斯堪的那維亞半島的景觀設(shè)計第1頁/共86頁

斯堪的那維亞國家均地處高緯度地區(qū)，有些地方接近北極圈，有著漫長的冬季和冬季漫長的夜晚，特殊的氣候條件使人與建筑、室內(nèi)、產(chǎn)品包括環(huán)境的關(guān)系顯得特別密切，設(shè)計非常重視人情味，建筑、景觀常采用磚、木等本土材料，從傳統(tǒng)中吸收設(shè)計語言，再與現(xiàn)代設(shè)計結(jié)合起來，形成具有本土特點的現(xiàn)代主義。斯堪的那維亞的自然景觀非常平和，這里柔緩的地表變化、整體的植物群落、平靜的湖泊、緩緩彎曲的海岸塑造了人民平和心態(tài)。斯堪的那維亞人民對自然有著強烈的熱愛，景觀設(shè)計表現(xiàn)出對大自然的向往。2第2頁/共86頁

斯堪的那維亞國家多是高稅收、高福利國家，人民享有平均的、良好的生活水準。法國等一些國家的藝術(shù)的發(fā)展在經(jīng)濟和道德上依賴于大城市里的上層階級，在斯堪的那維亞國家，這種發(fā)展則依靠知識分子、中產(chǎn)階級和工人階級上層。建筑、園林、工業(yè)產(chǎn)品沒有機會向奢侈品方向發(fā)展，功能主義占據(jù)了主導地位，現(xiàn)代運動得到了廣泛的社會需求的鼓勵，受到普遍的歡迎。

為普通人提供普通的，但卻是精良的設(shè)計是斯堪的那維亞國家各個設(shè)計領(lǐng)域追求的最高境界。3第3頁/共86頁

在設(shè)計上，斯堪的那維亞國家從來沒有試圖以紀念碑式的形式或是以絢麗的外表與鄰國競爭，它們總是把對舒適和使用的追求放在首位，總是試圖改進現(xiàn)有的解決問題的方法，而不是盼望著新事物的出現(xiàn)。與產(chǎn)品設(shè)計相似，斯堪的那維亞國家得景觀設(shè)計也是本土的，是貼近日常生活的。可以說，日常生活的需要是景觀設(shè)計的重要出發(fā)點。設(shè)計師常常采用自然或有機的形式，以簡單、柔和的風格，創(chuàng)造出富有詩意的園林景觀。斯堪的那維亞的景觀設(shè)計幾十年來較少地受到外部環(huán)境流行風格的影響，堅持走自己的道路，以功能化的、樸素的風格受到人們的尊敬。4第4頁/共86頁7.1瑞典的景觀設(shè)計

瑞典位于斯堪的那維亞半島東南部，是一個人口稀少、遠離歐洲大陸的美麗國家。雖然緯度很高，但由于灣流的影響，氣候相對溫和。整個國土湖泊眾多，景色秀麗，國家的歷史也相對悠久。5第5頁/共86頁19世紀末20世紀初，瑞典園林受德國風格的強烈影響。

20世紀前幾十年的公園保持了19世紀后半葉的社會模式，是作為中產(chǎn)階級休閑的地方。設(shè)計常常不顧地形，以幾何圖案的道路展開，同時強調(diào)了植物的園藝表達。隨著政治和社會狀況的變化，功能主義的公園開始嶄露頭角。6第6頁/共86頁

現(xiàn)代運動大約在20世紀30年代傳到了斯堪的那維亞國家，沒有遇到像其他地方所遭到的強烈抵制。在瑞典，功能主義的模式很快代替了以前那些高貴的典型，這很大程度上由于這個國家的社會和政治狀況。

30、40年代，由于避免了戰(zhàn)爭，瑞典獲得了相當好的發(fā)展環(huán)境，經(jīng)濟膨脹，人民對未來充滿希望，“瑞典模式”逐漸建立——即一個現(xiàn)代福利國家，它的目的是使人民獲得普遍的好處。7第7頁/共86頁斯德哥爾摩森林墓地81939年瑞典建筑師阿斯普朗德和萊維倫茨設(shè)計的，這是一個現(xiàn)代建筑與環(huán)境藝術(shù)完美結(jié)合的早期范例。面對草地上巨大的黑色十字架和廣闊的天空，送葬的人們沿著上升的小路走向火葬場，然后跟隨死者的骨灰區(qū)位于松林中的墓地。第8頁/共86頁9第9頁/共86頁10第10頁/共86頁斯德哥爾摩森林墓地11

巨大的草地土丘，點綴著幾株纖細的樹木，被無盡的天空和廣袤而綿延起伏的大地所映襯，具有一種震撼人心的肅穆和寧靜，給人們以對土地和天空的深刻體驗。這是現(xiàn)代較早的結(jié)合建筑、園林和雕塑的環(huán)境藝術(shù)作品，它所表達的情感和氛圍遠遠超出了物體的形狀本身。這似乎預示著20多年后“大地藝術(shù)”的發(fā)展方向。第11頁/共86頁12第12頁/共86頁13第13頁/共86頁14第14頁/共86頁1927——1935阿斯普朗德設(shè)計的圖書館公園15第15頁/共86頁

1910年代開始，植物學教授色南德提出根據(jù)現(xiàn)有景觀的形式來設(shè)計花園的新風格。他認為要關(guān)注基地的自然資源，在保持當?shù)鼐坝^的前提下，結(jié)合草地樹叢進行設(shè)計，現(xiàn)有的景觀價值，一旦被破壞，將不能再創(chuàng)造，必須讓將來的人仍然能擁有當?shù)鼐坝^的現(xiàn)有價值。16第16頁/共86頁1937年阿姆奎斯特在Fredhall設(shè)計的兒童游泳池17第17頁/共86頁

接替阿姆奎斯特的是布勞姆，他作為公園局的負責人長達34年之久，直到1971年退休。他改進了阿姆奎斯特的思想，促使了“斯德哥爾摩學派”的形成。布勞姆是位建筑師，曾在巴黎為柯布西耶工作過。他是位優(yōu)秀的領(lǐng)導人，懂得聘用有才華的設(shè)計師的重要。他保持與新聞界和政界的良好關(guān)系，在公園的資金和實施上獲得必要的信任和幫助。他改進了他的前任阿姆奎斯特的公園計劃，用它去增加城市公園對斯德哥爾摩市民生活的影響，并讓市民和政治家都能了解這項計劃的意義。18第18頁/共86頁19

布勞姆的公園計劃反映了那個時期的時代精神：城市要成為一個完全民主的機構(gòu)，公園屬于任何人。公園能打破大量冰冷的城市構(gòu)筑物，作為一個系統(tǒng)，形成在城市結(jié)構(gòu)中的網(wǎng)絡(luò)，為市民提供必要的空氣和陽光，為每一個社區(qū)提供獨特的識別特征；公園為不同年齡的市民提供散步、休息、運動、游戲的消遣空間；公園是一個聚會的場所，可以舉行會議、游行、跳舞、甚至宗教活動；公園是在現(xiàn)有自然的基礎(chǔ)重新創(chuàng)造的自然與文化的綜合體。

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布勞姆的計劃還包括一個由城市發(fā)起的文化機構(gòu)“公園劇場”（ParkTheater），一個流動的演出團體，每年5至9月在各個公園中巡回表演，為市民提供免費的節(jié)目，這個機構(gòu)在50年后依然存在。第20頁/共86頁21第21頁/共86頁22第22頁/共86頁23第23頁/共86頁24第24頁/共86頁瑞典的“移動式花園”25

布勞姆還設(shè)計了街頭成組的混凝土花缽，美化了古老的街道，稱之為“移動式花園”，這一設(shè)施后來被許多國家效仿。第25頁/共86頁

布勞姆在斯德哥爾摩衛(wèi)星城Vallingby設(shè)計的小鎮(zhèn)廣場采用了圓形的鋪裝和水池。26第26頁/共86頁

布勞姆的公園計劃反映了那個時期的時代精神：城市要成為一個完全民主的機構(gòu)，公園屬于任何人。在這一計劃實施的過程中，斯德哥爾摩公園局成為一群優(yōu)秀的年輕設(shè)計師們成長的地方，一些人成為瑞典景觀規(guī)劃設(shè)計界的主要人物，其中最優(yōu)秀的一員是格萊姆。27第27頁/共86頁格萊姆與“斯德哥爾摩學派”

格萊姆1936年進入公園局，作為主要設(shè)計師一直工作到1956年?！八沟赂鐮柲W派”認為“所有的園林都是自然?！钡@并不是任何未經(jīng)開發(fā)的天然地區(qū)。28第28頁/共86頁諾.瑪拉斯壯德公園中的橋與水灣29

沿著諾.瑪拉斯壯德的湖岸步行區(qū)，可能是所有“斯德哥爾摩學派”的園林作品中最突出的。這是由一系列公園形成的一條長的綠帶，從郁郁蔥蔥的鄉(xiāng)村一直到斯德哥爾摩市中心市政廳花園結(jié)束。第29頁/共86頁諾.瑪拉斯壯德公園中湖畔的小咖啡廳30第30頁/共86頁諾.瑪拉斯壯德公園中的兒童游戲沙坑31第31頁/共86頁泰格納樹林平面圖32

是在城市密集地區(qū)的一個地形起伏的公園，曾在19世紀末經(jīng)過設(shè)計。格萊姆1941年開始重新塑造它，減少了原來非常規(guī)則而復雜的步行道系統(tǒng)，增加草地的面積和一些安靜的休息角落。公園的改造被看作是對時代需求的回答，即公園必須主要作為一個社會地點，提供游玩和消遣的機會。

“花樹園”是“斯德哥爾摩學派”的一個創(chuàng)新，這個思想是要創(chuàng)造一個室外的花園房間，有大量開花的灌木、多年生植物和草本，一年四季花開不斷。第32頁/共86頁33第33頁/共86頁34第34頁/共86頁35第35頁/共86頁36第36頁/共86頁37瓦薩公園中的巖石園

20世紀40年代，公園的一部分因城市建設(shè)而遭到破壞。1947年，格萊姆負責修復公園受損的部分。他設(shè)計了三個小尺度方形的巖石園，位于公園不同標高的三個地方，人工構(gòu)筑物與基地的起伏粗獷的景觀形成對比。

巖石園作為“室外房間”，為人們提供了一個安靜的休息場所。第37頁/共86頁

斯德哥爾摩皇家技術(shù)學院的園林藝術(shù)教授朗伯格曾這樣描述了“斯德哥爾摩學派”的設(shè)計思想基礎(chǔ)：在對園林藝術(shù)的美的追求中，有兩條線索可以追尋：

一是去研究這個地方的可能性，去關(guān)注什么東西已經(jīng)存在了，通過強調(diào)和簡化去加強這些方面，通過選擇和淘汰去增加自然美的吸引力；第二是回到現(xiàn)實的需求，即我們想要獲得什么？生活將怎樣在這展開？在這個未來的樂園中，我們希望獲得什么樣的舒適、消遣和快樂呢？這是一個設(shè)計師檢查自己的作品時必須遵循的兩個方面。38第38頁/共86頁

“斯德哥爾摩學派”在瑞典景觀規(guī)劃設(shè)計歷史的黃金時期出現(xiàn)。他是景觀規(guī)劃設(shè)計師、城市規(guī)劃師、植物學家、文化地理學家和自然保護者共有的基本信念。在這個意義上，它不僅僅是一個觀念，更是一個思想的綜合體。如今，這些公園的植物已經(jīng)長大成熟，斯德哥爾摩的市民從前一代人的偉大創(chuàng)舉中獲益無窮。39第39頁/共86頁7.2丹麥的景觀設(shè)計

丹麥位于歐洲大陸西北端，由400余個大小島嶼組成，南部毗連德國，北與挪威和瑞典隔海相望。丹麥有著與瑞典相似的社會、經(jīng)濟、文化狀況。由于二戰(zhàn)中遭到了一定的破壞，發(fā)展落后于瑞典。戰(zhàn)后，受“瑞典模式”的影響，也成為高稅收高福利國家，“斯德哥爾摩學派”很快在城市公園的發(fā)展中占據(jù)了主導地位。40第40頁/共86頁

在小尺度的環(huán)境中，丹麥的景觀設(shè)計師常以簡潔、清晰的手法，構(gòu)筑特點鮮明的景觀，追求社會品質(zhì)與美學品質(zhì)的融合，成為二戰(zhàn)后歐洲景觀設(shè)計最有影響的團體之一。著名的設(shè)計師是布蘭德特、索倫森和安德松，他們都曾在位于哥本哈根的皇家美術(shù)學院的建筑學院任教，這所學院影響了幾代景觀設(shè)計師。41第41頁/共86頁7.2.1布蘭德特（1878—1945）

布蘭德特精通植物，善用野生植物和花卉，它的柔和的園林形式體現(xiàn)了丹麥人對自然景觀的熱愛。布蘭德特倡導用生態(tài)原則進行設(shè)計，他認為自己更是一位園藝家，而不是設(shè)計師，他的設(shè)計常用規(guī)則式和自然式混合的形式。布蘭德特常用綠籬來分隔空間。42第42頁/共86頁

布蘭德特在哥本哈根市中心的蒂伏里花園中設(shè)計的小花園平面圖43

他設(shè)計了一系列并排的卵形種植池，池中綠地上點綴著32個木盆噴泉。

在大的環(huán)境中他借鑒了英國設(shè)計師杰基爾和路特恩斯的思想，用精細的植物軟化幾何式的建筑和場地。第43頁/共86頁44第44頁/共86頁45第45頁/共86頁46第46頁/共86頁布蘭德特設(shè)計的哥本哈根Mariebjerg墓地局部47第47頁/共86頁7.2.2索倫森(1893—1979）

索倫森早年曾在日德蘭半島做學徒，獲得了熟練的園藝技能。在丹麥，作學徒是許多同時代的建筑師、家具設(shè)計師和工業(yè)設(shè)計師成長的途徑，這種訓練使得丹麥的設(shè)計師具有嫻熟的手藝和精良的細部處理能力，從而造就了丹麥設(shè)計的獨特品質(zhì)。

1922年獨立開業(yè)前，曾在景觀設(shè)計師約根森事務(wù)所工作，1954—1963年成為皇家美術(shù)學院教授，他偶爾也與布蘭德特合作。48第48頁/共86頁49

索倫森是一位出色的設(shè)計師。他喜歡用幾何原型諸如螺旋、圓和正方形，并且發(fā)現(xiàn)了橢圓形的魅力。他善于使用一些簡單的幾何體的連續(xù)圖案，在這樣的構(gòu)圖中，那些單一形體之間的空間卻是豐富多彩的。

他也經(jīng)常使用綠籬，用修剪的綠籬和自然生長的綠籬相互對比，產(chǎn)生微妙而迷人的反差。他的作品最大的特點就是簡潔，用簡單的幾何行為花園創(chuàng)造寧靜的背景。同時植物的選擇和種植也很簡單，簡單也是充分利用一個地塊的關(guān)鍵，是將花園與更大范圍的環(huán)境聯(lián)系起來的關(guān)鍵。

第49頁/共86頁1952年索倫森設(shè)計的丹麥Kalundborg市教堂環(huán)境50第50頁/共86頁索倫森設(shè)計的斯德哥爾摩SverigeRiksbanken銀行庭院51第51頁/共86頁52

索倫森是一位受人尊敬的教師，培養(yǎng)了大量的學生。

他們當中許多人都成為丹麥景觀行業(yè)的中堅力量，其中有挪加德，安德松和馬汀松（德國景觀設(shè)計）。索倫森在丹麥享有“景觀設(shè)計之父”的聲望。第52頁/共86頁53

索倫森又是一位學者，他研究的領(lǐng)域非常廣泛，一生著書立說，出版了近10本景觀設(shè)計的書籍。

1931年出版第一本書《公園政策〉（ParkPolicy），用來指導城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村開放空間的規(guī)劃，其理論在今天的丹麥也沒有失去意義。

1939年出版了《論花園〉（OmHaver）一書，書中收集了丹麥和瑞典的園林，特別是現(xiàn)代運動初期的園林，對于現(xiàn)在讀者來說，它是研究這兩個國家現(xiàn)代園林發(fā)展的非常好的材料。

1959年出版了《園林藝術(shù)的歷史〉（ThehistoryofGardenArt）。在書中他將園林歷史劃分為4個時期，并闡述了每一時期的景觀特點，顯示出他對園林歷史的獨到見解。

1963年出版了《園林藝術(shù)的起源〉（OriginofGardenArt）。索倫森更深入地論述了園林的藝術(shù)性?！皥@林藝術(shù)可能是最古老的藝術(shù)之一，最早的園林由圍合和入口兩個基本要素組成?！钡?3頁/共86頁54

索倫森認為園林式藝術(shù)形式的一種，與繪畫、音樂、雕塑和文學相近，相比于建筑受到的限制，園林藝術(shù)是自由的。索倫森的目標是創(chuàng)造一個能夠被深入體驗的場所。景觀設(shè)計是空間的藝術(shù)，是引導觀賞者在空間中穿越的藝術(shù)。景觀應(yīng)該是振奮人心的，能夠讓人們從機器般的住宅和辦公室中解脫出來。

1966年索倫森出版了《39個花園的規(guī)劃〉，書中對一個標準的市郊的地塊依不同的主人而提出了39個不同的設(shè)計方案。第54頁/共86頁奧爾胡斯大學校園中的露天綠色劇場55

他運用簡單的形式和僅僅一種植物——橡樹，表現(xiàn)了丹麥的典型景觀：籬墻、小山、草地、樹林、小河和湖面。索倫森還利用地面高差的變化設(shè)計了一個露天綠色劇場，劇場與大學的建筑之間是橡樹林。第55頁/共86頁56第56頁/共86頁哥本哈根北部Narum的家庭園藝花園平面圖57第57頁/共86頁哥本哈根北部Narum的家庭園藝花園鳥瞰581948至1949年他設(shè)計了50個家庭園藝花園，他們都是橢圓形的，大小一致，坐落在草地緩坡上。

每一個花園都由綠籬環(huán)繞，有一個入口。它們從本質(zhì)上來說是史前的花園的形式。第58頁/共86頁59第59頁/共86頁60第60頁/共86頁61第61頁/共86頁哥本哈根北部Narum的家庭園藝花園62

索倫森認為最初的花園就是在大地上用籬笆圍合成一個橢圓形，然后有一個入口，圍合和入口是花園的基本功能，而花園外綠籬之間的空間并非是消極無用的，相反這里變化非常豐富而吸引人，不同尺度的空間持續(xù)流動，收合或開敞、上坡或下坡，如同一個通向更開闊空間的狹窄通道的迷宮，孩子們可以在里面游戲?qū)ひ挕５?2頁/共86頁63第63頁/共86頁64

索倫森認為，為了滿足在城市街區(qū)中成長的孩子們的玩耍、運動和捉迷藏的需要，城市街區(qū)的兒童活動場地必須具有三個要素——沙灘、草地和樹林，特別是帶有林間空地的樹林能引起孩子和大人的興奮和驚喜。他設(shè)計的游戲場不論大小都有這三個要素。第64頁/共86頁65克洛克花園平面圖

花園坐落在一個三角形地段上，三邊都是五層的住宅。索倫森在偏離三角形中心的地方設(shè)計了一個由密林環(huán)繞的卵形的臨終空地，前面是草地，使用功能非常合理，形式清晰簡潔。第65頁/共86頁66第66頁/共86頁索倫森的音樂花園設(shè)計圖67

花園由建在草地上的精確的綠墻創(chuàng)造的一系列幾何的“花園房間”組成，一個大的卵形對著一個小一些的圓，中間是相距3m依次排列的幾何形：一個三角形、一個正方形、一個五邊形、一個六邊形、一個七邊形和一個八邊形，這些幾何形的邊長相等，都是10m，當邊數(shù)增加時，形狀也就擴展了。每個幾何形墻的高度都不一樣，從人的視線到3倍于人的尺度。這些“房間”可以容納不同的功能，有的放雕塑，有的是水。這樣，當游人從這些不同形狀的“房間”中穿過時，整個空間的構(gòu)圖就能被體驗——那就是音樂的——是曲線和直線的變奏。

為紀念丹麥航海家布林，1945年，他的出生地Horsens市邀請索倫森設(shè)計一個紀念公園。稱其為自己曾經(jīng)畫過的“最美的設(shè)計”。第67頁/共86頁681983年在Herning的藝術(shù)博物館中再現(xiàn)了索倫森的音樂花園，總體環(huán)境由安德松設(shè)計。第68頁/共86頁7.2.3安德松（1927—）安德松童年生活在一個充滿藝術(shù)的氛圍里，母親是一個出色的園藝師。1954年畢業(yè)于瑞典Alnarp大學景觀設(shè)計專業(yè)，后來在Lund大學學習了藝術(shù)史和植物學；1959—1963年成為哥本哈根皇家美術(shù)學院景觀設(shè)計系系主任索倫森德助教，期間受到索倫森教授得很大影響；1963—1994年安德松任該系的系主任，1963年在哥本哈根建立景觀設(shè)計事務(wù)所。69第69頁/共86頁

安德松認為景觀設(shè)計是視覺藝術(shù)的一個組成部分，設(shè)計最基本的事情就是確定一個空間，這種空間是人們能夠很好地使用的空間，是一個舞臺，而不是一種布景。安德松的作品并不著眼于細致的、表面化的效果，而是利用多樣化的植物品種、建筑材料、精心塑造的地形和對綠籬的熟練運用，創(chuàng)造出純凈而又豐富的空間?；▓@每一次的體驗都會有新的感受。70第70頁/共86頁

安德松也欣賞極簡主義，它的設(shè)計保持著非常簡單的形式，這種形式語言又與植物有著密切的關(guān)系。安德松認為設(shè)計是植物與空間的對話，植物的生長需要空間的簡潔性。在設(shè)計中，安德松經(jīng)常使用卵形，他認為卵形是優(yōu)美的形，它的張力有著特殊的吸引力。從功能的角度來分析，卵形是一種實用的形狀，非常有利于便捷的活動，同時卵形與植物有關(guān)，是適合種植物的理想的形狀。安德松的作品結(jié)合了丹麥的文化、藝術(shù)和環(huán)境特點，形式清晰簡潔、接近自然，空間滿足各種使用需要。71第71頁/共86頁安德松在瑞典SodreSandby的私家花園Marna‘shave72

設(shè)計展示了他對花園的理想：向天空開放的、能夠滿足綜合性的使用要求的、清晰界定的綠色空間。創(chuàng)造了一種“籬墻”的景觀，綠籬墻高度局部達到4m，形成一個有感召力的結(jié)構(gòu)，構(gòu)成便于接近和利用的場地和開放或幽閉的空間，具有墻體和隧道的效果。第72頁/共86頁安德松在瑞典SodreSandby的私家花園Marna‘shave73

安德松把修剪的綠籬作為受約束的形，未修剪的綠籬作為自然的形而形成精細地對比。精心塑造的藝術(shù)性空間，提供了能夠進行多種家庭活動的場地，從野餐區(qū)域到小花圃區(qū)域等等，并且能夠適應(yīng)新的功能的需要。第73頁/共86頁安德松設(shè)計的1967年加拿大蒙特利爾國際博覽會環(huán)境74第74頁/共86頁75第75頁/共86頁海爾辛堡市港口廣場入口噴泉76

把區(qū)域中現(xiàn)有和歷史的要素聯(lián)系在一起，同時解決交通問題。在入口道路的兩側(cè)安排了兩個圓形噴泉，給人們一種進入港口的印象。這兩個噴泉是由回收的陶瓷加工而成，形式上明顯受到高迪的啟發(fā)，水從中心注入，沿藍色陶瓷壁緩緩流下，形成一層很薄的水膜，波紋、光線和水聲都在不停地變化，形成一個不停變化的場景。第76頁/共86頁海爾辛堡市港口廣場上的花崗巖矮墻、座椅和花缽77

廣場上一些花崗巖矮墻將車行與步行區(qū)域分開，在矮墻前設(shè)置一些座椅和大花缽，為人們創(chuàng)造一個放松和欣賞港口的地方。