大明弘治年制黃釉特征及鑒定方法~制作工藝弘治澆黃是在明代弘治年間（公元1488—1505年）創(chuàng)燒的一種十分名貴的精美器種，論之發(fā)色，前朝后世皆為不及，有考為歷史上低溫黃釉的最高水準(zhǔn)瓷器。黃釉，因其諧音"皇”，故素為明清時(shí)期嚴(yán)格控制的釉色，或?yàn)樽罡呓y(tǒng)治者們御用，或?yàn)榧郎袼?，《大明?huì)典》載，"洪武九年定，私郊各陵瓷器，圜丘青色，方丘黃色，日壇赤色，月壇白色"，可見黃色專用于祭地，及最高級(jí)別的生活觀賞器、實(shí)用器。黃釉作為一種以鐵為呈色劑的低溫釉色，早在唐三彩上就已出現(xiàn)。純粹的黃釉器見于成化時(shí)期，弘治朝繼承并發(fā)揚(yáng)光大，呈色穩(wěn)定、釉面光亮，較之成化的淡黃釉顯得深厚，較之后來正德黃釉淺淡適中，遂成一代名品。弘治"嬌黃”釉黃釉用含鐵成分較高的天然磁石赭石為著色劑，燒成溫度稍高于850~900二此種釉瓷器在宣德時(shí)期已經(jīng)燒成，但釉色不夠純凈，以弘治黃釉最佳。因呈色淡而嬌艷，釉面肥潤瑩亮，故有"嬌黃"之稱。由于這種黃釉瓷器是采用澆釉方法施釉，色彩淡而嬌艷，如雞油一般，故弘治黃釉也被稱為"澆黃”或"嬌黃”或雞油黃。弘治澆黃釉，因其嬌嫩、艷麗、雋秀、精巧、迎人的誘人風(fēng)格令人愛不釋手。有關(guān)澆黃釉器的資料顯示，最早于永樂，但澆黃釉器只產(chǎn)于弘治，并采用了永樂甜白淺劃花工藝風(fēng)格，錦上添花。弘治黃釉器是專為宮廷燒造的器種，因而無論大小器物無一不精，是并列明朝六大器種（洪武釉里紅、永樂甜白、永宣青花、宣德五彩、成化斗彩、弘治澆黃）之一的名貴器種。正因此，見之不易、得之更難。弘治澆黃為低溫器，但弘治大器也有高溫器，但高溫器的黃，皆泛紅頭，沿襲成化工藝，也名貴至極。弘治的黃釉綠龍器十分名貴，也別具風(fēng)格，由于弘治的胎質(zhì)細(xì)密，并融入了多種寶石等名貴元素，因而雖然極其嬌薄，但擊之一定為金屬之聲。弘治澆黃器，前朝后世其黃之色，為弘治嬌嫩可人，真與假，本朝還是后仿之器，只要放在一起，不必言語，自有結(jié)論。（以上摘自李言先生中藏網(wǎng)文章）以下是我個(gè)人對(duì)嬌黃釉的描述：釉面平整、均勻、透明，其色柔淡、鮮亮、金黃、嬌嫩，不泛青、不泛紅，色彩均勻，渾然一體，似放養(yǎng)雞肚子里的雞油一樣油潤鮮亮，達(dá)到歷史最高水平，后朝不及，現(xiàn)在也做不出。暗刻工藝使嬌黃錦上添花，實(shí)物比照片更加生動(dòng)。數(shù)量稀少弘治朝瓷器生產(chǎn)非常稀少弘治皇帝即位后，力挽危局，推行了一套明智的政治措施。任賢使能，抑制官宦，整頓吏治，大量起用正直賢能之士。同時(shí)，更定律制，復(fù)議鹽法，革廢一應(yīng)弊政，大力興修水利，發(fā)展農(nóng)業(yè)，繁榮經(jīng)濟(jì)。弘治朝政治清明，朝野稱頌，是明代歷史上少有的經(jīng)濟(jì)繁榮、人民安居樂業(yè)的和平時(shí)期，人稱弘治中興。弘治皇帝勤于務(wù)政，倡導(dǎo)節(jié)約，與民休息的政策，使得景德鎮(zhèn)瓷器燒造數(shù)量劇減；另一品種不多。弘治三年十一月甲寅，內(nèi)閣大學(xué)士劉吉等言：……近來工役繁興與軍民困苦，如沙河橋自成化十四年被水沖壞......又如江西磁器，內(nèi)府所收計(jì)亦足用，今又無故差內(nèi)官燒造、未免擾人乞?qū)⑸澈訕蚰虾Ｗ幼龉ぼ娛勘M放回營休息，燒造磁器內(nèi)官停止不差......。上曰：災(zāi)變疊見，朕深憂懼，思圖消復(fù)惟在恤民，今卿言天寒軍士久勞，工役及燒造內(nèi)官騷擾地方，誠宜停止，江西燒造瓷器，內(nèi)官不必差。這段史料詳細(xì)說明弘治三年仃差內(nèi)官燒造瓷器是大臣上諭，向朝廷陳述原委，孝宗朱佑樘才決定停止不差的。其原因十分清楚，這些內(nèi)官太監(jiān)，在地方上無惡不作，大臣對(duì)此甚為不滿，所謂"擾人”僅僅是一種婉轉(zhuǎn)的措辭：而所述"內(nèi)府所收計(jì)亦足用"之語，正說明內(nèi)宮瓷器的貯存數(shù)已是十分巨大，不必再燒。顯然，這些瓷器絕大多數(shù)是成化時(shí)期燒造的，因?yàn)樾⒆趫?zhí)政三年，兩度裁減、停遣燒造內(nèi)官，景德鎮(zhèn)御器廠的制作不會(huì)有什么大的進(jìn)度，即使沒有停燒，其數(shù)量也有限。因此，可以說，弘治早期幾乎沒有多少瓷器生產(chǎn)。比如成化朝燒造的斗彩瓷器，弘治一朝竟未見一件，只有五彩尚有少量制作。根據(jù)現(xiàn)有的材料對(duì)傳世的弘冶瓷器作了一次粗略的統(tǒng)計(jì)：在國內(nèi)，除了北京故宮博物館、臺(tái)灣省故宮博物院、上海博物館等大博物館擁有較多數(shù)量的弘治瓷器外，其余僅見零星收藏；在日本、美國等一些收藏中國瓷器較多的國家，對(duì)弘治瓷器的收藏也是微乎其微。弘治朝瓷器器形不豐富，是明代個(gè)朝傳世品中最少的，基本上承襲成化一朝的制作工藝，瓷器造型輕盈秀逸，線條柔和。傳世品種，大件琢器不多，多為盤、碗類實(shí)用器，器形有收口碗、撇口碗、收口盤、撇口盤、銀錠式盒，長(zhǎng)方四足盒、圓盒、雙獸耳樽、雙綬帶耳樽、葫蘆瓶、蓋罐等，有的還加上金彩紋飾，增加了藝術(shù)效果。青花是每一朝均有大量燒造的主流產(chǎn)品，但弘治青花瓷卻不多見，盡管如此，這一朝仍有的作品并不遜色于前朝。也許由于瓷器燒造任務(wù)的減輕，匠人報(bào)著感恩的心為皇帝制作瓷器，弘治朝瓷器的制作不但保持著成化的良好制作風(fēng)格，而且也生產(chǎn)出了一種有代表性的色釉--低溫嬌黃釉，達(dá)到了歷史上低溫黃釉最高水平。最好黃釉明弘治嬌黃釉能夠成為史上一致公認(rèn)的最好黃釉，必定有其過人之處：1、瑩亮：我們?nèi)粘Ｒ姷降纳远酁楦邷赜?，高溫釉做出翡翠的玻璃光澤來是很輕松的，而弘治黃釉是低溫釉，低溫釉要做出和田玉的溫潤瑩亮是極其困難的，絕大多數(shù)低溫色釉暗淡無光，有脫釉、剝釉、失光等情況。這點(diǎn)在清晚期的彩瓷和民國的粉彩、淺降彩瓷上經(jīng)常可以體會(huì)到，而且年限又短，遠(yuǎn)不及弘治。2、釉色不均勻釉層均勻：黃釉有流淌現(xiàn)象。弘治黃釉為澆油，所以在暗刻紋里容易積油，色澤深為黃褐色。弘治黃釉顯著特征，具有流釉現(xiàn)象。也是真?zhèn)螀^(qū)別的關(guān)鍵，就是在入窯燒制過程中具有流淌現(xiàn)象；流淌處顏色深為黃褐色，跟暗刻處顏色想近。。。這也是弘治嬌黃釉的顯著特征。。。3、透光：因?yàn)橛悦媸峭腹獾?，所以永樂甜白釉時(shí)期的細(xì)劃花工藝，即我們所指的暗刻紋，能夠透過釉層顯現(xiàn)，美妙絕倫；更為稱奇的是，可以在簿胎器上雙面暗刻，各自顯現(xiàn)，互不干擾。而到了制瓷業(yè)頂峰的清三代，反而不及，有一種嬌黃釉是粉質(zhì)感的，釉層不透，只能做些黃地的器物，可見工藝已經(jīng)失傳。4、寶光：嬌黃釉工藝失傳，主要涉及到黃釉的配方，其中一定是有錯(cuò)這種寶石元素，寶石入釉，燒出的釉面在陽光下，閃閃發(fā)光，寶光十足，舊器如新。5、嬌嫩：色如雞油般嬌嫩，只有親眼所見，才能真正體會(huì)。6、澆釉：二次澆燒的低溫釉，也是唐三彩工藝的升級(jí)，目前嬌黃釉工藝已經(jīng)失傳，無法復(fù)制。7、釉簿：黃釉層很簿，但色彩卻很均勻，是難度極高的。8、開片：馬未都講到：老一輩的玩家講，弘治黃釉里可以看到血絲，這個(gè)碗我盯了一輩子，眼睛都看瞎了，還是沒有看到。我猜想：就是釉面開片極為細(xì)碎，開片里有沁色和細(xì)晶，凝神細(xì)來，仿若血絲，他自已的黃釉碗為什么看不到，因?yàn)樗耐胧浅苫砥诘墓に?，黃中泛紅，并不是真正的嬌黃釉，我的能看到血絲。弘治嬌黃釉，釉層下全部具有細(xì)密開片；而釉層是完好的，釉層下反具有細(xì)密開片。弘治黃釉顯著特征。。。。9、陽黃：不泛紅、不泛青、不泛綠，淡雅純正，黃色質(zhì)感剛剛好，我把翡翠的正陽綠拿到弘治黃釉上，稱其為正陽黃。10、釉色：釉面泛霧散狀鉛光，鉛光中又閃耀著淡淡的毫米波長(zhǎng)的蛤蜊光，色中有色??！的確是這樣，沒有任何的夸大之詞。弘治黃釉低溫釉，具有顯著的流釉現(xiàn)象。。。。為弘治嬌黃釉顯著特征。。寶石入釉嬌黃釉配方已失傳，但X熒光檢測(cè)