）

1、分析本詞結(jié)構(gòu)。

答：上片敘寫寓居定惠院時(shí)的月夜寂靜情景，引出孤鴻。下片承接上文專寫孤鴻，由形寫到心，由鴻暗示人。

2、簡析本詞的寄托手法。

答：本詞被認(rèn)為是深有寄托的作品。蘇軾借“孤鴻”的形象，抒發(fā)自己被貶居黃州時(shí)的寂寞之情；同時(shí)又以孤鴻自勵(lì)，表達(dá)自己能夠堅(jiān)守節(jié)操，甘于寂寞以及孤芳自賞、不屑流俗的高尚節(jié)操。

四）《定風(fēng)波》（莫聽穿林打葉聲）

1、本詞的思想內(nèi)容是什么？

答：本詞寫途中遇雨，本屬常事，整理卻在常事之中，寫出自己的處世態(tài)度和不為外物所動(dòng)、不為憂患所擾的心情。全篇體現(xiàn)出一個(gè)正直文人在坎坷人生中力求解脫之道，富于哲理。

2、本詞的主要藝術(shù)特點(diǎn)是什么？

答：寫眼前景，想心中事，以自然景象隱喻人生哲理。

五）《念奴嬌》（大江東去）*

1、本詞的寫作背景是什么？

答：蘇軾在知密州、徐州、湖州時(shí)，詩文涉及新法的一些弊端。元豐二年，御史李定等誣陷他寫詩訕謗朝廷，將他逮捕入獄，這就是著名的“烏臺(tái)詩案”。此后蘇軾被貶為黃州團(tuán)練副使。此詩是此時(shí)所作。此作乃一首懷古詞，是宋代一首著名的豪放詞的代表作。

2、簡析此詞的主旨和思想傾向。

答：這首詞是蘇軾因“烏臺(tái)詩案”貶謫黃州后所作，時(shí)年已47歲。詞的題目為“赤壁懷古”，借古代英雄周瑜之少年有為，感嘆自己年歲漸老、事業(yè)無成。詞的結(jié)尾，整理似頗達(dá)觀，以求解脫，其實(shí)乃一時(shí)形勢所迫，其豪邁氣魄與用世之心仍在。

3、試分析本詞的內(nèi)容層次。

答：此詞詞題為“赤壁懷古”。上片緊扣題中“赤壁”之題，寫江山雄奇之景。首兩句總寫江山、人物，接兩句點(diǎn)明赤壁，“亂石”三句正面描摹赤壁風(fēng)景?！敖饺绠嫛苯由希耙粫r(shí)多少豪杰”遞下。下片扣懷古之題，由江山寫到人物，由寫景轉(zhuǎn)入抒情。先從各個(gè)角度刻畫周瑜之年少有為，實(shí)際在反襯自己年齡老大未能大有作為?！肮蕠币韵氯浞阶允阃纯啵杈茲渤?。

4、本詞的寫作特點(diǎn)？

答：這首詞在具體描寫時(shí)，還有總括與特寫相結(jié)合，虛寫與實(shí)寫相結(jié)合，概貌與細(xì)節(jié)相結(jié)合等特點(diǎn)。

5、本詞的藝術(shù)特色是什么？

答：1）詞人在寫景、懷古、抒情中，將性質(zhì)各異、以至對(duì)立的思想、情趣、事物，自然地融為一體，卻又舉重若輕，毫無痕跡。2)總括與特寫、虛寫與實(shí)寫、概貌與細(xì)節(jié)描寫相結(jié)合。此外，詞中上片主要寫長江赤壁之景，下片主要描寫歷史畫面，是整理想象而產(chǎn)生的虛景，二者相結(jié)合，意蘊(yùn)更深。本詞還善于將概貌勾勒與細(xì)節(jié)描寫相結(jié)合，如先以“雄姿英發(fā)”總括周瑜形象，再以小喬初嫁、羽扇綸巾、談笑破敵三個(gè)典型細(xì)節(jié)，使周郎形象更為豐滿。3）題為懷古，實(shí)為抒懷。整理借歌頌周郎在赤壁之戰(zhàn)中的歷史功績，表達(dá)自己渴望建立功業(yè)，但壯志難酬的深沉感慨。4）運(yùn)用襯托手法。以赤

壁壯美景色映托的憂憤與郁悶，以美人（小喬）映襯英雄（周郎）。5）全篇?dú)鈩莅蹴?，感情充沛，風(fēng)格慷慨豪放，具有典型的豪邁詞的藝術(shù)特色。

6、為什么說本詞在藝術(shù)上有“借賓定主”的特點(diǎn)？

答：這首詞題是赤壁，其實(shí)為己而發(fā)，周郎是賓，自己是主，即借賓定主變幻離奇。

7、本詞的藝術(shù)風(fēng)格有何特點(diǎn)？

答：從風(fēng)格看，這首詞氣勢磅礴，境界宏大，格調(diào)雄渾，是宋代豪放詞的代表作。

六）《方山子傳》

1

答：蘇軾因詩遭禍而被貶黃州，他對(duì)方山子深表贊賞欽佩之情，在一定程度上折射出政治上失意的復(fù)雜心態(tài)。

2、

答：文章開頭一反傳記常格，不介紹傳主姓名、家世、仕途情況，只突出其“方山子”外號(hào)的來由，制造人物身份的神秘感。記兩次相遇情景，先后倒置，先寫隱，后寫俠，便顯得跌宕起伏，變化募測。結(jié)尾處戛然而止，似了非了，有蒼茫不盡之妙。言外之意，可讓人思而得之。

3、

答：方山子是一位自甘淡泊、不慕榮利的隱者形象。

4、

答：先就此次黃州岐亭相遇，寫方山子的隱而不仕、心境恬然；再倒敘19年前的鳳翔西山之遇，寫其少年任俠，意氣風(fēng)發(fā)。隱時(shí)與俠時(shí)，前后似判若兩人，整理有意通過這種強(qiáng)烈的對(duì)比，顯示人物性格的變化，從而極為集中地突出方山子的“異人”特質(zhì)。

七）《前赤壁賦》*

1、

答：蘇軾貶謫黃州期間，處境艱危，心情苦悶，有時(shí)也從自然山水和佛老思想中悟出寬解之道。

2、

答：主要藝術(shù)特點(diǎn)是寫景、抒情、議論三者融會(huì)統(tǒng)一，詩情、畫意、哲理兼而有之，顯得揮灑自如，流暢奔放。整理將跌宕起伏的情感，深有啟發(fā)的人生哲理，借助于江水、明月、清風(fēng)等自然景物，作形象化的表達(dá)，有極大的藝術(shù)感染力。

3、

答：在表現(xiàn)黃庭堅(jiān)

黃庭堅(jiān)，字魯直，自號(hào)山谷道人，又號(hào)涪翁。他多才多藝，是“蘇門四學(xué)士”之一。他以詩負(fù)有盛名，為江西派領(lǐng)袖人物。有《山谷全集》傳世。

一）《登快閣》*

1、

答：整理在泰和知縣任上，官卑事雜，心境落寞。一日趁閑登上快閣，排遣失意無聊之情，看到山水清明，頓生陶然生機(jī)，屏去塵俗情懷。

2、

答：全詩圍繞“快閣”的“快”字生發(fā)。一二句入題，為求解悶而登快閣；三四句繪景，寫登閣所見。山水廣大明朗，頓有感悟；五六句抒情，世無知音，盡可自得其樂；七八句述志，豈不仍可還鄉(xiāng)過一種自由自在的生活，仍歸結(jié)到一個(gè)“快”字。

3、

答：這首詩煉字頗見功力，如“快閣東西”、“倚晚晴”中動(dòng)詞寫意態(tài)宛然如見。

4、簡單說明

答：這是一首七言律詩，用典、煉字頗見功力，如“朱弦”“青眼”，用事貼切，且善敷色彩；“快閣東西倚晚晴”中的動(dòng)詞寫詩人意態(tài)宛然如見。五、六兩句屬對(duì)仗嚴(yán)整，意思流貫，將七言歌行的單行之氣寓于排偶之中，顯得情致的跌宕起伏。

5、

答：這兩句寫登臨快閣所見山水秋色實(shí)景，從杜甫“無邊落木蕭蕭下”和謝眺“澄江靜如練”蛻化而來，山天遠(yuǎn)大，江月分明，生機(jī)勃勃，令人開拓心胸，屏除俗念，因此成為寫景妙句。

6、

答：這首詩用典貼切，如“朱弦已為佳人絕”二句，用俞伯牙、鐘子期與阮籍典故，十分貼切。

二）《題竹石牧?！?/p>

1、

答：整理不正面稱賞此畫之佳，而是身臨其境，用靈矯活潑的筆調(diào)寫出老牛的動(dòng)態(tài)及自已對(duì)畫中境界的神往與留戀。于是畫中的一切都成了呼之可出的活物，整理贊賞之情也就不言而喻了。尤其是后四句，在看似矛盾的表述中寫出整理對(duì)竹石愛極而癡的心理狀態(tài)，最有諧趣。

十六陳師道

陳師道，字履常，一字無己，自號(hào)后山居士。他是“江西派”的代表人物之一，詩受黃庭堅(jiān)影響，世稱黃陳。有《后山集》。

一）《春懷示鄰里》

1、本詩表現(xiàn)了一種怎樣的心境？

答：元符三年春，陳師道家居答徐州，生活清貧，此詩表現(xiàn)整理安貧樂道的閑靜心境。

2、本詩的藝術(shù)風(fēng)格如何？

答：體現(xiàn)出整理避俗求新的藝術(shù)追求。著力表現(xiàn)貧寒生活中的春意，從斷墻、老屋、塵沙、蛛網(wǎng)中取景，風(fēng)格拙樸瘦硬。

3、本詩結(jié)構(gòu)上有何特點(diǎn)？

答：這首詩在結(jié)構(gòu)上打破一氣順沿的常套，呈現(xiàn)出跳錯(cuò)落的特點(diǎn)。寫景、敘事，隔聯(lián)相應(yīng)，即一、二兩句與五、六兩句寫景狀物，三、四兩句與七、八兩句敘事抒情。而在內(nèi)容上，則是五、六句承第一句，三、四句承第二句，七、八句收結(jié)全詩。

十七秦觀

秦觀，字少游，一字太虛，號(hào)淮海居士。為蘇門學(xué)士之一。能詩文，詞為北宋一大家。為婉約派的代表詞人之一。有《淮海詞》傳世，又名《淮海居士長短句》。

一）《踏莎行》（霧失樓臺(tái)）（教材上是“郴州旅舍”）

1、本詞的寫作背景是什么？

答：本詞乃整理因新舊黨爭受到排斥，官職被削，一再遠(yuǎn)徙，精神上至感痛苦。詞人通過貶所孤館凄涼環(huán)境的描寫，抒發(fā)了悵惘愁苦之情。

2、本詞表現(xiàn)怎樣的情感？

答：秦觀因新舊黨爭，不斷受到排斥、打擊，遠(yuǎn)徙郴州，這此精神上深感痛苦。本篇題為“郴州旅舍”，抒發(fā)了暮春時(shí)節(jié)在貶所寂寞孤苦、惆悵思鄉(xiāng)的心情。

3、本詞在表現(xiàn)手法上有什么特點(diǎn)？

答：這首詞指物喻事，運(yùn)用了象征表現(xiàn)手法?！办F失樓臺(tái)”二句似寫夜景，但與后面日暮時(shí)間不合，

實(shí)非眼前之景，連同后面“桃源”云云，應(yīng)是象征一種美好理想的消失，有前途渺茫之意。又如“郴江”二句，注入了離鄉(xiāng)遠(yuǎn)謫的深長怨恨，是整理不幸命運(yùn)的象征。

4、“可堪孤館閉春寒”表達(dá)了整理怎樣的心情？

答：“可堪”二句，“館”已“孤”，“春寒”又“閉”，加之“杜鵑”“斜陽”之景，極寫旅愁之苦。下片“擇寄”三句，轉(zhuǎn)入思鄉(xiāng)懷舊之情。山川阻隔，水能北流，人卻難歸，怨在言外。

5、簡析本詞的象征手法？

答：此詞指物喻事，運(yùn)用了象征表現(xiàn)手法。“霧失樓臺(tái)，月迷津渡”似寫夜景，但與后面日暮時(shí)間不合，實(shí)非眼前之景，連同后面“桃源”云云，應(yīng)是象征一種美好理想的消失，有前途渺茫之意。又如“郴江”二句，注入了離鄉(xiāng)遠(yuǎn)謫的深長怨恨，是整理不幸命運(yùn)的象征。

二）《鵲橋仙》（纖云弄巧）*

1、本詞立意如何？

答：這首詞于傳統(tǒng)神話題材中自出機(jī)杼，化故為新，一反相思離別的纏綿感傷，歌頌牛郎、織女的堅(jiān)貞愛情，立意新穎。

2、本詞寫景、抒情、議論的關(guān)系如何？

答：這首詞以大部分篇幅寫景、抒情，然后發(fā)表議論，而議論正是點(diǎn)明題旨之處。

3、本詞主要運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？

答：這首詞主要運(yùn)用了象征手法，以天上牛郎、織女雙星暗喻人間男女。句句寫天上，又句句喻人間；句句寫雙星，又句句喻人情。

4、簡析本詞以故出新的構(gòu)思？

答：牽牛、織女之名最早見于《詩經(jīng)》的《大東》，而二星成為夫婦的故事則成于漢代，以這一神話題材寫詩，在漢魏，有《古詩十九首》內(nèi)的《迢迢牽牛星》，有曹丕的《燕歌行》，以后繼作無窮。以宋詞言歐陽修、張先、柳永、蘇軾等著名詞人都－寫過牛、女二星。秦觀此詞卻自出機(jī)杼，化故為新，一反相思離別的纏綿感傷，歌頌牛、女的堅(jiān)貞愛情，立意新穎。

5、本詞的情感內(nèi)容是什么？

答：秦觀此詞歌頌牛郎、織女的堅(jiān)貞愛情。上片寫牛郎、織女相會(huì)。以兩個(gè)對(duì)仗句起頭，既寫七夕景色，又景中見情，下片寫牛郎、織女離別。過片亦為對(duì)句，寫雙星短暫會(huì)面，“忍顧鵲橋歸路”包含了將分手時(shí)的依戀與惆悵。接著情調(diào)轉(zhuǎn)為高昂，深化了雙星故事的意義，且使人的感情拔俗而升華。

十八周邦彥

周邦彥，字美成，號(hào)清真居士。所作以羈旅床愁、離別相思等題材為多。。上承溫庭筠、柳永之風(fēng)，下開吳文英、史達(dá)祖一派，時(shí)譽(yù)甚高。有《片玉集》（又名《清真集》）

一）《蘇幕遮》（燎沉香）*

1、

答：周邦彥用詞一向以“富艷精工”著稱，本篇卻清新淡雅。上片寫初夏朝陽下的新荷，下片寫思?xì)w及歸夢(mèng)，體現(xiàn)了整理深沉的思鄉(xiāng)情緒。

2、

答：風(fēng)格清新淡遠(yuǎn)。

3、簡單說明周邦彥在本詞中的清新淡遠(yuǎn)詞風(fēng)？

答：他詞風(fēng)以富艷精工著稱，此詞卻清新淡遠(yuǎn)。上片寫初夏朝陽下的新荷，下片寫思?xì)w及歸夢(mèng)，而小船蕩入荷花的描寫則與上片相連，為游子的鄉(xiāng)思帶來行動(dòng)自然的美麗色彩。前人寫荷，多用“風(fēng)裳”“水佩”“冷香”“綠云”“紅衣”等字眼，不免有隔霧看花之感，此詞卻盡洗鉛華，僅用素描?！耙灰伙L(fēng)荷舉”，平常事物，寫得新鮮活潑，姿態(tài)風(fēng)生。

4、簡析周邦彥此詞寫荷能得其神理的特點(diǎn)？

答：上片從交待背景寫起：夏日、雨后沉香、鳥鵲等鋪墊下，本詞的主角――荷花出場了。整理先用一個(gè)純?nèi)挥冒酌枋址ǎ瑢懗隽嗽谟旰箨柟獾你逶∠?，荷花逐漸挺拔，尤其一個(gè)“舉”字，深得其神韻。下片避開對(duì)荷花的實(shí)際描繪，轉(zhuǎn)而寫夢(mèng)境，將眼前所見的荷花與故鄉(xiāng)的荷花并舉，從賞荷引發(fā)出淡淡的鄉(xiāng)愁?！拔逶聺O郎相憶否？小輯輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦”。一“入”字頓時(shí)將讀者帶入了夢(mèng)幻中荷的海洋，用“接天蓮葉無窮碧”的虛景再度深化了詠聽主題?？傊?，本詞寫荷將實(shí)景與虛景相結(jié)合，充分地描寫了荷花的神韻，同時(shí)增添了鄉(xiāng)思的意味，實(shí)為寫荷杰作。

5、本詞對(duì)荷的描寫有何特點(diǎn)？

答：整理僅用素描，尤其是“葉上初陽干宿雨”三句，將平常事物寫得“物盡其態(tài)，曲盡其妙”。

二）《蘭陵王》（柳陰直）

1、本詞的主旨是什么？

答：主旨是寫送別，以抒別恨。整理借柳言情：因久客京師，漸生倦意，在客居他鄉(xiāng)而送客之時(shí)，未免從別人之行關(guān)合自己，而生出“代行者設(shè)想”之詞?！暗桥R望故國，誰識(shí)京華倦客”二句應(yīng)為全詞主旨。

2、本詞的的結(jié)構(gòu)如何？

答：共分三段，第一段先就“柳”之題面寫出別情別意，第二段寫送別的感受，第三段寫別后情景，而與首段照應(yīng)。

3、本詞的思想內(nèi)容是什么？

答：此詞詞題這“柳”，但非詠物詞，而是托柳起興，借柳言別。第一段先就“柳”的題面寫出別情別意，第二段寫送別的感受，第三段別后情景，并與首段照應(yīng)。詞的主旨是寫送別，抒別恨。但究竟是人送己，還是己送人，前人所見不同。細(xì)玩詞意，當(dāng)是送人，乃“客中”之作。唐人折柳送別之風(fēng)沿襲至宋，整理借柳言情：因久客京師，漸生倦意，在客居他鄉(xiāng)而送客之時(shí)，未免從別人之行關(guān)合自己，而生出“代行者設(shè)想”之詞。“登臨望故國，誰識(shí)京華倦客”二句應(yīng)為全詞主旨。

4、本詞又題作“柳”，它是詠物詞嗎？

答：不是詠物詞，而是托柳起興，借柳言別。

十九賀鑄

賀鑄，字方回。是北宋后期重要詞人。其詞多寫閨情離思和春花秋月之閑愁，兼具婉約與豪放的風(fēng)格。是個(gè)筆調(diào)多變、風(fēng)格多樣的作家。

一）《青玉案》（凌波不過橫塘路）

1、本篇的主旨是什么？

答：寫的是相思和“閑愁”?！俺睢北臼浅橄蟮臇|西，但整理卻通過巧比妙喻，把“閑愁”轉(zhuǎn)化為一系列具體可感的藝術(shù)形象：“一川煙草”“滿城風(fēng)絮”“梅子黃時(shí)雨”，把三個(gè)本來不相連屬的意象，通過內(nèi)在的愁情串連起來，表達(dá)了詩人復(fù)雜的心情。

2、

答：結(jié)句用煙草、風(fēng)絮、梅雨等三種景物，將不可捉摸的虛的感情，轉(zhuǎn)化為可見、可體味的實(shí)的景，以景結(jié)情，而且運(yùn)用了復(fù)合之比，超過前人。

3、簡單說明本詞的寓意？

答：從表面上看，此詞寫的是相思和閑愁。但從整理的遭際、詞中形象看，并結(jié)合詩詞的比興寄托傳統(tǒng)，詞中當(dāng)有一定的寓意。整理退隱橫塘，壯志難伸，故借美人遲暮、盛年不偶，來寫自己的不為世用。“碧云冉冉蘅皋暮”，托洛神以寄對(duì)君主的思慕罷了。

4、簡析本詞藝術(shù)特色？

答：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”此詞末四句用煙草、風(fēng)絮、梅雨等三種景物，將不可捉摸的虛的感情，轉(zhuǎn)化為可見、可體味的實(shí)的景，以景結(jié)情，而且運(yùn)用了復(fù)合之比，超過前人。

二十李清照

李清照，號(hào)易安居士，濟(jì)南人。與其夫趙明誠致力于金石書畫的搜集、整理和研究，作《金石錄》，性強(qiáng)記，兼工詩文，詞成為宋代大家。前期詞多涉閨情相思，不管風(fēng)韻優(yōu)美之作，南渡后，故土之思與身世之感容于所作，風(fēng)格變?yōu)榈突赝疝D(zhuǎn)，凄苦深沉。論詞有“別是一家”之說，在詞論史上占重要地位。有《漱玉詞》。

一）《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）*

1、本詞的題材：是一首閨怨詞。

2、本詞表現(xiàn)怎樣的情感？

答：表現(xiàn)了因重陽佳節(jié)相思離別而產(chǎn)生的孤寂煩悶心緒。

3、“莫道不消魂”三句妙在何處？

答：三句之妙，在于取喻新奇?zhèn)魃?，言情含蓄蘊(yùn)藉。這首詞中的黃花是眼前之物，即景設(shè)喻，極其自然；加上菊花以幽雅高潔為品，與整理精神有相通之處。時(shí)值重陽，丈夫仍遠(yuǎn)宦在外，不能歡聚，

思念難已，形容憔悴比黃花更瘦。寫西風(fēng)、寫黃花，此情此景，都為寫相思之深以作襯托，令人神往。

4、本詞的情感張孝祥

張孝祥，字安國，號(hào)于湖居士。有《于湖集》《于湖詞》。

一）《念奴嬌》（洞庭青草）*

1、本詞體裁：中秋詞。

2、本詞的藝術(shù)特色是什么？

答：物境與心境高度融合，自然美與人格美渾然一體。上片側(cè)重描繪物境，展現(xiàn)水月交輝、表里澄澈的空靈境界；下片側(cè)重表現(xiàn)心境，突出整理處變不驚，超脫塵俗的自我人格。

3、本詞的題旨是什么？

答：整理月夜泛舟洞庭湖；眼見自然景象的浩渺無垠，觸發(fā)了仕途失意時(shí)的坦蕩情懷，展露了“肝膽皆冰雪”的高潔人格。

4、本詞的語言運(yùn)用有何特點(diǎn)？

答：這首詞多處用典，有禪語、有詩句，并化用了蘇軾《前赤壁賦》的語意入詞。如從己出，不著痕跡。

整理:天際流提交日期:2006-9-112:07:00

二十三陳與義

陳與義，字去非，號(hào)簡齋。以詩聞名。早期作品受黃庭堅(jiān)、陳師道的影響頗深，故時(shí)人亦視為“江西派”，列為“三宗”之一。后經(jīng)靖康之變，目睹亡國現(xiàn)實(shí)，多感憤沉痛之音。詩雖不多，但成就較高。有《簡齋集》。

《傷春》

1、本詩的主旨：表現(xiàn)詩人在國事危急之際對(duì)國家、民族命運(yùn)的翔，反映他力主抗金、反對(duì)逃跑的政治態(tài)度。

2、本詩的主要藝術(shù)特點(diǎn)：以敘事為主，在敘事中抒情，這與一般律詩以寫景抒情為主有所不同。在達(dá)情方面，整理運(yùn)用了對(duì)比手法，將長沙太守向子諲與朝廷的袞袞諸公（包括皇帝）作對(duì)比，一褒一貶，愛憎分明。

二十四楊萬里

楊萬里，字廷秀，號(hào)誠齋。為詩初學(xué)江西派，后學(xué)王安石，及晚唐，自成一容貌，時(shí)號(hào)“誠齋體”。所作詩不堆砌賊，語言通俗，活潑自然，工于七絕，以寫景詠物見長。有《誠齋集》問世。

一）《初入淮河》（兩岸舟船各背馳）*

1、本詞運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？

答：運(yùn)用了比喻手法，用的是反比，以鳥比人，異類相比，是說人不如飛鳥自由。

2、本詞的題旨是什么？

答：楊萬里是主戰(zhàn)派，南北分治的局面對(duì)他來說是不能忍受的。這次奉命北行，實(shí)在是一種迫不得已的違心之舉。每前進(jìn)一步，他心頭的沉痛就增加一分。此詩寫出山河被割裂、人民被隔離的現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)心頭的沉痛之情。

3、本詞的語言特色是什么？

答：詩語言樸素自然，脫口而出，表達(dá)自然流露的真實(shí)情感，恰到好處，體現(xiàn)了“誠齋體”的特色。

二）《閑居初夏午睡起》

1、本詩抒發(fā)了怎樣的情感？

答：表面上似乎是寫生活的閑適，實(shí)際上是寫詩人胸中郁悶無聊之情。

2、本詩的神髓是哪一個(gè)字？

答：神髓是“閑”字。這個(gè)“閑”字是“無情思”的轉(zhuǎn)化，又是“日長”的產(chǎn)物。這是“投閑置散”之“閑”，不是“閑情逸致”之“閑”。

3、說明本詩體現(xiàn)“誠齋體”特點(diǎn)是什么？

答：在繁復(fù)紛紜的景象中捕捉事物稍縱即逝的神髓，是誠齋詩的特色。此詩寫景抒情十分傳神。如“留”字寫初夏梅子的牲，“分”字畫出家居的幽靜的環(huán)境?！伴e看兒童捉柳花”動(dòng)態(tài)描繪中傳達(dá)整理的悠閑心情，有錘煉之功，無斧鑿之痕。

二十五范成