復調(diào)講義一、復調(diào)音樂的概念1、音樂分為單聲部音樂與多聲部音樂。2、多聲部音樂又分為主調(diào)音樂與復調(diào)音樂。3、主調(diào)音樂與復調(diào)音樂的區(qū)別：1）、從定義上講，主調(diào)音樂是一個或若干個主旋律加上伴奏音型的多聲部音樂。而復調(diào)音樂是兩個或兩個以上具有獨立意義的旋律線有機結合在一起的多聲部音樂。2）、從聲部關系上看，主調(diào)音樂聲部之間是主次的關系；而復調(diào)音樂聲部之間是相輔相成的關系。4、復調(diào)音樂發(fā)展簡況：專業(yè)創(chuàng)作中的復調(diào)音樂是由歐洲發(fā)展起來的。公元九-十五世紀是它的孕育期和發(fā)展初期，教堂的宗教活動促進了這種多聲音樂形式的發(fā)展和完善，十六——十八世紀復調(diào)音樂的重要作曲家有：意大利作曲家帕里斯特列那、比利時作曲家拉索和德國作曲家巴赫。5、復調(diào)也被稱作對位——Counterpoint詞的原義為“點對點”，這個“點對點”即是音對音的意思。所以，復調(diào)音樂的技術理論就被稱為對位法。6、我們學習的復調(diào)音樂，其理論的源流來自哪幾個方面？答：1、以歐洲音樂為代表的復凋音樂理論體系及創(chuàng)作實踐，2、中國民族音樂中流存的自然形態(tài)的復調(diào)音樂，3、二十世紀中國作曲家的音樂創(chuàng)作實踐。7、復調(diào)音樂的基本特點1）、音樂展開的不間斷性。這一特點主要是由旋律線的流動及多條旋律此起彼伏的呼應和交織造成的。2）、音樂形象的同一性與多重性。復調(diào)音樂在揭示音樂形象方面，具有很大的包含量。它既可以是同一音樂形象的集中展示和層層深化，又可以是不同音樂形象的兼容并置和對應互補。8、復調(diào)音樂的類型：對比復調(diào)、模仿復調(diào)、支聲復調(diào)。二、支聲復調(diào)1、支聲復調(diào)——又稱為稱腔式復調(diào)，即同一旋律不同變體的同步展開，便會產(chǎn)生一些分支聲部與主干聲部在音程關系上時而分開，時而合并；在節(jié)奏關系上，時而一致，時而加花或刪繁就簡。三、模仿復調(diào)1、定義與三大要素：1）同一音樂材料2）不同聲部3）先后出現(xiàn)。2、三大環(huán)節(jié)：起句、應句、對句。應句與起句之間是模仿關系，對句與應句之間是對比關系，而對句與起句則是同一旋律連貫發(fā)展的延續(xù)關系。3、模仿分為卡農(nóng)模仿（連續(xù)模仿）與簡單模仿（局部模仿）。卡農(nóng)——是外來語Canon（英）的譯音，原詞意為“準則、規(guī)律”。在音樂上是指不同聲部按一定的時間（和音高）間隔，有規(guī)律地先后出現(xiàn)同一旋律，構成連續(xù)不斷模仿關系的一種音樂形式。4、模仿的度數(shù)可以選擇八度和八度以外的任意音程。幾度模仿取決于起句與應句第一個音之間的音程關系。5、精確模仿與不精確模仿6、變形模仿的方式有：倒影模仿緊縮模仿擴大模仿逆行模仿。四、對比復調(diào)1、對比復調(diào)分為單對位與復對位。單對位——在復調(diào)音樂中，聲部之間只有一種結合方式。復對位——在復調(diào)音樂中，聲部之間如果除原來的結合方式外，還可以調(diào)換聲部位置的高度、改變時間的距離和聲部進行的方向等條件，產(chǎn)生新的結合方式，稱為復對位（或繁復對位、可動對位、轉位對位、二重對位等）。2、復對位分為縱向移動對位橫向移動對位縱橫移動對位倒影變形對位五、賦格曲、創(chuàng)意曲1、賦格曲——是用復調(diào)手法作成的一種獨立的音樂體裁，同時也是一種復調(diào)音樂曲式。它由拉丁文Fuga的譯音而得名。Fuga的原意為逃逸、追逐、循走，它形象地表明了賦格曲是由一個（有時為兩個或多個）音樂主題在不同聲部時隱時現(xiàn)、一再模仿，不斷重現(xiàn)這一基本的特點。2、創(chuàng)意曲是一種獨立的音樂體裁，同時也是一種復調(diào)音樂曲式。這個名稱由巴赫開始采用。它源于拉丁語Invention,為“想到一點東西”——即創(chuàng)造發(fā)明的之意。3、賦格曲與創(chuàng)意曲的區(qū)別：與賦格曲相較，創(chuàng)意曲在主題樂思陳述、聲部數(shù)量和手法運用等方面，都不如賦格曲完整和豐富，格式也比較自由。因此可以說，創(chuàng)意曲是賦格曲的簡約化和自由化。復習資料文字題填空(10分)名詞解釋（15分）簡答題（15分）寫作手法分析（每小題5分，共40分）1．答:2．答:3.答：4.答:5.答：6.答:7.答:8、答：9、答:10答:11、答：12、答:13、答：14、答：15、答:16