古希臘與羅馬第1頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一室內(nèi)裝飾師——主要是按照各種傳統(tǒng)風(fēng)格，為那些有錢的客戶居所提供色彩或織物搭配的意見，也提供一些可搬動(dòng)的家具和配件等。室內(nèi)設(shè)計(jì)師——重點(diǎn)是進(jìn)行空間的規(guī)劃、結(jié)構(gòu)和功能的設(shè)計(jì)。第2頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一專業(yè)室內(nèi)設(shè)計(jì)師的定義1、提出初步的、合適的、符合實(shí)用功能和美學(xué)要求的設(shè)計(jì)概念；2、通過適當(dāng)?shù)拿浇殚_發(fā)并遞交最終的設(shè)計(jì)建議；3、對(duì)室內(nèi)非承重結(jié)構(gòu)部分的施工、室內(nèi)的裝飾材料、空間規(guī)劃和家具設(shè)備及其他固定裝置提供圖紙和具體的規(guī)格要求；4、在機(jī)械、電工和承重結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)等技術(shù)領(lǐng)域根據(jù)規(guī)定要求，與提供專業(yè)服務(wù)的部門或其他有執(zhí)照的從業(yè)者合作；5、充當(dāng)客戶的代理人，準(zhǔn)備有關(guān)合同文件并具體負(fù)責(zé)招標(biāo)事宜；6、在施工過程中和施工完成后對(duì)設(shè)計(jì)方案進(jìn)行修改并做出評(píng)估。第3頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一室內(nèi)設(shè)計(jì)的分類1、住宅類2、非住宅類3、相關(guān)產(chǎn)品設(shè)計(jì)第4頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一室內(nèi)設(shè)計(jì)的要素1、空間：空間的感知空間的組織空間的意象

2、形狀和形態(tài)：長方形棱形曲線形

3、線條

4、肌理：裝飾和圖案

5、光線

6、色彩第5頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一空間

空間實(shí)際上是一個(gè)時(shí)空連續(xù)體，因?yàn)樗恢睍?huì)隨著我們身體的移動(dòng)而變化?？臻g表明了變化的可能，表明了我們的身體、視覺和心理在其中自由移動(dòng)的可能，直到與某—障礙物相撞或受其阻擋。時(shí)間要素也在我們對(duì)室內(nèi)空間的知覺中起著重要的作用，因?yàn)?，除非是非常狹小的空間，我們不可能一下子對(duì)整個(gè)空間產(chǎn)生知覺，而是通過在其中一步步的移動(dòng)，由此而逐漸積累了各種印象，直到最后形成一個(gè)整體的空間意識(shí)，，走過一個(gè)經(jīng)設(shè)計(jì)形成的空間時(shí)，我們就會(huì)像自己在呼吸一樣參與它的擴(kuò)展和收縮。第6頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一室內(nèi)設(shè)計(jì)的過程1、設(shè)計(jì)項(xiàng)目說明對(duì)將接手的項(xiàng)目給出明確清晰的定義說明。2、程序編制將具體規(guī)劃整理成文以征得客戶的刊意批準(zhǔn)：與項(xiàng)目相關(guān)的信息和目標(biāo)的收集、組織、分析和記錄成文。3、草圖和概念拓展對(duì)空間關(guān)系和活動(dòng)關(guān)系，以及方位和朝向等以圖示方式作進(jìn)一步研究分析，即以草圖和書面文寧形式對(duì)有關(guān)概念和構(gòu)思作出創(chuàng)造性的綜合分析4、遞交設(shè)計(jì)方案(a)選擇一個(gè)或幾個(gè)設(shè)計(jì)方案，包括圖紙初稿，建議采用的色彩，家具設(shè)備和挑選的材料；(b)將初步的預(yù)算方案遞交給客戶，以獲取反饋意見，做出進(jìn)一步修改，并獲得批準(zhǔn)；第7頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一5、設(shè)計(jì)終稿和書面文本將已經(jīng)同意的設(shè)計(jì)方案整理成文，包括最終的設(shè)計(jì)方案和施工圖，對(duì)家具設(shè)備和使用材料的規(guī)格要求進(jìn)行說明。6、實(shí)施施工和安裝。包括選擇承包商、施工進(jìn)度安排、現(xiàn)場監(jiān)督以協(xié)調(diào)施工進(jìn)展。設(shè)備和材料的訂購、購買和安裝。并且解決其他各項(xiàng)有關(guān)問題。7、評(píng)估對(duì)設(shè)計(jì)問題做出評(píng)估以確定計(jì)劃完成的情況。第8頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一第二章室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展的歷史及其風(fēng)格演變第一節(jié)古希臘、古羅馬第9頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一古希臘

古希臘的主要成就就是紀(jì)念建筑和建筑群的藝術(shù)形式的完美，它為歐洲建筑形式的發(fā)展提供了范本。所謂“歐陸風(fēng)格”最基本語素，是兩套“柱式”，就是愛奧尼柱式和多立克柱式。柱式，指的是石質(zhì)梁柱結(jié)構(gòu)各元件和他們的組合的特定做法，從細(xì)部直到整體。它們不但決定了建筑的形式和比例權(quán)衡，而且決定了它的風(fēng)格。第10頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一圖2-1雅典衛(wèi)城的勝利神廟的愛奧尼柱第11頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一圖2-2帕提農(nóng)多立克柱第12頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一這兩種最基本語素的形成的背景1、以平民同氏族貴族的政治斗爭為背景，平民的進(jìn)步文化同貴族的保守文化之間進(jìn)行著激烈的斗爭。古希臘的建筑就在這個(gè)斗爭中草創(chuàng)形成。它反映著平民文化的勝利，所以才達(dá)到了建筑藝術(shù)的光輝燦爛的高峰。第13頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一2、衛(wèi)城（在氏族貴族們專制的城邦中，是供奉著氏族貴族們的祖先的圣地；在平民取得勝利的共和制城邦里，民間的守護(hù)神代替了祖先崇拜，衛(wèi)城就成為公共紀(jì)念建筑，成為公眾歡聚的中心，而神廟就是衛(wèi)城建筑群的中心。）3、這些早期廟宇用木構(gòu)架和土坯建造為了保護(hù)墻面常沿邊搭一圈棚子遮雨，形成了柱廊,因?yàn)槭サ乩锏母鞣N活動(dòng)都在露天進(jìn)行，廟宇處在活動(dòng)的中心，所以它的外觀很重要，在長期的實(shí)踐過程中，廟宇外一圈柱廊的藝術(shù)作用被認(rèn)識(shí)到了：它使廟宇四個(gè)立面連續(xù)統(tǒng)一，符合第14頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一廟宇在建筑群中的位置的要求，它造成了豐富的光影和虛實(shí)的變化，消除了封閉的墻面的沉悶之感，它使廟宇同自然互相滲透，關(guān)系和諧。這些都同舊氏族貴族的衛(wèi)城宮殿的形象特點(diǎn)完全不同，而適合平民們進(jìn)步的藝術(shù)趣味，適合于民間自然神的宗教觀念，適合圣地上的世俗的節(jié)慶活動(dòng)。因此，公元前6世紀(jì)以后，重要的大型廟宇普遍采用了圍廊式的型制，雖然這時(shí)它們已經(jīng)是用石頭造的了。第15頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一1、衛(wèi)城中心→廟宇2、廟宇四周場地→公眾歡聚和活動(dòng)的場所→廟宇成為大眾視覺的中心3、本是功能性的柱廊→成為裝飾性很強(qiáng)的一種建筑型制第16頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一帕提農(nóng)神廟平面和立面第17頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一雅典衛(wèi)城的復(fù)原圖第18頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一帕提農(nóng)神廟遺址第19頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一多立克柱第20頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一

柱頭就是一個(gè)倒置的圓錐臺(tái)，輪廓兩邊都是直線了，剛勁挺拔。柱身是圓的，很粗壯，早期有點(diǎn)沉重，包括柱頭在內(nèi)的高度為底面直徑的5．47倍，很勻稱而仍然不失雄健的氣質(zhì)．柱身上有二十來個(gè)凹槽直通上下，槽與槽之間相交成很鋒利的線．它們?cè)斐傻墓庥白兓怪痈@得峻峭有力．柱身上細(xì)下粗，外廓呈很精致的弧形，連接上徑和下徑的直線與弧形外廓相差最大之點(diǎn)大約在柱高的三分之一處。這種輕微地外張，使柱子像有彈性的飽滿的肢體。柱子沒有柱礎(chǔ)，它的基座是三層階座，每層高度隨柱式整體的高度變化．不同于踏步。檐部分上下三層，直接擱在柱頭上的叫額枋，頂上向前挑出的叫檐口，二者之間的叫檐壁,明顯特點(diǎn)是被一種豎長方形板塊分隔成段落，板塊上有兩條凹槽，因此叫三壟板。它們的間隔大致呈正方形，經(jīng)常在間隔里做雕刻．是近于圓雕的高浮雕，體積感很強(qiáng)，檐口挑出部分的底面有一種叫釘板的裝飾構(gòu)件，在長形的石板上雕出幾排圓疙瘩來．每塊三壟板上方有一塊，它們的間隔上也有一塊。多立克柱式簡樸單純，線腳少而方棱方角，沒有曲面線腳，沒有經(jīng)過雕飾的線腳，保持著它風(fēng)格的純粹。第21頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一第22頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一

愛奧尼柱式處處與多立克式對(duì)比。它的柱子有柱礎(chǔ)，是兩或三層的凸圓盤和凹圓槽組成的，像壓縮的彈簧，很有彈性。柱身比多立克式的纖細(xì)多了，連柱頭在內(nèi)，高度為底面直徑的9．5倍。柱身也有凹槽，比多立克式的多幾個(gè)，通常是24個(gè)左右。槽與槽之間不相交，保留著一小段圓形柱身外廓的弧面，所以，柱身上垂直線條密而且柔和，顯得輕靈.對(duì)比最突出的是柱頭，愛奧尼柱式的典型特征是柱頭左右各有個(gè)秀逸纖巧的渦卷。渦卷下的頸部箍一道雕飾精致的線腳，典型的雕飾題材是盾和劍或者草葉。愛奧尼柱式的檐部也分三層．下層額枋被兩道串珠線腳劃分為三條，上面還有一組復(fù)合的弧形線腳。向前桃出的槽口上緣也是復(fù)合的曲面線腳，底部有一排小小的齒形裝飾．它的檐壁不分隔，完整的一長條．通常作內(nèi)容連續(xù)的大場面故事性雕刻．第23頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一第24頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一人體美與柱

古希臘的神話是古希臘藝術(shù)的土壤，民間的神話是用想象和借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化，它飽含著征服自然的英雄主義，贊頌人的強(qiáng)壯和智慧、堅(jiān)毅和勇敢以及對(duì)大自然的征服。古希臘神話所反映的人本主義世界觀，深深影響著柱式的發(fā)展。這種世界觀所產(chǎn)生的一個(gè)重要的美學(xué)觀點(diǎn)是：人體是最美的東西。第25頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一女郎柱第26頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一

多立克柱為仿男體

愛奧尼柱為仿女體

第27頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一科林斯柱式

第28頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一科林斯柱頭第29頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一古羅馬1、柱式的發(fā)展2、券拱結(jié)構(gòu)是這一時(shí)期最輝煌的建筑成就————使獲得很寬廣、很靈活的室內(nèi)空間成為可能3、形成經(jīng)典的券柱和疊柱券式風(fēng)格4、專業(yè)的建筑理論專著——維特魯威的《建筑十書》第30頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一柱的發(fā)展與創(chuàng)新

柱式更華麗、更細(xì)密、更復(fù)雜了。因?yàn)榱_馬帝國的公共建筑物規(guī)模大了．作為它的重要構(gòu)圖手段的柱式卻不能簡單地等比例放大，否則會(huì)失去建筑物真實(shí)的尺度，會(huì)使柱式顯得空疏，粗糙．所以必須把它的各個(gè)組成部分劃分得更細(xì)—些，用一組線腳代替一個(gè)線腳，用復(fù)合線腳代替簡單線腳，用精致的雕飾來豐富它們等等．這樣的柱式也更適合羅馬人奢侈豪華的風(fēng)氣和審美習(xí)慣，直到堆砌過分。在希臘的基礎(chǔ)上另外創(chuàng)造了復(fù)合柱式和一種接近多立克但柱身沒凹槽的塔斯干柱第31頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一把愛奧尼式柱頭上的渦卷疊加到科林斯式柱頭的忍冬草葉上去的復(fù)合柱式。第32頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一塔斯干柱

第33頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一古希臘與古羅馬柱式的比較第34頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一券柱風(fēng)格拱券結(jié)構(gòu)體系的完善是古羅馬人對(duì)世界建筑的偉大貢獻(xiàn)。但拱券結(jié)構(gòu)的外觀因?yàn)橛泻駥?shí)的磚石或混凝土墻體而很笨重沉悶。這在建筑藝術(shù)上是個(gè)大問題，尤其為愛好浮華的羅馬人所不能容忍。于是，就發(fā)明了用柱式來裝飾墻體的辦法，在門洞或窗洞兩側(cè)，各立上一棵柱子，上面架上檐部，下面立在基座上。券洞口用額枋的線腳要素鑲邊，與柱式呼應(yīng)?！獋€(gè)券洞和套在它外面的一對(duì)柱子，檐部，基座等所形成的構(gòu)圖單元，就叫做券柱式。這是直線和曲線、方形和圓形、實(shí)體和虛空的絕妙的組合．形體變化和光影變化很豐富第35頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一券柱風(fēng)格第36頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一萬神廟內(nèi)景最高點(diǎn)43.3米穹頂直徑43.3米第37頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一第38頁，共41頁，2023年，2月20日，星期一疊柱券式羅馬