房屋建筑學第四章建筑體型和立面設計第一頁，共122頁。學習目標

了解影響體型和立面設計的因素，掌握建筑構圖的基本法則，如統(tǒng)一與變化、均衡與穩(wěn)定、韻律與對比、比例與尺度等。并能了解其在建筑造型中是如何應用的。應掌握建筑體型組合的方式，含單一體型、單元組合體型、復雜體型。應了解立面處理的方法，如立面的比例尺度、立面的線條處理和立面的色彩與質感及立面的重點與細部處理。第二頁，共122頁。建筑不僅要滿足人們生產、生活等物質功能的要求，而且要滿足人們精神文化方面的要求，為此，不僅要有實用屬性，同時也要給人以美的感受。建筑美觀主要是通過內部空間及外部造型的藝術處理來體現，同時也涉及到建筑的群體空間布局，而其中建筑的外觀形象經常地、廣泛地被人們所接觸，對人的精神感受上產生的影響尤其深刻。輕巧、幽雅、通透的———園林建筑雄偉、莊嚴、肅穆的——紀念性建筑樸素、親切、寧靜的——居住建筑簡潔、完整、挺拔的——高層公共建筑第三頁，共122頁。建筑體型——主要是對建筑物的輪廓形狀進行設計，反映建筑物外形（總的體量、形狀、比例、尺度等空間效果）。立面設計——主要是對建筑體型的各個方面進行深入刻劃和處理。建筑立面是由——門窗、墻面、梁柱（外露）、陽臺、雨篷、勒腳、臺階、花飾等組成。立面設計就是恰當地確定這些組成部分的形狀、尺度、比例、排列方式、材料和色彩等第四頁，共122頁。第五頁，共122頁。第六頁，共122頁。第七頁，共122頁。國家大劇院第八頁，共122頁。第九頁，共122頁。第十頁，共122頁。流水別墅第十一頁，共122頁。第十二頁，共122頁。第十三頁，共122頁。第十四頁，共122頁。第十五頁，共122頁。第十六頁，共122頁。第十七頁，共122頁。4.1.1、反映建筑功能要求和建筑個性特征

不同功能要求的建筑類型具有不同的內部空間組合特點，房屋的外部形象也應相應地表現出這些建筑類型的特征。住宅：房小人少，淺進深，小窗小入口，多陽臺、樓梯深圳百仕達花園第一節(jié)建筑體型和立面設計的要求第十八頁，共122頁。教學樓：人多重采光，連續(xù)大窗，大開間，入口寬敞第十九頁，共122頁。劇院：疏散廣場，高聳的舞臺，觀眾廳封閉，休息廳開敞上海大劇院第二十頁，共122頁。商業(yè)建筑：

寬大的內部空間、大片玻璃陳列櫥柜第二十一頁，共122頁。商店：重流通，敞櫥窗，顯入口，接近人流第二十二頁，共122頁。圖書館

立面高大、成組排列窗戶和寬大的出入口。上海圖書館錦竹圖書館第二十三頁，共122頁。幼兒院（歡快、童話造型、色彩鮮艷）第二十四頁，共122頁。4.1.2、反映物質技術條件建筑體型及立面設計必然在很大程度上受到物質技術條件的制約，并反映出結構、材料和施工的特點。在設計中要善于利用材料、結構體系、施工技術的工藝特點所具有的美學表現力，巧妙地與建筑造型有機地結合起來。

第二十五頁，共122頁。1磚混結構（中小型民用建筑）——應留一定尺寸的窗間墻、限制了窗的尺寸，墻體的厚度一般為240mm、370mm，形成較為厚重、封閉、穩(wěn)重和外觀形象。1、建筑結構對建筑體型和立面設計的影響第二十六頁，共122頁。2）框架結構（高層建筑）——承重由梁、板、柱，墻體為圍護、分隔作用。立面的窗、門開啟、尺寸、位置較靈活，可形成落地窗、帶形窗、獨立窗、開窗全通透性的形式，豐富建筑特的外觀形象。第二十七頁，共122頁。空間結構（大跨度建筑）——更豐富了建筑物的外觀形象，使建筑造型顯出千姿百態(tài)。第二十八頁，共122頁。2、材料和施工技術對建筑體型和立面設計的影響1）外墻裝飾——清水墻、混水墻、貼面磚墻、玻璃幕墻、鋁合金和鋁塑板墻、外墻涂料、油漆等2）墻面細部處理——構件接縫、墻面腰條、裝飾條、局部突出和凹陷等。第二十九頁，共122頁。清水墻第三十頁，共122頁。清水墻住宅第三十一頁，共122頁。玻璃幕墻第三十二頁，共122頁。外墻涂料第三十三頁，共122頁。鋁塑板第三十四頁，共122頁。外

墻

細

部

裝

飾第三十五頁，共122頁。高層建筑的局部裝飾第三十六頁，共122頁。住宅建筑的局部裝飾第三十七頁，共122頁。線條裝飾第三十八頁，共122頁。4.1.3、適應基地環(huán)境和城市規(guī)劃的要求

環(huán)境包括。一是自然環(huán)境，如氣候、綠化、水面、山坡及農田等；二是人工環(huán)境，如建筑群體、室外環(huán)境等。這些都是物質環(huán)境。建筑物必須從基地環(huán)境的整體出發(fā)，全面考慮環(huán)境因素及功能要求進行構思，使建筑與基地環(huán)境組成有機整體。第三十九頁，共122頁。1、風景建筑美國建筑大師萊特設計的流水別墅：建于幽雅的山泉峽谷之中，建筑凌躍于奔瀉而下的瀑布之上，與山石、流水、樹林融為一體。第四十頁，共122頁。2、山區(qū)或丘陵地區(qū)的住宅建筑結合地形條件和爭取較好的朝向，采用錯層布置，產生多變的體型.第四十一頁，共122頁。3、南方炎熱地區(qū)的建筑為了減少陽光的輻射和滿足室內的通風要求，常采用遮陽板和透空花格，形成特有的外形特征。第四十二頁，共122頁。4、位于城市中的建筑一般由于用地緊張、受城市規(guī)劃約束較多，建筑造型設計要密切結合城市道路、基地環(huán)境、周圍原有建筑風格及城市規(guī)劃部門的要求。第四十三頁，共122頁。沿街建筑第四十四頁，共122頁。5、沿海地區(qū)的建筑適應于氣候條件的限制，考慮海風、海水。注重材料的選擇。深圳市第四十五頁，共122頁。4.1.4、適應一定的社會經濟條件

正確處理適用、安全、經濟、美觀幾方面的關系。掌握國家規(guī)定的建筑標準和相應的經濟指標。在合理滿足使用要求的前提下，用較少的投資建造起簡潔、明快、樸素、大方的建筑物。

第四十六頁，共122頁。

4.1.5

建筑美的構圖規(guī)律建筑體型和立面設計中的美學原則，即建筑構圖的一些基本規(guī)律，如統(tǒng)一、均衡、比例、尺度、韻律等.第四十七頁，共122頁。（一）統(tǒng)一與變化

統(tǒng)一中有變化，變化中求統(tǒng)一。為了取得建筑處理的和諧統(tǒng)一，可采用以下幾種基本手法：

第四十八頁，共122頁。1.以簡單的幾何形體求統(tǒng)一

任何簡單的幾何形體，如球體、正方體、圓柱體、長方體等本身都具有一種必然的統(tǒng)一性，給人以肯定、明確和統(tǒng)一的感覺。第四十九頁，共122頁。

法國

盧浮宮

玻璃頂在傳統(tǒng)環(huán)境中展示現代材料，永恒的造型在水面的倒影反射天空和光線的變化，現代的玻璃金字塔創(chuàng)造了生氣勃勃的視覺和效果而成為巴黎一景。

貝聿銘設計建造了玻璃金字塔，他在設計中借用古埃及的金字塔造型，并采用了玻璃材料，金字塔不僅表面積小，可以反映巴黎不斷變化的天空，還能為地下設施提供良好的采光，創(chuàng)造性地解決了把古老宮殿改造成現代化美術館的一系列難題，取得了極大成功，享譽世界。第五十頁，共122頁。簡單的

幾

何形體金字塔、第五十一頁，共122頁。2.主從分明求統(tǒng)一

復雜體量的建筑在外形設計中，應恰當地處理好主要與從屬、重點與一般的關系，使建筑形成主從分明，以次襯主，以取得完整統(tǒng)一的效果。主從分明求統(tǒng)一的處理方法主要有三種：第五十二頁，共122頁。（1）運用軸線的處理突出主體采用對稱的手法在建筑中運用可以創(chuàng)造了一個完整統(tǒng)一的外觀形象。第五十三頁，共122頁。

通常以軸線關系表達主與從的構圖創(chuàng)意。

第五十四頁，共122頁。第五十五頁，共122頁。（2）以低襯高突出主體在建筑外形設計中，充分利用建筑功能要求上所形成的高低不同，采取以低襯高，以高控制整體的處理手法是取得完整統(tǒng)一的有效措施。第五十六頁，共122頁。斯德哥爾摩市政廳：將多種傳統(tǒng)建筑樣式成分巧妙地結合起來，更突出北歐的地方建筑風格。市政廳內有一個裝飾精美的典禮廳，每年一度慶賀諾貝爾獎金頒發(fā)盛典的宴會即在此大廳中舉行。這座建在水邊的市政廳，體型高低錯落，虛實相配，極富詩情畫意，是20世紀建筑藝術的精品之一。斯德哥爾摩市政廳落成時間：1923年建于1911年，歷時12年才完成，是瑞典建筑中最重要的作品。建筑兩邊臨水，一座巍然矗立著的塔樓，與沿水面展開的裙房形成強烈的對比，加之裝飾性很強的縱向長條窗，整個建筑猶如一艘航行中的大船，宏偉壯麗。第五十七頁，共122頁。（3）利用形象變化突出主體在建筑造型上運用圓形、折線形或比較復雜的輪廊線都可取得突出主體、控制全局的效果。第五十八頁，共122頁。整幢建筑物晶瑩、透明、典雅、壯觀，其屋頂的天空展開，象征著上海對世界文化藝術的熱情追求，建筑平面采用中國傳統(tǒng)環(huán)繞觀眾廳、舞臺組合成"＃"字型，充滿活力和夢幻，反映了四個世紀以來的劇院建設形象。上海大劇院1998年第五十九頁，共122頁。（二）均衡與穩(wěn)定

均衡是指建筑物各部分前后、左右的輕重關系。是保持平衡的一種美學特征，它可給人以安定、平衡和完整的感覺，強調均衡中心。在建筑構圖中，均衡與力學的杠桿原理是有聯系的。支點表示均衡中心，根據均衡中心的位置不同，又可分為對稱的均衡與不對稱的均衡。第六十頁，共122頁。第六十一頁，共122頁。對稱的均衡

以中軸線為中心，加重強調兩側對稱，取得完整統(tǒng)一效果。給人以端莊、雄偉、嚴肅的感覺，常用于紀念性建筑或者其它需要表現莊嚴、隆重的公共建筑。第六十二頁，共122頁。第六十三頁，共122頁。對稱均衡實例：第六十四頁，共122頁。均衡中心偏于建筑的一側，利用不同體量、材料、色彩、虛實變化等的平平衡達到不對稱均衡的目的。它與對稱均衡相比顯得輕巧、活潑。不對稱均衡

第六十五頁，共122頁。湛江市移動通信綜合樓第六十六頁，共122頁。穩(wěn)定是指建筑整體上下之間的輕重關系。一般說來上面小，下面大，由底部向上逐層縮小的手法易獲得穩(wěn)定感。近代建造了不少底層架空的建筑，利用懸臂結構的特性，粗糙材料的質感和濃郁的色彩加強底層的厚重感，同樣達到穩(wěn)定的效果。上小下大的穩(wěn)定：某住宅第六十七頁，共122頁。第六十八頁，共122頁。底層架空的穩(wěn)定：某醫(yī)療器械廠第六十九頁，共122頁。這棟被命名為“天空村”的建筑，有116米高，具備家庭住宅式的設計和摩天大樓融合而成的一個垂直的村莊形式的設計基于一個靈活的網架結構，總體建筑面積達到6000萬平方米較低樓層修建為公共廣場，零售業(yè)，飲食業(yè)和辦公的場所而中間部分傾向于建筑的北部則會創(chuàng)造各種空中花園。整體形狀是一種反映丹麥·哥本哈根的歷史尖頂設計，旨在融合設計成為當今高層建筑的連接天際線的城市。

金雞獨立的穩(wěn)定第七十頁，共122頁。（三）韻律與節(jié)奏韻律——是任何物體各要素重復出現所形成的一種特性，它廣泛滲透于自然界一切事物和現象中，如心跳、呼吸、水紋、樹葉等。這種有規(guī)律的變化和有秩序的重復所形成的節(jié)奏，能給人以美的感受。建筑韻律——是指建筑構圖中有組織的變化和有規(guī)律的重復，變化與重復形成有節(jié)奏韻律感，第七十一頁，共122頁。建筑物由于使用功能的要求和結構技術的影響，存在著很多重復的因素，如建筑形體、空間、構件乃至門窗、陽臺、凹廊、雨篷、色彩等，這就為建筑造型提供了很多有規(guī)律的依據，常用的韻律手法：連續(xù)韻律、漸變韻律、起伏韻律和交錯韻律。第七十二頁，共122頁。第七十三頁，共122頁。中國古塔的韻律感

第七十四頁，共122頁。（1）連續(xù)韻律是強調一種或幾種組成部分的連續(xù)運用和重復出現的有組織排列所產生的韻律。在建筑構圖中，有意識地對自然界一切事物和現象加以模仿和運用，從而出現了具有條理性、重復性和連續(xù)性為特征的韻律美。如圖教學樓重復出現的豎向條板具有韻律美。第七十五頁，共122頁。相同窗戶、橫條的重復使用第七十六頁，共122頁。（2）漸變的韻律是將建筑中的某些組成部分作有規(guī)律的增減。體量的大小、高低、色彩的冷暖、濃淡、質感的粗細、輕重等，以造成統(tǒng)一和諧的韻律感。第七十七頁，共122頁。漸變的韻律第七十八頁，共122頁。漸變的韻律

第七十九頁，共122頁。（3）起伏的韻律是將某些建筑組成部分作有規(guī)律的增減變化而形成的韻律感，它強調某一因素的變化（體型組合、細部處理高低錯落、起伏生動）第八十頁，共122頁。（4）交錯的韻律指在建筑構圖中，運用各種造型（體型大小、空間的虛實、細部的疏密等手法），作有規(guī)律的縱橫交錯，相互穿插的處理，形成豐富的韻律感。利用突凹的小窗構成交錯的韻律。第八十一頁，共122頁。（四）對比與變化在體型及立面設計中，對比指的是建筑物各部分之間顯著的差異，對比可以借助相互之間烘托、陪襯而突出各自的特點以求得變化。建筑造型設計中的對比，具體表現在體量的大小、高低、形狀、方向、線條曲直、橫豎、虛實、色彩、質地、光影等方面。第八十二頁，共122頁。在同一因素之間通過對比，相互襯托，就能產生不同的形象效果。對比強烈，則變化大，感覺明顯。建筑中很多重點突出的處理手法往往是采取強烈對比的結果；對比小，則變化小，易于取得相互呼應、和諧、協調統(tǒng)一的效果。因此，在建筑設計中恰當地運用對比的強弱是取得統(tǒng)一與變化的有效手段。（四）對比與變化第八十三頁，共122頁。對比在建筑設計中的實例第八十四頁，共122頁。公共建筑設計原理The

Theory

of

Public

Building

Design

1.對比與協調（1）橫豎線型的對比——豎向的兩片板式辦公樓與橫向體量的政府宮的對比（2）正反對比——參議院和眾議院兩個碗狀會議廳的對比（3）整個建筑體形的曲與直、高與低、虛與實的對比該建筑充分利用了鋼筋水泥的雕塑感和玻璃窗洞的透明感以及大型坡道的流動感，從而協調了整體建筑的統(tǒng)一氣氛。2.均衡與穩(wěn)定：不對稱平衡第八十五頁，共122頁。（五）比例與尺度

比例是指長、寬、高三個方向之間的大小關系，是一個相對尺寸。良好的比例能給人以和諧、完美的感受；反之，比例失調就無法使人產生美感。第八十六頁，共122頁。第八十七頁，共122頁。（六）尺度尺度是研究建筑物整體與局部構件給人感覺上的大小與其真實大小之間的關系。抽象的幾何形體顯示不了尺度感，但一經尺度處理，人們就可以感覺出它的大小來。建筑外觀給人感覺上的大小印象，應和它的真實大小一相致。若一致：則意味著建筑形象正確地反映了建筑的真實大小（大部分建筑都具有真實的尺度感）若不一致：則表明建筑形象歪曲了建筑物真實大小，失掉了應有的尺度感。第八十八頁，共122頁。在建筑設計過程中，常常以人或與人體活動有關的一些不變因素如門、臺階、欄桿等作為比較標準，通過與它們的對比而獲得一定的尺度感。建筑物的尺度感第八十九頁，共122頁。尺度的處理通常有三種方法：（1）自然的尺度：以人體大小來度量建筑物的實際大小。常用于住宅、辦公樓、學校等建筑。南海怡翠花園第九十頁，共122頁。（2）夸張的尺度。運用夸張的手法給人以超過真實大小的尺度感。常用于紀念性建筑或大型公共建筑，以表現莊嚴、雄偉的氣氛。南京中山陵中山陵是中國近代建筑史上首次國際公開設計競賽的獲獎作品，陵墓坐北朝南，總體布置“略呈一大鐘形”，象征著孫中山先生效力于喚醒民眾，反抗壓迫的不屈不撓精神，告誡后人：“革命尚未成功，同志仍須努力”。第九十一頁，共122頁。（3）親切的尺度：以較小的尺度獲得小于真實的感覺，從而給人以親切宜人的尺度感。常用來創(chuàng)造小巧、親切、舒適的氣氛，如庭園建筑。蘇州園林第九十二頁，共122頁。4.2建筑體型的組合設計

建筑體型反映建筑物總的體量大小和形狀。建筑體型設計要在使用功能要求下、在物質技術條件的基礎上，運用建筑構圖的基本規(guī)律，使建筑各部分體量能巧妙地結合成一個整體。

第九十三頁，共122頁。一、建筑體型組合

（一）單一性體型

對稱的正方形、三角形、圓形、多邊形和Y形第九十四頁，共122頁。（二）單元組合體型

這種組合方式由于體型的連續(xù)重復，形成強烈的韻律感。給人以平靜自然、親切和諧的印象。有時還可以依據道路和地形走向進行階梯式、錯落式或錯層式組合，以豐富層次。第九十五頁，共122頁。（三）復雜組合體型

設計中應根據建筑內部功能要求，將其主要部分、次要部分分別形成主體、附體，突出重點、有中心，并將各部緊密有序地連接在一起。第九十六頁，共122頁。二、建筑體型的轉折與轉角處理

在特定的地形條件下，如丁字路口、十字路口或角落的轉角地帶，為保證建筑的整體性，有效利用土地并與環(huán)境相協調，建筑須做轉折與轉角處理。體型的轉折與轉角處理常采用如下方法：第九十七頁，共122頁。（一）單一體型等高處理

對于單一幾何體型建筑可以順著自然地形、道路的變化進行曲折變形或延伸，以保持其原有體型的等高特征，形成簡潔流暢、大方的體型外觀。第九十八頁，共122頁。(二)主體、附體相結合處理

主體、附體相結合處理，常把建筑主體作為主要觀賞面，以附體陪襯主體，形成主次分明、錯落有序的體型外觀。第九十九頁，共122頁。（三）以塔樓為重點的處理

在道路交叉口位置，常采用局部體量升高形成塔樓的方式處理。使塔樓非常醒目，形成建筑群布局的高潮，控制整個建筑物及周圍道路、廣場。第一百頁，共122頁。（1）直接連接有體型簡潔、整體性強的效果深圳星彥大廈采用一高一低兩體量直接組合的方式。較高體量為靠基地南側的東西向展開之板式高層，既避免了與東、西側相鄰高層建筑的相互干擾，又提供了大量南北朝向、優(yōu)質景觀辦公空間；較低體量與之圍合出一大型開敞空中花園，成為城市空間的一個視覺焦點。第一百零一頁，共122頁。（2）咬接咬接有組合緊湊、易獲得有機整體的效果拉·維萊特音樂城它是一個有著多種功能的群體空間，內含一個音樂大廳，一個音樂博物館，以及樂器中心、階梯劇場、學生住宿區(qū)等。該設計匯集了多種立體幾何的元素：圓錐體、正方形體、棱柱體…。它們將空間分割為幾個部分，以便符合不同的功能需求。拉·維萊特音樂城第一百零二頁，共122頁。（3）以走廊或連接體相連以走廊或連接體連接則有輕快、舒展、空透的效果斯里蘭卡議會大廈：周圍是人工湖。從遠處凝望時，它幾乎就像是浮在水面上的一組尺度宏大的廟宇。而另一方面，整個建筑中的空間布局又完全能夠滿足其復雜的使用功能。盡管這組建筑采用了巨大的尺度以象征權力機構的力量和威嚴，但它同樣也成功地處理了大尺度建筑與氣候、地形和文化內涵之間的關系。以走廊相連各體型斯里蘭卡議會大廈第一百零三頁，共122頁。第三節(jié)建筑立面設計

建筑立面可以看作是由許多構件組成的，如墻體、梁柱、門窗、陽臺、屋頂、檐口、勒腳等。恰當地確定立面中這些構件的比例和尺度，運用節(jié)奏韻律、虛實對比等規(guī)律，以達到體型完整、形式和內容的統(tǒng)一。第一百零四頁，共122頁。一、比例和尺度處理

立面的比例和尺度的處理是與建筑功能、材料性能和結構類型分不開的，立面設計常借助于門窗、細部等的尺度處理反映出建筑物的真實大小。第一百零五頁，共122頁。二、虛實凹凸處理

“虛”是指立面上的玻璃、門窗洞口、門廊、空廊、凹廊等部分，能給人以輕巧、通透的感覺；“實”是指墻面、柱面、檐口、陽臺板等實體部分，能給人以封閉、厚重、堅實的感覺。凸凹指凸出的陽臺、雨篷、挑檐，凹進的門洞等。通過凹凸關系的恰當處理，可以加強光影變化，增強建筑物的體積感，突出重點，豐富立面效果。立面虛實與凹凸的幾種處理方法：第一百零六頁，共122頁。1.虛實均勻的處理充分利用功能和結構要求巧妙地處理虛實關系，可以獲得輕巧生動、堅實有力的外觀形象。深圳南油文化廣場多個文化建筑的綜合體，不同空間與環(huán)境融匯貫通。從整體到細節(jié)體現中華文化基石“太極”意念的“對比”和“交融”的含義。反映了現代人對精神文明高于物質世界的追求。第一百零七頁，共122頁。2.以虛為主的立面處理以虛為主、虛多實少的處理手法能獲得輕巧、開朗的效果。常用于高層建筑、劇院門廳、餐廳、車站、商店等人流聚集的建筑。香港中銀大廈美國洛杉磯波拿文丘旅館第一百零八頁，共122頁。3.以實為主的立面處理以實為主、實多虛少能產生穩(wěn)定、莊嚴、雄偉的效果。常用于紀念性建筑及重要的公共建筑。淮安周恩來紀念館運用簡潔的方形造型，將之置于圓形外堤中，以島中軸線序列布局，建筑造型既有現代手法的運用，也能感覺到中國古代傳統(tǒng)建筑的蹤影。建筑與自然交相呼應，更顯得寧靜、莊重。通過這種建筑形象的表達，用象征手法贊頌不朽的精神，寄托無盡的思念。第一百零九頁，共122頁。4.建筑立面凹凸處理通過建筑外立面凹凸關系的處理可以加強光影變化，增強建筑物的體積感，豐富立面的效果。波士頓市政廳：設計者利用建筑構件組成有韻律、有變化的立面，并且使建筑具有檐部和柱廊。建筑體形有沉重的雕塑感，這是50～60年代一些建筑師為使現代建筑具有紀念性的一種嘗試。波士頓市政廳第一百一十頁，共122頁。三、線條處理

各個面的轉折、交換，不同色彩或材料的交接，在立面上反映出許多線條。對于龐大的建筑物，也可將其柱、窗臺線、雨篷、檐口等看作“線條”。第一百一十一頁，共122頁。三、線條處理

任何線條本身都具有一種特殊的